Amplification guitare Harley Benton

Principalement je joue du Blues , Blues Rock et Toute la pop Musique des années 60 à 90. J'ai plusieurs amplis à lampes plus typé Marshall, et un Vox. Je cherchais un Son Fenderien dans l'esprit Hot Rod mais léger et peu cher: et je suis tombé sur ce petit bijou; j'ai eu un Bugera mais je l'ai revendu. Trop gros et le son crunch était moche. Là, j'ai été bluffé! Avec mes Stratocaster j'ai le son SRV voire Jimi sans soucis. Mais pas seulement ; en clair, Strat en position 2, j'ai le son Mzrk Knopfler! Et avec un Klon Low OD clone à 59 boules et ma Delay chorus MP custom FX , je peux presque tout jouer. En plus il adore les pédales dusto ou OD. J'ai un BEOD et là, je tape dans le Hard Rock avec un son marshallien voire MESA BOOGIE... je suis ravi de mon achat.

Sur un projet où j’accompagne en musique le solo d’une acrobate, je joue de plusieurs instruments sur une unique enceinte 15 ” amplifiée (de merde. Mais c’est le matos de la Cie) Question guitare on est sur une esthétique rock’n’roll plutôt old school, garage/rockabilly. C’est donc le cœur en joie que je dégaine ma plus belle Gretsch mais quel dommage de pas avoir l’ampli qui va avec … Mais voilà c’est logistiquement impossible. Du coup un peu la mort dans l’âme je glane les retours sur les pédales de type sansamp et simu d’ampli. Je tombe la figure devant les prix, vu qu’on va faire tout au plus une 15aine de date/an, j’ai pas envie de lâcher des ronds . Et paf je tombe sur cette pédale , comme une sorte faveur de l’Univers. C’est pas compliqué ; elle fait l’impossible. -elle coute 30€ -elle rends ma guitare audible dans une gamelle toute naze -elle me fait faire des listes avec des tirets à la con. La qualité matérielle générale bon seul le temps le dira mais cela « semble » solide… Chacun des 6 potards est stable et est efficace sur toute sa course Bon ça reste de la dépanne, et je vais être honnête, bien que cette pédale offre une sacrée palette sonore en faisant interagir le Voice, le Drive et l’EQ, je trouve que ce qui fonctionne tourne essentiellement autour de ces réglages : Voice : 0-2/10 medium : 6-9/10 Drive : 2-5/10 Et grave / aigu en fonctions du speaker ( sur ladite enceinte bien sûr les graves vont être baissés considérablement), mais en général à midi. L’EQ semble être assez bien conçu et j’arrive à tirer mon épingle du jeu sur différents systèmes de dif, que ce soit mes enceinte monitoring, un ampli clavier tout perave, cette enceinte amplifiée… Et l’image sonore de ma guitare en est nettement améliorée comparée au son sec du direct en sono, même avec une légère overdrive. Ma guitare est mise en valeur, ça compresse juste ce qui faut, et ça change la façon d’attaquer l’instrument. Pour 30€… j’ai rien à ajouter. Ci-joint un extrait sonore de la Gretsch 6120 en micros TV Jones, reverb à ressort Danelectro +delay écho brain TC electronic Le tout dans la American Sound, et zou dans la carte son.

MATOS : JCM 900 4100 modifié en 50W. 2x12 Greenbacks (soit 50w) SG doubles bobinages 490 Gibson. Câbles HP faits main, top qualité. Le boitier inspire confiance, les soudures sont franches et brillantes. Les prises sont bien fermes, bref. Pour ce qui est du bouton d'atténuation, il s'agit d'un L-pad, la sensation.. "ferrailleuse, rugueuse", est donc normal a la rotation. Ca n'est pas un potentiomètre classique. Première chose à savoir, dès qu'il est présent, il atténue un peu. Il n'y a pas de position bypass. Deuxième chose, cela rabote un peu d'aigus, ce qui est logique vu le type d'atténuateur. Il faudra donc compenser a l'ampli. Pour ma part, le 900 étant par nature très bright, cela tombe très bien, et me permet de ne plus couper en pente douce sur mon GE7 en boucle. Dès que l'atténuateur est présent, je n'en sens plus le besoin, le voicing est un peu plus équilibré. Enfin, je ne vais pas parler du reste des fonctionnalités, ne les utilisant pas. A l'utilisation : Si votre intention c'est de jouer a 23h pendant que la famille dort, ou en appartement, vous pouvez oublier. Passé la moitié sur le potard, on tasse tellement le son que les hauts parleurs ne travaillent plus et le secret est la. A partir du moment où vos HP n'ont plus de rendement, il est inutile d'espérer un bon son. Les membranes doivent travailler et la pression acoustique se faire sentir. D'où le fait que je précise plus bas, ne pas jouer moins fort . (Au dessus du volume d'une télé, mais dans le supportable). Il y a forcément un seuil a cerner, où les hauts parleurs sont a bon potentiel. Qui plus est en atténuant beaucoup, j'ai remarqué évidemment, les lampes chauffent dur et vous allez écourter leurs vies, voir même risquer quelques soucis techniques sur l'ampli. Cela dit, on peut aussi baisser un peu de volume et c'est vrai que quand l'objectif n'est pas seulement le son, c'est très pratique car la différence de volume est déjà évidente avec le module présent, même sans atténuer. En rebranchant l'ampli normalement on se rend compte qu'il est très puissant et ca devient même un peu gênant.. Alors qu'on y était habitué! Concrètement? Concrètement donc, je joue généralement aussi fort que d'habitude, pour garder des HP qui travaillent. Mais cela me permet de pousser un peu plus l'étage de puissance et donc de gagner en franchise, en dynamique, en transparence. Quand je lis les autre avis sur ce même site, qui laissent entendre qu'il n'y a plus aucune dynamique dès le module présent, je me demande si nous avons utilisé le même appareil... Je ne sens aucune perte de dynamique et au contraire, j'en gagne même. L'idée est de trouver le "Sweet spot". Le bon équilibre entre Volume, travail des hps, travail de la section de puissance. L'atténuateur me permet de moins pousser le gain en preamp et pourtant d'avoir un son toujours aussi riche, parce que les lampes de puissances interviennent et ajoutent leur grain. Mon référent, et pour que ca vous parle, c'est le son d'AC/DC sur l'album Ballbreaker (écoutez en bonne qualité "The honey roll", ou "Burnin' alive" par exemple). Sentir toute la brillance de la corde, sensation de corde neuve, tout à la fois en étant transparent. Cela donne un son saturé .. mais "sans gain". On est tout à fait entre le son clair et saturé où la saturation se fait sentir à l'attaque main droite.. Le son est vivant, puissant... -> On ne peut plus dynamique! Et voila l'intérêt Tête 50w, cab' 50w : Tous les étages travaillent forts, que ce soit la puissance, les HP. Le réglage de gain choisi en conséquence.. pour être light et très réactif au jeu main droite. Le son est assez fabuleux et j'en suis très, très content. Donc pour résumer, un master qui se gère plus facilement parce que la marge est plus grande avant d'atteindre un volume excessif. (habituellement de 1 a 3, maintenant de 1 a 5 sur le master volume pour schematiser). Un son enrichi par l'étage de puissance, le compression naturelle se fait sentir (peut etre ça que les gens considèrent comme une dynamique bouffée). Je retire des points, pour dire de, pour la perte de brillance, et l'absence de possibilité de bypass, mais bon, la ce sont des questions techniques/conception et au fond, ce sont de faux problèmes... Rien en tout cas d'après mon expérience qui soit rédhibitoire et/ou destructeur par rapport au son d'origine. Ps : Voila + de 20 ans que je joue, j'ai connu par mal de têtes Marshall, j'aime à en changer au bout de quelques années pour gouter. Je suis sur le 900 Dual reverb depuis quelques mois et je dois dire être extrêmement surpris du son possible avec cet ampli. On est, avec le canal A (canal 2 je ne l'utilise pour ainsi dire jamais), sur des sons vintage, et a partir du moment où on pousse, le son sait être assez fabuleux..

Mon avis va être concis. Je joue habituellement branché sur un Vox Pathfinder dont j'aime beaucoup le son. J'ai branché la Harley Benton British dedans sans trop attendre grand chose, je l'ai acheté il y a 3h dans un cash express. Eh ben c'est tres simple, quand je la debranche je trouve mon Vox terne. Elle a une patate d'enfer, des reglages vraiment efficaces, un potard Voice qui, bien utilisé avec les EQ permets d'obtenir une panoplie de son large. Je suis vraiment en surprise, je viens de trouver ma machine à son, simple et puissante, par hasard pour un billet de 20. J'etais en train d'economiser pour m'acheter un Sansamp de chez Tech21, mais desormais plus besoin... Concernant la qualité de fabrication elle-même, le boitier est solide, simple, les potards n'ont pas de jeu, bonne finition, couleur rose voyante. Je suis curieux de voir les version AC, American et California de la même serie mais pour le moment je n'ai besoin de rien de plus. Quand je pense que je suis entré dans le cashexpress ''allez je vais encore perdre de l'argent en achetant des trucs idiots'' Comme quoi ! EDIT : Par contre, l'emplacement pour la pile c'est une horreur, le moyen idéal de se faire mal aux doigts à essayer de l'attraper avant de s'y prendre avec un outil pour faire levier et de realiser que la pile est trés proche du circuit imprimé. Un coup un peu trop fort avec l'outil et il y a un risque d'arracher quelque chose.

trouvant mon rack SKB 4U de plus en plus lourd ( multi -effets BOSS GT PRO et Velocity 300 ou Marshall ValveState 120 120 ) ,et suivant depuis pas mal de temps la miniaturisation des amplificateurs de puissance (voir chez ISP Technologie...et plein d'autres..)je cherchais une solution afin de réduire ce poids ,j'ai tout lu ,tout consulté concernant de petits ampli ,mais me lancer dans un achat élevé (env 400 euros ) sans avoir de confirmation de la puissance et surtout de la qualité ne m'as jamais permis de finaliser ce type d'achat ,puis ,je suis tombé sur cet ampli en parcourant le site de vente en ligne d'un grand marchant allemand je me suis dit que, a ce prix (198 euros ) ,je ne risquait rien ,et que si celui ci ne me convenait pas pour amplifier mon rack ,j'en trouverait une autre utilité ,allez...je commande donc ,je connecte cet ampli a mon BBE 482I lui même connecté a mon BOSS GT PRO ,l'ensemble sortant sur une baffle Marshall 1960 JCM 900 recâblé..........et la surprise...malgré son poids plume ,j'en sort le même son et surtout la même qualité que mon Rocktron Velocity 300...bonne surprise.. 4 entrées ,4 sorties , un sélecteur bridgé ,un bouton de mute en façade.(pas mal..il fallait y penser )donc super satisfait ,pour mes oreilles et mon dos..le seul bémol ,il en faut ,le réglage de présence et résonance (comme le Velocity 300 ) sonne avec trop de medium..donc... réglage a 0 (au centre )j'ai mon BBE 482I pour ca si il fallait , bien sur rien a voir avec le Marshall 120 120 pro qui simule a merveille un ampli a lampe billy gibbons ZZTOP ne s'y trompe pas (entre autres )mais le poids ,c'est top..donc ,en conclusion superbe ampli qui fait super bien le boulot ,les boutons super chromé font un peu tchip ,mais on s'y habitueras...n’hésitez pas ,votre dos vous remercieras...

J'ai reçu il y a un mois le cab' 2x12. Je l'utilise avec une tête Carvin x100b de 1988. J'ai essayé d'autre cab' Palmer, Peavey, Marshall (2x12 et 4x12 ). Je le trouve relativement léger (transportable seul sans trop se casser le dos) et plutôt solide après un mois d'utilisation. Je l'ai ouvert dès qu'il est arrivé. On retire les HP après avoir enlevé la grille (qui est scratché; utilisation d'un tournevis et d'un chiffon pour protéger le tolex). La pas de mauvaise surprise: 2 HP celestions Vintage 12". Les connexions sont propres et protégées par un col de plastique. Globalement on a une bonne finition, et contrairement à ce que l'on peut lire, ce n'est pas du bois de cagette (voir photo) Une fois la mousse retirée ( et réutilisée pour caler le matos dans la voiture = évite les vibrations), on peut se payer le luxe d'utiliser de la colle à bois et du mastic. J'ai repassé toutes les arrêtes à la colle à bois, et j'ai mastiqué les poignées et la plaque de connexion. On ponce le tout et on passe au vernis à bois. (opération qui prend environ 3 jours en respectant le séchage). Ensuite on branche le tout, et là … bonne surprise, ça sonne nickel. Vous avez du HP Celestion Vintage dans un cab étanche donc forcément ça tourne. De tout ce que fait Harley Benton que j'ai pu tester, c'est sans doute leur meilleur produit. À noter qu'il faut bien évidement roder le tout. Le tolex est très correcte si vous ne le maltraitez pas, les poignées costauds etc … On peut ajouter des roulettes, c'est facile et pratique. Pour 195euros vous referiez ce choix ???? À ton avis?! je vais surement en acheter un autre pour le monter en Jensen. Si t'es pas convaincu, va acheter un cab mesa à 780 balles (= 195x4), et tu verras si ça sonne 4 fois mieux. Autrement, si t'as peur d'être jugé par tes camarades hard rockeurs lors de ton prochain tremplin tu peux rajouter 30 balles pour te refaire une grille et là l'honneur sera sauf … oui, mais t'auras aussi prouvé que la grille te fait plus vibrer que la boite et ce qu'il y a dedans.

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Pour un usage en home studio, mes précédents amplis étaient trop puissants (Marshall Valvestate 80 et Roland Cube80X). J'ai aussi un Blackstar ID Core10 qui convient, mais j'avoue avoir été tenté par l'argument "1 watt", et le prix (un"B-Stock"). Je voulais à la base le brancher sur le HP 12" Celestion du Valvestate. Ayant trouvé dans mon bazard de quoi fabriquer un cabinet, j'ai choisi de commander en même temps un HP10 pouces pour ampli basse, celui du Harley Benton HB-40B, très peu cher. https://www.thomann.fr/harley_benton_hb_40_b_replacement_speaker.htm Je l'utilise depuis une semaine seulement. Le son "clean" obtenu est magnifique (Switch en 1W), il respecte bien mieux le son des différentes guitares que mes précédents amplis à transistors. Il peut être criard (d’où le choix d'un HP pour ampli basse au départ, pas qu'une intuition), mais avec le tone réglé sur moins 2, c'est parfait. Le cab est semi ouvert, classiquement. En position 1W ... c'est bien trop puissant pour mon sous pente. J'utilise un multi effet Zoom qui permet de baisser drastiquement le signal d'entrée (90% !), et c'est bon. Le son "crunch" est magnifique aussi, potard de volume aux trois quart ou à fond. Je ne l'utilise pas, toujours pour une question de volume sonore, mais une Blackstar HT DistX fait le taf. Les pédales passent très bien. Je ne l'ai pas encore essayé sur le 12 Celestion, parce que ravi du HP actuel qui me semble couvrir tous les sons que je veux. A noter qu'il est monté avec des lampes "JJ", de bonne facture. Switch en 5W, je l'ai essayé dans une pièce plus grande (25m2) et c'est très puissant. Et plus ample, plein encore, si c'est possible. La position 1W me convient. Cet ampli me donne envie de jouer ... si je suis "déçu" parce qu'il reste malgré tout (encore ... !) bien trop puissant pour moi, le son est tellement beau que je reste emballé. Coup de cœur ! PS: Ne vous fiez pas au "1Watt", ça arrache ...

Ampli entièrement à lampes pour une puissance de 30 Watts RMS. On retrouve tout ce qu'on est en droit d'attendre sur un bon ampli, soit une boucle d'effet, une sortie cabinet, un Celestion Vintage 30, un reverb à ressort, deux canaux, une EQ Bass/Middle/Treble, deux entrées (High et Low), un standby et un master. UTILISATION La configuration est extrmement simple : tu branches, tu règles, tu joues. C'est vraiment du Plug-and-Play. IL y a un petit manuel fourni avec l'ampli, mais franchement, il est pas indispensable. En quelques secondes, on obtient un très bon son, autant en clair qu'en crunch. SONORITÉS Je joue principalement du Rock/ Rock'n'roll, donc le domaine de prédilection de cet ampli. J'utilise donc principalement le canal saturé qui donne un son très AC/DC, jusqu'à friser le Hard Rock lorsque le Drive est à fond. Le canal clair est très neutre et acceptera très bien les pédales. Quant à la reverb, elle correcte, mais sans plus, elle n'a rien avoir avec celle d'un Fender, on entend beaucoup les ressorts, donc elle doit être utilisée à faible dose. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis quelques jours, et pour l'instant, j'en suis ravi. Avant j'avais un Fender SuperChamp XD, donc c'est le jour et la nuit. J'ai également pu jouer sur un Peavey Classic 30, qui est finalement très proche de ce VT30 de chez Harley Benton. Donc pour le prix (359 €), je vous le recommande très fortement, en particulier si vous jouez du blues/Rock/Rock'n'Roll/Hard Rock. Je referai ce choix sans aucune hésitation.

quand on voit le prix d'autres hp de marque célèbre, équipé du même hp, fabriqué dans les mêmes matériaux, mais a des prix allant au double voir au triple, on se dit que harley benton a fait très fort. Et que certaines marques (que je ne citerai pas, car j'ai peur d'etre la cible du lobby des cabinets 3 fois trop chers!!!!!!!!!) abusent vraiment, sachant qu'il les font fabriquer en Asie. plus: -caisson bien fabriqué et costaud (contre-plaqué de 18mm) -tolex bien posé et solide -caisson semi fermé (idéal avec ce HP) -rapport qualité/prix imbattable. moins: -a ce prix, je vois pas........................

Ce pédalier permet de contrôler à la fois les effets en façade (distorsion, overdrive, wha wha...) , les effets dans la boucle d'effets et les canaux de votre ampli. Tout est programmable et c'est très facile à régler. Cela m'évite de jouer des claquettes quand je dois changer de son, par exemple enlever la distorsion avec flanger et revenir avec un son clair avec delay normalement faut appuyer sur 4 boutons différents; là 1 clique et tout est réglé!!! Une chose importante, il est True bypasss!!!

Acheté en janvier 2025 pour utliser en tant qu'ampli de puissance de secours avec mon pedalboard compact, que j'utilise en tournées quand je dois prendre les transports en commun, ou en répète. J'ai commencé à la tester sur mon propre baffle (Tubetown 1x12 en Celestion G12 75H creamback en 16 ohms); en répète avec un groupe dont le bassiste aime avoir la main lourde sur le volume. Résultat : le volume sonore est là et largement suffisant (en théorie, la puissance en 16 ohms est de 50W). Je n'ai pas dépassé les 2/3 du volume. Par contre, je recommande de bien lire le manuel (succinct) avant de l'utiliser: on y apprend que la GPA 100 est conçu pour un volume à l'entrée de niveau ligne, soit un niveau de cheval comparé au niveau "pédales". Pour ma part, il m'a suffit de régler le niveau de sortie sur mon Line6 HX Stomp en "ligne" pour être dans la bonne zone (une led "peak" prévient quand le niveau est trop fort à l'entrée). L'égalisation 3 bandes est efficace pour adapter les réglages aux différents baffles/pièces dans lesquelles on utilise son matériel. Les potards ont un point "neutre" que l'on sent quand on passe sur la position "midi" (ni boost, ni creux de la fréquence) bien pratique. Autre point que j'aime beaucoup : la course du potard de volume, utilisable sur toute la course de manière à pouvoir jouer autant dans sa chambre ou son salon, qu'en répète ou sur scène : l'efficacité de celui-ci augmente d'autant qu'on le tourne vers le maximum. Au total : on a donc un ampli de puissance au format d'une "bonne" pédale, moins encombrante que sa concurrente de chez Seymour Duncan, très facile à utiliser, suffisamment puissante pour jouer des concerts à condition qu'on lui envoie un signal suffisamment fort dedans, et dont l'équalisation est efficace. Pour beaucoup moins cher que la concurrence.. que demander de plus ?

J'édite car j'ai pu essayer deux fois ce cab lors de concerts et mon avis positif se confirme. Je joue du pop rock funk, donc principalement clean à crunch, avec des sons plutôt vintages (parce que j'aime ces sons). J'ai un ampli qui a un canal façon Fender blackface, et l'autre de type Marshall JCM800. L'enceinte est utilisée en enceinte additionnelle (mais en ce moment je débranche celle interne au combo pour bien la tester, et je ne sais pas encore si je brancherai les deux en même temps). Je redécouvre le canal Marshall de mon ampli, je pense que pour moi il sortait mal sur le petit combo semi ouvert. Là il s'exprime. Le son reste moelleux tout en était bien distinct sur les aigus, je pense que les deux hauts-parleurs se complètent bien sur les fréquences. J'ai l'impression d'avoir même un peu plus de bas medium que sur les Marshall 4x12 1960AV de la salle de repet (mais moins de basses). Je trouve les attaques de notes assez pleines et très belles. Bref ça envoie suffisamment pour moi et ça reste chaleureux même en clean. Lors des deux concerts j'ai juste branché ce cab. Sur un des deux environnement assez petit, je n'ai pas repiqué. Sur l'autre l'ingé son a repiqué sur le Creamback. L'ampli me donnait un son agréable à jouer sur scène. C'est parce que je préférais le son des 4x12 en repet que j'ai acheté un 2x12 pour les concerts (le 4x12 c'est vraiment trop gros pour chez moi et trop lourd). J'ai monté le volume pour tester un peu au-dessus de ce que j'utilise généralement en concert ou repet (on reste assez raisonnables... Enfin la plupart du temps). Quand je compare aux 4x12 Marshall 1960AV en V30 c'est un peu moins bassy (je dois baisser les basses sur le 4x12 et là je les laisse vers midi), et le son reste assez focus. Les sons crunch pour les solos sont bien chauds comme il faut pour moi, suffisamment pleins (rien à voir avec le 1x12 semi ouvert dont la fréquence de frottement un peu aigue me dérange un peu quand on monte le volume et que l'ampli commence à saturer, là avec le cab fermé ce «défaut» ne ressort plus et ça a un impact que je ressens plus sur les attaques). Je craignais les 26kg annoncés, en fait le cabinet est plus facile à porter que ce que je pensais. Et en regardant le carton j'ai vu écrit N.W. 20.8 kg. Il ferait donc 20.8 kg ? Ça serait une info importante à afficher dans les caractéristiques car 26 ça commence à faire lourd. L'ensemble est plutôt joli, semble bien construit. Le tolex on verra, mon combo que je pose dessus a des pieds assez dur et ça commence à faire des marques. Ce n'est pas très important, au pire j'ajouterai quelque-chose pour consolider et faire que l'ampli risque moins de glisser avec les vibrations.