Les caractéristiques musicales et rythmiques du Samba - Les musiques traditionnelles 16

Comme nous avons pu le voir dans l’ar­ticle précé­dent, l’ins­tu­men­ta­rium spéci­fique du Samba se carac­té­rise par un très grand nombre de percus­sions et peu d’ins­tru­ments mélo­diques ou harmo­niques. Il n’est donc guère surpre­nant de consta­ter que les carac­té­ris­tiques de cette musique seront prin­ci­pa­le­ment ryth­miques. Les aspects mélo­diques ou harmo­niques seront beau­coup moins régle­men­tés.

Le Tresillo

Le Samba s’ap­puie sur une signa­ture ryth­mique binaire à deux ou quatre temps mais doit toujours s’exé­cu­ter avec un léger swing. En ce qui concerne le schéma ryth­mique, le Samba est à l’image de nombreuses autres musiques d’Amé­rique latine basé sur la notion de « Tresillo ». Si pour la musique clas­sique, ce terme espa­gnol désigne le trio­let, il recouvre concer­nant les musiques latino-améri­caines tradi­tion­nelles une toute autre réalité ryth­mique qui est la suivante :

Le Tresillo se trou­ver dérivé de multiples manières comme ici avec la « Haba­nera » :

ou encore ici :

Dans tous ces exemples, vous pouvez consta­ter qu’on retrouve la note sur le premier temps, la double croche juste avant le deuxième temps et la croche à la fin de la mesure.

Arran­ge­ment de Samba simple

Le dernier exemple ci-dessus est employé dans la musique brési­lienne à un tel point que certains auteurs l’ont appelé la « syncope carac­té­ris­tique ». Cette dernière s’uti­lise souvent de manière dédou­blée puis inver­sée, comme ici :

Bien entendu, cette formule n’est pas employée telle quelle et se trouve répar­tie sur plusieurs percus­sions. Comme pour toutes les ryth­miques, celle du Samba se déter­mine en bonne partie par l’ac­cen­tua­tion des temps forts. Celle-ci est dévo­lue comme nous l’avons vue la semaine dernière au Surdo, le plus gros des tambours de la Batu­cada. Ci-dessous, voici ce que donne une répar­ti­tion de la « syncope carac­té­ris­tique » entre un Surdo et un Tambou­rim :

On constate que l’on retrouve notre syncope carac­té­ris­tique dédou­blée et inver­sée, avec l’ac­cent mis sur le premier temps et les sché­mas ryth­miques du deuxième temps de chaque mesure, le reste du schéma ryth­mique complet étant dévolu au Tambou­rim.

Nous pouvons main­te­nant ajou­ter des claves par exemple :

et des Agogos :

Partido alto 

Pour termi­ner je ne peux pas ne pas évoquer le Partido alto, que j’au­rais d’ailleurs parfai­te­ment pu citer dans l’ar­ticle 14 avec les autres types de Samba. Le Partido alto – litté­ra­le­ment le « parti haut », le haut du panier –  est une forme impro­vi­sée du Samba, souvent sous la forme d’une joute verbale et chan­tée entre diffé­rents parti­ci­pants. Le rythme est souvent prin­ci­pa­le­ment marqué par le Tambou­rim mais parfois par un ensemble de percus­sions plus étendu, avec un accom­pa­gne­ment harmo­nique au Cavaquinho. Couplets et refrains sont courts et répé­tés plusieurs fois. L’élé­ment le plus impor­tant reste toute­fois, malgré le nom un peu élitiste,   l’état d’es­prit bon enfant qui carac­té­rise ces « compé­ti­tions » amicales d’im­pro­vi­sa­tion.

C’est ainsi que s’achève notre petit tour d’ho­ri­zon du Samba. Je vous propose de nous retrou­ver la semaine prochaine, cette fois-ci autour de la Cumbia colom­bienne !