Sujet Commentaires sur le dossier : 3 techniques pour trouver l'inspiration !
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DOMICIDRE
45
Nouvel·le AFfilié·e
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SawSine
427
Posteur·euse AFfamé·e
iktomi
14498
Drogué·e à l’AFéine
chapolin
10258
Drogué·e à l’AFéine
voxy33
956
Posteur·euse AFfolé·e
erewhon
18128
Drogué·e à l’AFéine
Will Zégal
73412
Will Zégal
Bonne vidéo avec de bons trucs. Merci. J'ai encore appris des choses.
Une technique toute con que j'utilise et qui n'est pas évoquée ici est d'utiliser des tremolos réglés à des fréquences très lentes. Je mets souvent ça sur des pistes ou des bus de nappes ou des bus avec des réverbes énormes dans l'esprit de ce qui termine la vidéo. Il ne faut pas utiliser l'effet à fond, mais généralement autour de 30 à 50 % pour que les éléments ne disparaîssent jamais, mais que le place dans le mix varie de façon plus ou moins discrète.
Avec plusieurs pistes ou bus comme ça et les trémolos réglés à des fréquences différentes, on a une espèce de mixage automatique qui fait constamment varier le paysage sonore en mettant alternativement telle ou telle piste/bus en avant.
On peut avoir la même démarche avec les pans, d'ailleurs. Soit en utilisant directement un effet trémolo en mode pan, soit en utilisant des autopans.
Pour les trémolo, j'utilise beaucoup les très simples et efficaces freeware Pecheneg Tremolo et Action tremolo.
Il y a aussi l'excellent The Great Espace du non moins excellent Wolfen / Ivan Cohen, mais il est surtout adapté à des pistes où il y a des variations d'intensité. Là, il fait merveille.
On a aussi Evade de Soundspot qui, outre des réglages intéressants, permet de n'appliquer l'effet qu'à une bande de fréquences ou du Mid ou Side.
Autre arme fatale : le SpectralAutopan de Anarchy Soft (grauit lui aussi. Champagne !)
Lui, il permet carrément de faire varier les pans de différentes bandes de fréquences d'un signal. Sur une grosse nappe chargée, en faire se balader les éléments de façon différente dans l'espace stéréo crée un mouvement permanent vraiment intéressant.
Si on combine déjà deux nappes riches dont on fait varier et la présence (le volume) avec les tremolo, et le placement spectral dans l'espace, on a déjà un tapis sonore en mouvement perpétuel sur lequel on peut tranquillement poser des trucs.
L'astuce du tremolo sur un bus de grosse réverbe telle que peuvent en produire la Valhalla Supermassive ou l'Eventide Blackhole, ça marche aussi avec de la musique plus vive. Là, je pousse beaucoup plus l'effet et je le règle à la noire, la blanche ou la croche selon le contexte (le plus souvent à la noire). ça donne une sacrée pulse, plus ou moins l'équivalent d'un pompage par side-chain, mais avec d'autres possibilités de contrôle.
Pour tout ce qui est transformation d'un son plus ou moins continu en élément rythmique, Evelover de Press Play fait merveille. Là, c'est une sorte de gate avec enveloppe complète dont on contrôle l'ouverture (ou la fermeture, au choix) par une note MIDI. De quoi faire exactement le rythme que l'on veut. Mais on sort vraiment du contexte ambiant.
Une technique toute con que j'utilise et qui n'est pas évoquée ici est d'utiliser des tremolos réglés à des fréquences très lentes. Je mets souvent ça sur des pistes ou des bus de nappes ou des bus avec des réverbes énormes dans l'esprit de ce qui termine la vidéo. Il ne faut pas utiliser l'effet à fond, mais généralement autour de 30 à 50 % pour que les éléments ne disparaîssent jamais, mais que le place dans le mix varie de façon plus ou moins discrète.
Avec plusieurs pistes ou bus comme ça et les trémolos réglés à des fréquences différentes, on a une espèce de mixage automatique qui fait constamment varier le paysage sonore en mettant alternativement telle ou telle piste/bus en avant.
On peut avoir la même démarche avec les pans, d'ailleurs. Soit en utilisant directement un effet trémolo en mode pan, soit en utilisant des autopans.
Pour les trémolo, j'utilise beaucoup les très simples et efficaces freeware Pecheneg Tremolo et Action tremolo.
Il y a aussi l'excellent The Great Espace du non moins excellent Wolfen / Ivan Cohen, mais il est surtout adapté à des pistes où il y a des variations d'intensité. Là, il fait merveille.
On a aussi Evade de Soundspot qui, outre des réglages intéressants, permet de n'appliquer l'effet qu'à une bande de fréquences ou du Mid ou Side.
Autre arme fatale : le SpectralAutopan de Anarchy Soft (grauit lui aussi. Champagne !)
Lui, il permet carrément de faire varier les pans de différentes bandes de fréquences d'un signal. Sur une grosse nappe chargée, en faire se balader les éléments de façon différente dans l'espace stéréo crée un mouvement permanent vraiment intéressant.
Si on combine déjà deux nappes riches dont on fait varier et la présence (le volume) avec les tremolo, et le placement spectral dans l'espace, on a déjà un tapis sonore en mouvement perpétuel sur lequel on peut tranquillement poser des trucs.
L'astuce du tremolo sur un bus de grosse réverbe telle que peuvent en produire la Valhalla Supermassive ou l'Eventide Blackhole, ça marche aussi avec de la musique plus vive. Là, je pousse beaucoup plus l'effet et je le règle à la noire, la blanche ou la croche selon le contexte (le plus souvent à la noire). ça donne une sacrée pulse, plus ou moins l'équivalent d'un pompage par side-chain, mais avec d'autres possibilités de contrôle.
Pour tout ce qui est transformation d'un son plus ou moins continu en élément rythmique, Evelover de Press Play fait merveille. Là, c'est une sorte de gate avec enveloppe complète dont on contrôle l'ouverture (ou la fermeture, au choix) par une note MIDI. De quoi faire exactement le rythme que l'on veut. Mais on sort vraiment du contexte ambiant.
frica
836
Posteur·euse AFfolé·e
Kibouille
1327
AFicionado·a
Anonyme
Excellent, Arthur !
et merci d'avoir supprimé la musique de fond.
Et puisque tu demandes qu'on complète :
Pour un max de reverb et d'effet et gommer la texture du son brut, n'envoyer les pistes que vers les sends et virer les envois vers le master.
A la place de boucles, on peut jouer une longue plage en MIDI puis la dupliquer vers de multiples pistes et affecter des synthés-presets différents en décalant à chaque fois l'objet MIDI de façon importante, couper des bouts, etc .. sélectionner des passages (de préférence travailler en MIDI pour assurer le tuilage des release et des queues de réverb). Il faut prendre la précaution de rester dans une suite de notes qui s'harmonisent quel que soit le moment où elles apparaissent (ou faire des sections différentes).
Jouer une plage dans un tempo "naturel" puis ralentir (drastiquement) le tempo lors de la lecture et augmenter les durées d'attaque et le release (ça, c'est pour les gens stressés qui veulent se mettre à l'ambient
)
et merci d'avoir supprimé la musique de fond.
Et puisque tu demandes qu'on complète :
Pour un max de reverb et d'effet et gommer la texture du son brut, n'envoyer les pistes que vers les sends et virer les envois vers le master.
A la place de boucles, on peut jouer une longue plage en MIDI puis la dupliquer vers de multiples pistes et affecter des synthés-presets différents en décalant à chaque fois l'objet MIDI de façon importante, couper des bouts, etc .. sélectionner des passages (de préférence travailler en MIDI pour assurer le tuilage des release et des queues de réverb). Il faut prendre la précaution de rester dans une suite de notes qui s'harmonisent quel que soit le moment où elles apparaissent (ou faire des sections différentes).
Jouer une plage dans un tempo "naturel" puis ralentir (drastiquement) le tempo lors de la lecture et augmenter les durées d'attaque et le release (ça, c'est pour les gens stressés qui veulent se mettre à l'ambient
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