Pièces détachées guitare Gibson

Ce micro équipe les Gibson SG special, mais aussi certaines guitares plus haut de gamme comme la Signature BB King. C'est un micro double très polyvalent. Assez moderne, il est précis, d'un niveau de sortie modéré, il possède un son clair agréable, mais il adore cruncher et sait aussi rugir dans les drive. Il saura se complaire dans les registres rock actuel, bien qu'à mon avis, les métalleux auront de meilleurs choix que ce micro ! Pour ma part, j'ai pu le tester sur une SG Special. Je les trouvé très cohérant avec la guitare, rock, sec précis. Je l'ai depuis installé sur ma Les Paul Studio, après plusieurs essais infructueux. Je trouvais mon 498t d'origine, trop baveaux, pas précis, brouillon. Je suis passé par un Duncan SH-4, qui ne m'a pas convaincu sur ma Les Paul. Je l'avais avant testé sur une strat, j'étais plus convaincu. Le 490T m'a tenté, et je l'ai adopté. J'ai retrouvé de la précision, il crunche facilement, et il reste bien sur bien équilibré avec le 490r d'origine. Je trouve que ce micro manque vraiment de reconnaissance, et il reste une très bonne alternative aux 57 et autre burstbucker, pour qui recherche un son moderne, et à un prix plus raisonnable en plus. Je sais qu'on trouve d'occasion des sets 490t/490r pas chers, et je pense qu'il ne faut pas bouder son plaisir de s'en offrir une paire pour customiser ou améliorer une guitare genre épiphone. J'ajoute qu'en neuf il est splittable, mais que je n'ai pas testé. Il éxiste en capot doré (le mien), ou chromé, ou noir. Pour conclure, ce micro vaut le coup ! Ce n'est pas un micro "bas de gamme". Polyvalent entre le 57 et le 498t.

Les T-Top's sont des micros de type Humbucker commercialisé par la firme Gibson entre 1967 et 1980. Ils sont constitués d'un aimant alnico 5 et d'un cablage en polyurethane. Leurs niveaux de sortie oscille en 7.3ohms et 8ohms pour une moyenne générale de 7.5ohms. Ils sont facilement reconnaissable grâce au "T" sur le dessus de la bobine. Ensuite suivant les années il est possible de les différencier des autres micros en regardant les quelques caractéristiques suivantes : - entre 1965 et 1973 l'enroulement automatisé permet la production en série à grande échelle des micros. Les T-Top's se démarquent par le logo Gibson qui est gravé sur le capo et par un autocollant du brevet au dos du micros, sur la plaque ("brevet no xxxx" ) - entre 1974 et 1977, le numéro du brevet est toujours placé au dos, mais celui-ci est directement gravé sur la plaque, plus d'autocollant. - entre 1977 et 1980, le numéro de brevet n'est plus présent. Il est remplacé par une impression à l'encre de la date de fabrication du micro. Ma paire est monté sur une Gibson Les Paul Firebrand de 1980. J'utilise cette guitare avec cette configuration de micros essentiellement pour jouer du rock et du hard-rock. Les micros se posent comme la majorité des micros, il n'y a rien de spécial à ajouter. Il ne sont pas bruyant ou sujet à la microphonie. Les sons clair sont très bien définis, mais ils ne sont pas cristallin comme sur des micros moderne. Les bas mediums et les basses sont très présent(e)s, mais rien de disproportionné, bien au contraire. Les crunchs sont puissant, ils ont la patate ! Encore une fois il est important de signaler qu'en position chevalet et intermédiaire les basses et les bas médiums sont très présent. Par contre le micro manche lui contre balance parfaitement, idéal pour les solos, les aigus sont très très bien définis et présent. Je ne met jamais de grosse disto, je trouve que les sons sont trop compressés pour ce genre de micros. Il est indéniable que ce sont des micros particuliers, ils sonnent, ils ont leur grain à eux, ce qui les rends inimitable. On aime ou non !

Installé avec le Classic 57 sur une Epiphone Emperor Joe Pass Signature en remplacement des micros Epiphone, toujours décevant. Livré dans des boites en plastique transparente Gibson très classe. La célèbre marque n'est pas la plus accessible en terme de prix, certes. Autant pour certains accessoires comme les cordes, voir certaines pièces désormais moulées et en nickel comme la plupart des chevalet et cordier ils ne sont pas excellent, et bien on ne peut pas retirer à Gibson leur expérience en terme de fabrication de hambucker, vu que ce sont eux qui les ont inventé. Ces micros sont des classiques de chez Gibson d'où leur nom, même si leur fabrication assez récente. Alnico 2, niveau de sortie modéré +. Revendiquant un côté vintage, à savoir que de base ne proposerons pas un son idéal pour le métal. L'idée était de les poser sur une une hollow body et être assez polyvalent, à savoir blues, jazz et rock. Classic 57: En position manche. J'ai tout de suite été conquis par le son rond et chaleureux du 57. Assez riche en basse et en médium, le 57 n position manche envoie un niveau de sortie imposant. En clean, on peut jouer sur le volume, faire cruncher délicieusement le son. Un vrai régal. Parfait pour des accords de Jazz en jouant avec l'equaliseur de l'ampli. Pas le plus brillant des micros mais vraiment très agréable. En saturation, même sur la Joe Pass je me suis pris a retrouver des sonorités connus depuis toujours, une vrai madeleine de Proust. Classic 57 Plus: La différence est simple: quelques tours de spire de plus pour augmenter légèrement le niveau de sortie et compenser la perte inhérente à la position chevalet. Je crois que les aimant sont également légèrement plus espacés. En clean toujours un régal, bonne attaque avec des aiguës bien présents sans être agressif pour l'oreille. Pour faire de la rythmique un peu claquante le 57 plus est très agréable. En disto ça envoie pas mal du tout, la première fois que je l'ai utilisé je n'ai pas pu m'empêcher de sourire d'aise. J'ai du me retenir de ne pas sortir quelques riff de hard rock sur la hollow body. Au total: J'ai hésité un moment avant de les acheter. J'ai déjà changé des micros sur une guitare moyen de gamme, le résultat n'était pas fou. De plus équiper des deux micros demande un budget assez élevé, la moitié du prix de la gratte quasiment. Cependant le pari Gibson est tout à fait gagnant avec la paire 57: la Joe Pass est transformée et change de catégorie (A noter que sa lutherie est tout de même très correct pour une moyen de gamme. Après pas de miracle non plus, à savoir sustain pourri). Je referais sans hésiter ce choix.

Les micros GIBSON PAT Number ,ou "patent number",sont les ancêtres des 490,498 et autres Classic 57 et Burstbucker...ils viennent aprés les fameux "Patent Applied For" ou PAF.Ils se déclinent en plusieurs séries: les patent Décal ou sticker (donc avec étiquette) et les PAT Number gravés sur l'embase du micro. Les prix varient selon les années et vont de 80 à 100€ jusqu'à 200€ voir plus pour les Pat sticker ou Pat décal... En Aparté: Les fameux T-Top ont aussi les mêmes embases avec "pat number... "dessus... Donc,tant que votre micro est capoté,vous ne savez pas,cela peut être un T-Top ou pas...Idem pour les fameux Tim Shaw,bien qu'eux ont souvent un tampon sous forme de numéros en plus du "Pat number..." Bien moins cher que les célébrissimes PAF APPLIED FOR,ils sont néanmoins de très bonne qualité!Du moins,pour tous ceux que j'ai pu essayer... j'ai possédé plusieurs exemplaires de ces micros...certains avaient le taux de sortie d'un 490R(7/8k) neck et d'autres le taux d'"un 498T (13/14k). Mais comparés au nouveaux micros,les PAT NUMBER les ont toujours enterrés,tant par la chaleur de leur son que par la plage des harmoniques qu'ils dégageaient et par leur Grain que j'affectionne...bref,rares à dégotter,n'hésitez pas, foncez et montez vous en une paire(si vous la trouvez) ou au moins un.Vous ne serez pas déçu. J'avais un Gibson Angus Young Signature récent;et un PAT Number du même taux de sortie du bridge également.Ben il sonnait mieux que l'AYS !!! Véridique! des potes me l'ont aussi confirmé. Ce genre de micro,il faut se fier à son oreille, point barre. Je les conseille à tous ceux qui cherche le vrai Son Gibson et qui trouvent que les micros Gibson actuels ont baissé de qualité.(c'est hélas vrai...trop compressés,çà bouffe les notes surtout en position manche) A noter: les meilleurs que j'ai eu avaient tous une cale en érable(sous les plots)on la voit quand on retourne le micro:un trou assez grand en haut à droite vous laisse apercevoir la cale. A noter qu'aujourd'hui,seuls les micros "Boutique" à 300€ la paire ont ce genre de cale en bois d'érable...les grands constructeurs utilisent un matériau composite...on perd ce son un peu "boisé" d'après mon expérience. Voilà,de bons micros donc,souvent critiqués (à tord d'après moi et d'autres...) pour pas trop cher...voir sur Ebay.

Utilisateur d'une LP Studio 2009 (groupe de Cover, on se produit assez régulièrement) , son couple 490R/498T m'a toujours séduit. Aussi, quand il s'est agit d'équiper une réplique LP que j'ai customisée histoire de me faire plaisir avec un instrument original, j'ai beaucoup hésité à lui adjoindre autre chose que cette fameuse paire de Hambuckers m'ayant toujours donné satisfaction. A l'écoute des nombreuses comparaisons sur le Tube, j'ai finalement opté pour un couple 57 et 57plus, sachant que ma copie LP sonnait déjà pas mal avec des Iron Gear-Blues engine et qu'elle méritait sans doute un vrai upgrade, même si le prix de ces deux Gibson avoisinait à lui seul celui de l'instrument.... Mais bon, si elle pouvait s'approcher de ma Studio, why not ? Et là, je dois dire que tout ce que j'attendais était au rendez-vous, ... voir plus ! En position manche le 57 Classic sonne exactement comme j'aime : vintage, très "gibsonien" mais avec un équilibre plus aéré que le 490 R (alnico 2 aussi) donc un chouîa plus ouvert. On se retrouve avec ce que l'on aime quand on veut le grain des LesPaul classiques. Que c'est beau !... j'ajouterais qu'il creuse un chouïa le médium-grave par rapport à mon 490R et cette très légère revalorisation de l'aigu et le "dégraissage" du grave (à peine) participe a son côté plus large, plus aéré, voir plus précis. Mais rassurez vous, ça reste hambucker à l'ancienne. Le niveau de sortie est correcte, on n'est pas dans la grosse dynamique, mais, par contre, les nuances de jeu sont beaucoup mieux respectés qu'avec un alnico 5 ou un céramique par exemple Et puis, si je veux de la pêche, perso, suffit de pousser l'ampli .. 😊 Joliment rond en clean (mais précis), il donne vraiment en overdrive du moment qu'on ne cherche pas un rendu typique Métal. Ce peut être saignant, mais ça reste old school façon haut de gamme dans le genre, pas brouillon ni en demi-teinte, bref, tout simplement magique ! En position chevalet, Le 57plus (plus bobiné, 9k au lieu de 8) a exactement les mêmes caractéristiques acoustiques mais, vu son positionnement et son impédance, sonne évidemment plus "attaque" dans le médium-aigu. Il m'a surpris par rapport au 498T dans la mesure ou il envoie pratiquement autant pour un micro "Original collection" alors que le 498 (14k) de la "Modern collection" est censé attaquer beaucoup plus. Mais nos oreilles, qui ne connaissent évidemment pas ces dėtails techniques ni le marketing Gibson...., nous disent pourtant que le 57plus tient parfaitement le rôle d'un micro chevalet digne de ce nom : nerveux et plus tranchant. Dernier point qui en intéressera peut être quelques uns (j'espère...), ce montage m'a permis de constater que, même si ma copie est aussi en acajou, niveau rendu acoustique, la qualité des bois, de l'accastillage, des vernis etc...sur une solid body, compte vraiment peu par rapport à celle des micros et de leurs réglages (hauteur). Bon, ça s'est dit ! Bref, le 57 classic, étonnamment absent au catalogue des derniers modèles LP de l'américain (2024) me parait un choix incontournable pour tout ceux qui recherche un son Gibson authentique, tous les nostalgiques ou jeunes amateurs des "grateux" mythiques des seventies. Et je sais qu'i y en a 😊

J'ai fait l'acquisition récemment d'une Les Paul Studio 2015 équipée du système G Force mais aussi du sillet réglable en hauteur (top pour le slide). Le but était d'éviter, en conditions de scène, d'avoir à trimbaler une ribambelle de guitares chacune avec son accordage spécifique. En 10 jours Je n'ai fait qu'un concert avec cette guitare et pas mal travaillé chez moi, ne serait-ce que pour affiner les banques sons de mon Eleven rack. La lutherie est de bonne facture, rien à dire, le son et les sensations sont top par contre comment Gibson peut vendre des guitares ne tenant pas l'accordage à ce point? :( Le système G Force bien que bluffant est lui aussi perfectible : Accordage aléatoire, parfois accordé en quelques secondes parfois après plus de 30" et avec une précision souvent discutable. Il m'est même arrivé, chez moi heureusement , que la corde de mi grave se détende totalement (mode détendre) lors d'une séance de ré-accordage en DADGAD!!??? Changer les cordes d'origines n'aura eu aucune incidence, ni sur la fiabilité de l'accordage ni sur sa tenue. Des mécaniques de meilleures qualité (bloquantes) seraient franchement les bienvenues Conclusion : Pour bosser chez soi c'est parfait mais ça craint en concert ou alors juste un morceau, en croisant les doigts (pas facile pour jouer) et en prenant le temps avant le morceau suivant de regarder tourner les mécaniques ;)

C'est le micro qui équipe de base les Gibson custom shop Reissue pré 2013 en position chevalet (à partir des années 2000 ,je ne sais pas exactement quelle année) . Micro assez décrié car quand on possède une custom shop en général on recherche les sons vintage et ces micros s'en éloignent pas mal .Donc il a mauvaise presse auprès des puristes .Je possède également une LP de qualité comparable montée en custombuckers et je ne peux pas dire qu'il soient meilleurs mais effectivement ils sonnent plus vintage et se rapprochent plus des sonorités des LP soixantenaires .Effectivement les BB sont plus "modernes" le voicing est plus "bas medium" ,avec un niveau de sortie conséquent . J'avoue ne pas avoir encore craqué pour des micros "boutique" cars j'ai très peur de changer les micros de ma reissue ,tellement elle sonne bien comme ça . Ce micro ,donc ,en position chevalet ,retranscrit parfaitement le son acoustique de ma chère LP ,il a une prédilection selon moi pour les cleans et les crunchs légers ,à tomber .Il est également bon en saturation élevée mais je pense que là on doit pouvoir faire mieux ,plus hystérique .Il reste relativement charmeur avec de l'assise et du medium ,de beaux aigus jamais criards .Peut être un peu trop compressé également mais ça ne saute pas aux oreilles . Ce qui fait sa grande qualité ,c'est la définition des notes ,même à fort taux de saturation ,on peut faire sonner les six cordes en même temps sans tomber dans la bouillie informe .Avec du Marshall ,c'est un régal . Donc je ne peux dire que du bien de ce micro ,mais ne l'ayant essayé que dans sa configuration de base (sur une lp reissue en chevalet qui sonne de la mort rien que débranchée) ,pas facile de dire ce qu'il donnerait dans d'autres situations . En tout cas on ne peut pas dire qu'il bouffe le son de la guitare ,il a une bonne transparence et apporte de la chaleur typiquement gibsonienne . C'est peut être cette transparence qui fait son principal défaut ou sa principale qualité en fonction de la guitare sur laquelle on le montera .

J'ai acheté ces micros, il y a plus d'un mois et je les ai montés sur ma gibson sg standard. Ils sont super réactifs et peuvent se montrer assez hargneux. Ils conviennent à toute sorte de musique assez "old-school"... de Hubert Sumlin à AC/DC dirai-je. J'ai essayé une sg montée avec des P-90 et je dois dire que P-94 n'ont pas grand chose aà voir avec des P-90. Ils sont très réactifs, tout comme les P-90, mais leur son est moins crémeux et un peu plus couillu. Ce sont des supers micros mais il ne faut pas les acheter en se disant qu'on aura des P-90. Ils se situent entre des mini Humbuckers et des P-90. Je referai ce choix sans problème

Il aura déjà tout été dit sur cette merveille de micro, moderne, puissant, avec un soutient pas possible et qui répond aux effets magistralement ! Je l'ai de combiné sur une "Les Paul" avec un 490r. (autre merveille!). Or bien, j'ai remarqué que pour le rendre optimal, il demandait à être rapproché des cordes au maximum ! En effet, on peut grossièrement vérifier la puissance des aimants en approchant un tourne vis des plots de chaque micro. Si bien qu'on se rend compte que, comparé au 490r (alnico II) l'aimant du 498t (alnico V), est moins puissant, en attraction, s'entend ! Donc: plus de cobalt,(le "co" de "alnico") = aimant moins puissant sans que visiblement ça n'affecte en rien; soutient définition et niveau de sortie... Ce qui veut dire aussi qu'en position chevalet,(qui bien sur est la sienne), les cordes près des pontets, et qui ont déjà beaucoup moins d'action à cet endroit, ont encore beaucoup moins tendance à être freinées par l'attraction "faible" de l'alnico V ! (...de là ce soutient infini et un niveau de sortie similaire sur les trois positions du switch, quand le 490r est lui aussi bien réglé en hauteur !) Ce qui permet donc, (et oblige, presque!), à le rapprocher au maximum des cordes ! ...On peut d'ailleurs l'apprécier en zoomant sur un "réglage d'usine" d'une LP Custom. (Voir photo jointe a mon avis.) Jypé.

Particulier car, d'une part les avis divergent carrément, et parce que je suis le premier à donner un avis... Mais bon, je me lance, on verra bien après... Donc, trois éléments fondamentaux à mettre en exergue : - la qualité du produit - l'utilisation du produit - le prix du produit Donc c'est du Gibson, déjà on a des bases solides, et c'est là série historique Custom Shop. Là, on est déjà pas trop mal. Qualité excellente, bien construit, bien fini, le sticker PAF bien visible...etc. Difficile de "rentrer" à l'intérieur sans démonter les capots, et très honnêtement, je laisse ça à quelqu'un de plus curieux que moi... Je sais où je l'ai acheté, boutique Gibson, donc pour l'authenticité je n'ai pas de soucis majeurs. Quelle utilisation pour ce set? C'est du PAF,donc c'est d'une simplicité absolue, Rock, blues, hard, tout est bon chez Gibson ! Que vaut-il ? Là, c'est déjà plus dur... On va oublier son prix, c'est la base du jugement sans arrière pensée. À partir de ce point précis c'est plus simple. Pour juger correctement sans partie-pris, il faut l'avoir essayé longtemps, c'est le cas car ça fait un an au moins que je l'ai, et il faut avoir en essayer d'autres, c'est le cas. Déjà, d'autres Gibson, des SD, Di Marzio, des boutiques, et d'autres marques... Pour tous ces points, c'est le cas, j'ai d'ailleurs d'autres avis ici sur certains micros. Je vais immédiatement faire un comparatif avec un set que je connais très bien et que j'adore : le Custombucker de Gibson. Pour moi, le meilleur set et de loin. Doux mais hargneux (alnico III), utilisable en clean avec une qualité étonnante, crémeux extraordinaire , un équilibre entre le neck et le bridge étonnant...bref pour moi, le meilleur du PAF à ce jour. Et pourtant, j'en ai essayé un paquet...du custom shop SD (set Bonamassa...entre autre) aux PAF china de Iron Gear (réellement étonnant,) en passant par Tous les Gibson. Le meilleur c'est le Custombucker !!! Oui mais voilà, le Collector 59 est arrivé... Ben c'est pareil ! Ça n'est pas le même set de micro, Alnico IV pour le Collector, c'est pas ce que je veux dire, mais c'est bien la même qualité pour un son "awesome"... incroyable. Même équilibre dans le set, même moelleux sur le manche ET même le micro chevalet , un son clean très beau, qui fait oublier les médiums des PAF en général, aucune sonorité criarde, essayé sur du Marshall, Carvin, Trace Elliot, Fender Twin Amp, Fender the Twin, Twin Reverb original, Mesa 5.25 Express...et d'autres. Le caractère reste identique, on reconnaît ce set tout le temps, son identité est réelle ! Les différences qu'il a avec le Custombucker, il est plus granuleux, il aura un peu plus d'attaque et je le trouve moins compressé, plus ouvert. Les arpèges sonnent magnifiques en clean, comme le Custombucker d'ailleurs, sur du crunch, il est plus agressif en restant version velours. Je crois que Gibson a encore fait très fort pour ces micros. Au final, si le Custombucker est très polyvalent, ce set sera, à mon sens, plus tourné vers le Blues, Blues Rock parce qu'un peu plus agressif... J'ai mis longtemps avant d'écrire cet avis pour être sûr de mes sensations, mais c'est définitif, le Custombucker a trouvé son égal. Maintenant, je ne peux pas les départager. Ce sont mes micros favoris !!! Je les joue essentiellement sur Twin Amp en ce moment avec quelques pédales Xotic BB+, BB Preamp , SLD drive, Sweet,OCD, delay et EQ dans la boucle....Waouawwww! C'est beau. Le Set est monté sur une Gibson Lespaul, achetée pour l'occasion, et je pense qu'ils sont faits pour ça... après ça le fera aussi sur Tokaï, Burny, Greco, Maybach, pourquoi pas, bref toutes les grattes lourdes avec un bois ayant une densité suffisante...du Gibson type quoi! Sur des bois plus légers, je m'avance pas. Donc, une merveille ! Évidemment, ça n'engage que moi, les goûts et les couleurs étant personnels. Mais ceux qui kiffent les Custombucker feront de même avec les 59 Collector's. C'est à peu près sûr ! Finalement, le prix... Bon, je sais que beaucoup d'entre vous ont jugé le prix comme étant une folie ! Certes...! C'est cher, très cher. Est-ce que ça les vaut ? Pour les aficionados de Gibson, oui. Pour les autres, non. On peut être aficionado de Gibson et pas avoir les moyens... c'est dommage ! Compréhensible hein, entre une semaine de vacances avec les gamins ou ça, c'est vite vu, et ça m'est arrivé. Moi j'ai plus de gamins à charge et bientôt retraité, j'ai pû ! C'est tout et c'est simple. Pas de conclusion à tirer là dessus... Maintenant je laisse à chacun le choix d'émettre son propre avis, et il n'y aura jamais quelqu'un qui aura tort car chacun juge à son niveau. Un Set de malade quand-même ! Si vous avez des remarques, elles sont bienvenues. Merci. Édit du même jour: les Collector's V2 avec de l'Alnico II sont sortis depuis déjà quelques temps et je me tâte, n'étant pas fan de cet Alnico...bref à voir !

Étonné de ne pas voir d'avis sur ces micros, je me lance sur le sujet. En connaissance de cause évidemment.. Tout d'abord, je parle du set en priorité et pas d'un micro isolé... d'ailleurs, si j'ai bien compris, les 2 micros sont identiques... J'ai monté le set sur une Lespaul Original Collection 60's que je viens d'acheter neuve...les micros aussi d'ailleurs. D'origine montée en Burstbucker 61, la Gibson me paraissait trop proche de mon autre standard au niveau son et également trop proche de ma Classic...et puis j'avais envie d'essayer ces micros. Un autre fait étant que j'ai longtemps hésité à prendre une 60's reissue d'occase, état quasi neuf, mais, eu égard le prix, après essai je n'ai pas été très enthousiaste. Le manche étant un V2, il était assez loin de mes Slim Taper...donc pas glop (pour moi évidemment, je respecte ceux qui préfèrent les 50 ou 59...). Donc restant sur ma standard 60's j'ai décidé de monter un set de Custombucker. Commandé et livré ultra-rapide de chez le géant Allemand que tout le monde connaît ! J'en ai profité pour coupler le set avec des Bumblebee histoire de coller à l'original. Montés d'origine sur les Custom Shop de la marque, j'avais déjà essayé ces micros sur une R9, et franchement j'avais été assez positivement impressionné. Voyons voir sur la 60's... 2 fils, 2 Bumblebee soudés plus tard, essai du lot sur divers amplis, Hot Rod US, Trace Elliott Speed Twin, Carvin Nomad...entre autres! Immédiatement, l'impression qu'il vient en comparaison des divers Burstbucker (1/2/3/60's/61's...) que j'ai, set Slash, Tonerider Alnico Classic, et autres, c'est la douceur ! Oui, c'est beaucoup plus maîtrisé dans l'attaque que n'importe quel autre humbucker que j'ai essayé. Dans toutes les positions, on retrouve cette impression de douceur qui vient sans doute de l'Alnico III. Mais attention, en Crunch comme en saturation, ça rugit sévère ! Je pense que l'immense avantage de ces micros sera de pouvoir s'adapter au jeu de chaque personne ( ou presque évidemment...). Mais je n'ai jamais senti une disparité ou un déséquilibre dans la tonalité générale. Certains micros auront plus de mids aiguës ou bas (high/lows) , là c'est pas le cas, vous aurez comme vous jouez ! De plus, c'est très équilibré sur le micro neck et très équilibré aussi sur le bridge. Du coup, la position milieu est un régal de douceur et d'équilibre, et retranscrit formellement votre jeu. C'est à mon sens l'immense qualité de ce set. J'avais peur qu'il y ait, à niveau de sortie identique des micros, un déséquilibre sur le bridge avec un son nasillard... mais pas du tout ! Ce micro réagit parfaitement au potard de tonalité et on va pouvoir avoir de la chaleur et de la douceur là où j'attendais un son "🦆"! Bref que du bon... Avec un peu de crunch, on tape du blues à la BB King...et en passant sur le canal hot, disto maîtrisée, alors là...😲!!! Ça rage, rugit, explose !!! Mais toujours dans la maîtrise... Vous aurez ce que vous voulez, et sur un JTM 45 (2245), ça devient alors purement incroyable... Vous pourrez tout faire, de Led Zep à Bonamassa, et même pour ceux qui n'ont jamais joué sur un Marshall, vous arrivez à tomber sur LE son que vous voulez, c'est assez intéressant... surtout de trouver VOTRE son, car c'est je pense la grande qualité de ces micros... ils peuvent tout faire ! Bon pour le métal, j'ai pas essayé c'est pas mon truc. Donc finalement, en parlant de ces micros on ne va faire que le tour de ce qu'ils peuvent faire mais jamais de leur limite car je ne leur en ai pas trouvé. Tout au plus on va parler de ce que peut faire un PAF, car c'est bien de ça dont nous parlons, mais pas d'un micro ou d'un set dont la finalité serait différente. Savoir que leur niveau de sortie est de +/- 8 khms, et qu'au dessus, ben c'est plus du PAF, et moi je ne parle que de cette utilisation. Au final, ces micros, dans l'univers PAF, sont les plus polyvalents que j'ai essayé, c'est leur qualité première, très équilibrés, mais surtout, ils s'adaptent au jeu de chaque guitariste, dans cet univers évidemment... quoique je suppose qu'on peut les emmener beaucoup plus loin. Je pense qu'il serait judicieux de ne les jouer que sur des vrais bons amplis pour les raisons que vous comprendrez, car mettre ce prix pour jouer sur de l'ampli cheap... c'est jetter l'argent par la fenêtre, et pour la satisfaction personnelle, c'est plus qu'évident. Je pense aussi qu'ils sont plus ou moins à l'usage de guitareux confirmés ( mais chacun juge à sa manière...le plaisir passe avant tout...) car ils sont tellement... tellement, que pour les utiliser à leur max, il faut sacrément jouer. Quant à moi, je pense que j'en aurais peut-être fait le tour dans...10 ans. Bref, faut encore que je bosse !🥴 Espérant avoir apporté de l'eau à votre moulin. PS: les Custombucker sont notés 8k et 8,5 k lorsque achetés avec une Gibson CS , achetés à part comme je l'ai fait, ils sont notés 8k chacune...si quelqu'un a une explication... Je précise que même dans ce cas il n'y a aucun déséquilibre de puissance entre les 2 micros une fois montés.

Je possède 3 exemplaires de ces micros : le set d'origine sur ma Les Paul Custom de 1980, et un micro que j'ai acheté d'occasion. Je ne rappellerai pas l'historique de ces micros, ni les détails qui permettent de les identifier, ces infos sont facilement disponibles sur les forums. Je me contenterai de dire qu'ils furent la première tentative de Gibson de retrouver les sonorités des PAF, après la période T-Tops. Tentative néanmoins limitée pour des raisons budgétaires. Je joue différents styles de musique : jazz, blues, blues-rock, classic rock. Par contre je ne suis jamais dans le hi-gain, pas mon truc. En sons clairs ces micros ont une belle rondeur et une agréable chaleur. Ils réagissent bien aux nuances du jeu et aux règlages des potentiomètres. En son saturés, ils ont une sonorité Gibson assez classique. Je n'ai qu'un seul set de PAF originaux, et il équipe une ES-345, donc je peux difficilement me prononcer sur la réussite des Shaw en tant que reissue, mais ils ont en tout cas des qualités communes : un micro manche qui reste bien défini, de belles harmoniques... Le micro chevalet est cependant moins claquant que l'original, tout en ayant autant de corps. Maintenant, est-ce le micro ou la guitare, je n'en sais rien. Ils ne sont pas enduits de cire, et ont donc une tendance à la microphonie. Pour mon style de musique, non seulement ça ne pose pas de problème, mais c'est une préférence personnelle. Il faut néanmoins le signaler : en hi-gain, ça risque de siffler. Leur niveau de sortie est sensiblement supérieur à celui des T-Tops, pour une résistance égale (7,5k en moyenne). Je le mentionne à toutes fins utiles, car souvent on se fie à la résistance pour estimer le niveau de sortie, ce qui est manifestement une erreur, ou au mieux une approximation. Le point fort des Shaw, pour moi, c'est la position manche : bonne définition, nombreuses harmoniques, de l'agressivité mais pas trop... Le micro chevalet est tout à fait honorable, mais on en trouve facilement d'autres qui font aussi bien, et parfois mieux. Il faut être vigilant si on en cherche d'occasion : il y a d'autres modèles d'époque que l'on fait facilement passer pour des Shaw. Ils sont sensibles au câblage également. S'ils sont d'origine sur la guitare, vérifier que l'on a pas la pire configuration de l'époque (300k en volume/100k en tone). C'était le cas sur la mienne. Ma préférence (sur une Les Paul) : 500k/500k pour le micro manche (ou 300k en volume, sans tone), 300k/500k pour le micro chevalet. Avec la prolifération des fabricants de micros, il y en a pour tous les goûts, et on peut trouver facilement un vaste choix de micros de qualité. Le reste est une question de préférences personnelles. J'ai essayé beaucoup d'autres micros, et j'en ai gardé certains. Les Shaw restent sur ma Custom, parce qu'ils me conviennent. J'ai d'autres Les Paul équipées d'autres micros. Je n'envisagerais pas de mettre des Shaw sur toutes, j'aime avoir le choix entre différentes sonorités.