SérieElectro-Harmonix Big Muff

la Deluxe Big Muff PI est la dernière évolution de cette mythique pédale de Disto/Fuzz, utilisé par Santana, Jack White, Billy Corgan, Jay Mascis, Korn, Bardo Pond, David Gilmour, Dan Auerbach, Sonic youth, etc ... au menu : 5 potentiomètres pour le circuit primaire: Volume, TONE, Sustain,Attack, Gate 2 potentiomètres pour lecircuit secondaire (mids): Level et Freq 1 Bypass général 1 footswitch pour enclencher le circuit Mid 1 switch à levier dénommé Q (il agit sur le mid) 1 switch à levier dénommé Bass Boost/normal une Prise Jack pour une pédale D'expression UTILISATION La configuration générale est-elle simple ? un enfant de 5 ans peut la faire fonctionner... L'édition des sons ou des effets est-elle facile ? on tourne et c'est Ok Le manuel est-il clair et suffisant ? ... totalement inutile vu la simplicité d'utilisation .. QUALITÉ SONORE je me suis séparé d'une Big Muff Pi, il y a deux ans pour une raison toute simple: je n'arrivais pas à obtenir un son potable... soit c'était Sourd, soit nasillard ... il y a quinze ans, j'avais acheté une Big muff Sovtek que j'avais dù garder 3 jours, sans doutes pour les même raisons... c'est en voyant la vidéo de présentation de la Deluxe, que j'ai eu la révélation! Enfin, ils avaient ajouté un Eq paramétrique pour changer la couleur de la Big Muff !!! cet ajout change tout! je peux enfin avoir un son bien chargé en médiums et basses et, contrairement à la big muff de base, il est possible d'avoir pleins de réglages qui sonnent à mort! vous voulez le son de Gilmour à Pompei, c'est possible vous voulez le son big muff comme personne d'autre, c'est aussi possible ! la fonction attack est très efficace à bas régime les trois bouton de Tone (Tone Level et freq) sont interdépendants et offrent une variétés étendue de sons vraiment différent et utilisables ! à l'intérieur du boitier, il existe 3 trimers qui permettent de modifier toute la partie mids (commandées par le footswitch de gauche) (voir photo de l'intérieur dans la partie media)(https://medias.audiofanzine.com/images/thumbs3/electro-harmonix-deluxe-big-muff-pi-977461.jpg) à gauche: la plage de fréquence générale au centre: le volume du switch Q (en position "HI") à droite: le volume du switch Q (en position "LO") avec le bass boost enclenché, votre eDeluxe Big Muff devient Monolithique ! si vous branchez une pédale d'expression, vous obtenez une sorte de Wah Fuzz ! AVIS GLOBAL Depuis combien de temps l'utilisez vous ? je l'ai depuis le 17/11/2014 Quelle est la particularité que vous aimez le plus, LE SOOOOON! Les possibilités de réglages, bref tout le moins ? Rien .... Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir ? un vieux modèle (La Violet), la sovtek, la PI, La germanium, et la Tone Wicker... celle ci les surpasse toutes ! Comment jugez vous le rapport qualité/prix ? 10/10 Avec l'expérience, referiez vous ce choix ? ... dommage qu'ils ne l'on pas sortie il y a 15 ans .... ps: sur cette page ( https://fr.audiofanzine.com/instrument-materiel-audio/forums/t.578865,settings-pour-ehx-deluxe-big-muff-pi-guitare,post.8124798.html ), je vous ai fait toute une série de settings maison (il ne sont pas dans le mode d'emploi ... ): Cadeau de la Maison !

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J'avais toujours rêvé de posséder une partie du Pi, pas tant pour ce que j'en avais entendu que pour le mythe qui l'entourait. En bref, c'était bien un achat compulsif ;) Et à 50€ d'occasion on aurait tort de s'en priver ! Je l'ai ramenée chez moi pour la brancher sur un Fender Pro Junior III et une Custom77 1/4 de caisse. Je cherchais donc un son bien vieux et bien sale, façon proto-punk MC5, Stooges et peut-être même un peu de blues-rock façon Allman bros ou Canned Heat. Je suppose que la pédale ne nécessite plus d'être présentée, mais on ne sait jamais. Il s'agit donc d'une pédale fabriquée par Electro Harmonix depuis le début des années 70, mais qui a régulièrement changé de plumage (et de ramage parait-il) entre temps, tout en conservant ce format hors-normes qu'on peine toujours autant à placer sur un pedalboard. Elle est devenue un classique sous ses différentes formes et le son gras, sale et très distordu est devenu mythique. La bête fonctionne avec une batterie 9V ou un adaptateur spécial mini-jack très particulier. En général, ça se finit avec une pile. Les 3 potards volume, tone, sustain (gain) n'ont pas bougé et font toujours leur job ! Une fois le tout branché et allumé, on active la pédale en appuyant sur le footswitch central, ce qui est systématiquement suivit d'un gros "PLONK" ... c'est sûr ça sonne assez creux et la vérification du circuit interne en donne la confirmation. Bref autant bruyante éteinte qu'allumée :bravo: Pour ce qui est du son à proprement parler, il est effectivement très sale, très gras et surtout très distordu. Pour le proto punk c'est parfait, en revanche pour le drive gras couleur fuzz on repassera. Le but de départ de Mike Matthews était de créer une distorsion ayant la même "clarté" sur les notes seules et sur les accords ... D'une certaine façon on peut dire que c'est réussi, la "clarté" reste la même. Un véritable carnage sonore ! Le jeu en powerchord a encore de très beaux jours devant lui ! Les tierces auront tendance à disparaitre sous un gain trop élevé et les accords augmentés fonderont littéralement dans la compote sonore. Il s'agit du point négatif de cette pédale : un gain trop élevé même lorsqu'on le place au minimum. C'est dommage car cette idée de "Drive Muff" façon Little Big Muff (la version originale, pas le modèle adapté aux pedalboards) me faisait vraiment envie ! Mais une modif dans ce sens est prévu. En revanche le sustain est incroyable, si on veut faire tenir son bend pendant 5 minutes discontinues façon Slash c'est l'outil rêvé ! Pour ce qui est du souffle que certains ont entendu, cela doit venir de leur matos de m*rde ou d'un modèle défaillant. Avec une pile 9V, pas plus de souffle que sur n'importe quel disto. Il s'agit donc d'une distorsion assez low-cost mais qui est tout de même parvenu jusqu'à nous malgré le Disco, la New Wave, le Hip-Hop, la techno ... bref, aujourd'hui elle est encore là et on l'achète toujours. Pour le prix je suis très satisfait de ce que j'ai reçu. D'autre part, comme il s'agit d'une pédale analogique, elle est facilement modifiable et on peut trouver bien des bricoleurs qui y apporteront des modifications qui les rendront bien plus versatiles que des modèles 'vintages' que vous paierez 4 fois plus cher modif comprise. Toujours est-il que moi je l'adore, bien qu'elle eut été tout simplement parfaite avec, par exemple, un switch hi-gain/low-gain Enfin je me gausse toujours autant lorsque je vois à quel point elle est dénigrée et que "les Civil War et les Sovteks transformaient le plomb en or et l'eau en vin" ... c'est grotesque. La différence sonore entre les modèles semble quasi-imperceptible sur des videos youtube, et bien que la qualité soit médiocre ce n'est certainement pas "le jour et la nuit". C'est une disto très sale, très grasse, très accessible et ça l'a toujours été ! D'autre part, les gens semblent ignorer que la franchise Big Muff appartient toujours à EHX et que la décision de ce qui est muff ou pas muff leur revient toujours de droit (du moins jusqu'à la mort de Matthews ...) CQFD

Pour comprendre le titre, il faut ouvrir la boite, c'est marqué sur la languette en carton (cf photo). Je m'en sert surtout sur une jazz bass direct sur un ampli ou en DI. La plupart du temps placée après une légère distorsion ou overdrive. Peu ou pas d'autres effet à part parfois un multi zoom en fin de chaine (limiter, compression parrallèle, eq). J'ai mis 2 images pour les 2 config que j'utilise le plus (la seconde avec le mids activé). Contexte Je voulais ajouter un peu de fuzz à ma disto pour les passages plus stoner. Après avoir fait un grand ménage et revendu toutes les satu que je n'utilisait plus, stupeur, je n'avait aucune Big Muff dans mon attirail, même pas une vielle en panne. Cela faisait quelques temps que j'hésitais à prendre une Green Muff, la Deluxe Bass semblaient assez prometteuse mais son look pique trop les yeux mais plus sérieusement, elle est basée sur black russian, pas green... Dans les produits EHX modernes typés saturation qui sonnent bien à mes oreilles, il y a surtout la green et la Hot Tube Nano mais j'ai eu un coup de coeur sur la Sovtek Deluxe. Les plus - Le son assez proche de la Green quand même (mais j'ai jamais testé l'ancienne Civil War sur basse). - La section Mids est au top, permet de sculpter le son, qui fourni équivalent de JHS Haunt Mids (que je recommande chaudement aux adeptes de la saturation). - La connexion pédale d'expression qui peut faire office de modulateur de mids façon wha-wha. - Noise-gate intégré qui dépanne bien et évite les buzz en répet, sans cela, difficile d'utiliser une muff a faible volume. - Le blend, indispensable sur ce genre de matos en basse. - Le sustain a une bonne plage, on peu aller du très léger au gros son. - Le Wicker, c'est pas mal, ça permet de faire crade sans trop pousser le sustain et sur un single coil, ça fait une grosse différence. Les moins - Noise-gate pas adapté au studio ou à de la scène sérieuse car le déclenchement s'entend, manque un portard pour être de qualité pro. - Le Tone, plus on met de graves, plus le son augmente, mais si je me souviens, les vielles Russian Green faisaient ça (pour ça que les bassistes aimaient bien. - A ce prix, un direct output serait bien venu (comme la Bass BM). Remarques sur le concept - Le blend est bien mais j'aurai aimé un gain ou volume en clean (même Harley Benton le propose sur son OD-5 à 30 euros...), pas vraiment un point négatif mais je pense que ça manque. - Noise-gate à deux paramètres au lieu d'un seul, là, c'est un peu trop audible (en tout cas en fretless, c'est flagrant). - Pas de boost, pour une saturation de ce type, avoir 2 niveau de saturation ou de volume, cela me semblait évident mais ils ont sans doute vu comment la Metal Muff se faisait troller dans les review :facepalm: Pédale qui peut se suffir à elle même si on veux juste emporter un od/fuzz + DI et qu'on trimbale pas de pédalboard complet (genre en train). Bilan Je referait ce choix ? Oui, car une muff avec blend et mids (peu importe laquelle), rien que ça, c'est super polyvalent. Une green muff (ou qui sonne proche) avec des super options mids qui m'ont décidé à choisir ce modèle. Spécifique pour la guitare Seule, elle sonne pas a son max de potentiel, si on lui met l'ampli qui crache ou l'OD avant ou après qui la met en valeur, là ça devient bon (le concept d'une muff quoi). Spécifique pour la basse J'aime bien ajouter une légère compression parrallele juste après, cela devient plus creamy et fait ressortir les basses claires dans le blend et fuzz un peu plus les aigus. Avec ce timbre, je retrouve le gout d'entendre un peu les frettes dans le mix, Cela peut être très pratique pour faire ressortir des passages en slap sans avoir a déclancher un compresseur ou limiteur. Trouver une civil war fonctionnelle d'occas a toujours été compliqué et les green muff d'époque sont souvent trop chers et de qualité aléatoire... Achat un peu impulsif car j'ai craqué sur le look, l'ergonomie, le poid et la taille et le son m'a plus dans les rares démo dispo. Il était tant que ce type de pédales se modernise et ne soit plus des machine à souffle (les vielles EHX sont devenues trop bruyantes pour notre époque ou tout est compressé à mort). C'est pas la pédale du siècle mais c'est pas mal pensé et on retrouve l'esprit du son vintage, quand à savoir si c'est un OD, une disto ou une Fuzz, je rentre pas dans le débat enflammé que cela engendre dans les certains forums...

Descriptif déjà dispo. Je tiens à souligner que comme toutes les pédales EHX nano récentes (holy grail,freeze, etc..) l’espèce d'alliage en aluminium, bien que solide, est loin d'égaler la sensation de résistance et de qualité offertes par les pédales boss, TC electronics ou MXR. Cela reste un avis personnel et le prix n'est pas le même, mais il faut le savoir... UTILISATION Config on ne peut plus simple et très standard : volume, tone et gain. Apres, à chacun d'affiner son son en jouant avec les réglages QUALITÉ SONORE Comme toute big muff qui se respecte, ça envoie du gras et on pourrait couvrir le bruit d'une tronçonneuse avec le gain à 3. J'ai par contre 2 avis distincts sur la qualité de la bête : - D'une oreille objective, la pédale est un bon rapport qualité/prix. La fuzz est plutôt de qualité et fait bien le job, tant pour les grosses rythmiques gorgées de graves à la jack white ou black keys, que pour les solos grâce au sustain assez conséquent, même avec une strat. Ca redonne un vrai coup de gouache a des micros simples. Pour ce prix, on a en gros le choix entre une boss DS1 et une little big muff ; les 2 étant à essayer car elles n'ont pas du tout le même usage mais l'investissement vaut le coup. - D'une oreille subjective, je possède aussi une big muff russian, chiante car sans prise 9v. J'ai éclusé toutes les videos youtube et lu pas mal d'avis, et j'avais la sensation que le son était moins bon sur la little. Je me suis dit que j'étais un peu autiste et me suis lancé malgré tout. Je vous confirme que le son n'a RIEN à voir, disons qu'on retrouve l'esprit mais ça ne va pas plus loin. Là où la BM russe ferait passer ma strat pour un bulldozer, avec des graves pleines mais très bien définies et qui ne noient pas pour autant les notes plus aigues, la LBM en comparaison est une vraie bouillie ; ça compresse à mort, mais dans le mauvais sens du terme, à savoir grosse perte de dynamique et noyade totale dans les basses qui coulent complètement le son d'un accord. L'écart se fait par contre moins ressentir sur les solos. Là où je ne peux n’empêcher d'afficher un sourire niais lorsque je me défoule sur l'intro de Cherub Rock des Smashing avec ma BM russe, j'ai franchement cru que j'allais pleurer après avoir tenté l'expérience avec la LBM... AVIS GLOBAL Mon avis global est donc moyen. Je pense qu'un non possesseur de Big Muff devrait être satisfait avec la LBM. Pour ceux qui connaissent le son "standard" de ce bijou et qui espèrent le retrouver dans cette pédale, fuyez.. Je vous recommande, vu l'écart de prix, d'opter pour la Big muff standard, certes envahissante, mais qui sonne.

J'utilise une Gibson SG Special Faded de 2011 et un Roland MicroCube GX, je trouve que la Ram's Head se marie plutôt bien avec ce matos et même avec une OD EHX Crayon 69. Les réglages sont plutôt simple, le spectre balayé par le potard de tonalité est plutôt utilisable sur la zone 10h-01h, après je trouve ça un peu too much, mais ça peut être amusant. Je la trouve plutout bien définie, le fabriquant parle d'une "bonne séparation des cordes" et c'est vrai, je trouve qu'elle donne un son plus propre et avec plus de volume que la Little Big Muff Pi que j'avais précédemment (aurais-je eu les moyens, je les collectionnerais ces petits modèles de la Nano jusqu'au modèle Op-Amp). Bref pour moi, c'est un coup de coeur mais les autres petites Big Muff de chez EHX valent le coup.

Après avoir abusé d'une Big Muff Pi US originale, j'étais curieux de tester celle-ci - censée être une ré-édition du modèle op-amp de 1978, rendue célèbre par Billy Corgan. Franchement épaté! Utilisée uniquement avec guitares à humbucker et P90, elle a un son plus gras et plus mid-range que la Big Muff Pi traditionnelle. Le sustain est toujours bien là, on peut (si on veut) bypasser le tone à l'aide d'un switch, mais je doute que je me servirai de cette option. Un autre plus (peut-être un moins pour certains), elle fait grosso modo 1/4 de la taille de la vraie, ce qui est pratique pour les pedalboards...

15/08/2012: Pédale analo, 3 potards, 1 switch + 1 basculeur, prise alim extérieure et logement pile 9 volt à l'intérieur (accessible seulement après dévissage fastidieux de 4 vis à tout petit fil). Mais question construction, un tank! 8/10 UTILISATION 15/08/2012: La config? On ne parlait pas encore de config en 1978, il fallait expérimenter avec ses petits doigts et ses deux oreilles. En même temps, à l'époque, j'étais plutôt du style à fond partout, donc les configs... Par contre, pour qui cherchait des nuances, c'était possible, parfaitement accessible entre le tout à zéro et le tout à blinde. Je me souviens notamment que les colorations apportées par le tone offraient véritablement une palette extrêmement nuancée. 9/10 QUALITÉ SONORE 15/08/2012: Le(s) son(s)? Alors, comment dire? Le nec plus ultra de la fuzz, parce que crèmeuse et onctueuse comme un camembert en plein soleil mais sans le côté voyou malodorant. Surtout, une fuzz qui restituait parfaitement, dans ses délires fuzzesques, les corrections qu'on appliquait aux potards de tonalité de la guitare (et pourtant, à l'époque, je n'avais déjà pas de guitare de grand luxe). Une fuzz tellement généreuse et bien faite qu'elle magnifiait les deux petites pelles assez ordinaires aux culs desquelles je l'ai branchée. Un vrai cadeau, quoi, car à 280 FRF de 1978, elle donnait à mes grattes l'aura d'autres modèles bien plus ambitieux. Le Tone sur la Big Muff faisait toute la différence: c'est à travers lui qu'on se lançait soit dans le brutal bien agressif, soit dans les sons fuzzy façon "œil de velours". Le sustain, dois-je vraiment en parler?... de folie; juste de folie, sur mon imitation de LP pas mauvaise mais pas exceptionnelle. C'est pas tous les jours, mais là, c'est le 10/10 mérité, bien plus que les resucées de Big Muff que j'ai pu entendre depuis, qui sonnent pour moi comme une trahison par rapport aux sons de ma jeunesse. AVIS GLOBAL 15/08/2012: Elle est dans mes matériels "anciens", et pour cause: elle représente l'un de mes "actes manqués" les plus caricaturaux, puisque je l'ai perdu tout seul comme un con dans un déménagement que j'ai fait moi-même en 1989. Un dernier carton resté dans la capucine du camion que j'avais loué, pas envie de raquer 10 FRF par demi-heure de dépassement de la location (connard! c'est comme ça que t'as perdu 280 FRF de jouissance absolue), et voilà comment on se déleste d'un outil fabuleux. Je ne me suis jamais remis de cette bévue, j'aurais préféré qu'on me la vole. Mais là, je suis juste en accusation perpétuelle devant mon incommensurable stupidité. J'ai longtemps cherché le graal qui pourrait me permettre de retoucher de l'oreille ce mythe absolu, et seule, dernièrement, une Angry Fuzz de chez Visual Sound a réussi à apaiser quelque peu cette déception. C'était ma deuxième disto/fuzz, que mes parents m'avaient offerte pour mes 15 ans. Un cadeau énorme, de ceux qui mettent un sourire béat sur le visage de n'importe quel minot qui caresse le désir d'approcher le son de ses idoles. Avec elle, des heures et des heures entières, des weekends complets, j'ai joué 7 ou 8 des morceaux de l'album "On your feet or on your knees" de Blue Oyster Cult, et j'étais là sur la scène de ma chambre pour donner la réplique à Buck Dharma, rivalisant avec ses sons pour en faire de meilleurs que lui... Si la cote de ces pédales là n'était pas absolument délirante en occasion (y'en a qui s'touchent, quand même!), et si j'étais absolument sûr de retrouver CETTE pédale avec ce circuit d'effet et pas un autre (les Big Muff ont connu beaucoup de variantes en peu de temps, dans les années 76 à 80), je sauterais le pas. Disons juste que je ne suis pas assez fou pour me punir une deuxième fois en m'infligeant un investissement financier totalement irrationnel... Dommage, le mythe était pourtant entre mes doigts et sous mes pieds. 10/10, automatiquement.

Little Big Muff Pi modifiée dans son boîtier "compact" à la sérigraphie blanche et verte qui plaira ou pas (moi j'aime bien). C'est une pédale de la série XO réalisée avec des CMS : pas question de la bricoler contrairement à sa grande soeur. On regrettera le choix des entrée et sortie jacks sur les côtés, alors que Voodoo Lab et T-Rex ont compris que dans ce format, les placer sur le haut fait gagner de la place sur le pedalboard. UTILISATION Deux toggle switchs donnent accès aux deux modifications. QUALITÉ SONORE J'utilise une Fender Telecaster American Standard (frêne et manche érable), un Vox AC30CC2X et des câbles Evidence audio the Lyric HG. Je compare la LBMWTW avec une BM reissue 2007. Préambule Test 1 : le bypass Je compare le son de la guitare branchée dans la pédale bypassée avec celui de la guitare branchée directement dans l'ampli. J'entends une légère différence de timbre : à travers la LBMWTW, le son perd un peu de brillance. Avec un buffer en plus dans la chaîne, on retrouve le son de la guitare intact. 1e partie : canal normal de l'AC30CC (le plus "pedal friendly" ) Test 2 : le son BM classique Je laisse le Tone sur ON et le wicker sur OFF pour être dans la configuration d'une Big Muff non modée. Tone et Sustain à 12h, je reconnais le bourdonnement de la BM, son EQ très creusée, sa dynamique gommée par la compression et son timbre crémeux. Pas de mauvaise surprise donc. Je me ballade ensuite dans les différents réglages de tone et de sustain. Le comportement est vraiment très proche de celui de la BM, avec un léger avantage à la LBMWTW pour ce qui est du rapport entre sustain et volume : pas besoin de compenser aussi drastiquement l'un avec l'autre sur la belle petite pédale blanche et verte. Mention spéciale pour le réglage avec sustain à 0, plus clair et offrant plus de corps que sur ma BM. Avec le sustain à 15h, on a ce son "violin like" compressé si recherché et la palette de tonalités est respectée. Pas de souci : c'est bien une Big Muff. Test 3 : Tone Off ! Autant le dire tout de suite : pas question de changer le mode de votre LBMWTW en cours de morceau. Couper le Tone rajoute énormément de gain. A titre d'indication, si votre volume était à 12h avec le Tone sur ON, il faut le descendre à 9h quand vous commutez en Tone OFF. Le son se rapproche alors de celui d'une BM avec le tone sur 12h mais en plus plein, moins creusé. Les basses ne sont pas affectées. Le résultat me plaît beaucoup, notamment quand on joue des octavados en allers-retours sur les cordes graves. En lead, les notes se détachent légèrement mieux avec des attaques un peu plus franches mais on reste vraiment dans l'esprit BM. Test 4 : Wicker ON ! Je reconnecte le circuit de Tone original et je bascule le wicker sur ON. Cette fois-ci, il n'y a pas de grosse différence de gain : les bricoleurs peuvent envisager de remplacer le toggle-switch par un foot-switch. La différence se fait dans les aigus : ceux-ci deviennent plus "sharp". Il faut donc que le tone soit au minimum à 12h : en deça, le wicker est quasi inaudible (très légèrement plus de clarté avec le wicker quand le Tone est à 9h). Au delà de 12h, le Wicker apporte une couleur qui rapproche la BM d'un distorsion, tout en gardant cette signature fuzz avec ces basses bourdonnantes. Un mode lead très intéressant, mais pas non plus dédié au shred moderne qui sonnera brouillon. A noter que le wicker apporte énormément de souffle, audible quand on coupe le volume de la guitare. Il accroît aussi la sensibilité au larsen. Test 5 : Tone OFF Wicker ON ! Arf, j'ai oublié de baisser le volume pour compenser le surplus de gain : ça fait mal aux oreilles ! Larsen et souffle à gogo rappellent que ce sont des retouches faites sur une vieille dame. Point positif : le son distordu devient cependant moins brouillon et les accords sont tout à fait identifiables, même avec une septième. En lead, le son devient déchirant tout en restant gorgé d'harmoniques, de quoi ressortir dans le mix sans avoir besoin de brancher une Tube Screamer en amont. A condition de prendre garde aux bruits parasites pendant les phases où l'on ne joue pas, ce mode est vraiment intéressant. Un bémol : la pédale réagit très bien à la baisse du volume sur la guitare mais ce dernier mode ajoute trop de souffle pour ce soit vraiment exploitable si on dépasse 12h sur le potard de sustain. 2e partie : sur le canal Top Boost Test 6 : le son BM classique Comme la BM, la LBMWTW devient plus agressive et le creux dans les médiums est encore plus sensible. J'entame l'intro de Sorrow (Pink Floyd) et je la trouve plus crédible que jamais. Le sustain se prolonge à l'infini. Test 7 : Tone OFF ! Tiens, voila de l'inédit : je n'avais jamais entendu une Big Muff avec autant de corps et de définition. Le solo de We Will Rock You sonne assez joliment, ce qui n'est pas le cas avec le Tone sur ON. Autre intérêt : la différence entre micro chevalet et micro manche est nettement plus audible, donc plus exploitable. Test 8 : Wicker ON ! Ça souffle les enfants, ça souffle ! Noise gate à prévoir pour un tel usage. Pour le son, c'est acide. Avec Tone au maxi et sustain à 10h-12h, on sonne comme en 1969, on est dans le psyché, pur et dur ! Test 9 : Tone OFF, Wicker ON ! C'est gras, noisy et en même temps très tranchant. On peut envisager des usages très extrêmes à condition de maîtriser le souffle qui devient vraiment envahissant. Je donne 10/10 en tant que Big Muff et pour le mode Tone OFF Je retire deux points pour le souffle du Wicker et la différence de gain entre le Tone ON et le Tone OFF AVIS GLOBAL Conclusion Une mise à jour très intéressante de la BM, qui ne sacrifie en rien l'identité de l'originale et apporte des couleurs nouvelles. Le tone OFF permet d'avoir un son plus plein et de mieux entendre les différences de micro. Le wicker est un plus si on veut un son lead un peu mieux défini. Attention cependant au souffle que ce dernier ajoute. Il serait bienvenu de la part d'Electro-Harmonix de proposer bientôt une version avec deux footwitch pour pouvoir commuter le wicker en cours de jeu. T-Rex le fait bien sur ces pédales de même dimension. Si un clone "boutique" voit le jour, avec moins de souffle sur le wicker et réglant le problème de saute de volume sonore en bypassant le Tone, je suis preneur.

Une Big Muff dans un format nano, ça serait presque mignon... Presque car, une fois branchée, premier power chord et me voilà en slip! Un second et les murs tombent... Au troisième la région est déclarée sinistrée! En bref, elle à du coffre pour un si petit boîtier! Je comprends tout à fait qu'elle ne convienne pas à certains, elle a un son principal et il faut s'y faire. C'est une fuzz au sens le plus crade du terme, le son est gras, baveux, énorme et peut rapidement prendre le guitariste de court. Un vrai sale gosse mal élevé, la morve au nez et le lance pierre prêt a tirer sur les caniches du quartier. Bref on est loin de la disto incisive et chirurgicale. On peut tomber dans un crunch fuzzy à souhait, bien acide en baissant le potard de sustain, mais on s'éclate plus quand il a dépassé le 12h. Le tone est efficace et on obtient un son très fermé quand il est fermé et gorgé d'aigus à l'opposé. En résumé, c'est un vrai coup de coeur, on balance du riff avec un grain monstrueux, bien épais, bien gras. Les grosses rythmiques en power chords ou en palm mutes dépotent comme il faut. Par contre il ne faut pas se laisser déborder, sinon on obtient une bouillie infâme et informe. Pareil, il est inutile de la stacker avec une autre pédale de disto ou ouverdrive, on compresse et on bride le son à outrance. En résumé, au rayon disto, elle prend sa place et ne supporte pas une autre pédale donnant du souffle en même temps qu'elle.... Mais quel son! Edit Septembre 2022 Elle à pas mal tourné, un coup sur le pedalboard, un coup ejectée. Remplacée par une Muffuletta, mais finalement de retour (je trouve le son plus puissant). Le switch m'a fait des blagues, mais mon guitar tech préféré me l'a réparé... Que dire, un son qui s'écrase un peu dans le mix, sonne très smashing pumpkins... Mais elle offre une assise bouillonnante, un son épais et massif. Avec une OD en stacking, elle montre bien les dents... Une expérience à elle seule!

Je joue essentiellement en trio rock guitare/basse/batterie et lorsque le guitariste part en solo l'absence de guitare rythmique fait un peu retomber le soufflé alors j'ai testé depuis 10 ans plusieurs formules pour épaissir le son de la basse. Aucune ne m'a jamais donné pleine satisfaction, entre le multieffet numérique que j'ai fini par détester et des pédales de disto cheap qui fonctionnent bien avec des guitares mais qui bouffent les graves je me suis dit qu'il était temps d'investir dans une pédale vraiment conçue pour la basse. Le son de la Big Muff Pi est très bon, gras à souhait, parfait pour jouer Hysteria, ou du metal. Par contre les réglages ne sont pas d'une très grande polyvalence, on peut aller du très sourd au plutôt aigu mais la couleur sonore reste la même. Le crossover est une vraie déception par rapport à ce que j'en attendais car s'il permet d'avoir un son effectivement différent, il rabote sévèrement les graves. Le gate est très efficace mais adieu le sustain donc je ne l'enclenche que pour jouer des trucs très syncopés (Rammstein, etc...) Par contre le batteur de mon groupe se plaint de ne plus entendre la basse distinctement lorsque j'utilise cette pédale. Je ne l'utilise que depuis 1 mois donc c'est un peu tôt pour juger de la solidité dans le temps mais sa robustesse inspire confiance. C'est ma première vraie fuzz (les presets du Digitech BP200 que je connais bien sont risibles en comparaison) et le son est vraiment gratifiant mais plus limité et plus typé que ce que j'imaginais, du coup je me remets à rejouer certains morceaux en son clair et c'est peut-être pas plus mal ainsi...

De la grosse saturation bien grasse ou une attaque violente, c'est ce que vous aurez avec ce petit bijou. En plus vous garderez les fréquences basses de votre instrument, ça n'a jamais été le cas de mes pédales précédentes. Pas de lampe mais un bon grain tout de même. UTILISATION En tripotant les boutons on découvre plusieurs personnalités à cette pédale, on peut tout aussi bien l'utiliser pour jouer du Muse que pour jouer du Grind-Core. La sortie sans-effet permet de l'ajouter ou pas à d'autres pédales. Le bass-boost est excellent, étant accordé très bas je ne l'enlève jamais pour garder les fréquences basses profondes. QUALITÉ SONORE Je l'utilise pour avoir un son saturé très bas, la pédale allonge le sustain tout en donnant un grain bien gras à l'ensemble. AVIS GLOBAL Rapport qualité/prix imbattable, des couleurs assez différentes pour jouer sur un large éventail... À essayer et à adopter!

UTILISATION : Actuellement je suis bassiste dans groupe de reprises ROCK / POP / METAL, branchée AVANT (jamais après ^^) une SansAmp BASS DI le tout dans la boucle d'effet d'un GT10-B = tuerie. CONSTRUCTION : Très solide, boitier métal et potards plastique assez larges (permet une bonne précision dans les réglages), switchs de très bonne facture, entrée d'alimentation 9v avec le "-" au centre (un standard). EFFICACITE : TRES efficace, ça garde le grain de l'instrument, petite boitier peut-être mais au final on obtient quand même clairement ce FUZZ si caractéristique qu'on connait bien tout en prenant moins de place sur un pedalboard, autant d'efficacité que les grandes soeurs : C'est tout bon !! Par contre attention au mode DRY qui permet d'additionner le son DRY (signal non traité) au son FUZZ avec gestion du volume FUZZ de façon totalement indépendante via le potard de volume (dans le mode standard le potard volume joue sur l'ensemble du son), un super mode, mais il faut tout de même savoir au préalable que ça booste forcément un peu le signal dans le sens ou le son DRY reste exactement égal au volume d'entrée et ce peu importe le volume du FUZZ additionné ... ce qui booste inévitablement l'ensemble. Donc si vous souhaitez garder exactement un même volume avec et sans effet en mode DRY il faudra peut-être penser par exemple à jouer avec le volume de votre instrument (baissé très légèrement), ou avec une pédale d'EQ additionnelle ou autres. Dans le mode standard (que FUZZ) on peut gérer le volume sans soucis bien entendu. PLUS / MOINS : + : BIGMUFF dans une petite boite :) - : Pas de gestion indépendante du volume du signal d'entrée en mode DRY (ce qui me fait dire qu'un potard de balance au lieu de ce système "d'addition" des sons aurait été plus judicieux (mais je ne fais pas d'électronique et c'était certainement plus complexe à réaliser j'imagine, et surtout plus cher ^^). Attention aussi à bien viser le switch quand on veut déclencher la foudre dans le feu de l'action ... car le petit switch de sélection du mode DRY n'est quand même pas super loin derrière et en plein dans l'axe, il aurait vite fait de prendre un sale coup de pompe pour un peu qu'on soit "un peu rock n' roll" dans le mouvement de jambe ^^ CONCLUSION : "Iiiiiil est content !" (même très)