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Le rythme du flamenco

Les musiques traditionnelles 3

La semaine dernière, je vous ai proposé une introduction aux caractéristiques musicales du flamenco et plus particulièrement à certaines de ses variantes ou « palos ». Mais celles-ci ne seraient rien sans leurs rythmes particuliers !

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Guidé par le rythme

Les chants du flamenco sont nombreux et variés. Et cette diver­sité repose en bonne partie sur la richesse des rythmes propo­sés. Comme pour nombre de musiques tradi­tion­nelles, le rythme est ce qui guide véri­ta­ble­ment le flamenco. Ce n’est donc pas un hasard s’il est appelé « compás », soit le compas en français, l’autre nom de la bous­sole. Ça et le fait qu’en flamenco, le rythme revêt toujours une forme circu­laire. La grande majo­rité des rythmes de flamenco se comptent en 12 temps, mais il en existe aussi en 6, 4, 3 et 2 temps. Ces derniers compases sont dits « régu­liers ». Les autres, ceux à 12 temps, sont appe­lés « alter­nés » car ils imposent une alter­nance des accen­tua­tions dans leur struc­ture.

Les accents

Flamenco 3Car ce sont bien les accents qui carac­té­risent les rythmes du flamenco, davan­tage que les rapports de durées entre les notes. Et ces accents varient entre les diffé­rents styles de flamenco. Plus exac­te­ment les accents vont toujours se suivre dans un même ordre, mais chaque palo va démar­rer sur un temps (et donc un accent) diffé­rent. 

Nous allons reprendre comme exemples les prin­ci­paux styles dont nous avons parlé la dernière fois, à savoir la segui­riya, la soleá et la bulería, toutes basées sur des struc­tures à 12 temps. Les accents sont indiqués en gras.

La Segui­ryia commence sur le 8e temps :

8–9–10–11–12–1–2–3–4–5–6–7

La Soleá commence sur le 1er temps :

1–2–3–4–5–6–7–8–9–10–11–12

La Bulería commence sur le 12e temps :

12–1–2–3–4–5–6–7–8–9–10–11

Le compás de bulería est consi­déré comme le plus complexe car suscep­tible d’être soumis à de multiples chan­ge­ments, frag­men­ta­tions et éven­tuelles répé­ti­tions.

Pour ce qui est du tempo, celui-ci se situe aux alen­tours de 130–150 BPM pour la Segui­ryia, varie entre 70 et 120 BPM pour la Soleá, et peut aller jusqu’à 240 BPM pour la Bulería.

Le compte

Il n’y a vrai­ment que si l’on compte en espa­gnol que l’on peut réel­le­ment commen­cer à appré­hen­der le rythme du flamenco. Car les syllabes pronon­cées impliquent déjà un rythme par elles-mêmes diffé­rent d’une langue à l’autre. À noter que les finales entre paren­thèses ci-dessous ne sont pas toujours pronon­cées. 

un(o)-do(s)-tre(s)-cuatro-cinco-sei(s)-siete-ocho-nueve-die(z)-un(o)-do(s)

On voit que les onzième et douzième temps (« once » et « doce » norma­le­ment en espa­gnol) sont comp­tés égale­ment « un(o)-do(s) ».

Ainsi, le compás de Bulería se comp­tera de cette manière :

do(s)-un(o)-do(s)-tre(s)-cuatro-cinco-sei(s)-siete-ocho-nueve-die(z)-uno

Si on compte en français, on consta­tera que le « groove » n’est pas du tout le même !

Le compás est marqué par les percus­sions : les pieds des danseurs (baila­dores), les claque­ments de mains (palmas), de doigts (pitos), le poing sur la table, les casta­gnettes, le cajón et même le marteau du forge­ron sur l’en­clume ! Nous nous penche­rons sur tout cela et d’autres instru­ments dans le prochain article.

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Les caractéristiques musicales du Flamenco
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  • ebrian 163 posts au compteur
    ebrian
    Posteur AFfiné
    Posté le 24/09/2019 à 17:13:18
    La Seguiriya est ternaire et binaire en 3/4 et 6/8 alternés Le tempo originel est normalement plus lent. Une buleria peut commencer aussi par 10 ou 11 et son accentuation par exemple le 7 peut être toqué notamment en danse. En flamenco on utilise aussi des modes mineur ou majeur selon le style.

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