Produits divers

FICHE TECHNIQUE - courant nominal : 16A - tension de fonctionnement : 180 à 274V - arrêt dû à une surtension : 275V - modes de protection contre les surtensions : ligne à neutre, aucune perte à la terre - interruption due à des surtensions : pointe de 376V à 3000A, 266V RMS - temps de réaction : une nanoseconde - courant de choc maximal : 6,5A - atténuation du bruit : 10 dB à 10 kHz, 40 dB à 100 kHz, 50 dB à 500 kHz - courbe d’atténuation linéaire : impédance de 0.05 - 100 Ohms - disjoncteur de 10A - dimensions : 1,75 po (H) x 19 po (L) x 10,5 po (P) - poids : 5.5 kg. - construction : châssis en acier, panneau avant en aluminium anodisé noir brossé de 0,12 po, circuits imprimés sur verre-époxyde - consommation : 6 watts DES CIRCUITS EFFICACES Un power conditioner est un stabilisateur de courant, pas un régulateur de tension. Le Furman PL-Pro DMC E appartient à la série Classic du constructeur américain. Dans un châssis en acier au format rack 19 pouces une unité (1U), on trouve ici onze prises IEC C-13 (femelles), dont une sur le panneau avant. Elles sont isolées pour minimiser les interférences entre les composants et la contamination par le bruit. La puissance maximale autorisée est de 16 ampères, 3680 watts, à l’entrée sur une prise IEC C20 (mâle) shucko. La protection est assurée par un disjoncteur magnétique. Les câbles avec connecteur IEC C-14 mâle ne sont pas fournis (comptez 5 à 10 euros pièce suivant la longueur). L’appareil accepte un courant dont la tension est comprise entre 220 et 240 V, à 50Hz/60 Hz. Lorsque la tension se situe à moins de 5 volts (+/-) d’une source nominale de 216 à 244 V, l'indicateur tricolore, situé dans le coin inférieur gauche de l’afficheur de tension et de courant numérique, sera vert (tension optimale). Si la tension se situe entre 205 et 215 V ou entre 245 et 255 V, cet indicateur deviendra ambré indiquant un danger lié à une tension non optimale. Si la tension passe en dessous de 205 ou au-dessus de 255V, l’indicateur deviendra rouge. Les équipements branchés au PL-Pro DMC E sont alors en grand danger. Il faut donc bien comprendre que ce n’est pas un produit miracle. Néanmoins, le bestiau embarque des technologies qui font la réputation de la marque. De l’avis de mon technicien en électronique, qui a été électricien, c’est du très haut de gamme. Series Multi-stages Protection (SMP) Le circuit SMP assure une protection presque entièrement autonome contre les pointes de surtension transitoires. Ce qui ne veut pas dire que l’appareil protège de tout. Un éclair à proximité peut provoquer une charge au-delà des capacités d’absorption de ce circuit de protection. Le voyant DEL vert « Protection OK », situé dans le coin inférieur droit de l’afficheur du vumètre, s’affaiblira alors. Et votre beau Furman sera bon pour une réparation chez le fabriquant. Et il ne fait pas le même boulot qu’un onduleur dont la batterie permet une autonomie temporaire pour sauvegarder un mix en plein orage par exemple. Linear Filtering (LiFT) Le Lift nettoie le courant en éjectant les perturbations radio ou venant de l’éclairage, etc. Ce qui ne veut pas dire que ce circuit va tout régler. Contre un ascenseur qui génère des perturbations dans un immeuble, rien ne vaut un transformateur d’isolement. Extreme Voltage Shutdown (EVS) L’EVS détecte des irrégularités de tension et éteint le bestiau en cas de danger. C’est un disjoncteur qui entre en action à 275V. Ce circuit détecte les défauts de câblage et autres connexions accidentelles tout comme les tensions trop élevées et coupe l’alimentation avant qu’il y ait des dommages. Si le niveau de tension de l’alimentation dépasse le niveau de surtension maximal, les lettres EVS s’affichent en rouge en haut de l’afficheur du vumètre. Pour le monitoring, des voyants de diagnostic permettent de savoir si la tension est en dehors de la plage nominale ou si la protection a été compromise. Un grand voltmètre-ampèremètre numérique, avec bouton de gradation discret, affiche la tension à l’entrée et la consommation de courant RMS. L'indicateur de tension tricolore est suffisamment grand pour lire le niveau de la tension en étant à plusieurs mètres de distance du rack. Le voltmètre numérique de précision mesure continuellement la tension à l’entrée selon une tolérance de +/-3V. Il indique le véritable niveau de courant RMS. Les niveaux de courant indiqués ici sont précis. Pour passer de la tension au courant, il suffit d’appuyer sur le bouton « Line Voltage/Current ». Pour baisser l’intensité de l’éclairage de l’afficheur, il faut appuyez sur ce même bouton pendant deux secondes. Côté gadgets bien pratiques, on dispose de lumières extractibles sur rail lisse, d’un chargeur USB en face avant et d’un connecteur BNC sur le panneau arrière pour alimenter une lampe à col de cygne en 12V 0,5A. IL NE PEUT PAS CORRIGER EDF-Enedis Voilà, si vous pensiez que votre matériel était protégé et bien oui, mais pas totalement. Lorsque vous signez votre contrat avec EDF (Enedis gère le réseau, EDF produit), ce qui est écrit en tout petit, que personne ne lit, et bien c’est que cette chère entreprise se réserve le droit de vous livrer un courant dont la tension va varier de plus ou moins 10%. En gros EDF est dans les clous tant que la tension est comprise entre 207 et 253 V. Oui vous avez bien lu. Maintenant relisez les valeurs que j’ai données plus haut et vous comprenez que votre PL-PRO DM C E ne pourra rien faire contre ça. Ce n’est pas un régulateur de tension. EDF doit respecter la fréquence des 50Hz sinon beaucoup trop d’appareils ne fonctionneraient pas correctement, les horloges numériques notamment. Mais pour la tension, c’est la roulette russe. Tout dépend du raccordement du lieu où vous jouez/enregistrez/mixez. Si c’est proche du transfo EDF, ce sera la surtension. Si c’est en bout de ligne ce sera le « sag ». Aucun stabilisateur Furman ne peut contrer ça. Il faut un régulateur Furman. Et je vous le donne dans le mille : ce n’est pas du tout le même prix. C’est grave docteur ? Et bien tout dépend du matériel que vous utilisez. Si ce matériel est récent, taillé pour du 240V avec une tolérance jusqu’à 260V peut-être que sa durée de vie sera juste « réduite ». Si comme chez moi votre stabilisateur Furman PL-Pro DMC-E vous affiche un 242V, on est vraiment limite. Mais pour de vieux amplis à lampes fabriqués au XXe siècle pour du 230V maxi, il y a péril en la demeure. Surtout quand, de temps en temps, le Furman indique… 246V ! Bah oui, pourquoi EDF s’arrêterait donc en si bon chemin ?! Comment j’ai réalisé l’implacable vérité ? Voilà qu’un beau jour, mon technicien vient chez moi pour embarquer une partie de ma collection de têtes à lampes, des amplis à réviser, ne serait-ce que pour vérifier l’état des condensateurs électrolytes dont la durée de vie est variable. Là on cause fusibles. Je lui explique que parfois je grille du slo-blow sur du Mesa et même du fast sur du Soldano, ce qui n’est pas sans m’inquiéter. Mais tout de suite je lui dis : « Attention, ils sont toujours branchés sur mon Furman donc bien protégés ». Ça, c’est ce que je croyais. Mon tech voit alors un beau 242V sur le Furman et me lance : « On est à la limite de la légalité là ! Vous n’avez jamais cramé un ampli ? » Moi, une goutte de sueur sur le front, pas rassuré du tout, de répondre : « Euh bah non et ça fait depuis 1980 que ça dure. » Et c’est là que je réalise que depuis que mon raccordement a été refait en même temps que la ligne dans ma rue en 2019, j’ai de la surtension qu’aucun stabilisateur ne peut faire disparaître. Et absolument aucune installation électrique dans le bâtiment ne pourra régler ça. EDF envoie du lourd pour que les clients en bout de ligne soient au-dessus des 207V réglos. Et tant pis pour ceux qui vont manger du 250V à l’autre bout de la rue ! Mon tech m’explique alors que lorsqu’on envoie du 220V dans un transfo d’entrée d’un ampli, celui-là va balancer du 450V dans les lampes, mais que si on grimpe à 240 voire 250V, ce sera du 600/800V… Vous auriez vu ma tête ! Et pourquoi je le crois religieusement ? C’est un technicien senior expérimenté proche de la retraite, et surtout agréé Mesa, Marshall, Vox, Ampeg et j’en passe. A l’heure où j’écris ces lignes, il a quelque 150 appareils en attente de réparation dans son atelier. Ils viennent de tous les magasins de musique d’un bon quart de la France. 230V : LA NORME Au cas où le Furman se planterait, mon technicien m’a conseillé de vérifier avec plusieurs testeurs de prise approuvés par de nombreux électriciens. En moyenne j’ai bien 242V, et c’est mauvais pour mes amplis en 230V. La tension nominale en France, c’est 230V. Je ne remercie donc pas du tout EDF contre qui je ne peux rien faire à part ne pas payer l’électricité et donc être coupé, ne plus jouer… Je ne vous fais pas un dessin, c’est ni plus ni moins qu’une prise d’otage en règles. Non, c’est plutôt Furman qui peut leur dire merci. Il n’existe pour l’Europe que deux modèles Furman de la série Prestige capables de fournir un courant dont la tension est constamment régulée à 230V ou à 240V selon ce que vous avez choisi (il y a un switch à l’arrière). Il s’agit du P 1400 AR E qui coûte près de 2000 euros et qui limite la puissance à 6,5 ampères (il est siglé 6A) pour 1400W et surtout du P-6900 AR E. Celui-là, c’est de la grosse artillerie : 32 ampères (siglé 30A) pour presque 7000 watts affiché à un superbe tarif de 4500 euros. Mais quand on y réfléchit, le prix à l’ampère est moins élevé sur le P-6900 AR E que sur le P 1400 AR E qui est clairement le plus coûteux. Faut juste pouvoir accepter d’avaler une très grosse couleuvre : investir une telle somme dans du matériel seulement garanti cinq ans pour pallier la négligence du service public… Et comme mon backline mange du 16 ampères, qu’il faut y ajouter le matos de studio pour le tracking… et bien le P 1400 AR E ne me suffit pas. EDF, je vous aime tellement ! J'ai néanmoins pu acquérir deux unités sur une promo improbable (2500 euros les deux !) mais il fallu que je patiente pendant plus d'un an avant la livraison. J'ai donc pour 13A du puissance sous régulateur de tension et mes vieux amplis sont désormais "protégés". Si vous mesurez un joli 225V chez vous et bien vous pouvez sabrer le champagne, c’est que vous avez du bol. Un stabilisateur Furman suffira pour nettoyer le courant des saletés qui peuvent venir polluer votre son. Car c’est bien la mission des Furman de la gamme PL : filtrer et éviter certains types de perturbations. Certains, pas le gros éclair dont je parle au début hein... Mais il est faux de dire, comme je le vois si souvent écrit sur le web, dans des avis, que ces grosses multiprises élaborées que sont les stabilisateurs protègent votre matériel. Pas dans le cas d’une surtension permanente. Un stabilisateur de tension Furman, quand bien même c’est un matériel au top comme le PL-Pro DMC E, n’est pas un transformateur de variation de tension. Le fameux variac si cher à Van Halen. L'ALTERNATIVE DU VARIAC Ce variac peut justement apporter une alternative économique au problème. En amont du PL-PRO DMC E, mon alimentation passe par un transformateur Bronson VC3000 capable d’encaisser 2400W en permanence, 3000W en pic. Ce variac, transformateur variable en français, est conçu à Berlin par Mangrove GmbH et fabriqué en Chine. Ses avantages : il est silencieux, permet de sortir n’importe quelle tension entre 0 et 300V et ne coûte "que" 219 euros TTC. Ses défauts : sa sérigraphie n’est pas précise et pour sortir le 230V désiré j’ai dû faire une marque plus proche du 210V que du 240. Une valeur décalée à la hausse probablement parce qu'en entrée j'ai plus que les 230V attendus. Surtout, on ne peut pas bloquer la rotation de son énorme potentiomètre qui offre peu de résistance au mouvement pour être précis. Alors oui, mieux vaut éviter de le manipuler par erreur. Donc il faut le placer à un endroit où personne ne pourra commettre l’irréparable en envoyant du 300V au lieu du 230V qui est aujourd’hui affiché sur mon Furman. Mais au moins, je n’ai plus ce 246V dans mes appareils fabriqués dans les années 80/90 pour le 230V. Attention néanmoins à ne pas abuser du variac. Je laisse le gourou de l'amplification Steve Fryette vous expliquer ça ici dans une vidéo assez pointue sur le sujet : https://www.youtube.com/watch?v=asqGjAMx16s&t=15s Pour éviter les problème de variac et répondre exactement à l'impasse du courant survolté, il existe aussi un atelier de Nashville, AmpRX, qui fabrique The BrownBox 200, un atténuateur de puissance spécialement conçu pour les amplis à lampes. En vente chez Guitar Rebellion à Paris. Pour du 110V, ils ont des versions en rack que j'aimerais bien voir déclinées pour notre 240V. QUE FAIRE ? Si vous avez un courant stable entre 220 et 230V, le PL-Pro DMC E sera le meilleur appareil pour alimenter votre matos avec un courant nettoyé. Si vous avez une surtension permanente, il faudra mettre un régulateur de tension qui assure aussi le job du stabilisateur. Et si vous n’avez pas 2000 ou 4500 euros à injecter dans ce poste, alors un variac fera l’affaire. Si vous voulez faire les choses en grand, faites installer un transformateur d'isolement et investissez dans un onduleur en rack APC de chez Schneider Electric. Ne rêvez pas, ça coûte cher. Le Smart-UPS SMT 2200 pour 16 ampères est à plus de 1500 euros sur Amazon à l'heure ou j'écris ces lignes. Et l'APC ne fera pas le job du Furman PL-Pro DMC E. Surtout, les APC ne sont garantis qu'un an ! Donc pour le transfo suivi de APC suivi du Furman, on est sur un budget à 2500/3000 euros là. Bref, avant d’investir 800 euros dans un Furman PL-Pro DMC E, vérifiez déjà la tension des lieux où vous jouez (local de répétition, home-studio, etc.) pour savoir si ce n’est pas plutôt d’un régulateur dont vous avez besoin. Ou les deux. Cet investissement est une assurance qui dépend forcément de ce que vous voulez protéger. Si votre setup studio se compose d’unités du genre Vari-Mu, Pultec et autres Lexicon, donc le prix d'une berline de luxe, clairement ça vaut le coup. Si vous mixez juste "in the box" sur un PC à 2000 euros avec des plugins sur un cloud, et bien ça vous coûtera moins cher de refaire le PC...

Le dongle iLok est trop imprévisible et pas assez fiable pour une utilisation live. J’ai récemment essuyé un stress épouvantable lors d’une production majeure en Nouvelle Zélande quand les licenses de l’iLok ont cessé d'être reconnues et même pire: impossible d’ouvrir mes fichier Logic X utilisant les plugins Sonnox (pour les remplacer par des iZotopes ou autres). J’ai remarqué que les plugins qui peuvent être transférés sur le disque dur (GRM Tools, Flux, etc…) ne posent jamais de problèmes, mais les Sonnox qui ne peuvent être transférés et nécessitent donc la clé physique cessent parfois de fonctionner (et nécessitent une connection internet pour les réactiver). Pendant une session studio, il est possible (et coûteux) de passer une ou deux heures pour réparer le problème mais en live c’est évidement hors de question. J’ai lu ici et là certains conseils prônant l’utilisations de software “crackés”. Quelle situation incroyable: j’en serais réduit à utiliser des versions crackées de logiciels que j’ai payés et dont je détiens légalement une license d’utilisation. Comment l’industrie du logiciel a t-elle pu en arriver à mettre ses clients dans une telle situation? C’est comme si, paradoxalement, ils encourageaient le piratage… En revanche, les protections machines "challenge/response” ne m’ont jamais causé le moindre soucis depuis plus de 20 ans (Native Instruments, Ableton Live, iZotope, etc…). Et c’est tellement plus pratique de ne pas avoir à brancher un dongle quand on voyage beaucoup avec un laptop (voiture, train, avion…) sans parler du risque d’oublier le dongle ou de le perdre. J’ai écrit un courrier au support de iLok et de Sonnox pour leur demander de bien vouloir permettre le transfert sur disque dur de mes licenses car j’ai besoin d’une fiabilité professionnelle: ils ne m’ont toujours pas répondu à ce jour. En attendant, je cesse donc d’utiliser les plugins dont les licenses sont figées sur l’iLok pour tout travail professionnel. Utilisateurs potentiels, vous voilà prévenus...

C'est le genre d'appareil qu'on retrouve dans les racks hors de prix des guitaristes pros. C'est bien dommage parce qu'Adam Hall propose un produit pas cher et qui rend bien des services. On a 8 prises à l'arrière, ce qui permet de regrouper tous les câbles d'alimentations. Fini les multiprises qui trainent par terre, on a un espace propre et dégagé. Protection contre les surtensions. Je n'ai pas encore eu l'occasion de tester. Un fusible est prêt à protéger le matériel. "nettoyage" du courant. Moi ça me faisait rire quand je lisais ça. En fait non, le courant a des variations qui ont un impact sur le matériel, surtout depuis l'arrivée du numérique. Sur mon Pod HD, ça se traduit par un volume variable et des bruits de fond. L'arrivée de l'Adam Hall a changé tout ça, ça a vraiment un impact sur la propreté du son. Le tarif est bas, la finition aussi. Il y a des lampes LED qui n'inspirent pas confiance, c'est livré avec 4 câbles sur les 9 emplacements prévus, on sent que l'appareil n'est pas fait pour être poussé dans ses retranchements. Me concernant, pour un Pod et une enceinte frfr, c'est largement suffisant.

La BrownBox n'est pas une pédale d'effet. C'est un conditionneur de tension secteur permettant de moduler la tension primaire de votre ampli, donc de moduler les différentes tensions d'alimentation générées dans l'amplificateur. Le principe est celui du Variac utilisé par de nombreux guitariste mais en taille de boitier très contenu !! On peut facilement le placer sur la tête d'ampli ou bien au sol car celui-ci est très stable par son poids et ses 4 pieds caoutchouc... Il dispose de: - 1 entrée secteur avec fusible. - 2 sorties secteurs - 1 afficheur de belle taille indiquant la tension et le courant secteur en mode by-pass et en mode atténuation. - 1 barre de manipulation. - 1 sélécteur 4 positions d'atténuation de la tension secteur: - 1 sélécteur 5 positions (4 de réduction permettant d'abaisser les différentes atténuations secteur) + 1 by-pass. - 4 gros pieds caoutchouc. Les résultats d'une atténuation secteur ainsi que toutes celles générées dans l'amplificateur sont très complexes et interactives avec le type d'amplificateur et sa structure interne (nombre de lampes de préamplificateur et autres, classe d'amplification, transformateur de sortie).. Cela peut aller de la légère réduction de puissance avec plus ou moins de compression, à une saturation plus ou moins prononcée des différents étages en passant par une modification générale de l'équilibre tonal de l'ampli... Cela peut être très subtile ou plutôt marqué en fonction d'un ampli vintage ou moderne.. Avec mon Marshall JCM 800 2203, en abaissant la tension secteur à 223V (sélecteur d'ampli à 230V), cela diminue très très légèrement le volume, compresse un petit peu les bas médium sans modifier le reste du spectre. On obtient une saturation des lampes plus rapidement et on peut toujours jouer avec le volume de la guitare pour obtenir un clean plus ou moins crunchy en fonction de sa guitare et de taux de saturation.. C'est ce que je fais sur mon Marshall en le boostant avec une bonne Fuzz Face !! La construction est très soignée et cela parait très robuste.. Très très bon produit !!

Parfait pour protéger son équipement des surtensions et autres anomalies du réseau électrique. Il élimine toutes sortes de ronflettes et parasites indésirables. Grâce aux leds multicolores situées en façade avant on peut visualiser d'un seul coup d’œil la tension électrique qu'il reçoit et distribue. Les deux lampes rétractables en façade sont très pratiques en studio ou en Live pour visualiser vos autres appareils. Fabrication solide et robuste. Excellent produit, à acheter les yeux fermés malgré un prix assez élevé mais votre matériel sera réellement protégé. Prévoir de s'équiper avec des prises CEI pour brancher votre matériel. Une onzième prise CEI en face avant pour un appareil nomade est bienvenue. Caractéristiques techniques: - 10 Ampères - 10 sorties IEC à l'arrière, 1x en façade - 2 lampes rétractables en façade - Connectique BNC à l'arrière pour lampe 12V / 0,5A - Format rack 19" - 1 - Poids 5,4 Kg - Profondeur 26,67 cm

J'avais un gros souci, aillant perdu le switch de mon triple rectifier et cassé tous les potards, j'était coincé avec un son ultra violent ou rien (quand l'ampli est éteint), et bien je peut vous dire que cette pédale m'a rendu un clean nickel, pas un gramme de gain. Cet effet marche quand même bien mieux dans la boucle d'effet si vous utilisez la disto de votre ampli. Bref, du bon matos a un prix correct. Son seul défaut est que c'est quand même plutôt cristallin comme son, j'aurai aimé avoir un clean plus massif façon Hywatt m'enfin bon, faut pas déconner non plus!

Pour quel usage et dans quel contexte utilisez-vous ce produit? Pour un usage Home Studio pas Live(pas pour le transport) et pour le protéger après hors utilisation. Depuis combien de temps l'utilisez-vous? Quelques jours. Avez-vous essayé d’autres produits concurrents avant de l'acheter? Non, à part peut être des housses faite maison ou des chiffons ^^ Decksaver fabrique des couvercles de qualité robustes et essentiels pour la protection du matériel des DJ, les synthétiseur et de l'équipement Audio Pro. Les produits de cette marque anglaise sont fait dans un plastique en polycarbonate, c'est à dire avec la même technologie utilisée dans la fabrication du verre pare-balles. Certain ont été même jusqu'à faire un crash test pour vérifier la solidité du produit. :-D Concernant le modèle pour la Maskine Mikro MKI/MKII il est robuste, on peu sauter à pieds joint dessus ça ne casse pas, et je n'ai vu aucune déformation après mon petit "crash test maison".:bravo: Ce couvercle s'emboite parfaitement dessus laissant un espace ouvert en dessous pour le câble USB. Le seul hic dans tout ça c'est le prix, ça reste cher même si la qualité et la solidité sont au rendez-vous. Bref à vous de voir si vous êtes prêt à mettre le prix pour ça. + Très Solide (voir incassable)et stable + Anti-poussière + Moulage et finition au top - Le prix

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Depuis combien de temps l'utilisez vous ? Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins ? Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir ? Comment jugez vous le rapport qualité/prix ? Avec l'expérience, referiez vous ce choix ? ... * Le modèle AR-2330 Pro (je pense qu'il manque un "0" dans l'énoncé)est un gros système de régulation de tension et de déparasitage de tout ce qui peut polluer votre ligne électrique. C'est méga lourd (genre 20 Kgs), mais c'est efficace. Reste le prix, qui fait un peu mal quand on se dit que ce n'est là "que" pour réguler et déparasiter. Jusqu'au jour où l'on essaie et qu'on entend la différence, subtile mais réelle. Il n'existe pas beaucoup d'alternatives à ma connaissance, et j'ai donc pris la marque la plus connue. Des années plus tard, après mesure au multimètre, il fait toujours correctement son boulot : en entrée la tension varie entre 228 et 239 Volts. En sortie, on est en permanence proche du 230 V (entre 229 et 231).

Son rôle principal : proteger votre installation des pics de courants destructeurs. J'ai eu l'occasion de tester son efficacité quand une phase d'un boîtier triphasé s'est déconnecté. Le 400 volts produit a tout de suite été bloqué par le boitier et j'ai pu sauver ma régie dj, merci Furman. Un boitier accepte 10A soit 2000 watts ce qui est suffisant pour du son. J'en ai quand même acheté un en plus pour mon rack d'amplification. Ce modèle comporte 2 prises car il est prévu initialement pour être fixé derrière un écran plat avec un lecteur multimédia. Des modèles 19 pouces avec 8 prises existent mails sont beaucoup plus chers avec le même niveau de protection. Attention les modèles d'entrée de gamme n'offrent pas toutes les protections et sont plutôt des multi prises améliorées, comparez bien.

Pour quel usage et dans quel contexte utilisez-vous ce produit? J'utiliser ce conditionneur dans le cade d'un studio semi pro. Il alimente l'ensemble de mes équipements (essentiel de l'utiliser ainsi pour pleinement profiter du bénéfice d'une distribution dite "en étoile" de la terre). Depuis combien de temps l'utilisez-vous? Bientôt 9 ans. Avez-vous essayé d’autres produits concurrents avant de l'acheter? Non. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? LES PLUS - Appareil simple et robuste. - Présence d'un interrupteur général de mise sous tension, pratique pour la mise en route de tout le système. - Les 2 lampes led escamotables et graduables en façade sont bien pratique. - 1 départ d'alimentation en façade pour pouvoir rapidement raccorder un équipement (car tous les connecteurs se trouvent sinon à l'arrière de l'appareil). LES MOINS - Sachant que je n'avais de problème particulier sur mon alimentation électrique, je n'ai pas noté d'amélioration significative dans ma chaîne électroacoustique. - L'appareil est tombé en panne en 2019. Après avoir écumer quelques forums, une panne semble pouvoir apparaître au fil des années. Grace au forum, j'ai pu identifier et réparer cette panne. Sans rentrer dans les détails du pourquoi du comment, 1 condensateur était défaillant (cf. photo ci jointe). Depuis le remplacement du condesateur, plus de problème. Pensez-y!

J'utilise le M-10x E pour alimenter mon home studio. Il fait le taf mais fait du bruit... :facepalm: Je veux dire qu'il résonne (acoustiquement) sur un multiple de 50 Hz. Pas gênant au pied d'un rack de scène ou même dans le nodal du studio, mais s"il est proche de vous et que vous utilisez des bécanes sans ventilos, bah ça peut devenir gênant. Je pense le garder pour le rack du fond et me prendre la gamme Classic de Furman pour les bécanes sensibles (procs analog, enceintes, convertos...). P.S.: même mon SPX1000 de 88 fait moins de bruit.

Pour quel usage : exclusivement pour la scène (bien que après 2 mois d'essai, c'est un des rares casques audio qui soit capable d'être 100 % efficace pour un mastering audio tellement il est neutre et précis) J'ai essayé divers in ears dont le shure SE 535-V qui est le dernier que j'ai acquis (en meme temps que ces Ultimate pro 11). Le verdict est sans appel, ca joue pas dans la même cour. J'ai utilisé les Shure 4 semaines ( le temps de la fabrication de ces ultimate pro) et j'en étais super satisfaite. Je croyais avoir atteint la perfection, mais là c'est loin au dessus, en fait c'est même pas comparable. Avant de les avoir, tu fais avec les moyens du bord au début, puis tu investis un peu dans des retours de plus en plus chers, puis tu testes les in ears, et ensuite tu vas vers des in ears plutot 3 voies et de plus en plus haut de gamme. Mais quand tu passes aux ultimate, tu te dis que tu as perdu beaucoup de temps. Ok c'est super cher, moi c'est plus cher que mes instruments en plus, mais c'était un cadeau de noel, j'aurais pas fait l'investissement si j'avais du les payer moi meme, et je dois dire que j'aurais été bien conne. Très chers, oui c'est vrai (1379 euros plus le moulage des oreilles chez un prothésiste a 120 euros). Mais si je compare à tout ce que j'ai mis dans les retours et in ears que j'ai acheté c'est pas si cher finalement, et en plus la qualité est bien supérieure à tout ce que j'ai eu avant. Pourquoi j'ai voulu tester ca ? : en fait j'avais besoin d'un retour sur scène qui me permette de pouvoir bouger partout, sans être obligée d'imposer aux autres musiciens d'avoir mon réglage dans leur retour. Alors une petite remarque, on trouve pas mal de contrefaçon chinoise sur les in ears (genre 15 fois moins cher que le produit de marque). Pas pour ces ultimate pro (qui sont fait sur mesure) mais par exemple j'en ai vu pas mal pour les shure 535 à 30-40 euros... Faut pas réver, forcément la qualité n'y sera pas, et surtout les oreilles c'est important. On ne met pas de la contrefacon pour quelque chose qui est destiné à te donner un retour son, mais surtout en premier pour protéger tes oreilles. Là on en vient à la protection : c'est infernal, le manuel indique 26 db de réduction. Je n'ai pas fait de mesure pour tester si c'est vrai ou pas, mais en essayant, on est "dans sa bulle". avec presque 2000 watts d'amplis et de retour sur la scène, 2*4000 watts sur les enceintes, sans rien mettre dans les ultimate pro, ca fait genre on entend mais pas très fort. Même pas la peine de penser a avoir une conversation quand on les a dans les oreilles même si il n'y a rien qui passe dedans, la voix humaine est complètement coupée quand on les a dans les oreilles. Pour la protection, c'est donc 5 étoiles. Pour la qualité du son, C'est précis dans toutes les fréquences et ca peut envoyer très fort dans les oreilles (mais le but est pas vraiment d'envoyer très fort puisque ca doit aussi protéger, mais ils savent le faire si on le veut et ils supportent très bien d'envoyer du lourd pour ceux qui voudraient détruire leurs oreilles... mais si c'est pour détruire tes oreilles tu peux trouver moins cher quand même). Perso je l'utilise donc sur scène uniquement (si je pouvais j'en prendrais plusieurs pour pouvoir les utiliser tout le temps, mais c'est quand même cher), et j'ai choisi de les coupler avec un ampli casque shure SHA900, qui a un limiteur intégré (puisque c'est pour protéger mes oreilles autant protéger aussi des éventuelles conneries d'un sondier), et qui me permet de choisir mon EQ en live sans faire chier personne. J'aurais pas acheté cet ampli vu le prix, mais mon guitariste en avait un qui trainait dans son fly et qu'il n'utilisait pas. J'ai donc fait un emprunt à long terme sans demander (oui certains appellent ca du vol aussi) et donc vu le prix qu'"il m'a couté j'en suis super contente. C'est tellement particulier comme sensation quand on les porte (cette sensation d'être dans un bulle sonore) que je ne crois pas que ca peut convenir à tout le monde. et comme c'est du sur mesure y a pas moyen de tester. Et vu le prix ca fait cher surtout si on aime pas. Donc mon conseil, c'est de tester des in ears de bonne qualité pour voir si on peut accepter cette sensation (qui est complétement différente de retours de scène). Une fois qu'on est sûr qu'on apprécie les in ears, c'est juste une question de moyens. Dès que tu peux te permettre ces petits bijoux, ca vaut vraiment le coup. Je mettrais un petit bémol : ca ne s'adresse qu'à des gens qui gagnent leur vie avec leur instrument (sinon garde ton argent et paie toi plutôt une jolie basse, ou alors si t'aimes pas la basse n'importe quel instrument du moment qu'il a 4 grosses cordes et un long manche ;) ) Je disais plus haut que c'était des petis bijoux : oui c'est tout petits , ils sont jolis (on choisi un peu la personalisation) et vu le prix on peut les considérer comme des bijoux. J'ai un gros regret pourtant : je regrette vraiment de m'être dit pendant quelques années que c'était trop cher pour "des écouteurs", que c'était éxagéré, qu'ils profitaient, que c'était un produit de luxe. Et puis en fait , c'est la protection ultime, et en plus de ça au niveau du son , c'est bonheur à chaque concert et au volume que tu apprécie, pas au volume qui doit couvrir les autres. Comme je l'ai dit, j'en prendrais pas pour la vie de tous les jours vu le prix, mais quand il faudra les changer (grosse interrogation d'ailleurs : combien de temps vont ils durer ?) je sais que j'hésiterais pas, j'en reprendrais d'autres. Edit après presque un an d'utilisation : Bon ca semble solide (fragile quand même mais si on en prend soin ca tient bien longtemps) Ce que j'ai vite mis en place : - je fais passer le cable sous les vétements, ca évite d'embarquer le cable avec la main par inadvertance et de les arracher. - achat d'une petite boite (que j'ai pris chez thotho pour une dizaine d'euros) qui me permet de ranger la boite fournie avec ces in ears. Et cette meme boite va dans un flight avec les micros... ca fait beaucoup??? oui mais vu le prix 3 précautions valent mieux qu'une et ca évite en plus de les perdre ou de trop attirer l'attention (la petite boite d'origine peut vite disparaitre dans une poche qui traine par là) Sinon sur ce qu'il sont supposé faire, c'est à dire le retour sur scéne et l'isolation phonique, c'est parfait dans toutes les configs que j'ai pu tester. Et il ne faut pas oublier de rajouter un point important : 3 retours scènes en moins a trimballer, l'ampli en moins à trimballer et un cab en moins aussi. Et totale liberté sur scène (pour ceux qui aiment bouger en ayanbt toujours le même retour c'est important) Un point négatif quand même (à part le prix qui semble exagéré tant qu'on a pas essayé) ? Oui Je perds un peu de temps à "m'équiper" quand même pour bien arranger le récepteur HF, le préampli casque et les in ears. L'intéret peut être limité si on ne dispose pas de matériel permettant à chaque musicien d'avoir son propre mix de retour. J'avais déjà mon mix perso, et depuis peu on a acheté des boitiers de scènes qui nous permettent non seulement d'avoir chacun son mix, mais en plus de faire nous même notre mix. Comme je l'ai dit je les utilise aussi avec un preampli qui dispose d'un limiteur, à mon avis c'est essentiel pour du in ear, j'ai pas testé sans mais c'est le premier truc auquel j'ai pensé quand j'ai envisagé de passer à du in ear. Ca doit pas servir souvent (peut être même jamais pour certains) mais vu que c'est direct dans les oreilles je préfère avoir cette protection en cas d'incident.