Revox

J'ai été collectionneur de magnétophones. J'en ai testé énormément de toutes sortes du 2 au 16 pistes . J'en ai restauré beaucoup . J'ai presque tout vendu pour ne garder que l'essentiel. J'ai gardé mon B67 MKI, 2 pistes avec tête d'effacement pleine piste . Ça parait idiot mais lorsque l'on possède des bandes 2 et 4 pistes et qu'on les mélange ,le résultat est désastreux . Impossible d'effacer la bande correctement . Hors la tête pleine piste efface tout, je conseille à tout ceux qui on un REVOX B77 ou A77 2 pistes de mettre une tête d'effacement pleine piste voir MVT REVOX . Ensuite j'ai gardé mon OTARI MX5050 magnifique engin qui remplace 2 appareils .C'est un 4 têtes dont 2 pour lire grâce à un commutateur , des bandes 2 ou 4 pistes . De plus vous réglez l'enregistrement ( 2 pistes ) à 1000 Hz . Un générateur est incorporé et tous vos enregistrements sont réussis. Puis le B77 4 pistes stéréo 9,5/19 pour lire les bandes stéréo en 9,5 ou en 19 cm/s . Ce qui est magique sur ce magnétophone c'est que s'il tombe en panne , il n'y a aucune difficulté pour le réparer . Toutes les pièces sont disponibles . Vous changez la carte en panne si vous n'êtes pas électronicien et ça repart . Un peu d'huile sur le joint en feutre du moteur de cabestan, des roulements neufs dans les 2 moteurs tendeur de bande, pas de nettoyage du galet presseur à l'alcool et votre magnétophone peut fonctionner 100 ans voir plus ( j'habite à coté de Marseille ). Regardez les prix neufs chez REVOX car certaines personnes croient que c'est un objet de luxe et vendent les pièces 3 fois leur vrai prix . J'ai vu des REVOX non révisés qui se vendaient aussi cher que des STUDER LOL . Une révision réelle comme celle que je suis entrain de faire coute autour de 800 euros ( le mien n'est pas à vendre ). Il y a beaucoup d'heures de travail, et les pièces détachées neuves sont chers , sans compter les modifications : clefs en acier, mise en place d'un compteur électronique ,remplacement des entrées et sorties RCA, etc.... Des bandes magnétiques à 100 euros alors que ça coute neuf 40 euros, des épaves à 150 euros , alors que ça vaut tout juste 50 euros . Bref il y a du n'importe quoi sur le marché. Il y a des tonnes de REVOX dans le monde et les pièces détachées d'occasion existent à profusion , alors ne vous laissez pas berner .Soyez patient les prix retomberont par manque de clients millionnaires .J'ai mis quelques photos de ma restauration en cours. Elle n'est pas finie à ce jour . Mise à jour du 2/07/16 : Laisser le magnétophone sur 220 v ne pas le mettre en 240 volts . Il fonctionnera mieux . J'ai eu une panne sur la carte logique 1.177.317-12. C'est de ma faute , j'ai fait un court circuit malencontreux, la PROM IC2 HS cout 44 euros chez STUDER SUISSE avec port : 20 francs la PROM et 25 francs de port ( pour info ) . Amicalement jean yves

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Le Revox G36 ou Revox 736 marque l’aboutissement de la série 36 ; une série en perpétuelle amélioration depuis les premiers A36 produits en 1955 et les derniers G36 MK3 de 1967. Heureux possesseur du 55 314ème exemplaire, j’ai donc hérité d’un G36 Mk2. En effet, on peut connaître la version en fonction du numéro de série, de la technologie du « end of tape switch » et de la valeur des condensateur moteurs, pour le peu qu’on prenne la peine de l’extraire de son cabinet. Magnétophe 3,75 / 7,50 ips ( = inches per second = 9,5 et 19 cm par seconde) en version 2 et 4 pistes, 3 moteurs indépendants (cabestan + axiaux) synchronisés par la fréquence de notre courant éléctrique (50hz en Europe). Biasing par oscillateur à 70Khz seulement. Pour chaque canal : un préampli en entrée (double plate follower), un préampli pour la tête d’enregistrement (triple plate follower), un préampli en sortie (double plate follower + 1 cathode follower), soit 6 étages, tout lampes, entièrement « hand wired », c'est-à-dire soudés à la main, sans circuit imprimé. Pour l’intrigue, Jacob Erland (Gyraf Audio) dans un forums anglophone admet s’être légèrement inspiré de ces préamplis, dans le premier étage de son G9. Bias, bias traps, cross talk, vumeter ajustables (vumeter à règler en fonction du taux de distorsion, bien vu). Egalisation norme IEC ajustée en fonction de la vitesse choisie (conversion NAB possible). Un schéma tant simple qu’intelligent, la mécanique et l’électronique se conjuguent parfaitement à l’intérieur de ce magnéto haut de gamme en tout point. Un mode d’emploi complet, un manuel d’entretien bien plus encore. Une bible. De A à Z, il est expliqué comment cette machine fonctionne et comment elle peut être réparée. Une finition extérieure très sixties, un cabinet peu kitch et finalement pas à la hauteur du trésor qu’il renferme. On se rend alors compte que les temps ont changé… Une connectique en RCA assymétrique, avec des impédences conséquentes en entrée (3mv / 500K pour le mic, 3-50mv /50K pour diode et 50mv / 1M pour radio) et en sortie (0.7v / 5k cathode follower A et B). Une vitesse de bande qui, selon Recording with the Masters, est trop faible pour pouvoir travailler à +4dBu, sous peine de saturer les aigus trop facilement. Pas de 48v. Avec tout cela, on a du mal à imaginer son intégration dans un setup de production… c’est dailleurs, selon moi, en cela que cette machine est dédiée aux amateurs (Revox), plutôt qu’au professionnels (Studer). Car en réalité, professionnel, ça ne veut plus rien dire. Il faudrait remplacer ce terme par « production », dans laquelle la plupart des outils fonctionnent en symétrique / 4dBus / faible impédance. Un routing audio très moyen : une sortie tape indépendante, pourquoi pas. Un hp deux voies quelque peu rudimentaire à l’intérieur. Sa source est commandée par un switch en façade. C'est ce même switch qui commande la source « cathode follower B ». C’est probablement pour cela qu’on a AUCUN MOYEN DE MONITORER LA SOURCE EN STEREO !!! du coup pas moyen de comparer avec le signal enregistré en direct, et pas moyen de se servir du G36 comme préampli. C’est d’autant plus dommage qu’il est possible d’arrêter la rotation du cabestan… Alors c’est super d’avoir pensé à ajouter une télécommande… mais on aurait préféré un routing complet en stéréo Qu’en est-il du son ?? Au regard de son âge et de l’état dans lequel je l’ai récupéré… branché sur une chaine Hifi de qualité, j’ai été complètement bluffé par le rendu. Bien que manquant cruellement d’aigus (au-delà de 6k corrigés avec le bandexall intégré à l’ampli), quelle précision dans les basses, quel punch, quel précision dans les mediums, quelle image stéréo, quelle richesse. Après le remplacement des têtes et quelques petites retouches, on retrouve Enfin le haut du spectre. Le signal est totalement respecté, voir embelli, rien n'est perdu. Bien que non transparent, je le trouve moins coloré que certains le prétendent. De même, je ne trouve pas d'exagération notable dans le bas du spectre, et ce malgré les condensateurs upgradés à 2.2uF. Tout comme pour les compresseurs de bus, ce sont les musiques à forte dynamic range qui gagnent à traverser le G36. A l'inverse, lorsque le loudness est élevé, on sent qu'on est trop près du seuil de saturation de la bande. Un niveau de sortie un peu léger. Le niveau de bruit est suffisamment faible (<-60 dBfs en pleine modulation)pour être inaudible à fort volume, malgré le rapport signal bruit moyen de 55 dBs en 7.5 ips affiché dans les specs. Je sortais de mon projet Portastudio (voir ma review sur ce site), et c’est comme si j’avais fait un bon de 30 ans dans le futur, alors qu’en fait c’était dans le passé. Ceci-dit, comprenez bien que la qualité des têtes, de la bande, du calibrage sont primordiales pour de tels résultats. Pour ma part, je suis loin d’être suffisamment pointu pour en tirer le meilleur parti. Le moindre petit détail peut avoir de grosses répercutions en sortie. A noter que les têtes en bon état se trouvent de plus en plus difficilement, à des tarifs élevés. Par la suite, il fallait le faire inévitablement pour un usage régulier, j’ai entrepris la restoration plus générale de l’appareil avec la précieuse aide de Peter de chez Nagravox, tant passionné que compétent. Démontage, lavage complet, lubrification, remplacement des têtes, redresseurs selenium (+ résistances céramiques), remplacement condensateurs d’alims, condensateurs moteurs, condensateurs électrolitiques dans les préamps, potentiomètres, condensateurs et diodes de la section transport, 12Au7 pour l’oscillateur, condensateurs de sortie augmenté à 2.2uF, recalibrage bias, freins, pinch roller et paufinages en tous genres… Et voilà un tout autre G36 ! Fini les lenteurs au rembobinage / avance rapide, fini le flutter, fini les lumières qui scintillent et les bruits bizarres… enfin pour le moment ! En effet, tout comme une belle vieille voiture de collection, on sent bien que ce G36 s’adresse aux connaisseurs, aux passionnés qui finiront par le connaître par cœur à force de l’entretenir. Mon avis : Des performances audio incroyables à condition de le calibrer précisément. Un magnéto, un peu "brutal" de par sa mécanique et son chemin de bande, à chouchouter, destiné avant tout et largement à la Hifi. Quel dommage ce problème de monitoring qui en restreint énormément l'usage!!! Quoi qu'il en soit, malgré tous ces gros défauts, comment ne pas mettre 5 étoiles à cette merveille du passé, cachée dans une boite en plastique EDIT 04/03/21: la sortie Cathode Follower B ne m'étant d'une grande utilité... j'ai finalement modifié le rooting audio, de sorte à ce qu'elle serve de direct out (très simple à réaliser). Ainsi, il est possible de comparer la source avec l'enregistrement en direct d'une part, et d'autre part de se servir du G36 comme préampli Niveau préampli, c'est surprenant, presque décevant de constater à quel point il est TRANSPARENT, au regard du nombre lampes s’illuminant à l’arrière du magnétophone. Il est cela-dit aussi silencieux qu'un préampli moderne. Le bruit apparait seulement en mode lecture (CFA), essentiellement à 50HZ... à se demander si une mise à la terre n'arrangerait pas les choses ( ce que j’ai fini par faire). Niveau bande... (LPR35 - recording with the master neuves) c'est la aussi étonament transparent; un simple blind test permet de distinguer le signal enregistré de la source digitale, mais pas si facilement que ça... ce qui est sur, c'est que la bande sature bien avant les préamps, et qu’une machine du début des sixties affichant de telles performances mérite le RESPECT

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Je l'utilise depuis plus d'1 an. Que dire de lui sinon que le son est typique des magnétos à bande, à savoir chaud, plein et dynamique. Au départ, je trouvais le bruit de fond un peu génant (il ne possède pas de système de réduction de bruit) mais depuis J'ai acheté un denoiser dbx 150 type I, ce qui le rend encore plus silencieux et dynamique. Je peux maintenant faire du montage, copier du numérique ou faire de la prise directe sans aucun souffle audible (rapport S/B constaté sur analyseur 95.6db et dynamique 99.5db). Les préamps sont très très bon et vous pouvez "rentrer à fond dedans" avant que la distorsion devienne audible. Question fiabilité, c'est un Studer/Revox donc vous l'achetez, vous le faites régler en atelier de maintenance et vous dites adieux au technicien parce qu'il est pas près de vous revoir... Pour résumer, Ses points faibles : - Comme tout appareil pointu, il réclame un minimum d'attention (entre autre, néttoyage des têtes très fréquent) - Calibration en fonction de la bande magnétique utilisée assez pointue et nécessitant un ossillo. - Son prix. Il est très difficile d'en trouver d'occasion en parfait état. Un modèle en parfait état et récemment révisé se trouve difficilement à moins de 1000 € sur le marché de l'occaz. Ses points forts : - Musicalité - Fiabilité (si maintenance correctement effectuée) - Connectique symétrique XLR - Nombreuses fonctions orientées pro (enregistrement manuels ou auto-calibrés; prise de son directs par micro avec des préamps dignes de ce nom, nombreuses posibilité de réglages, notamment pour l'adaptation à la bande choisie etc...). Un truc à savoir, les appareils de la marque on tellement été utilisés chez les pro que l'on peux encore trouver toutes les pièces et faire effectuer la maintenance sans problème chez les spécialistes de la maintenance de matos pro (en tout cas sur Paris...). J'ai d'ailleurs vu plusieurs fois chez Audio Service des A77 modèles 1974 en cours de rénovation. ATTENTION : si vous en cherchez un faites attention au modèle. L'appareil étant à la base destiné aux studios de mix ou broadcast, et pour répondre aux demandes de certains pros, Studer/Revox a produit plusieurs dérivé du modèle de base (ex : modèle mono, modèle lecture seule, modèle enregistrement customisé, modèle sans préamps micros etc...)

J'écoute tous types de musique, mais principalement du classique et plus particulièrement du baroque. Je me sers de mon B77 MK2 19/38 dans mon installation HIFI personnelle. L'appareil est extrêmement bien pensé, il respire la solidité. Ses seules faiblesses que je lui connais à ce jour sont les ampoules des VU-METRES et la courroie du compteur ; aisément remplaçables avec un peu de patience. Les enregistrements sont époustouflants bien que le souffle soit présent ; c'est de la bande et c'est analogique. Mais en faisant un peu d'effort d'abstraction (nos oreilles sont habituées au numérique silencieux), on constate la neutralité presque parfaite de la machine, tant en timbres qu'en dynamique, un peu tassée mais si peu. Je lui ai adjoins cependant un DBX 150 qui améliore son rapport signal/bruit en éliminant tout souffle sans modifier les qualités intrinsèques de la machine. C'est dispensable mais y goûter, c'est l'adopter : le souffle disparaît ! N'utilisez pas de bandes d'occasion de la baie ou du coincoin, elles sont presque toujours de mauvaise qualité (j'ai quelques Maxell XL1 des années 80-90 qui donnent encore de bons résultats et ne laissent pas de dépôt ; les UD sont moins bonnes ; les AGFA et consorts sont abominables car elles partent en poudre sur le mécanisme). Donnez-lui des RTM LPR90 neuves, il vous donnera le meilleur. Et si vous voulez la perfection, essayez les SM911/SM900. La vitesse 19cm/s est largement suffisante. Le 38cm/s apporte un petit plus en bande passante et en souffle mais au prix d'un gaspillage de bande déraisonnable de nos jours. Tout dépend l'usage que vous voulez en avoir. Avec un DBX 150, le 38cm/s n'a aucun intérêt en HIFI (à mon avis). D'aucuns disent que la machine demande un entretien quotidien. Bah, je nettoie le passage de bande, je démagnétise, je garde la machine à l'abri de la poussière. Et ça tourne. Si elle est achetée bien réglée, c'est un roc, c'est un cap, c'est un pic, que dis-je, c'est une péninsule ! Je ne regrette absolument pas mon achat et je pense que le B77 va rester encore quelques années avec moi...

Console 6 voix stéréo, 1 auxiliaire pre/post pour chaque tranche: 1 entrée symétrique XLR mono, 1 entrée assymétrique rca stéréo, une sortie prefader RCA, une sortie postfader RCA. Un selecteur permet de passer d'une entrée à l'autre, ce qui rend cette console extrêmement souple en matière de routing. L'EQ est simplissime, un grave, un aigu... mais qu'est-ce qu'elle sonne!!! les faders étant VCA, y'a moyen d'installer un système d'automation dbx ; cette fonction est dépassée, bien entendu, aujourd'hui. prise casque à l'avant, bargraph, et cerise sur le gateau, un mini haut-parleur pour les situations nomades! UTILISATION Comme dit plus haut, le routing est très complet. En mix, je l'utilise en tant que sommateur, où les 6 tranches stéréo reçoivent les sorties bus directement de mon interface audio. En prise, hop, hop, y'a juste à tourner le sélecteur et je me retrouve avec 6 magnifiques préamplis avec sorties séparées. Pas d'insert, dommage. SONORITÉS Question performances sonores, c'est du haut, haut de gamme. Pas de souffle (en fait le souffle commence à apparaître quand le gain est à 3/4 course, mais ça fait déjà un niveau considérablement élevé) Une sonorité merveilleuse (si y'a quelquechose de difficile à décrire, c'est bien la sonorité!), d'autant plus que les EQ, certes basiques, marchent magnifiquement bien. AVIS GLOBAL Je l'ai depuis... une semaine, achetée sur eBay 1200 roros. Ne pouvant m'offrir une console pro (Neve, SSL...) ni même quelques tranches (du genre format API), j'étais desespérement à la recherche d'une machine capable de m'amener ce supplément de WOOOoooooooof qui fait la différence entre maquette et def. Avec cette console, j'ai vraiment le sentiment de passer un cran majeur dans la qualité de ma config. ************** EDIT ************** 17 ans après: Dans mon nouveau studio trône une magnifique SSL, la C100 ; grosses performances générales sur lesquelles je ne vais pas m'étendre ici, d'autant que j'ai déjà posté un avis sur cette grosse bebête : https://fr.audiofanzine.com/console-numerique/ssl/c100/avis/r.189309.html Là où je veux en venir, c'est que l'usage quotidien de ma SSL ne m'empêche pas, bien au contraire, d'apprécier les qualités de cette petite Revox, que j'utilise toujours régulièrement (voir photo). J'en fais aujourd'hui deux usages: - Pré-amplification: j'utilise évidemment les 6 préamps, dont la qualité n'a bien entendu pas disparu avec le temps. Dans ma config actuelle, je passe d'abord par la C279, qui envoie par ailleurs le 48V, puis dans les convertos de la SSL, avec laquelle je peux appliquer les traitements habituels (EQ, compression, etc....) - Boitier de direct: chaque canal de la Revox peut individuellement basculer facilement en mode Line, qui me permet un usage "d.i. like" très pratique. J'utilise pour cela un patch (que l'on peut apercevoir sur la photo, sous la Revox).

J'utilise le PR9+9 MK 3 depuis près de 3ans. c'est une machine extra .avant j'avais un SONY TC 399 et un AKAI y a pas photo là, c'est du matos de pro on comprend pourquoi par exemple à RTL (22 rue Bayardà PARIS) il s'en servent encore... une dynamique d'enfer à l'entrée comme à la sortie on peut tout lui mettre , proche du c'est numérique que je possède à travers le TASCAM DP01FX/CD le souffle ? à 38cm/s y a trois fois rien! non franchement en plus,révisé dernièremernt par le plateau technique REVOX rue LEGENDRE à PARIS je suis d'accord c'est une belle machine et increvable. On trouve encore des bandes d'excellentes qualités chez TRM. le prix c'est correct même intéressant je dirais! Si c'était à refaire je n'hésiterais pas

J'ai utilisé mon Revox A77 MKII pendant plus de 30 ans et de manière intensive avant que ne surviennent les premiers signes de fatigue. Revox à l'époque de mon achat, c'était d'abord la fiabilité et cette réputation s'est confirmée au fil des ans. Dommage que les VU mètres ne fonctionnent pas en lecture. Mais cela n'a aucune influence sur la qualité musicale. Avant j'avais eu un magnétophone d'une marque allemande mais qui était loin de me donner les résultats du Revox. Il faut dire toutefois que le prix du Revox était nettement supérieur à celui de la machine qu'il remplaçait. De toute façon, pour moi, le rapport qualité prix restait malgré tout en faveur du Revox. A l'époque où j'ai acheté mon A77 mes moyens financiers étaient limités ; par souci d'économie j'ai donc opté pour un 4 pistes 9,5/19 cm/s. Ce souci d'économiser la bande fut une grosse erreur. On n'achète pas une voiture de sport pour faire des économies d'essence. Aujourd'hui, je lis mes bobines 4 pistes avec un B77 MKII et je fais mes nouveaux enregistrements avec un B77 MKII 2 pistes 19/38 cm/s. Que dire de plus sinon que lorsqu'on a utilisé un Revox on ne cherche plus ailleurs la machine de ses rêves.

Console analogique 8 pistes, un départ d'AUX et un retour stereo. Chaque piste de console posséde : - en façade avant, 1 fader 120 mmm, un égalisateur 2 bandes basses Hz et hautes Hz, PAN, un envoie d'aux. - en façade arrière, 1 entrée XLR micro, 1 entrée XLR ligne stereo sym, 1 entrée RCA asym, une sortie RCA asym post ou pré fader. 2 sorties MASTER sur XLR 2 sorties MASTER sur RCA 1 sortie MONITOR sur XLR UTILISATION Manuel inutile pour peu qu'on sache brancher une sortie vers une entrée. Très simple à prendre en main. SONORITÉS Non la console n'est pas transparente et c'est ce qui fait la particularité des consoles analo Studer ! Un son rond et chaud, voila la première impression après avoir enregistré de nouvelles pistes ac les même réglages logiciels et hardware qu'auparavant. La qualité des préamp fait tte la différence ac une console entrée / milieu de gamme. Pas de souffle notable pr le moment L'égalisateur a beau être sur 2 bandes, la rotation d'une unité sur le potard se fait sentir directement, égalisation précise donc et vraiment pas superflue comme on peut le penser de prime abord. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis fevrier, j'en ai récupéré 2 (tant qu'à faire...) Etant ingénieur du son j'ai touché à pas mal de matériel, cette console est ss aucun doute la meilleure qualitativement parlant que j'ai eu l'occasion de toucher ! Indéniablement le son est la grosse particularité de cette console ! un son très rond et chaud un vrai régal derrière mon PSA-1 qui a tendance à agresser les oreilles réglé ac bcp de disto... On pourra lui reprocher le fait de ne pas posséder d'entrées jack, mais ce mixer est à l'origine conçu pr contrôler et mixer des enregistreurs à bandes et on peut facilement contourner ce problème... Rapport/Qualité prix = EXCELLENT ! Vu la rareté du produit je n'aurai pas l'occasion de réitérer ce genre d'achat, néanmoins si vs en voyez une à vendre n'hésitez pas !

Ces micros dynamiques des années 50, 60, 70, achetés d'occasion peuvent être de très bonnes affaires. Un préamplis Fethead en complément permet de révéler des résultats tout à fait surprenants et souvent très exploitables. Ils ont parfois des brochages très "vintage", les normes européennes et internationales n'étaient pas encore établies. Chaque constructeur avait les siennes, quelques fois même selon que le modèle était destiné à la radio, à l'enregistrement, broadcast ou amateur, etc. Il faut ouvrir le connecteur et identifier le brochage avant de prétendre que le micro dysfonctionne. Une fois fait, et si on souhaite utiliser le micro, on a intérêt à remplacer le connecteur par un XLR avec un brochage moderne. dynamique cardioïde Très chaleureux, présent, profond, sans confusion. Bon niveau de sortie et présence d'un coupe-bas linéaire. Un très bon outil sur des voix baryton, jazz, blues, soul, etc, sur les peaux, les cuivres. On a un peu perdu l'habitude de ces vieux sequins qui ont souvent des personnalités qui peuvent nous surprendre aujourd'hui. Il ne faut pas hésiter à les utiliser avec des préamplis modernes et conserver et privilégier leur tonalité propre.

Une des 3 ou 4 meilleures platines K7 jamais construites! 3 têtes / double cabestan. Dolby B, C, MPX. - FIABILITE: la plus solide, sans conteste! 9.5 kgs, entrainement direct (aucune courroie) par 4 énormes moteurs synchronisés à quartz par 3 microprocesseurs Phillips. Le bloc transport est extrêmement solide et vraiment construit pour durer. La mienne tourne impeccablement! Faut dire que c'est la même construction que le modèle Studer, ce dernier offrant un contrôle par potard et non par touches + des ES en XLR. - FONCTIONS: très innovant pour l'époque (env 1985) car équipé d'une fonction de calibrage automatique de la platine par rapport à la bande de la cassette mise en place (prémagnétisation ,bias, équalisation, type de Dolby...). L'opération dure environ 20 secondes. Des emplacements mémoires permettent de stocker ces informations sous forme de presets, en cas d'utilisation de plusieurs cassettes de même marque & type il suffit de rappeler un de ces presets. De même il reconnait la durée de bande de la cassette automatiquement. Un compteur temps réel (mn:sec) se met à jour à l'insertion de la cassette, même si celle ci n'a pas été rembobinée. Lors d'un rembobinage, un senseur optique cale la bande au passage entre l'amorce et la bande elle-même...etc. De même, présence de 2 locators avec loop. Comme sur tout 3 têtes qui se respecte, possibilité pendant l'enregistrement de choisir d'écouter la source ou directement le signal enregistré sur la bande. Rglage automatique du niveau d'enregistrement (& manuel, évidemment). Fade in / Fade out à l'enregistrement sur appui d'une touche. - SON: Je n'ai pas de base de comparaison, mais les forums de fondus de ces machines placent les qualités sonores de cet appareil juste au-dessous du top (Nakamichi...etc) et ça se joue à un poil! D'ailleurs les specs sont impressionantes pour une platine cassette: rapport signal/bruit 72db, bande passante 30hz-20khz, WOW 0.1%... Points faibles: - E/S asymétriques en RCA, ce modèle étant destiné au marché grand public audiophile à l'époque (!!!) - J'aurais préféré de gros potards pour les niveaux plutôt que les appuis sur des touches, bien que ces dernières aient un contact très agréable - Ergonomie du choix "tout LCD" discutable: seule la mention RECORD qui cligote nous informe qu'on est en mode enregistrement... Ils auraient pu se fendre d'une led rouge, mais je chipote! J'étais parti pour me dégotter une platine K7 à 50 euros pour transférer des compos des années 90, et puis comme toujours je me suis intéressé au sujet (les lecteurs K7, donc) à fond, et je me suis fait ce petit KIF d'une belle machine, performante et solidement construite! Pour 200 euros, sauf problème à venir, c'est une affaire!!! EDIT du 23/03: Je suis étonné de la qualité sonore de cet appareil! On avait vraiment des platines de m...., dans les années 80, pour considérer que c'était inférieur au vinyle! En basculant entre source et tape durant l'enregistrement, on obtient un son avec cet "effet bande" relativement subtil, chaleureux, plus rond, très séduisant, tandis qu'on perd l'équivalent en précision et qu'on récupère un peu de souffle, inaudible avec un niveau normal... Mais en aucun cas on a l'impression d'une perte globale de qualité, à condition de régler finement le niveau! (Essai fait avec une Sony UX-S 90 ayant déjà servi)

Une occase pas chère car en panne. On trouve tout. Et même le schéma. Côté esthétique on est dans la période du A77, on fait avec! Côté depannage, c’est simple tout se démonte, faut juste se rappeler du montage et là on aimerait avoir une 3ième main... Les cartes amplis peuvent être panachées (plusieurs montages suivant les années). Sinon, la puissance annoncée est là (4*2N3055, transistor grande série). Pour l’époque, ils ont fait très fort chez ReVox. Ça devait être très cher aussi. Son soyeux avec du coffre. Couplé a une paire de Cabasses Dinghy (98dB de rendement), ça déménage ! Juste pour indication, l’âge de l’appareil avoisine les 50 ans... les chimiques ont tous été remplacés.

J’ai possédé et utilisé toutes les platines CD professionnelles de Revox et Studer, c’est à dire celles qui sont rackables en 19 pouces, donc pas le A/D 730 qui est destiné aux audiophiles en hifi, mais le C221, le D732 et le D731. Ces deux derniers diffèrent essentiellement par la présence d’une molette de recherche sur le 731, alors que sur le 732 la recherche s’effectue par des touches avant et arrière. Le C221 est en fait un Studer D732, à la différence que le 221 possède deux sorties numériques S/PDIF coaxiale (sur RCA) et que le 732 n’a qu’une sortie coaxiale et une sortie AES/EBU sur XLR et que d'autre part il n'a pas de bouton marche/arrêt en façade comme le 732. Le D732 a en plus une prise BNC pour une horloge externe. Le C221 est sorti sous la marque Studer et sous la marque Revox (c’était exactement les mêmes) et n’est plus sorti par la suite qu’en Revox. J’en possède deux exemplaires, un sous chaque marque. Sans surprise les performances sont identiques et de très haut niveau, et surtout il n’y a pas de différence de qualité sonore avec les D732 et D731 de Studer, qui se revendent aujourd’hui nettement plus cher que le C221. Je crois qu’il y a une sorte de snobisme à vouloir absolument une machine sous marque Studer de la part des amateurs, qui gonfle le prix des D732 et 731 qui sont en revente sur le site international bien connu, et sur les autres. Si vous faites partie de ceux qui ne cèdent pas exclusivement à la frénésie du disque vinyle et que vous cherchez une platine CD du plus haut niveau, vous pouvez sans remord vous tourner vers un C221 Revox (on n’en trouve quasiment plus aucun sous marque Studer). Je ne suis pas un audiophile qui disserte sur les composants des machines, mais un utilisateur qui s’intéresse davantage à la musique, et j’ai bien constaté que toutes ces machines Revox ou Studer offrent la même haute qualité (elles ont d’ailleurs toutes la même base CD Philips CDM4) ; j’ai vendu mes Studer D731 et D732, en faisant une belle plus-value, et n’ai conservé que les C221.