Le forum Basses n'est pas aussi vivant et animé qu'il le mérite !

Sinon, à peu près une fois par mois je vais faire un tour sur Zikinf ou Reverb pour mater un peu... eh ben, on trouve quasi plus de G&L depuis la fermeture de la boite. Soit les proprios les gardent ou attendent que les prix s'envolent soit elles partent dès l'annonce parue...

Hello la bassisterie !
Petite question hors habitude !
Avez-vous déjà proposé un remplacement de bassiste indisponible pour un concert ?
Cette année, je me reprends une année blanche avec mon groupe ! RAS LE BOL !
Et la scène me manque terriblement
Comment avez-vous fait pour être recruté ? combien de temps à l'avance ? Et le cachet ?
Merci la troupe

Ceux derrière Christophe sont un attelage foutrement toxique ; ils feront sa carrière : on y trouve Bunny Rizzitelli à la batterie, Patrick Tison à la guitare, le fidèle Dominique Perrier aux claviers, et celui qui nous intéresse tout particulièrement aujourd’hui, Didier Batard à la basse. Non content d’avoir été tordu ses poignets sur tous les grands disques de la saga christophienne, des « Mots bleus » au « Beau Bizarre », ledit Batard fait également les beaux jours des névrosés de Discogs puisqu’on le retrouve dans la foulée dans une grande saga « Zeuhl, » chez Heldon (« Heldon.6. Interface »), Jean-Philippe Goude (le trop méconnu « Drones »), chez les artistes les plus obscurs de la fin des seventies (notamment sur « K-Priss » de Georges Grünblatt) et même dans la grande période américaine de Véronique Sanson et des disques Motors de Francis Dreyfus (Louis Deprestige). C’est à n’y plus rien comprendre mais si on tend l’oreille, c’est très clair. A chaque fois, et sans que son instrument ne chante comme chez Sting ou Flea (Dieu nous garde…) il impose une certaine conception du rythme, bien tendu. Les inconditionnels du Protools et autres vocodeurs pourront bien se bidonner face à l’énoncé qui suit, mais il fut un temps où jouer de la basse « rock » était un vrai boulot. En France, peu l’ont fait. Les spécialistes penseront évidemment à l’encombrant Jannick Top (Magma, Johnny, Space…), rares sont ceux qui citeront Batard, pourtant passé du noir et blanc à la couleur en moins de dix ans, entre ses débuts très Cream avec le groupe Triptyque et les tripatouillages de boutons avec Space Art, émulation électronique composée de 50% du backing band de Chistophe (Dominique Perrier aux claviers et Bunny Rizzitelli à la batterie)

chez les artistes les plus obscurs de la fin des seventies (notamment sur « K-Priss » de Georges Grünblatt)

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Hors sujet :

Non, c'est bien là, 3LEK.
A moins de prendre l'habitude de faire des articles réguliers - auquel cas il conviendrait sans doute de créer un sujet -, je ne pense pas qu'il y ait pour ton post un sujet + adéquat qu'ici

Un amateur de Philip K Dick visiblement

Il suffit de regarder la dream team de soldats underground qui peuplent cet album pour tomber de sa chaise : au chant, c’est Klaus Blasquiz, premier chanteur de Magma ; à la basse l’immense Didier Batard ; aux synthés Richard Pinhas (qui sortira « Iceland » la même année) et aux batteries, un certain Manu Katché qui n’a pas encore décidé de devenir démonstrateur à dreadlocks dans un Carrefour local. Goude, en bon chef d’orchestre d’un Titanic égaré en périphérie sibérienne, dresse une partition de rock progressif parfois à la limite du mauvais goût – c’est toujours un peu le problème avec le rock progressif – et toujours en contrepoint aux normes de l’époque. Pas punk, ni pop bas de plafond, toujours dans l’interstice sur les temps, « Drones » hoquette mieux que tous les albums de jazzrauque de l’époque, jusqu’à se placer aux côtés des essais de Bernard Szajner, lui-même pas vraiment connu pour son sens de la convivialité.

Grünblatt a rejoint l’aventure Heldon dès ses débuts, en 1974. Dès la fin de son adolescence, Grünblatt a tenté de concilier ses deux amours, la musique et la psychiatrie, en alternant cours auprès de Gilles Deleuze, Michel Foucault et Jean-François et Lyotard et séances d’enregistrements déglinguées avec Heldon. Maillon essentiel des trois premiers albums du groupe, il quitte l’aventure après « It’s Always Rock’n’Roll » (1975) et décide d’enregistrer ce qui reste encore aujourd’hui son seul album solo, « K-Priss », du nom d’une drogue extra-terrestre hallucinatoire inventée par Philip K. Dick dans The Three stigmata of Palmer Eldritch (1955). Cinq titres instrumentaux verront ainsi le jour grâce à l’aide du bassiste Didier Batard (Space Art, Christophe, Heldon), Michel Ettori (Weidorje, Jean-Philippe Goude) ou encore Richard Pinhas aux guitares.

Virilement