Comment choisir ses moniteurs de studio ? Guide d'achat des enceintes de monitoring

De la même façon qu’on n’ima­gine mal un monteur cinéma ou un graphiste travailler sur une petite télé en noir et blanc des années 60, on voit mal comment un ingé son pour­rait réali­ser un mixage ou un maste­ring qui tienne la route sans dispo­ser d’une écoute de qualité, à l’heure où la justesse des déci­sions que l’on prend dépend gran­de­ment de ce que l’on entend… ou pas. Or, qu’est-ce qui fait la qualité d’une écoute ? C’est simple : de bonnes enceintes dans une pièce à la bonne acous­tique.

Préci­sons-le en effet : dans le contexte d’un home studio, votre première prio­rité doit aller au trai­te­ment de votre pièce car la meilleure paire d’en­ceintes du monde ne vaudra pas grand-chose si vous la placez dans un lieu à l’acous­tique désas­treuse, alors qu’avec une pièce bien trai­tée, il est tout à fait conce­vable de bien travailler avec une paire d’en­ceintes d’en­trée de gamme… Veillez donc à lire ce guide sur l’acous­tique avant de vous poser la ques­tion de la paire d’en­ceintes dont vous allez vous équi­per, d’au­tant qu’il en existe de nombreux types d’en­ceintes que nous allons détailler après avoir répondu à la grande ques­tion :

Qu’est-ce qu’une enceinte ?

Disons pour faire simple qu’une enceinte acous­tique est un équi­pe­ment audio permet­tant de trans­for­mer un signal élec­trique en vibra­tions acous­tiques pour diffu­ser le son : l’in­verse d’un micro­phone en somme, qui trans­forme quant à lui les vibra­tions acous­tiques en signal élec­trique.

Selon le contexte et la fina­lité de la diffu­sion, on distin­guera trois grandes familles d’en­ceintes :

• Les enceintes Hi-Fi :
  Hi-Fi est la contrac­tion de HIgh FIde­lity et ce sont donc des enceintes qui ont, a priori, été pensées pour propo­ser le son le plus « fidèle » possible. À coup de marke­ting, le terme Hi-Fi a toute­fois été gran­de­ment galvaudé depuis son appa­ri­tion, de sorte qu’on désigne aujour­d’hui par Hi-FI toute enceinte four­nie avec un équi­pe­ment audio grand public (dont la fameuse chaîne hi-fi).
  
  En termes d’usage, on pour­rait dire aussi que ces enceintes se destinent le plus souvent à une écoute d’agré­ment à la maison, avec l’objec­tif premier de déli­vrer le son le plus agréable possible à l’au­di­teur, tandis que le Graal de l’écoute fidèle conti­nue d’ob­sé­der le marché « audio­phile » qui consti­tue le haut de gamme du secteur Hi-Fi. 
  
  Notons enfin que, dans ce sillage, on pourra égale­ment évoquer les enceintes multi­mé­dias (pensées pour sono­ri­ser un ordi­na­teur et dispo­sant de fonc­tions et de connec­tiques riches : contrôle du volume et de la balance en façade, du pano­ra­mique, récep­tion blue­tooth, prise casque, etc.) et les enceintes Blue­tooth, mono pour la plupart, qui ont été pensées pour être utili­sées de façon nomade, avec les smart­phones la plupart du temps…
  
  
• Les enceintes de sono :
  Ces enceintes sont celles qu’on utilise lorsqu’il s’agit de sono­ri­ser un lieu public, qu’il s’agisse d’une salle de spec­tacle, d’une boîte de nuit ou d’un festi­val. Leur objec­tif premier est donc la puis­sance plus que la préci­sion. 
  
  Notez que c’est parmi les enceintes de sono qu’on rangera aussi les enceintes Public Address, soit tous les dispo­si­tifs utili­sés pour ampli­fier le son à des fins pratiques (les messages d’in­for­ma­tion d’une gare, la commu­ni­ca­tion via inter­phones ou hygia­phones, les consignes des orga­ni­sa­teurs dans une foire, etc.) 
  
  
• Les enceintes de studio :
  Appe­lées encore « enceintes de moni­to­ring » ou « moni­teurs de studio », ces enceintes ont été pensées pour être les plus précises et intran­si­geantes possibles afin d’être utili­sées dans le contexte de la produc­tion audio, et notam­ment le mixage et le maste­ring…
  
  C’est évidem­ment ce type d’en­ceintes qui nous inté­resse en premier lieu dans ce guide, et nous verrons d’ailleurs qu’il en existe de nombreuses sortes qu’il nous faudra détailler.

Dans tous les cas, souli­gnons qu’en­ceinte désigne par méto­ny­mie l’en­semble consti­tué par une enceinte au sens propre du terme (une caisse en bois, maté­riau compo­site ou en plas­tique) sur laquelle sont fixés un ou plusieurs haut-parleurs et qui, suivant les cas, intègre des dispo­si­tifs élec­tro­niques dédiés au filtrage, à l’am­pli­fi­ca­tion ou au trai­te­ment du signal.

Car oui, les enceintes peuvent être plus ou moins complexes, ce que nous allons comprendre en nous penchant sur leur fonc­tion­ne­ment.

Comment fonc­tionne une enceinte ?

Le signal qui sort d’une inter­face audio ou d’une table de mixage stan­dard est très faible, trop faible pour faire vibrer les haut-parleurs de l’en­ceinte. Il doit donc être ampli­fié, sachant qu’en fonc­tion dont la chose est faite, on parlera d’en­ceinte active ou passive. Au moyen de filtres, le signal est aussi le plus souvent séparé en plusieurs bandes de fréquences qui seront adres­sées aux diffé­rents haut-parleurs. C’est en fonc­tion de cela qu’on parle d’une enceinte à deux, trois ou quatre voies…

Notez que nombre d’en­ceintes proposent des contrôles rela­tifs au filtrage et a l’am­pli­fi­ca­tion, le plus souvent remi­sés en face arrière en regard de connec­tiques plus ou moins riches (du simple bornier enser­rant un fil dénudé aux entrées jack, XLR ou RCA, voire Blue­tooth) : on dispose ainsi le plus souvent d’un contrôle de volume et de petits switches permet­tant d’at­té­nuer ou boos­ter certaines plages de fréquences pour s’adap­ter à la pièce dans lesquelles on les utilise, cette adap­ta­tion passant parfois même par un DSP…

Voyons cepen­dant les critères les plus déter­mi­nants, à commen­cer par le nombre de voies…

Comprendre le nombre de voies d’une enceinte

Le but d’une enceinte de moni­to­ring, c’est de resti­tuer le mieux possible tout le spectre sonore, des sons les plus graves aux plus aigus. Or, le problème, c’est qu’il n’existe pas de haut-parleur idéal qui sache faire tout cela ! Pour produire des graves, on a en effet besoin d’une grosse membrane capable de produire des oscil­la­tions amples alors que pour produire des aigus, on a besoin d’une petite membrane capable de vibrer très rapi­de­ment.

Vous compre­nez du coup pourquoi on ne dispose pas de graves sur les haut-parleurs des smart­phones ou les petits tran­sis­tors, et vous compre­nez pourquoi, dès que l’on veut obte­nir une bonne resti­tu­tion du spectre, on recourt à deux haut-parleurs voire plus qui vont chacun resti­tuer une partie du signal qui leur corres­pond : on parle alors d’en­ceinte à plusieurs voies.

Comment ça marche ? Sur une enceinte à deux voies, le signal est séparé en deux :  d’un côté les graves et les bas médiums sont envoyés à un grand haut-parleur nommé « woofer » ou « boomer », de l’autre les hauts médiums et les aigus sont envoyés à un petit haut-parleur nommé « twee­ter ». Notez qu’il est courant égale­ment d’avoir des enceintes à trois voies, avec trois haut-parleurs au moins dédiés aux graves, aux médiums et aux aigus…

Pourquoi au moins ? Parce qu’il faut bien comprendre qu’il n’y a pas forcé­ment d’adé­qua­tion entre le nombre de voies d’une enceinte et le nombre de haut-parleurs qu’elle embarque. En effet, si une enceinte deux voies compte au mini­mum deux haut-parleurs, elle peut tout à fait en avoir plus que deux, avec par exemple un twee­ter pour les aigus et deux haut-parleurs dédiés aux graves et aux bas médiums. On peut comp­ter aussi 5 haut-parleurs sur une enceinte 3 voies. Il faut donc bien inté­grer que c’est le nombre de bandes obte­nues par le filtrage qui défi­nit le nombre de voies et non le nombre de haut-parleurs.

Et plus on a de voies, mieux c’est ? Ce n’est pas aussi simple. Dispo­ser de trois ou quatre voix permet en effet d’avoir des haut-parleurs plus spécia­li­sés, et donc plus adap­tés chacun à la bande de fréquence qui leur est dédiée… sauf que plus on utilise de voies, plus l’en­ceinte est complexe à conce­voir. En effet, plus on a de haut-parleurs qui génèrent des ondes à partir d’un même signal, plus on risque d’avoir des inter­ac­tions entre ces dernières, qui vont s’ad­di­tion­ner ou se sous­traire selon la façon dont les HP sont dispo­sés et selon les fréquences de recou­vre­ment entre les bandes filtrées, soit des choses assez complexes à gérer et à équi­li­brer lors de la concep­tion…

Bref, si les modèles trois/quatre voies sont géné­ra­le­ment plus chers et volu­mi­neux que les deux voies (plus de HP, de filtres, voire d’am­plis), il n’est pas évident de dire qu’ils sont meilleurs pour autant car si l’adjonc­tion d’un ou plusieurs haut-parleurs résout certains problèmes; elle crée d’autres diffi­cul­tés peut-être plus complexes encore.

À l’heure du choix, on ne se foca­li­sera donc pas sur ce détail tech­nique qui n’est en rien garant de qualité pour juger plus simple­ment de l’écoute dans son ensemble. En d’autres termes, disons qu’il vaut mieux une bonne deux voies qu’une mauvaise trois voies à prix équi­va­lent…

Il peut-être plus perti­nent en revanche de savoir si l’on souhaite ache­ter une paire d’en­ceintes passives ou actives, pour peu que l’on comprenne bien ce que ces termes signi­fient.

Quelle est la diffé­rence entre enceinte passive et enceinte active ?

Comme nous l’avons dit, pour que les haut-parleurs d’une enceinte soient en mesure de se mouvoir, il faut que le faible signal en prove­nance des platines, de la table de mixage ou de l’in­ter­face audio soit préa­la­ble­ment ampli­fié. Deux méthodes sont alors possibles :

• soit on ampli­fie le signal dans sa globa­lité avec un ampli­fi­ca­teur unique avant l’en­ceinte, sachant que la sépa­ra­tion en diffé­rentes bandes se fera au niveau de l’en­ceinte même… On parle alors d’en­ceinte passive. 
• soit on sépare préa­la­ble­ment le signal en plusieurs bandes, sachant que chacun va dispo­ser de son propre ampli­fi­ca­teur dédié : on parle alors d’en­ceinte active.  Notez que dans l’écra­sante majo­rité des cas, les enceintes actives intègrent les ampli­fi­ca­teurs, mais que ce n’est pas systé­ma­tique : les Egg de SE Elec­tro­nics étaient livrées avec un rack déporté qui intègre les filtres et les amplis mais n’en demeurent pas moins des enceintes acti­ves…

Reste qu’en matière d’en­ceintes de studio, actives comme passives, on trouve aussi plusieurs gaba­rits, plusieurs tailles, plusieurs puis­sances. Pourquoi cela ? Pour s’adap­ter à diffé­rents usages mais aussi et surtout pour s’adap­ter à diffé­rentes tailles de pièces car on comprend aisé­ment que suivant qu’on est dans un home studio de 10 m2 ou la control room d’un studio de 100 m2, on ne s’équipe pas forcé­ment des mêmes écou­tes… On distingue ainsi trois grands types d’en­ceintes de studio…

• Les enceintes de proxi­mité (near­field) sont pensées pour être au plus proche du mixeur (1 ou 1,50 mètre), la plupart du temps posées sur un bureau ou la console de mixage. Ce sont géné­ra­le­ment des modèles rela­ti­ve­ment compacts à deux voies et actifs.
• Les enceintes de semi-proxi­mité (midfield) sont pensées pour se situer à deux ou trois mètres du mixeur, la plupart du temps sur pieds. On trouve le plus souvent des modèles trois voies dans ce rôle, passifs ou actifs, ce qui se ressent forcé­ment en termes d’en­com­bre­ment comme de prix 
• Les écoutes prin­ci­pale de studio sont enfin les plus grosses écoutes qu’on encastre à même les murs du studio, avec tout ce qu’il faut pour amor­tir les vibra­tions. Ce sont a priori les écoutes les plus quali­ta­tives d’un studio mais aussi les plus puis­santes, de sorte qu’on les utilise rare­ment au quoti­dien pour autre chose que pour véri­fier le mix fait sur les enceintes de proxi­mité ou de semi-proxi­mi­té… ou pour en mettre plein la vue au client venu récu­pé­rer son mix : pour cette raison, on les appelle souvent aussi les « écoutes client »… 

Inutile de dire qu’à moins de vouloir monter un studio et de dispo­ser d’une pièce trai­tée à la taille consé­quente, les écoutes prin­ci­pales ne vous concernent pas, d’au­tant qu’elles sont très coûteuses et néces­sitent le concours d’un acous­ti­cien pour être instal­lées et réglées…

Quant à savoir si vous devez opter pour des enceintes de proxi­mité ou de semi-proxi­mité, disons que si les enceintes de semi-proxi­mi­tés propo­se­ront a priori une écoute plus quali­ta­ti­ve… pour peu que la pièce qui les accueille ne soit pas trop petite : à moins de 20 m2, opter pour ces dernières semble déjà dispro­por­tionné en termes de puis­sance, tandis que des moni­teurs de proxi­mité couvri­ront la plupart des besoins…

D’ailleurs, parlons-en de la puis­sance. 

3, 5, 8 pouces ou plus : l’im­por­tance du boomer pour la resti­tu­tion des graves

Comme dit précé­dem­ment, la resti­tu­tion des fréquences graves néces­site des haut-parleurs capables de faire d’amples oscil­la­tions. Or, même s’il existe des tech­no­lo­gies pour produire du grave avec des haut-parleurs de taille modeste (système bass-reflex), on obtient rare­ment de la sorte une resti­tu­tion précise du grave. Vous n’au­rez de fait jamais un bas aussi précis qu’avec des haut-parleurs de bon diamètre, sachant que 7 pouces est un mini­mum à ce sujet.

Toute­fois, il ne suffit pas d’avoir un boomer de bonne taille pour s’as­su­rer d’une bonne écoute dans le bas du spectre car outre la qualité des enceintes, votre pièce doit être en mesure d’ac­cueillir de telles fréquences d’onde, sous peine de vous expo­ser à bien des décon­ve­nues sur le plan acous­tique. Des boomers de 8/10 pouces sont donc à préfé­rer dans l’ab­solu mais si vous travaillez dans une pièce de 10m2, 5 pouces sont un maxi­mum : mieux vaut en effet peu ou pas de bas dans une écoute (vu qu’on peut contour­ner ce manque avec un bon casque) qu’un bas problé­ma­tique.

Préci­sons-le, on peut égale­ment opter pour un système 2.1, où la paire de moni­teurs est complé­tée par un cais­son de basses, posé sur le sol, qui sera dévolu au grave. Dans ce cas, il n’est pas forcé­ment utile de se munir de moni­teurs aux boomers de 8/10 : 5/6 pouces peuvent suffire, sachant qu’en fonc­tion de ce qu’on a à faire, on acti­vera ou désac­ti­vera le cais­son… Quel que soit votre choix, faites toute­fois atten­tion aux problèmes de voisi­na­ges…

Sachez-le en effet : la loi est du côté du silence et si l’on consi­dère comme un facteur aggra­vant le fait de faire du bruit après 22 heures, ne vous sentez pas dans votre bon droit en faisant de la musique toute la jour­née dans votre appar­te­ment mal isolé. Le tapage diurne est en effet tout à fait suscep­tible de vous valoir de belles amendes, voire une condam­na­tion vous obli­geant à faire des travaux ou la confis­ca­tion de votre maté­riel en cas de réci­dive. Évidem­ment, le mieux pour préve­nir tout problème avec les voisins lorsqu’on est musi­cien, c’est d’iso­ler la pièce où l’on fait du son (ce qui passe forcé­ment par une perte de surface pour réali­ser une boîte dans la boîte, car un tapis, même épais, ne sert pas à grand-chose en la matière).

Si la chose n’est pas possible, on sera atten­tif au fait que ce sont les graves les plus problé­ma­tiques car ils traversent sans problèmes les murs et les étages : s’équi­per d’un cais­son de basse en appar­te­ment non isolé est donc parfai­te­ment irres­pec­tueux de vos voisins. Pensez aussi à ne pas coller vos enceintes contre un mur voire un tuyau car vous favo­ri­sez ainsi la conduc­tion soli­dienne du son…

Enfin, n’ou­bliez pas la règle de base du bien-vivre ensemble : dialo­guez avec vos voisins, sachez leur montrer du respect et n’hé­si­tez pas à leur propo­ser un petit café chez vous pour qu’ils puissent voir que votre instal­la­tion n’a rien de dérai­son­nable. Compre­nez en tout cas que c’est à vous de vous adap­ter à eux, de respec­ter leur droit au silence, plutôt qu’à eux de s’adap­ter à vous et à votre musique, si bonne vous paraisse-t-elle être. La liberté d’ex­pres­sion garan­tie par la consti­tu­tion n’im­plique en effet nulle­ment un droit au bruit.

Réglages et options

En marge des consi­dé­ra­tions de taille, de puis­sance, de nombre de voix ou du système d’am­pli­fi­ca­tion, bien des aspects sont encore à consi­dé­rer comme les réglages permet­tant d’adap­ter les moni­teurs à leur contexte d’uti­li­sa­tion. Outre un volume, comme nous le disions précé­dem­ment, on trouve ainsi sur la plupart des modèles des filtres permet­tant de boos­ter ou d’at­té­nuer les graves, médiums et aigus, et même sur les modèles les plus récents des systèmes de cali­bra­tion auto­ma­tique.

 Notons-le aussi : certains modèles proposent une connec­tique sans fil (blue­tooth ou autre) qui peut-être pratique…

De l’in­té­rêt rela­tif des tech­no­lo­gies et des mesures d’en­ceintes à l’heure du choix

Chaque fabri­cant met évidem­ment en avant les tech­no­lo­gies issues de sa propre R&D (Recherche & Déve­lop­pe­ment) : ici on vous parlera de twee­ter à ruban ou fabriqué en béryl­lium, là on vous vantera les mérites des haut-parleurs concen­triques (le twee­ter se trouve au centre même du boomer) ou d’une suspen­sion de haut-parleur stabi­li­sée. Tout cela est très inté­res­sant mais ne consti­tue en rien un critère de choix car tous pour­suivent au final le même objec­tif de produire une enceinte de qualité et les moyens pour y parve­nir importent peu…

Les mesures propo­sées par les fabri­cants sont déjà plus inté­res­santes lorsqu’elles ont été faites sérieu­se­ment : connaître le rapport signal/bruit d’une enceinte, sa puis­sance en dB SPL ou plus encore sa courbe de réponse en fréquences peut vous aider à diffé­ren­cier certains produits. Cette dernière mesure permet en parti­cu­lier de juger de la neutra­lité de l’écoute, la courbe idéale étant censée être plane…

Sachez toute­fois ne pas accor­der trop d’im­por­tance à cette litté­ra­ture car ces chiffres ne sont pas systé­ma­tique­ment obte­nus de la même manière d’un fabri­cant à l’autre tandis que le contexte des mesures est très parti­cu­lier : propo­ser la courbe de réponse en fréquence d’une enceinte enre­gis­trée dans une salle trai­tée pour être anéchoïque ne vous dira pas, par exemple, comment vont sonner les enceintes chez vous, ou encore si vous allez aimer ce son.

Car oui, au-delà des chiffres à virgules et des courbes physiques, vos goûts en matière de son vont être déter­mi­nants. Certains n’aiment pas telles enceintes parce que le bas médium y est trop présent, d’autres trouvent que l’image stéréo manque de largeur sur tels moni­teurs, et d’autres encore regret­te­ront des aigus trop brillants ou trop ternes sur telle ou telle paire. Bref, à l’heure du choix, comme pour les casques, tous les goûts sont dans la nature et c’est ce qui fait tout l’in­té­rêt d’une écoute compa­ra­tive en maga­sin. 

Quel budget pour votre paire d’en­ceintes de moni­to­ring ?

On trouve des enceintes de moni­to­ring à tous les prix, les premiers modèles se négo­ciant à quelques centaines d’eu­ros la paire quand les modèles les plus profes­sion­nels sont vendus plusieurs milliers d’eu­ros… l’unité ! La ques­tion du budget est donc cruciale car c’est elle qui, en conjonc­tion avec la surface de votre studio et la place dont vous dispo­sez pour accueillir vos écoutes, va être le facteur le plus limi­tant pour votre choix.

Rappe­lez-vous toute­fois trois choses à l’heure d’es­ti­mer votre budget :

• Les perfor­mances de vos enceintes sont bien plus impor­tantes pour la qualité de vos produc­tions que les compo­sants de votre ordi­na­teur, les conver­tis­seurs de l’in­ter­face audio ou la plupart des logi­ciels que vous allez utili­ser. C’est même l’élé­ment le plus impor­tant de votre home studio avec l’acous­tique de votre pièce, quelle que soit le type de musique que vous fassiez… Si vous comp­tiez par exemple inves­tir 1500 euros dans un ordi­na­teur et 300 euros dans votre paire d’en­ceintes, il peut être plus judi­cieux d’in­ves­tir 1300 euros dans votre ordi­na­teur pour vous payer une paire d’en­ceintes à 500 euros…
• Inutile de trop inves­tir dans vos enceintes si vous n’avez pas préa­la­ble­ment pris soin de l’acous­tique de votre pièce. En termes de qualité d’écoute, mieux vaut une paire d’en­ceintes à 500 euros dans une pièce avec 500 euros de trai­te­ments qu’une paire d’en­ceinte à 1000 euros dans une pièce non trai­tée.
• Si les maté­riels ou les logi­ciels infor­ma­tiques peuvent gran­de­ment perdre de la valeur avec le temps, voire ne plus être utili­sables au gré des évolu­tions tech­no­lo­giques et écono­miques du marché, les enceintes ont une durée de vie extrê­me­ment longue (plusieurs décen­nies pour peu qu’on en prenne soin) et un prix qui décote bien moins que celui des équi­pe­ments tech­no­lo­giques.
• Contrai­re­ment à ce qu’on observe avec les équi­pe­ments élec­tro­niques qui proposent toujours plus de fonc­tions à mesure que l’on monte en gamme, une paire d’en­ceinte de milieux ou de haut de gamme ne sera pas plus diffi­cile à utili­ser qu’une paire d’en­ceinte d’en­trée de gamme : elle sera juste plus perfor­mante.

Et s’il faut parler chiffre, disons qu’un home studiste désar­genté peut sans conteste trou­ver de bons moni­teurs 5 pouces d’en­trée de gamme pour 300 euros la paire, ou des moni­teurs 8 pouces pour 500 euros la paire. Le palier suivant en termes de qualité se situe à 1000 euros la paire, sachant que c’est à 2000 euros la paire et au-delà qu’on rentre dans le haut de gamme pour les moni­teurs de proxi­mité.

Résumé des critères de choix

Posons d’abord que si vous proje­tez d’ache­ter des écoutes de studio, vous êtes forcé­ment un profes­sion­nel qui n’a pas besoin de ce guide.

Pour les autres, soit le commun des mortels home-studistes, les trois critères les plus déter­mi­nants pour choi­sir vos enceintes tien­dront :

• Au volume de la pièce dans laquelle vous allez les utili­ser : au-dessous de 20 m2, inutile de s’in­té­res­ser aux moni­teurs de semi-proxi­mité pour se concen­trer sur les moni­teurs de proxi­mité qui sont en outre bien plus abor­dables.
• À votre budget.

Ceci étant dit, le nombre de voies des enceintes comme les tech­no­lo­gies qu’elles utilisent ou les mesures qui les accom­pagnent ne sont pas tant des critères inté­res­sants car aucun de ces éléments ne vous dira à la fin comment sonnent ces enceintes et si ce son vous plaira.

Les critères les plus inté­res­sants concernent donc la place dont vous dispo­sez pour les accueillir (sur votre bureau ou sur pied) et à votre exigence en matière de resti­tu­tion du grave. Pour dispo­ser d’un bas de qualité, orien­tez-vous soit vers des kits 2.1 (enceintes 5 pouces complé­tées d’un cais­son) soit vers des enceintes dont les boomers seront de 8 pouces au mini­mum.

Atten­tion toute­fois à bien comprendre que plus votre enceinte produira du grave et plus elle risque de poser des problèmes acous­tiques dans une pièce non trai­tée. Par ailleurs, souli­gnons-le : à moins d’être certain du plein soutien de vos voisins, si vous vivez en appar­te­ment avec une médiocre isola­tion phonique, des moni­teurs à boomer de 5" sont le maxi­mum que vous puis­siez vous permettre, sachant que le cais­son de basse est pros­crit lui aussi… Pour checker le bas, il faudra alors passer par un casque et des utili­taires de visua­li­sa­tion…

Souli­gnons égale­ment que la capa­cité de l’en­ceinte à corri­ger sa courbe de réponse en fréquences en fonc­tion de l’acous­tique de la pièce est un vrai progrès dont il serait dommage de se passer aujour­d’hui, que vous ayez ou non traité votre studio : dans tous les cas, vous amélio­re­rez vos condi­tions d’écoute. Deux préci­sions toute­fois : cette correc­tion active peut être inté­grée à l’en­ceinte comme elle peut passer par un élément externe, qu’il soit maté­riel ou logi­ciel. Enfin, si effi­ciente soit-elle, elle ne vous dispense pas de travailler au mieux l’acous­tique de votre pièce pour obte­nir l’écoute la plus équi­li­brée possible.

Où ache­ter des enceintes de moni­to­ring ?

Quant à savoir si vous devez ache­ter ce genre d’équi­pe­ment neuf ou d’oc­ca­sion, disons qu’à moins d’avoir été maltrai­tées, il n’y a pas de raison qu’une paire d’en­ceintes de seconde main ne vous donne pas plei­ne­ment satis­fac­tion, autant qu’une neuve, à moindre coût. Encore faut-il savoir ce que l’on veut ache­ter et pour choi­sir, le mieux est encore de réali­ser une écoute compa­ra­tive dans un maga­sin qui dispose de plusieurs modè­les… et peut-être d’ache­ter sa paire d’en­ceintes dans ce maga­sin pour le récom­pen­ser d’of­frir ce service. Je vous renvoie à cet article sur le sujet…

Quelques sugges­tions

Vous l’au­rez compris : choi­sir une paire d’en­ceintes pour le studio est ques­tion de budget, d’adé­qua­tion avec une pièce et enfin de goûts. Nous ne saurions donc que trop vous recom­man­der d’éta­blir votre liste de candi­dates poten­tielles en fonc­tion de vos critères comme d’une écoute compa­ra­tive. 

À titre indi­ca­tif, voici toute­fois quelques réfé­rences incon­tour­nables que nous vous recom­man­dons d’exa­mi­ner avec soin. Dans l’en­trée de gamme, les Yamaha HS comme les PreSo­nus Eris sont des best sellers à consi­dé­rer, tout comme la série T chez Adam ou la série Alpha EVO un tout petit peu plus chère chez Focal… S’ils ne sont pas sans défauts, ces moni­teurs n’en proposent pas moins une excel­lente base pour faire ses premières armes…

Pour un budget plus consé­quent, on accède à des choses qui commencent vrai­ment à être sérieuses chez Focal (Shape) comme chez Adam Audio (Série A), Hedd, Eve ou Dynau­dio (BM, Lyd), voire chez Gene­lec (série 8000).

Notez que chacune de ces marques s’étend dans le plus haut de gamme où l’on retrouve aussi Neumann (Klein & Humel), PMC, et bien d’autres, tels Bare­foot, PSI, JBL, etc. 

À voir donc, et surtout à écou­ter…

Conclu­sion

Vous voici en posses­sion de tous les éléments pour choi­sir vos plus fidèles compa­gnons de studio, en sachant que les meilleurs moni­teurs, ce sont en défi­ni­tive ceux que vous connais­sez le mieux : il y a en effet un temps pour faire un choix sur des critères tech­niques, contex­tuels ou écono­miques, et un temps pour s’ac­cli­ma­ter à votre équi­pe­ment. À mesure que vous travaille­rez avec votre système d’écoute (et l’on parle bien de l’en­semble formé par vos enceintes et l’acous­tique de votre pièce), vous appren­drez en effet à connaitre ses points forts et ses points faibles, ses angles morts, de sorte que vous saurez qu’il faut mettre un peu moins de graves ou un peu plus de brillance pour obte­nir un mix équi­li­bré… Par ailleurs, le posi­tion­ne­ment des enceintes est si impor­tant pour leur rendu que nous vous conseillons de ne rien lais­ser au hasard à ce sujet…