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Sujet Sondage : Combien de temps passez vous pour l'encodage d'un spectacle?

  • 23 réponses
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  • 9 followers
Sujet de la discussion Sondage : Combien de temps passez vous pour l'encodage d'un spectacle?
Alors j'aimerai poser une petite question. J'ai fait un peu dévier un sujet et l'auteur du post m'a demandé de recentrer le sujet, je viens donc m'étendre ici sur ce sujet : L'outil de travail de base de l'éclairagiste : la console.

J'aimerai savoir combien de temps vous passez chacun pour encoder les lumières d'un spectacle, et bien évidemment, de décrire le type de spectacle et le contexte, car on ne bosse pas de la même façon sur un "One shot" qu'on improvise, ou sur une créa qu'on suit en tournée.

J'aimerai avoir vos commentaires et vos experiences.

J'ai vraiment l'impression que depuis que la Grand-MA a envahit le marché, les lighteux doivent bosser nuit et jour le nez dans leurs écrans tactiles...
Chose qui était bien moins courrante avant, même à kits équivalents...




 sur internet mon site pro : www.jomo.fr 
 site sur les Téléscans : - www.téléscan.fr

 

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Mais j'ai deux cas courants...

En accueil, souvent dans la même salle... scanco déjà patché, 12 autos de 3 types, 24 voies de grada déjà focusé, une créa complète (refontes des presets et des mémoires) en live (pas de conducteur), je met environ 1h30 en discutant et autour d'une ptite binouze, soit une heure reel.
15 min pour les presets de roues, 15 minutes pour les presets de positions, 10 minutes pour des positions completes, et 20 minutes pour des mémoires complètes / sequence / effets, etc.

J'ai fait ce meme accueil sur grandMA une fois, j'ai galere comme la peste pour encoder la moitie de tout ca en 1h30 (on etait a la bourre, et on a joue vraiment en live pour le coup, heureusement que c'était une soirée étudiantse)

sinon en créa one-shot, vu que je le fait par passion, beaucoup plus de temps pour l'encodage car réaliser au fur et à mesure de la créa sous grandMA 3D
3
Topic interessant Mr Jomo
-Pour un festival d'une semaine (soit une 10aine de concert) avec une cinquantaine de bécane plus une trentaine de trucs particuliers genre jarag sur grandMA, environ 3h pour les bécanes, idem pour les particuliers (mais les matrices préparées à la maison). Puis 2h par jour ensuite parceque j'ai eu de nouvelles idées le soir.
-Concert avec une 20aine de bécanes : Environ 2h. Je ne fais que des presets, des masters d'intensité et quelques images à partir desquelles je partirais en live.
-Un défilé un peu rock'n'roll avec intro "chiadée" en timecode : Env 5h.
-Feu d'artifice de 45 Minutes Timecodé (Une 12 aine de biglites + une 20aine de Mac2k Wash) : avec une roadhog, plus de 10h, avec une GrandMA 6h... (c'est du vécu!)
-Une convention avec lancement de produit (30 bécanes plus de la leds en déco) environ 2/3h

A noter que je ne suis pas réputé pour ma rapidité... Et que j'aime bien que les choses soient cleans! (en tout cas dans le boulot! :clin: )
http://www.flickr.com/photos/mr_brooks/
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Citation : Chose qui était bien moins courrante avant, même à kits équivalents...


Moi je trouve que les kits n'ont rien d'équivalents! Quand j'ai débuté, avoir 24 ClayPaky StageZoom c'était un gros plan! Aujourd'hui c'est plutôt considéré comme moyen/petit, non? Ca, plus les effets type leds, T10 Dmx ou jarag, ça a bien grossis en moins de 5 ans je trouve... Et c'est tant mieux, ça nous donne plus de vocabulaire.
http://www.flickr.com/photos/mr_brooks/
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Citation : mais les matrices préparées à la maison


Oui, j'ai oublié de préciser "temps de prépa compris".
Evidemment, si on bosse une heure sur place mais qu'il y a une journée de travail du plan cad + wysiwig, c'est plus une heure de taf, mais une journée + une heure le jour même...
Et dans ce cas là, un pupitreur doit être payé deux jours. Si ça n'est pas le cas, soit il ne sait pas se vendre, soit il bosse à moitié prix.




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Citation : Moi je trouve que les kits n'ont rien d'équivalents!

C'est bien pour ça que je précise "à kits équivalents".

C'est à dire que je trouve qu'aujourd'hui, pour un kit de 20 machine, on passe beaucoup plus de temps (pour un résultat identique, voir moindre) que pour un kit de 20 machines il y a 10 ou 15 ans.




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Citation : Oui, j'ai oublié de préciser "temps de prépa compris".


Alors là, pour moi c'est impossible de répondre parceque je passe pas mal de temps à la maison les pieds dans mes charentaises à préparer des trucs et des machins, mais impossible de quantifier.

Hors sujet : C'est d'ailleurs pour ça que le tarif d'un pupitreur pro à Paris peut paraitre élevé pour certain, on bosse quasiment tout le temps, soit sur le terrain soit sur nos ordis, soit dans nos têtes!) et c'est aussi pour ça qu'on est pas si nombreux que ça!

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Hors sujet : Ptain bon topic Jomo :aime2:

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Sans être un pupitreur pro, très loin de là, j'ai quand même l'impression (je peux me tromper mais ça devient de plus en plus clair pour moi) que les outils actuels ont tendance à entrainer vers un ajout considérable de temps de travail nécéssaire pour leur exploitation (au niveau console, j'entends), au détriment souvent du "contenu" réel en terme de lumière.




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L'impression que j'ai [attention, je n'ai aucune connaissance en prog light, une GMA, une avo, un hog, j'en a jamais vraiment utilisé] c'est que aujourd'hui on veut avoir tout parfait dans le sens de synchronisé.
On passe beaucoup de temps à créer des trucs assez complexes sans être esthétiques et lumièrement parlant, avec des timecode, des trucs synchronisés avec des consoles qui sont d'énormes ordinateurs complets pour tout faire et puissantes mais pas forcement pratiques.
Alors qu'auparavant, on avait ce qu'il fallait sous la main et la synchro était faite à la main, il y avait une plus grande partie artistique.

En ce qui me concerne, j'aimerai vraiment pouvoir essayer de manière plus approfondies certaines consoles (lightco, diverses avolites, GMA) mais il est vrai que après l'utilisation de simulateurs ou la lecture de manuels, je trouve que MA est plus compliqué pour une approche rapide. Elle nécessite un technicien vraiment spécialisé, et je dirai presque plusieurs techniciens connaissant chacun une partie de la machine, car je pense que c'est trop pour une seule unique personne.
Au contraire, je prends l'exemple d'une Pearl d'avolites, on a plein de trucs directement sous la main sans avoir à aller dans 2 ou 3 menus pour pouvoir changer un paramètre.

Je trouve qu'on part trop sur un standart (la GMA FULL size) pour un peu tous les évènements quels qu'il soient. J'ai vu récemment une Full size sortie pour 8 ou 10 autos et 20 cannaux de trad... Je pense qu'une avo aurait été bien plus adapté.

Je ne peux malheureusement pas témoigner réellement. Mais je pense que les avo pearl (j'ai du mal à cerner l'azure) sont des console vraiment intermédaires : elles conviennent auss bien pour faire un petit plan avec que tu trad (mais on préfèrera peut être une lightco) que des plans de taille plus important.