SérieFender Deluxe Amp

Je mets deux notes : * d’origine 3/5 , * après modifs : 5/5. Je mets 3/5, pas parce que c’est mauvais en soi, mais parce que le son ne correspondait pas à l’image ou au phantasme que je me faisais de cet ampli. J’ai lu trop de review bourrés de superlatifs qui induisent en erreur. Je l’ai acheté d’occas quasi neuf, et j’ai changé quasiment les 2/3 des pièces dedans pour arriver ce que je voulais. Vu le prix de revient in-fine, j’aurais dû acheter un clone câblé point to point. Pour autant, je ne regrette pas mon aventure, j’ai appris énormément de choses en modifiant cet ampli et ajd j’ai un ampli que j’aime. Mon avis sur la CONFIG D’ORIGINE : 1er regret : je ne trouvais pas le claquant et le brillant du son que j’attendais d’un tout lampe Fender (avec une Strat ou une Télé). Définitivement, si vous cherchez du ‘’sparkling sound’’, passez votre chemin sur ce Reissue 65. J’ai su plus tard que cela est dû au HP d’origine : le Jensen C12K. Il est incapable de produire ce genre de son. Pour autant, il a beaucoup de qualités : un headroom énorme pour une config 1X12 + avec son haut rendement de 99dB/1W/1m et ses 100 Watts admissibles, le son reste clean à FORT niveau sonore. J’ai donc essayé un Jensen C10Q que j’avais sous la main : un brillant superbe, le son Fender par excellence… mais pas de grave enveloppant et puissance sonore divisée par deux. J’ai ensuite commandé un Jensen C12Q pour voir : plus d’assise dans le grave, mais avec son faible rendement, l’ampli crunch ‘’trop vite’’ = à faible niveau sonore. Dans les deux cas : adieu le beau clean à fort niveau. 2eme regret : son pas assez dynamique à l’attaque des cordes. Un peu mou à mon goût. Le DR est en partie réputé pour ça. J’ai résolu complétement «mon problème » en augmentant la valeur de résistance de Negative Feed Back. Il vaut mieux être sur les 1500 Ohms du Custom 68, et même au-dessus. Le prix à payer : plus de bruit de fond ; niveau doublé. Mais l'ampli étant silencieux avec ses 820 Ohms d'origine, ça reste très acceptable et le jeu en vaut la chandelle pour le gain de ‘’nervosité’’ de l’ampli. Dernier regret : trop de grave, beaucoup trop de grave. Avec une Tokai Love Rock (copie Les Paul avec des micros trop sombres), c’était un tas de boue. Même après avoir réglé ses humbucker / cordes ( !) , ou placé l’arrière de l’ampli à au moins un mètre d’un mur. Solution : virer le C12K pour un autre HP… Pour solutionner le problème autrement et GARDER le Jensen C12K : modifier le premier étage du préamp du canal NORMAL pour copier une config Marshall. Avantage en prime : les pédales d’overdrive passent beaucoup mieux. Le prix à payer : le canal NORMAL n’est plus un canal Deluxe Reverb …. mais il me reste le canal VIBRATO (Bright) pour ça ! En résumé sur la config d’origine de ce Reissue 65 : pas le brillant que j’attendais d’un ampli Fender, son pas assez dynamique et trop de grave pour des humbucker. Ses qualités : gros headroom qui donne un son plein et enveloppant ; reverb superbe mais tatillonne à régler ; ampli relativement silencieux pour un ´sans master volume’ (les lampes de puissance sont à 100% de volume tout le temps) Encore une fois, un changement de HP changera ce constat. Je pense que quand Fender a réédité ce '65, ils ont succombé à la mode de l'époque : la clientèle veut un ''petit ampli'' qui envoie du lourd, avec un gros son. C'est la seule explication que je trouve au choix de ce C12K qui n'a historiquement aucun sens et qui oblige à tant de compromis. AMPLI MODIFIE (voir le site de Rob Robinette sur le WEB – mods AB763): Ampli branché, ATTENTION aux doigts ou à la fausse manœuvre avec un objet métallique (type tête de tournevis) : haute tension inside , jusqu’à 400 V ... Ou vous pourriez aussi involontairement créer un court circuit avec un objet métallique. Pour commencer ; RÉDUCTION DU BRUIT DE FOND : On ne compte plus les forums où des personnes cherchent des solutions à du bruit jugé comme anormalement élevé (humming noise ou hiss noise). Ce n’est pas le design original du circuit qui est en cause, mais la réalisation avec les contraintes industrielles. Voilà comment finir le boulot de Fender en 3 étapes ! 1- D’abord, il faut éloigner les petits câbles jaunes, bleus, vert (qui vont des lampes au PCB) du circuit de préchauffage basse tension des lampes : les fils blanc et noir entrelacés qui relient toutes les lampes entre elles en arc de cercle. Ça réduira le humming noise ou du bruit d’hélicoptère / toc toc du Trémolo. En fait Fender devrait assurer ce contrôle qualité sur tout ce qui sort de ses chaînes de fabrication. 2- Pour réduire plus fortement le humming noise, installer un hum pot Fender 100 ohms connecté aux 2 fils qui vont à la loupiote rouge en façade (broche centrale de ce hum pot reliée au boîtier puis au châssis de l’ampli). Faire tourner le potard avec un tournevis jusqu’à avoir le minimum de bruit à l’oreille. Là je ne comprends pas que Fender ne l’ait pas installé d’origine. 3- Le meilleur pour la fin. Enlever le hiss noise (le shhhhh...) qu’on entend dès qu’on monte le bouton Intensity du Trémolo. Au passage, ça réduira encore le humming noise. Voir photo jointe : il faut remplacer le circuit de mer.e d’origine de la version Européenne (à cause de la règlementation ROHS) , par un optocoupler de la version US de cet ampli. On peut en acheter un à 9 euros chez Tube-Town. Le marquage ´point gris’ sur l’optocoupler est à souder côté ´Lamp’ indiqué sur le PCB principal. Les deux fils rouges (avec trait bleu et trait jaune) qui viennent du transfo d’alimentation vers le circuit imprimé de Trémolo sont à souder ou clipper sur les 2 broches sur PCB principal. Les emplacements sont repérés par des inscriptions : Red-Blue et Red-yellow. Le prix à payer : si le trémolo n’a pas été utilisé les dernières 24h, au premier enclenchement de votre Tremolo, il faudra attendre 30 à 60 secondes pour que l’effet soit actif. Ensuite à chaque activation / désactivation, ça fonctionnera instantanément. Pourquoi ? : les optocouplers vendus en UE restent compatibles ROHS (!). Ils ont donc un gaz dans la LED qui est moins nocif pour l’environnement que ceux vendus aux US : mélange de néon, hélium, argon. Du coup, l’énergie nécessaire pour la première ionisation du gaz pour que la lampe de l’optocoupler s’allume est plus élevée -> avec le circuit de cet ampli, et suivant la dispersion de fabrication des optocoupler ROHS, environ 60 secondes à attendre. Modifs jouant sur les deux canaux. Tous deconnectables pour retrouver le circuit d’origine : * Ajout d’un master volume : potard de 500 K linéaire relié au pin 5 des lampes de puissance. Potard push-pull, donc deconnectable du circuit. * Ajout d’un Tone control juste avant les lampes de puissance (à la VOX). * Résistance de boucle de Negative Feed Back réglable de 820 Ohms à 10 000 Ohms puis déconnectable (une pure tuerie cette modif). Avec ces modifs, vous pouvez pousser l’ampli au gros crunch tout en restant à faible volume sonore. Le Tone control permet de virer les Ice Picks si votre ampli y est sensible. Sur le canal Normal : * 1er étage du pré-amp (V1A) modifié à la mode Marshall (Lead Channel Mod) * + dérouté vers la reverb et le trémolo comme pour le canal Bright (Robrob Normal Channel). Résultat : débarrassé de l’excès de grave, les humbucker et les pédales d’overdrive passent beaucoup mieux + vous avez de la Reverb et Trémolo sur le canal 1 (comme sur un Custom 68). Autre modif sur le canal Normal : J’ai ajouté un potard de médium (CTS 250 KOhms linéaire push pull) - en plus de régler le niveau de médium, je peux déconnecter l’EQ : ça libère alors tous les médiums de la partie pré-amp, et le gain ‘’explose’’. Couplé à la désactivation du NFB, le canal est transformé « en overdrive » rageuse. Par contre son ''un peu raide'' avec le C12K. Avec des C10Q ou un C12Q (+ un réglage de Tone) , c'est superbe ! Attention avec cette modification : si vous l’utilisez souvent avec le gain Max en préamplificateur (Cad EQ déconnecté), il faut que le bias de vos lampes de puissance soit réglé plutôt bas (cold). Sous peine de chauffer excessivement vos 6V6 en de finir en « red plate » = vous êtes en train de les détruire. Canal Normal et Bright : J’ai ajouté du brillant au son (qui fait défaut au Jensen C12K) en ajoutant un condo de 500 pF en parallèle des résistantes R12 pour le canal 1 et R25 pour le canal 2. Condo déconnectable via un interrupteur. Avec un HP sombre comme le C12K, on n’a pas le sparkling sound d’un C10Q, mais ça améliore grandement les choses. Avec ces quelques modifs, je garde un canal Bright de Deluxe Reverb '65 (que je peux tuner un peu) et je transforme le canal normal en « grosse machine à crunch » au besoin. Le master volume permet de faire cruncher l’ampli à faible volume sonore. Comme dit plus haut, la résistance sur la boucle de NFB étant réglable, j’ajoute de la dynamique et du claquant au son. Boucle de NFB déconnectée, le caractère se rapproche de celui d’un Blues Deluxe. Autres optimisations au passage : - Transfo de sortie et de reverb passés en Hammond avec option 4, 8 et 16 ohms pour le HP en sortie. - Suivant l’espace disponible, tous les condo sont passés en Jupiter Yellow, Orange Drop ou Mallory. Effet très subtile sur le son ... c’est une galère à faire, ça ne vaut pas le coup de s’embêter avec ça. - Les lampes : * On sent le plus d'effet sur les lampes de préamp (V1, V2, V3). Je n'ai pas tout essayé. Mais j’en ai essayé pas mal dont Mullard long plate des années 50 à 200 euros la lampe ... Je conseille les 12AX7 Svetlana (la meilleure en V1 à mes oreilles : clarté, punch, musicalité, peu de bruit) ou JJ Gold Pin et TAD Highgrade (pour un beau crunch). * J'ai passé les 6V6 Grove Tube en Electro Harmonix : moins de grave, moins de gain, plus de brillance. Aujourd’hui je suis avec des TAD : silencieuses, grave, son suave, c’est parfait ! Si vous aimez un côté un peu thumpy (« grosse patate ») à l’attaque des cordes, choisissez des JJ ; en plus elles sont moins cher. * Important pour s'éviter une source de bruit de fond possible (du humming noise - le 50hz du réseau) : la lampe V6 de l'inverseur de phase, une 12AT7, doit être équilibrée (balanced triode). CONCLUSION : Ainsi modifié, guitare branchée directement dans l’ampli, j'ai un son et une patate d’enfer ! Jouant quasiment tout le temps avec un NFB moins prononcé ou coupé, j’ai un poil plus de bruit de fond ( du hiss noise) mais ça reste très correct. Une remarque quand je regarde le design du Custom '68. Fender a apporté pas mal des modifs que je retiens in fine : une résistance de NFB doublée, canal Normal passe aussi par la reverb et trémolo, HP avec moins de grave, tone stack modifié. C'est peut-être un meilleur achat que ce Reissue '65 ; question de goût bien sûr ! Édit juillet 2019 : J’ai passé le combo en 2x10 avec des Jensen C10Q. Énorme effet sur le son, il est comme bodybuildé. Gros niveau sonore, ça brille et ça claque, headroom et thump équivalent au C12K. Le grave est suave et plus tendu, je ne m’en lasse pas. En plus l’ampli est une vraie machine à crunch ! C’est THE modif... si vous avez un réglage de Tone. Si vous voulez rester en 12’´ et gagner le son cristallin que le Jensen C12K n’a pas, je conseille le WGS G12C pour un superbe clean. Pour un beau crunch à fort volume : le Jensen Tornado Classic.

Salut à toutes et tous, j'ai eu la chance d'essayer cet ampli reissue pendant un après-midi chez un ami collectionneur, musicien, nous avons pu le comparer avec un bandmaster de 1967, qui est proche du modèle blackface des même années, donc voici ce que l'on peut dire à comparaison égale. Observations réalisées avec les guitares suivantes: Une guitare de luthiers équipée de wide range de marque boutique américaine à l'ancienne avec réglage façon fender, une stratocaster de 1965 Série L, une telecaster american vintage 52, modifiée avec un humbuker de marque boutique, une stratocaster squier mexicaine des années 90 dans son jus en touche érable, une gibson solidbody équipée de P94 de marque boutique non gibson je précise. Première observation: Fender a réédité un "blackface" mais moderne point to point avec des condensateurs modernes, donc pour un rendu moderne semblable au 65 deluxe reverb US reissue qui lui n'est pas point to point dans la même série. Pour moi les deux se valent en terme de rendu sonore, en fabrication le 64 est au-dessus bien évidemment mais pour un rendu similaire en définitif. Seconde observation: Fender a souhaité réédité un ampli proche d'un "vrais blackface" ou d'un ampli de cette époque, on va dire. A comparaison, avec un bandmaster d'époque, clairement cette réédition de "blackface" n'arrivera jamais dans l'immédiat à la hauteur d'un bandmaster ou d'un "blackface", car plus froid, moins organique, et des condensateurs moderne en céramique, et/ou en polyéthylène, donc vous n'aurez jamais le rendu d'un "vrais blackface". Enfin j'ajouterai que la gamelle (HP) d'origine était fabriqué différemment également, et celle du bandmaster a eu les années pour vieillir, ce qui rend le son plus rond, que le HP jensen céramique du 64, qui lui n'aura jamais (du fait de sa fabrication), cette rondeur caractéristique. NB: je ne suis même pas sûr qu'un vrais blackface d'époque neuf, acheté dans un magasin dans les années 60, sonnait comme cette réédition. Je n'ai pas de doloréane volante ou un pot savant qui a une machine à explorer le temps, donc voilà je ne peux qu'exprimer cette hypothèse.;) Troisième observation: Cette version rééditée, sonne malgré tous de manière bonne, fenderienne, claquante, carillonnant, à la condition qu'on le prenne pour ce que c'est à savoir un ampli custom de chez fender point to point, sans faire cette comparaison avec un vrais blackface. Après ayant déjà eu l'occasion de me brancher sur un vibroking, cette réédition du 64, n'arrive pas à la cheville du vibroking, qui reste le meilleur fender moderne du marché. Enfin ayant déjà eu un princeton reverb en ma possession, une version reissue avec un HP de 12 pouces, je dirai que mon princeton avait plus de personnalité que ce 64, après ce ne sont pas tous à fait les même amplis, mais ils sont issue tous de même de la même gamme de produit. J'ajouterai également, que le vibrolux US, a plus de personnalité également que ce 64. Tous cela pour vous dire que cette réédition n'est pas le graal tant attendu, il y'a un savoir faire que l'on remarque, il faut le reconnaître, mais cela reste derrière du marketing fender, bien ficelé. Pour terminer je dirai que c'est un 65 Deluxe reissue custom point to point. Bilan: + : Qualité de fabrication irréprochable +: Parfais pour le blues, la soul, le rock, la country, bref un bon fender! +: un clean fenderien beau, mais droit proche de celui du 65, plus chaud qu'un Twin, plus froid qu'un vibrolux, et rien à voir avec un Vibroking. +: légère saturation quand on pousse les volumes à 7. Pas mal, à condition de jouer régulièrement à cette puissance. -: trop de bruit parasite, y compris avec des doubles est-ce du à la fabrication point to point moderne? (le vrais de jadis, révisé, reste silencieux) -: Son prix, difficile à justifier selon moi, même pour un point to point. Je connais des artisans qui prendront beaucoup moins pour ce type de fabrication et avec de meilleurs composants. Clairement vous payez davantage le fait qu'il y'ait "Fender" inscrit dessus. J'espère que personne n’interprétera cet avis comme du "fender bashing", ce n'est pas le cas, j'ai essayé d'être le plus concis, et précis possible. Je ne me suis pas attarder, sur les différentes possibilités en fonction des micros avec lesquels j'ai joué, puisqu'un 65 reissue US à mon sens, pour ce que j'ai entendu fait pareil.

1. Contexte: Au regard de la rareté de ce produit, et la difficulté pour en trouver un quasiment d'origine, conservé dans son jus, ainsi que des prix pratiqués pour ce genre de produit très élevés, j'ai eu l'idée, d'aller voir les clones de cet ampli mythique, pour voir les alternative à FENDER et leur gamme reissue. Après quelques vidéos sur youtube, et autres médias, je me suis rendu compte que pas mal de petit fabricants se disent construire le vrai, avec le "vrais son". Mon constat fut qu' il y'a: - le tweed fender reissue qui n'a "rien dans le ventre" mais qui se vend à 2000 et des brouettes. - tous ceux de divers petit constructeurs, qui sont d'excellent produits mais ne sont clairement pas comme des vieux tweeds d'époque. Il y'a l'esthétique, l'habillage mais pas le son typique année 50, fenderien, transparent, rond, claquant, et légèrement crunchy en montant le volume et en jouant sur la Tonalité. Pour dire, j'ai vu des versions avec des célestion blue alnico (comme celui de THE EDGE ou de Brian ENO, on aime ou pas), avec des Jensen en céramique, nasillard, crillard, tous sauf claquant. - Au milieu de tous cela, le clone que je cherchais n'était pas très loin de chez moi, puisqu'un jour j'ai fais la connaissance de JEUDY AMPLIFICATION, entreprise située en Moselle, en France, dont leurs séries classiques, sont les "exactes" reproductions des amplis d'époque, ils en ont plusieurs modèles dont le tweed. Plusieurs guitaristes français professionnels jouent actuellement avec les amplis de cette entreprise, à ma grande surprise. C'est une jeune entreprise montante. Par conséquent j'ai finit par vouloir rencontrer ce fabricant, en essayer un en vrais, et comme dit l'adage "essayer c'est l'adopter". Je peux dire sans me tromper, que le seul fabricant sur tous ceux que j'ai pu voir, qui fait un tweed original comme à l'époque est JEUDY AMPLIFICATION, clairement, les autres, sont des clones, améliorés, différents, mais très franchement, rien à voir vraiment avec celui de 1955. 2. Composants: - Condensateurs chimiques: marque JUPITER US, les condensateurs qui se rapproche le plus des vrais utilisé à l'époque en terme de rendu sonore - Haut Parleur: JENSEN ALNICO et non Jensen céramique, made in Italy. A l'origine son HP est un alnico et non un céramique - VOLUME NORMAL VOLUME FULL et TONE. - 4 entrées Jacks. 2 low et 2 Full, dont 2 Non Bright et 2 Bright sound. - Lampes 6V6 et SOVTEK RUSSE, dont une rectifieuse (1 12AX7 / 1 12AY7 / 2 6V6GT/ 1 5Y3GT). - Assemblée Point par point, aucuns PCB - 1 Enclencheur ON/OFF et 1 STANDBY - Le bois, pin massif léger français - Le poid: plus léger qu'un Fender CHAMP de 1974. 3. Le rendu sonore: Rond, transparent, brillant sans être criard, le léger crunch en montant le volume, avec une gibson par exemple on peut facilement taper des son à la AC/DC en montant le volume à 8. Il n'est pas surprenant que MARSHALL ait copié historiquement ces amplis pour faire les leurs, quand on a chez soi le vrais, ou celui qui s'en rapproche le plus, on comprends directe en branchant la guitare dedans. Avec une demi-caisse ou une gratte comme la mienne équipée de mini humbucker typé firebird, c'est le son des chuck berry, de Johnny B.Goode, dans retour vers le futur, un son très blues, très rock'n'roll, j'adore cet ampli pour ça, j'ai toujours voulu avoir ce son. Avec une strate le son est typique, brillant et épais, rond. Ce que j'aime le plus dans cet amplis, c'est qu'on sent tous le frottement des cordes au doigts, l'attaque au médiator, c'est un ampli transparent, un son incroyablement rond et limpide. 4. Bilan: Tous est parfait, d'autant plus que ma version peut-être branché sur un baffle externe, puisque équipé de deux sorties 4 Ohms, 1 8 ohms et 1 16 ohms. Vraiment le top! C'est une option qui fut rajouté, qui n'existait pas à l'époque. Rock'n'rollement les amis!;) Avis du 17 Février 2019: Je n'utilise plus que cet ampli, seul sans baffle, avec une superbe vertex boost, le meilleur boost du marché, plus transparent, pour n'avoir que la saturation naturelle de ce superbe amplis d'un autre temps. J'ajoute ensuite d'autres effets liés à ma musique, mais globalement le son de cet ampli avec mon boost seul est littéralement incroyable. Une réplique au final identique à 95% de l'ampli d'origine. Un ampli incroyablement versatile, qui signe les grandes années de chez FENDER, mais ici reproduit magnifiquement par JEUDY AMPLIFICATION. Avis du 27 Mai 2019: Changement du baffle d'origine jensen alnico pour un celestion gold 12 pouces, mesdames et messieurs, quel son incroyable, encore plus incroyable désormais. Idem que l'avis du 17 Février 2019, un boost et une reverb, l'ampli se suffi à lui seul. Avec le nouvel HP, l'ampli a changé de rendement, il désormais plus versatile, plus ouvert, plus spatial, c'est un ampli incroyable. Dire que j'ai faillit le vendre, à cause d'une autre opportunité, en définitif, j'aurai fais une belle bêtise! Désormais il est équipé de: - Haut Parleur: CELESTION GOLD ALNICO 12 POUCES - VOLUME NORMAL VOLUME FULL et TONE. - 4 entrées Jacks. 2 low et 2 Full, dont 2 Non Bright et 2 Bright sound. - Lampes 6V6 et SOVTEK RUSSE, dont une rectifieuse (1 12AX7 / 1 12AY7 / 2 6V6GT/ 1 5Y3GT). - Assemblée Point par point, aucuns PCB - 1 Enclencheur ON/OFF et 1 STANDBY - En pin massif français - Désormais un peu plus lourd qu'avant du fait du point du nouvel HP, mais rien d'insurmontable, voir l'ampli est encore très léger.;) Avis du 06.05.2020: Revendu depuis, la raison principale sa puissance, certains pourrait lui reprocher son son "mono canal", mais pas moi. En effet, si comme moi vous jouez sur de très petites scènes, bar, Pub, cet ampli sera beaucoup trop puissant. Revendu pour cette raison, faisant suite à des retours mitigés du public ou des responsable des différents lieux, sinon c'est un ampli que j'aurai gardé je pense toute une vie ou presque. La personne à qui je l'ai revendu, ne l'a pas gardé également pour la même raison que moi, et le fait que pour lui l'ampli était trop "mono canal", au final qu'il cherchait plus de clean. En effet ce tweed ira davantage dans la saturation grasse que le clean sound d'un twin par exemple:clin: Enfin, je salue la conception et la réalisation de l'entreprise JEUDY AMPLIFICATION situé en Moselle dans le Grand Est, un ampli magnifique, bien conçu. Je vous invite sincèrement à échanger avec Monsieur Julien Jeudy, si vous souhaitez comme moi, une belle réédition voir une de ses créations très influencés vieux fender année 60 à l'ancienne, a tester si vous ne connaissez pas cette marque française. Je n'abaisserai pas ma note, puisque l'ampli est conçu comme il doit être conçu, en plus bien conçu, bien réalisé.

Combo 1x12" tout lampes utilisé pour s'amuser, répéter à la maison, en studio et jouer en club. Son poids "plume" appréciable est assez facilement transportable et bien suffisamment puissant pour jouer en groupe. Malgré ses 12W ce n'est pas vraiment un ampli que je conseillerai en appartement. Les sons clairs que vous obtenez en début de course sont aussi surprenants qu'avec mon '57 twin, ici par contre ça compresse et crunche assez rapidement, un régal. La course du potard volume est moins progressif que sur mon '57 Twin, à 2 c'est déjà "fort", à 3 ça crunche naturellement, au delà on est proche de l'overdrive musclé ... Une saturation lisse et crémeuse avec des médiums biens ronds, une attaque subtile, une excellente dynamique. De l'excellent Fender ! Le potard tonalité est très efficace, rajoute du crunch en fin de course. Je n'ai pas trouvé de réelles grandes différences entre les 2 canaux instruments et micros, que vous pouvez ponter et mélanger à vôtre guise de façon à affiner les sonorités recherchées. Ex : Inst 2 sur Mic 1, gratte pluggée sur inst 1...Inst 1 sur Mic 2, gratte sur Inst 1 ...Bref, des multitudes de saveurs variées :) Des sons Bluesy, Country Rock ... C'est absolument génial ! A noter qu'il accepte sans sourciller toute pédale digne de ce nom (Fulltone OCD, Echoplex delay, Carbon copy, M300 reverb, OD-9, 808) ... On est en présence du haut du panier des amplis Fender, les finitions sont exemplaires, la qualité est très élevée (le prix aussi), le caisson ne vibre absolument pas et ne bronche pas un brin à haut volume. Seule et unique petite déception : La course du potard volume pas vraiment assez progressif. A voir sur le modèle "The Edge" avec un potard volume peut-être amélioré ?!? Caractéristiques : - Ampli combo guitare électrique Fender - Modèle 57 Custom Deluxe - Série Custom Shop - Puissance : 12 watts - Câblé la main (handwired) - Finition Lacquered Tweed - Pré ampli lampes : 1 x 12AY7 et 1 x 12AX7 - Ampli : 2 x 6V6 - Redresseuse : 5Y3 - Réédition des composants Fender d'époque - 2 Entrées : instrument et micro - Circuit 5E3 - Baffle en pin massif - Haut parleur 12" Eminence Special Design Alnico - Sortie HP externe - Contrôles : Volume instrument, Volume micro, Tonalité générale - Poignée de transport vintage en cuir - Housse Cover tissu surpiqué en extérieur, doublé vinyle intérieur. - Manuel (inclus en Français) - Dimensions : 43 x 51 x 24 cm - Poids : 11,5 Kg. Existe également sous la référence : The EDGE* DELUXE (*Signature de l'artiste) différencié par : - 1x HP 12" Celestion Blue G12 Alnico - 2x 12AX7 lampes - Contrôle de volume + affiné. https://fr.audiofanzine.com/ampli-combo-tout-lampe-pour-guitare/fender/the-edge-deluxe/

Je possédais un Deluxe Reverb Reissue que j'adorais quand j'ai eu l'opportunité d'acheter celui-ci. Lorsque j'ai annoncé à mon groupe de Rock que j'allais vendre mon ampli pour racheter le même plus vieux (Aout 1966) et plus cher, ils m'ont pris pour un tarer. Quand je leur ai montré l'ampli, ils sont restés sceptique, après la 1ère répète, le deuxième guitariste m'a dit qu'il n'en revenait tout simplement pas. Le batteur, lui, m'a dit qu'il avait l'impression d'être en face d'un sapin de noël et que les lumières étaient des sons. Il a ajouté qu'il avait parfois la sensation que les sons de ma guitare étaient comme des voix. Ce qui me rassure car maintenant dans mon groupe, je ne suis plus le seul à penser qu'il se passe des choses merveilleuses dans ses vieilles machines ! Concrètement l'ampli sonne légèrement plus fort, notamment sur l'enregistrement car les mediums sont un poil plus soutenu de sorte que je traverse le mix comme dans du beurre. En son Clair c'est magnifique en son Crunch c'est littéralement addictif ! On est en plein dans le Blackface Tone qui a fait le son du rock du début 70's ! (Ref : Les Stones, Clapton ... et tutti quanti !!!) Ensuite l'interaction avec l'ampli est beaucoup plus palpable, je peux jouer avec le larsen d'une façon bien plus concrète. Si je fais face à l'ampli, les notes longues de mon solo vont scintiller comme des fées. Pour moi, c'est un deuxième instrument que je branche sur ma guitare. Niveau effet, cet ampli bouffe n'importe quoi, tout en le magnifiant. Over-Drive, Uni-Vibe, Wah … Niveau guitare, pour l'instant testé seulement avec ma 335, mais je gage qu'il accepte tout ce qu'on lui donne à manger … La reverb de l'ampli : Bien plus exploitable que sur le Reissue car bien plus clean. Elle respire, c'est propre ! Le Trémolo est absolument fantastique. D'une pureté fragile il transmet une émotion fabuleuse. Conclusion : Un ampli comme ça n'est pas donné car on tape dans le vrais Vintage de Collection. Si vous en croisez un, achetez-le ! Juste un conseil s'il est au-dessus de vos moyens (Chose que je ne peux que comprendre), ne l'essayez pas ! Septembre 2019, Retubé il y a quelques mois, la magie est intacte. C'est vraiment dans ces vieilles guimbardes qu'on fait les meilleurs sauces.

Un bref résumé après 5 ans d'utilisation. Ma pratique, pop/rock/blues/jazz-jazz manouche/Hard rock et metal à petite dose. j'ai essayé ou possédé des tas de configurations, amplis divers,multi effets en tous genres.En partant dans tous les sens, sans réel plan de recherche durant des années. Puis j'ai stoppé cette folle course désordonnée pour repartir de la base. Soit un bon son clair, et un maximum de simplicité. Voilà pourquoi j'ai choisi le 65'Deluxe Reverb. 1 potard volume, 1 potard treble, 1 potard basse et c'est tout! (ajouter juste reverbe et tremolo sur le canal 2). Du tout lampe. J'ai ensuite viré tous mes effets numériques pour repartir sur des pédales analogiques. Comp Boss OD3,Ts9, OCD, Big Muff green russian, Chorus EH néo clone et enfin Delay Boss DM-2w. Armé de ce son clair légendaire et de quelques effets de qualités c'est l'extase. Tout sonne,quelques fois surpris mais jamais déçu. L'OCD associée à la TS9 et ça sonne comme un JCM 900 , du high gain. Pour ma part c'est l'ampli parfait. *Une base solide (le son clair, limpide et chaud, des bons mediums et les aigues jamais criards). *22 watts lampes,suffisamment puissant,ni trop, ni trop peu. *Format head (transport et polyvalence). *poids, environs 12 kg. Je pense avoir beaucoup de chance de posséder ce Blackface . Pour mon usage, mon jeu et mes oreilles il me convient totalement. Il me reste à lui offrir de belles et bonnes gamelles (speaker) pour sublimer tout ça.

Je possède cet ampli depuis les années 70. Il était équipé à l'origine d'un HP CTS qui, quoi qu'on dise reste assez moyen bien que ce soit le meilleur des Fender. Il a donc été changé dès mon achat pour un Weber 12-150 USA (vendu par Mr Weber lui-même !), les tubes sont toujours des new-old stock, changés le moins souvent possible. Il a reçu trois "améliorations" : la sortie "ligne" sur l'arrière qui n'était de série qu'en 79, un jack avec microswitch pour mettre le trémolo sans la pédale, et à côté (face arrière) un potar "master", tous ces cablages étant retirables en quelques minutes ils sont en fait ceux d'origine du Twin reverb "master". (merci à Laurent,l'ingénieur de chez Gaffarel de l'époque !). Rappelons pour les newbies, que Mr Léo voulait ses amplis IN-saturables, et que même sur les blackface, le son venait du HP qui appelait "au-secours", vu le cablage électronique simpliste de l'époque. Autre élément important: la valve redresseuse, 5U4 si fragile mais si importante pour les transitoires. encore une erreur de Fender: les re-issue ont des transistors ! Dernier point: question "son" vaut mieux de bons gros fils soudés, ... qu'un circuit imprimé de 3 microns. C'est pour tout cela qu'il ne faut pour rien au monde changer un silver-face 1970-75, gardez-le ! Donc voilà ... côté satuation, une légère amélioration grâce au master volume mais de toutes façons, il reste "clean". Donc pas de bricolages, des effets extérieurs c'est mieux. Je suis tout à fait d'accord avec l'avis de Daabdare, et je voudrais lui apporter quelques précisions: pour les HP on reconnait les Oxford, CTS et autres (vaut mieux éviter les autres) au numéro de pièce imprimé sur le saladier. Le mien semble être de 1972-73, mais de toutes façons, ils vieillissent mal: vous placez un weber et Léo est ressuscité ! Pire: sur les re-issue '65, ... le HP italien à la poubelle et déjà ça ressemble à un Fender, malgré les transistors. Quant à la "BlackFacisation" ... laissez cela aux Anglais c'est aussi intelligent que le Brexit au XXIe sièclz. Petite remarque: avec votre disto "Marshall" vous ne "saturez" pas l'ampli, le préamp Marshall distord le son à la place d'un vieil ampli anglais, c'est tout, mais le résultat est souvent meilleur. Côté utilisation, tous styles du folk, Jazz, Brazil au rock mais bon, j'ai plus de 70 donc le métal c'est pas pour moi, je préfère le bois ;) 2 Fender: strato JAN 66 (une pre-CBS en fait avec la tête élargie et le vieux logo, car Léo voulait de la place pour inscrire ses brevets, il avait pas encore vendu et n'était pas encore malade) elle est en photo sur le livre "la stratocaster. Une strato 96 custom ré-issue 66 (devinez pourquoi)deux améliorations cachées: vibrato a couteaux mais qui a toujours les fausses vis, et DeltaTone-Tbx custom shop (faite à L.A.) qui permet d'obtenir juste avec 2 soudures, les mêmes sons que la sixties ! Une Gibson Byrdland 1967 varitone, donc à brancher en jack 2. Une Dobro "biscuit" US et un banjo Gretsch US équipé d'un capteur K&K Dans tous les cas, un son attendu, sans compromis. Seule réserve, pour les acoustiques c'est pas le top,même avec les Dove-Hummingbirds, un ampli haut de gamme à transistors est mieux, et j'utilise un micro shure wireless. Maintenant c'est peut-être la faute du HP Weber ? Car il déménage ! Autre amélioration: j'ai mis des pieds tilt-back d'origine, et une prise 220 v avec terre, c'est important !

Ampli à lampes (préampli X 6 et puissance X 2) 22 watts 2 canaux : 1 canal son clair + 1 canal son clair avec Reverb & vibrato (tremolo) à lampes Finition Wine red Le plus dans cette édition limitée, c'est le HP de 12' Jensen Alnico qui apporte vraiment une grande différence par rapport à la version Jensen céramique. UTILISATION Config simple et efficace. Pratique à la maison, en répet ou sur scène avec ses 19 kilos et sa taille "restreinte" pour un combo SONORITÉS Le son clair "Fender" est fantastique, bien meilleur à mon goût que le HP céramique. Le seul petit défaut est un léger sifflement lorsqu'on enclenche le tremolo. Je joue avec une tele 52 hot rod et chaque position "sonne": que ce soit en clair ou avec la TS9 et/ou la blackstar HT drive. Meme avec le micro simple, c'est rond et le son tourne... AVIS GLOBAL Je l'ai acheté d'occasion il y a trois mois. Auparavant, j'avais essayé divers amplis Fender, Marshall, Vox ou Mesa mais ce modèle sonne vintage comme je le voulais. C'est vraiment l'ampli qui me fallait. Une recette simple : un ampli incroyable en son clair, il ne reste plus qu'a lui donner une ou deux bonnes pédales !!!

Lampes 22 watts Un canal volume push pul bright/presence - Graves - aigus un canal : Drive - Master Vome Grave medium aigu push pull master avec presence et push pul medium avec renforcement des meduims presence reverb.. HP celestion G12H vintage series 70 anniversary Stand by à l'arrière pas de boucles (vu le HP et le son je vois pas l'inrtéret...) je mest pas 10 car il y avait pas de stand by que j'ai fait installer.. UTILISATION Plug & play pas besoin de manuel Oreilles et doigts Y a du boulot pour l'équalisation le bons ons est là de suite comme sur tout les "super" amplis de type JCM 800 de 83 ou Vox 75 etc pas besoin de manuel de Mesa et de cours à la petrucci sur You tube :) SONORITÉS J'ai une lespaul custom, un fender CS Rory gallagher, une dus imperial 1/2 caisse En fait pour chaque gratte ca sonne même avec ma squier mini...quand je joue bien...sinon va te rabiller pour les pains...on les entends je passe du RHCP à Iron Maiden en passant pas les Eagles si je vx du gros son simplement une TS9 Le son clair c'est entre le twin ou du bon JTM 45 la satur est californienne et je reconnais parfait le son que j'avais avec une TS 808 sur sur une 1èere tête JCM... AVIS GLOBAL RARE Je l'ai eu à sa sortie en 83 il n'était pas apprécié car novateur...on était en pleine bidouille techno numérique... j'en ai racheté un il y a 5 ans il y en avait 2 en France j'en ai eu un... Le meilleur des mondes 19 kgs donc ampli dans une main et la gratte sur l'épaule et on joue PARTOUT ...si le jack dans l'ampli..