Sony

C'est un multi-effet très complet, sans véritable lacune. Toutes les familles d'effets classiques (et un peu moins) sont représentées. C'est donc un couteau suisse qui peut se suffire à lui-même. La connectique est classique: 2 entrées/sorties, avec le choix entre niveau ligne ou symétrique. Un switch permet de commuter entre -20/+4dB. Egalement des entrées pédales (2) et un trio de prises MIDI. Une prise AES/EBU est également de la partie, mais sur une broche un peu spéciale qui nécessite un adaptateur (câble épanoui qui servait aussi sur leurs DAT). Sony a sorti au milieu des années 90 une série de racks spécialisés, les DPS-M7, F7, R7,D7 chacun spécialisés dans un type d'effet. Le DPS-V55 est un multi-effet qui reprend une partie de ces algorithmes, mais le DPS-V77 est le fleuron de la série, incontestablement. N'occupant qu'une unité en rack (bien vu), il arbore un écran LCD très bien fichu pour l'époque (définition correcte, permettant d'afficher des pictogrammes très parlants). Je mets 9 pour la connectique numérique qui nécessite un adaptateur. UTILISATION C'est un chef d’œuvre (j'insiste) d'ergonomie. Avec autant de paramètres par effet, on s'attend à une machine ardue à programmer. Alors certes, on n'échappe pas aux menus (ça va de 2 à 6 pages selon les effets utilisés), mais l'architecture de la machine est très bien pensée. Au départ, il y a un bouton pour chaque rubrique de la machine, en façade, puis des touches contextuelles, et un pavé numérique. Et surtout, une molette double: La partie centrale est crantée et permet d'incrémenter chaque paramètre d'une unité. La partie périphérique n'est pas crantée mais est munie d'un ressort de rappel. Plus on l'amène près de sa butée, plus les paramètres sont modifiés rapidement, et cela dans les 2 sens. Elle permet aussi de naviguer plus ou moins rapidement dans les presets. Petit bémol: les changements de valeur créent des artefacts. Pour les changements de paramètres en live, il faudra donc utiliser un contrôleur MIDI comme une pédale. L'architecture de la machine est très claire: 2 effets sont utilisables simultanément, et peuvent être combinés de différentes manières: série A vers B, Série B vers A, parallèle, double (entrées mono indépendantes routées vers chaque effet, chaque effet sortant en stéréo), puis une fonction morphing (chaque programme ne peut contenir qu'un effet, mais la transition est progressive quand on change de programme. le temps du morphing est paramétrable). Chaque bloc a son propre EQ. Comme le souligne l'avis de U-Fly ci-dessous, pas de bouton tap tempo dédié, mais en sélectionnant la valeur du délai et en appuyant sur Enter en rythme, cela fait la même chose. A l'utilisation, la machine est donc super simple d'utilisation (on sent vraiment l'expérience de Sony dans le domaine du grand public), nettement plus que mon Eventide Eclipse par exemple. C'est une machine très logique, et on n'aura besoin du manuel que pour comprendre la signification de certaines paramètres, et non pour le trouver. Des potentiomètres en façade permettent de régler les niveaux d'entrée et de sortie pour les E/S analogiques: rapide et pratique, comme tout le reste de la machine. Enfin, une indispensable fonction Bypass, mute et Compare, qui ont chacune leur propre bouton. La machine dispose de 4 banques de 99 programmes, dont 2 banques sont réinscriptibles, et où les programmes sont plus ou moins regroupés par catégorie. Un regret toutefois: pour changer de bank, arrivé au programme 99, il faut appuyer sur un bouton bank, une simple incrémentation de programme ne suffit pas à changer de banque, il fait retourner au programme n°1 de la même banque. Egalement aux abonnés absent, une recherche des effets par catégorie. QUALITÉ SONORE C'est vraiment une machine étonnante. Allez voir la vidéo que j'ai mise dans l'espace média, sur cette même page. Voici les familles d'effets: - EQ (3 algorithmes): Franchement très efficaces. - Reverb: Franchement, un point fort de la machine. Naturelles, elles respectent vraiment le signal, leur decay reste très net jusqu'au bout, et leur couleur est finement paramétrable. A mon sens, on est à peu près équivalent aux Lexicon PCM80/81. Les Room sont superbes et très réalistes. La Hall est magnifique, et très profonde. Les autres algorithmes sont de la même trempe, sont tous finement paramétrables. C'est la grande force de la machine: on réussit presque toujours à atteindre, et rapidement, le résultat souhaité. Rien que pour les réverbs, je vous la conseille, la machine est beaucoup plus facile à appréhender que l'Eclipse (qui a d'autres points forts). - Les delays sont très nombreux, et là encore, le nombre de paramètres fait merveille, même si le résultat est nettement moins prévisible. Ils sont très propres à l'origine, et pour avoir des effets un peu lo-fi, il faudra souvent combiner un second effet pour salir les échos. Les délais peuvent être très longs, et il y a même une fonction looper (un peu gadget en comparaison d'un vrai looper). - La section d'effets dynamiques est étonnante, non pas ses caractéristiques, mais par sa qualité. Pour du numérique, réussir à avoir un bon réglage de compresseur, c'est une prouesse sur ce type de matériel. ça fait bien plus que dépanner, je l'ai testé sur une batterie, et le résultat était très convaincant. - Une section filtre est très bonne également. Le multi-effet réagit très vivement aux signaux d'entrées, notamment ceux avec un suiveur d'enveloppe qui est facile à calibrer. On obtient des Wha-Wha très sympas. Ces filtres seront un bon compléments pour les autres effets (comme les délais). - 2 Gate sont de la partie et font très bien leur boulot, avec des réglages classiques et efficaces. Placés dans le bloc A en série avec un autre effet, ils sont précieux, par exemple, pour sélectionner la partie du signal qui doit bénéficier d'un effet placés dans le bloc B. - Les effets de modulation (phaser, chorus et flanger) sont très bons, mais très particuliers: leur texture est très lisse, très synthétique, très profonde. Il ne faut pas s'attendre ici à avoir des effets vintage, mais pas non plus du bas de gamme numérique: pas du tout! J'ai fait même un point fort de la machine. Un exemple: on peut choisir le nombre d'étages du phaser, entre 1 et 20 avec toutes les unités possibles entre ces 2 extrêmes! - La dernière grande famille est le Pitch Shifter. Ils sont très impressionnants et permettent des effets pouvant allez jusqu'au scratch. Ils agissent très profondément sur le son et sont ici encore très décisifs! - Le reste est classiques (effets panoramique, trémolo, combinaisons d'effets, sans oublier les simulations d'ampli, préamp...). Bref, pas de véritable point faible, un multi-effet très complet. Il y a même dans cette machine des effets qui sont réellement haut de gamme, et certains autres qui sont plus classiques mais de qualité, puis, ici ou là, quelques gadgets amusant à défaut d'être vraiment tous utiles. AVIS GLOBAL Sony n'a pas une la réputation de Lexicon, de TC electronic, d'Eventide...en matière de multi-effet. Ce DPS-V77 n'a donc aucune notoriété. Pourtant, c'est l'un des multi-effets les plus répandus en studio! A l'époque de sa sortie, cette machine valait plus de 1500€, la plaçant de facto dans le club fermé des multi-effets hauts de gamme. A mon avis, en occasion aujourd'hui, il est d'un bien meilleur rapport qualité/prix qu'une PCM de Lexicon, avec laquelle il rivalise (surtout PCM80/81). C'est donc une excellente affaire à ce prix (autour de 300/400€ en 2013), car: - il sait faire beaucoup de choses - il les fait vraiment bien - il est simple à utiliser - son implémentation MIDI est très complète. Ses défauts sont peu nombreux: AES/EBU nécessitant un câble spécifique, besoin d'appuyer sur le bouton bank pour changer de banque de programmes, pas de recherche par catégorie, et quelques effets gadget/superflus, mais qui ne nuisent pas à l'ensemble. Par rapport à l'Eclipse que j'ai aussi, c'est une machine à peu près de la même trempe: ses réverbes sont meilleurs, ses effets de modulations sont du même niveau mais très différentes, je préfère les délais de l'Eclipse, que je trouve plus créatifs. C'est une machine plus utilitaire, moins orientée Sound Design et un peu moins originale, mais tout aussi performante, avec des possibilités de routage identique et une fonction Morphing en plus. Seulement voilà: l'Eclipse se négocie pour à peu près 3 fois le prix en occasion...Ce Sony est donc le multi-effet haut de gamme des musiciens désargentés!

Mon premier contact avec la DMX-R100 date de 1999. A cette époque, elle a apporté une surface tactile ergonomique, plein d'options d'entrées et sorties, compacte, silencieuse, un son irréprochable. Aujourd'hui, nous l'utilisons plus rarement, pour du live, car elle manque de certaines fonctions apparues depuis: - pas de gain de préampli mémorisable (on peut noter les positons des gains sur une bande adhésive, en festival) - pas de graphique (⅓ oct) intégré (mais 4 bandes full para. peuvent suffire) - pas d'effet intégré (mais tout le monde a son rack de Lexicon ou TC externe, non?) Fonctions: Sinon, on peut compter sur les fonctions suivantes, toujours d'actualité: - 24 préamplis de haut de gamme anglais (Oxford) intégrés avec potard de gain analogique (dont 12 entrées A en XLR + 12 entrées B en jack TRS commutables; entrées 13 à 24 en combo jack/XLR - 12 premières entrées pourvues du fantôme 48V (la mienne est modifiée sur les 24 entrées) - Convertisseurs 24 bit! - 48 canaux de mix + 8 machine return RTN simplifiés (sans EQ ni traitement dynamique) - 8 groupes out MTR (ce sont des sorties recording, mais on peut les retourner dans des machine return pour faire des sous-groupes de mix avec Eq et Compresseur - 8 aux out, pre ou post individuellement et par tranche - sorties L + R ou même 5.1 (utilise dans ce cas 6 sorties groupe out - Eq de chez Oxford, 4 bandes paramétriques + Hi cut + Lo cut (un son incroyable même en 2017) sur IN et OUT - Gate/Expander ou Compresseur/Ducker de classe intersidérale (je ne sais pas bien, je n'y suis jamais allé) - mode solo in place sur le master - appairage d'entrées en stéréo (impair => pair) ou en 6 canaux (5.1) - Choix des fonctions linkées (pour toute la consoles) - Copier - coller facile des tranches (paramétrable) - VCA et groupes mute (une des tranches doit être le maitre et év. sacrifiée) - Gang physique de plusieurs faders (groupe de choeur, par ex., se débraye lorsque on en touche deux simultanément); indépendamment de la couche et de la position - Oscillateur intégré sinus (pas de bruit rose ou blanc) Clock en 44.1 / 48 / 88.2 / 96KHz, en rebooting; entrées / sorties divisées par 2 en 88/96KHz Hardware: - 4 emplacements pour cartes optionnelles 8 canaux in/out, dont ADAT IN/OUT, TDIF IN/OUT, AES-EBU IN/OUT (clock choisi avec la session), AES-EBU IN avec SRC (clock converter), Jack TRS insert IN/OUT rouables seul. sur groupes MTR, XLR Line IN, XLR Line out, Madi 48 IN /48OUT (difficile à trouver sur le marché) - 24 entrées XLR Mic/Line avec PAD -30dB doublées en jack TRS Line (prises combo de 13 à 24) - 12 inserts physiques analogiques sur in 1 à 12 - 6 entrées jack TRS Line routables - 8 sorties routables en jack (normalement Aux ou groupe MTR) - Master L+R en jack et XLR parallèle - 3 sorties AES-EBU (clock choisi avec la session) - Sortie casque + 2 paires d'écoutes de régie - Midi In / OUT / Midi MTC / Midi machine control + 9 Pin Sony - Wordclock In/Out + AES Clock, video Clock - Ecran tactile 10'' capacitif pour toute la config, facile - 12 faders motorisés de qualité, silencieux - Micro Talkback intégré sous l'écran - Port souris et clavier externe en PS2 - Sortie VGA 800x600 pour écran externe Comportement général: - Préamplis encaissent facilement jusqu'au fond de la zone rouge sans effet indésirable audible - Couleur du son, comment dire, anglaise, exceptionnelle - Ergonomie facile et accès très direct (mais ça ressemble peu à la concurrence, il faut s'y essayer) - Console souriante qui aime la musique (je n'ai pas essayé toutes les musiques et le mot musique est subjectif) - Fonctions de contrôle de ProTools pas actualisées et obsolètes (ne fonctionne qu'avec des vieux systèmes) - Fonctions de contrôle Time code, MTC et MMC parfaitement utilisables Notes finales: - Pour du studio comme mixer de contrôle, préampli, effet dynamique etc - Pour du live, parfait pour le jazz ou d'autre styles calmes, sinon il faut des Eq graphiques externes Attention, elle n'aime pas les conditions de forte lumière, on voit mal l'écran et les voyants LED - Pour du recording sur site, comme préampli, mixer de contrôle, convertisseur - Pour du broadcast (petite stations de radio, mix live à l'antenne etc) Et en 2017? Le son est toujours au top, les fonctionnalité un peu moins. Les ports in/out etc sont toujours d'actualité grâce aux cartes optionnelles et aux AES in/out intégrés. Attention, certaines consoles ont peut-être des soucis hardware, potards etc à tester avant d'acheter. Perso, j'ai du changer l'éclairage de l'écran qui est maintenant à LED et nettoyer les glissières des faders (poussière en plein air...) après 10 ans Qualité de construction comme on n'en fait plus

Enregistreur multipistes 48 pistes Dash , 24 bit, connectiques analogiques sur connecteurs difficiles à trouver, (doit être fournis avec la machine), MADI, AES, Tdif. 250 kg....1,4 kwh.... UTILISATION l'utilisation de base est hyper simple. Toutefois je conseille de formater les bandes avant utilisation afin de controler les qualités des dandes (taux de crc..), Après l'utilisation de la mémoire volatile interne ...edit...copy...necessite une vraie prise en main... SONORITÉS machine présentée en 1997-1998. 15 ans après, les convertisseurs sont absolument d'actualité. Rien à envier aux pro tools à echantillonage equivalent. Construction de première qualité, mécanique qui semble inepuisable, son redoutable en général. AVIS GLOBAL j'en ai 2, reliées ensemble via MADI. Très agréable et efficace à utiliser. Pour un prix faible en occasion, on a 48 in 48 out de très bonne facture. Je l'utilise aussi simplement en convertisseur pour pro tools HD via MADI....parfait!!! Alors il y a tous les défauts d une machine à bande....temps de rembobinage...pas de recalage à la souris......simplement c'est une machine pour faire de la musique sans pallier à tous les manques des musiciens....et ils en redemandent...c'est une autre facon de travailler qu'avec un ordi et un ecran sous le nez toute la journée....perso...je laisse mes disque durs le plus possible au placard....La maorité des musiciens aiment cette facon de travailler...plus live...plus impulsive. 2 points noirs cependant....le prix des bandes...entre 120 et 200 euros...pour 24....45 min....et très sensible à la qualité des bandes...La quantegy 467 est la meilleure....la BASF 931 la moins bonne...Bref...pour ceux qui veulent voir la vie de studio un peu differente, avoir qualité de son numérique actuelle, posséder une machine au look incroyable...(miserable pc à côté...hihi)...c'est proche du rêve....

Possesseur d'un Fostex fr2le accompagné de divers micros dont un micro stéréo at bp4025. J'utilise également un olympus ls11. Le sony est un juste milieu idéal. Plus imposant que l'olympus, mais nettement plus mobile qu'un systeme Fostex + micro, il ne lui manque plus pour moi que les entrées xlr, bien que les premiers test des micros me satisfont amplement. La mise en route est rapide. Le souffle, plus présent que sur l' ensemble fostex/audiotechnica (micro a large caspule), il est bien plus acceptable que sur l'olympus, et l'image sonore est finalement beaucoup plus fine qu'avec le bp4025. Je trouve le son splendide, une image sonore juste, bien équilibrée. Cet enregistreur nécessite tout de même l'utilisation d'un pied car les bruits de manipulations son très présent. Sony propose donc une télécommande infrarouge pour régler ce problème. Très pratique, il manque tout de même un témoin d'enregistrement sur la télécommande pour vérifier le déclenchement. L'appareil est très simple d'utilisation, le menu est accessible facilement et compréhensible. Des raccourcis sont présent pour le limiteur et le filtre coupe bas. La bonnette est comme pour tout micro électret, nécessaire et efficace. Sa taille raisonnable fait qu'il est encore un enregistreur de poche et finalement, vu sa qualité d'enregistrement, il se suffit presque à lui même. D'où peut être le choix de sony d'avoir omis les entrées xlr.

J'ai eu l'occasion de tester ce Sony C-800G dans les studios Finnvox (uniquement en mode cardioïde). Je ne vais pas y aller par 4 chemins : ça sonne très bien, avec un niveau de clarté et de détails assez hallucinant. Sur les voix notamment, il donne une présence incroyable tout en restant très doux ("soyeux" diraient certains). C'est l'un des micros qui permet d'obtenir des prises mono avec une impression de spatialisation, de "son 3D", les plus prononcés que j'ai pu entendre. Mais c'est loin d'être le micro parfait pour autant. Déjà comme beaucoup de micros, celui-ci se mariera plus ou moins bien avec les diverses sources à enregistrer. Par exemple, sa présence exceptionnelle, il la doit entre autre à une légère emphase dans le haut du spectre, aux alentours de 8 kHz. Donc sur une voix qui nécessiterait déjà un de-esseur pour traiter la zone entre 5k et 8k, l'utilisation de ce C-800G est plutôt contre-indiquée. Combiné à des graves légèrement en retrait, il ne sera pas non plus optimal sur les sources qui manquent de corps (pour l'avoir essayé sur un sitar aux bourdons un peu timides, ce micro fut pour le moins décevant). En fait, à mes oreilles, le son qu'on obtient avec sonne un peu "pré-mixé"; comme s'il y'avait de l'égalisation et de la compression à la prise. Je suis à peu près certain qu'on peut obtenir un niveau de détail et de présence équivalent en enregistrant un très bon micro type U47 FET dans un pré-ampli naturellement "aéré" genre Focusrite ISA et qu'on lissait légèrement le tout avec un compresseur à lampes doux et transparent, idéalement un TLA-100A. Pour moi, les prises obtenues avec le C-800G sonnent EXACTEMENT comme ce qu'on aurait avec cette chaîne d'enregistrement. Sachant qu'on peut se procurer tous ces éléments pour moins cher qu'un seul C-800G - introuvable à moins de 12 000€ - ça limite sérieusement l'intérêt de ce micro pourtant mythique. Peut-être que le WA-8000, "l'hommage" rendu par Warm Audio trouvable aux environs de 1 500€ (que je n'ai jamais testé), représente une meilleure altenative... En attendant, pour qui veut un excellent micro à lampe très polyvalent et de conception moderne, je conseille plutôt de regarder du côté de chez Lewitt avec les LCT 940 et 1040... Les points forts - L'impression d'espace et de profondeur des prises mono effectuées avec ce micro. - La présence "dans ta face" du son, qui a un côté "pré-mixé". - La clarté et le niveau de détail hallucinant. - La douceur malgré l'emphase sur les aigus. - Le niveau de bruit de fond très bas pour un micro à lampe. Les points faibles - Beaucoup trop cher. - "One trick poney", largement moins polyvalent qu'un U47 ou un U87. - Une légère tendance à la sibillance sur certaines sources. - Manque légèrement de corps, ce qui oblige à jouer avec la proximité (ce qui n'est pas toujours possible).

L'installation de Sony Acid Pro 7 est extrèmement simple cependant il est désagréable de devoir installer les extentions .NET de Microsoft ou bien SQL pour faire tourner le Média Manager qui soit dit en passant est à éviter tant il mange de ressources et reste lent. Organisé plutot vos samples ou sons de manière claire dans vos dossiers Windows, çà ira plus vite ! ADÉQUATION/PERFORMANCE On peut reprocher à Sony une politique exclusive à Windows néanmoins ce logiciel depuis l'origine est entièrement intégré à l'univers Windows en terme de développement. Le proposer sur Mac n'est commercialement pas intéressant pour eux. Pour ma part Sony Acid a été interfacé sur Maudio, Edirol et RME sans rencontré de quelconque soucis. AVIS GLOBAL J'utilise Acid depuis qu'il existe. J'utilise également les autres suites tels que Sound Forge ou Vegas qui sont redoutables de simplicité et d'efficacité. Acid Pro m'a servi à réaliser tous mes albums de la création jusqu'au mastering. Acid Pro est largement sous évalué bien que de nombreuses critiques peuvent être portés à son encontre. Les + Simplicité extrême Totalement compatible avec tous les VST et DirectX possibles et imaginables (effets & synthés) Système de création et gestion de boucles qui reste imbattable Gestion des automations hyper simple Création hyper rapide de tracks efficace jusqu'au mastering Export impeccable jusque 24/192, gestion multipiste et 5.1 Gestion 5.1 vraiment super simple et très convaincante notamment pour de l'éditing vidéo Les - Impossible d'insérer un effet audio/VST sans coupure du flux audio Impossible de visualiser plusieurs plugins à la fois (par exemple ne serait ce que voir un spectralizer sur le master et en meme temps l'EQ d'un autre plugin d'une autre piste) Un système de fenêtrage intéressant mais il faut impérativement un grand écran 24 pouces ou plus Le logiciel plante encore mais souvent pour des raisons d'utilisation de plugin freeware L'ergonomie pourrait être amélioré tout autant que l'aspect graphique qui reste "cheap" Ne propose pas une gestion midi poussée (quantize très limité, aucune gestion des doublons midi, pas d'arpegiatteur ...), bref Acid es utilisable en midi mais est diablement limité ce qui pousse à bosser Timestretching qui a vieilli meme avec l'ajout d'Elastic Pro bien clean, Sony aurait pû travailler cette partie du bébé mais de facon générale on voit bien que Sony fait du business sur ce soft depuis le rachat à Sonic Foundry.

Cet enregistreur Sony PCM A10 tient dans la main, il est petit, leger, compact et pratique, la mise en route se fait en un éclair et il est immédiatement opérationnel, c'est très important si vous vous réveillez en sursaut et que vous souhaitez tout de suite enregistrer votre idée à haute voix sans attendre....un boot de plus d'une seconde aurait été éliminatoire, un plus non négligeable il respire la qualité Au niveau du paramétrage il enregistre jusqu'a 24 bits et 96Khz en stéréo, les micros se mettent en 3 positions, X-Y, Droit et Wide stéréo, mémoire interne de 16Go avec possibilité d'étendre la mémoire par micro carte SD sachant que l'on peut paramétrer l'enregistrement en Cross-Memory Rec c'est à dire que dés que les 16 Go interne sont plein le relais se fait sur la carte mémoire externe, un bon point pour l'autonomie qui est quasiment de 15 heures Au niveau des fonctionnalités spécifiques: il est Bluetooth et la batterie est intégré... Pour la batterie qui est intégré c'est peut-être un frein puisque c'est une batterie Li-Ion, au bout de 500 cycles de charges et décharges nous verrons bien mais je pense que soit d'ici là il y aura des tutos d'utilisateurs qui donnerons la manière de remplacer la batterie interne. Pour ceux qui s'inquiètent qu'en cas de batterie faible par oubli de recharge, il y a aujourd'hui des power-bank USB qui sont bien plus efficients que des piles AAA Et puis il y a le pilotage via Bluetooth, et ça c'est un kiff, pourvoir tout faire à distance en réglant le niveau d'enregistrement pendant l’enregistrement et mettre des marqueurs audio durant la prise de son sans avoir à appuyer sur le bouton marqueur physique de l'enregistreur ce qui aurait pour effet d'enregistrer de désagréables bruits de manipulations....mais quelle déception de voir que les marqueurs ne sont pas incluent dans le fichier audio mais plutôt sur un fichier à part du même nom avec l'extension TMK, si on ouvre ce fichier TMK avec une application de lecture de bloc-notes on découvre le timming des marqueurs...pas cool de la part de Sony Du coup on ne peut voir les marqueurs qu'avec leur logiciel propriétaire Sound-Organizer 2 fournit avec l'appareil, aucun moyen d’exporter les marqueurs etc...moi qui aime éditer mes fichiers sonores avec d'autres éditeur audio j'avoue que je suis déçue, j'ai d'ailleurs écris à Sony pour leur demander s'il ils ont pour projet de créer un firmware corrigeant cela....cette bévue est une cause suffisante pour refroidir certain utilisateurs qui sont coutumiers de l'utilisation des marqueurs comme différents repères...et c'est mon cas, je l'aurais su avant je ne l'aurait pas acheté Une autre fonction bien pratique et inattendu c'est le Rec-Remote, c'est à dire que vous branchez la sortie casque de votre DSLR ou caméra à l'entrée du Sony PCM A 10 et lorsque vous appuyez sur le bouton REC de votre DSLR l'enregistreur audio Sony démarre l'enregistrement aussi en même temps, c'est synchro, à voir la démo ici : https://youtu.be/yY9DLK_-Z5U Parlons du son maintenant, si on ne pousse pas les préampli trop haut ça le fait, comme pour tout les enregistreurs de poche parler de préamplification microphonique est ici une plaisanterie....faut être honnête...je n'ai jamais trouvé d'enregistreurs de poche ayant la capacité de faire des enregistrements de haute volés....ça n'existe tout simplement pas à moins de débourser quelques milliers d'euros comme avec le MINIR82 de chez SONOSAX à plus de 4200€...et attendez le meilleur !...pas de micro intégré à ce tarif ?!.....ah ouais quand même....ben alors je préfère ne débourser que 150€ et me contenter du Sony avec un traitement de son derrière La pochette et la bonnette livrés avec sont pratiques et bienvenue, mais prévoir une bonnette fourrure pour l'extérieur car au moindre vent même la bonnette d'origine en mousse ne fera pas l'affaire, la bonnette livré ne servira qu'en intérieur contre les mouvements et en guise de filtre anti-pop de fortune J'ai pris cet enregistreur pour dicter mes idées vite fait, parce qu'il tient dans la paume de la main et qu'il est opérationnel immédiatement avec la batterie et les micros qui sont intégrés. Pour ceux qui me poseraient la question pourquoi ne pas utiliser une application dictaphone sur mon smartphone qui est toujours avec moi, toujours prêt et chargé....oui c'est vrai, mais je préfère garder mon téléphone pour ce qu'il sert....à savoir téléphoner sans lui manger son autonomie en batterie pour de l'enregistrement audio....et le Sony est parfait pour ça avec une belle qualité et une bonne autonomie Le bonus c'est qu'il est tellement petit que je peut le faire passer pour un micro main de reportage lors des tournages en extérieurs avec sa bonnette Pour les non-expert, si on ne veut pas se casser la tête à faire des réglages de niveau d'enregistrements sachez qu'il a des preset scénes mais le plus important c'est un bouton sur le coté nommé REHERSAL qui en quelques secondes trouvera les bons réglages pour vous en fonction de la source à enregistrer, il y a un filtre cut-off activable mais pas paramétrable, je n'ai trouver aucune indication sur le site de Sony à quelle fréquence de coupure ce filtre opère, il y a aussi un limiteur et un ClearVoice....mais je ne recommande pas ce dernier car si il nettoie bien la voix en contre partie elle devient inconsistante et nasillarde...à fuir ce ClearVoice, la fonction VOR qui est certainement un mode d'enregistrement à déclenchement vocal, et pas besoin de câble USB pour récupérer les fichiers car la fiche USB rétractable intégré permet de brancher l'enregistreur directement sur le PC, enfin il peut être visser sur un trépied photo Attention aussi à tous ceux qui pensent que parce que cet enregistreur est Bluetooth vous pourrez monitorer le son à distance de votre smartphone....hé ben non désolé, les commandes ne sont là que pour régler dynamiquement le niveau d’enregistrement, les marqueurs (qui sont mis sur un fichier à part, c'est bête mais c'est comme ça), le start, le stop, pause etc..mais pas de monitoring audio à distance, il faut brancher votre casque sur le Sony, par contre vous pourrez l'utiliser comme baladeur MP3 ou wav avec la possibilité d'y couplé un casque Bluetooth pour l'écoute....mais soit vous écoutez avec un casque Bluetooth, soit vous pilotez l'enregistrement via Bluetooth...mais pas les 2 en même temps Mon seul regret est cette histoire de marqueurs mis sur un fichier à part et qu'il n'est lisible que part leur logiciel d'édition spécifique...pas cool de la part de Sony d'avoir fait ça, c'est le seul point noir de cet appareil d'après moi, certain lui reprocherons son manque de punch pour la sortie casque...c'est pas d'un niveau folichon je dois bien l'avouer...le niveau de sortie est faible mais suffisant pour un contrôle rapide avec un petit casque léger, le petit haut parleur incorporé n'est pas si inutile que ça puisqu'il rend relativement bien le son... pratique pour une vérification rapide Les entrées micros via mini-jack stéréo permettent d'y connecter des micros cravate electret avec le power-plugin, si vous avez un séparateur en Y droite et gauche mini-jack, vous pourrez enregistrer 2 micro cravate sur une piste stéréo, ensuite avec un éditeur vous pourrez traiter le son de chacun des interlocuteurs (voie droite et voie gauche séparément) Ce petit enregistreur simple, rapide, et compact me plait beaucoup....mais l'ombre au tableau c'est les marqueurs...dommage, sinon c'était un sans fautes

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (home studio, studio, live, etc.) utilisez-vous cette table ? Utilisation en studio pro pour mixage audio et enregistrement live de batterie essentiellement et/ou de groupe complet. Styles de musique : Reggae - Hip Hop - Soul - Rock - Musique contemporaine - Musique de film. Quelles sont ses caractéristiques ? * 36 tranches !! incluant pour chaque tranche : - 1 MIC PRE (gain trim de 20 ou 35 dB en fonction du switch gain / phantom power) - 1 EQ 3 Bandes - Filtre Coupe haut / Coupe bas * 24 Bus Multitrack * 6 Aux Sends * Master Fader * Section Monitoring & Communication * Patch Bay complet * 24 VU-mètre analogiques + Gauche Droite / Mono / Phase * Alimentation externe Sa finition vous semble-t-elle de bonne facture ? Vous semble-t-elle solide ? Est-elle ergonomique et bien pensée ? C'est du solide. Une belle bête. Très bien pensée et polyvalente. Qu’en est-il du son obtenu ? Est-il typé ou transparent ? Disposez-vous d’une bonne réserve de gain au niveau des préamps ? L’EQ voire les traitements embarqués sont-ils de qualité ? Rien à redire sur la qualité du son. C’est clair, riche et précis. Certes les puristes diront que c’est pas aussi précis que du SSL, pas aussi riche que du NEVE ou pas aussi typé que du CALREC mais on ne parle pas de la même catégorie de prix. Ces grands noms sont pour la plupart d’entre-nous inabordable niveau tarifs. Cette SONY MXP 3000 constitue un rapport qualité/prix imbattable pour autant de potentiel et la qualité sonore est bien présente, je vous le garantie. Un peu d'histoire La console mythique du studio Tuff Gong de Bob Marley en Jamaique !! La MXP3000 est la dernière console de mixage créé par MCI en 1982 au moment de leur rachat par Sony. MCI est à l’origine du développement des consoles inline qui combine à la fois le signal live et la sortie du signal de l’enregistreur dans une unique tranche, concept devenu un standard par la suite. La contribution de Sony dans la conception de cette console mythique a permis de créer une console particulièrement silencieuse pour une bête de ce calibre.

(atention, je ne l'ai que depuis 3 jours) Rack 2 U, 4 in 4 out (jack), midi etc la config peut etre de 4 in / 4 out tout en parallel ou 2 in et 2 out avec 1 ou 2 effets stereo en serie. Reverb, delay, pitch, flangeur, phazer, chorus , compresseur, limiteur, gate, distotion, son 3D etc... UTILISATION Le mode d'emploi n'est pas necessaire, la machine est super simple et quelques minutes sufisent à comprendre son fonctionnemen et l'edition des effets. QUALITÉ SONORE C'est assez propre et largemen utilisable, ça ne soufle pas. Le rendue est d'assez bonne qualitée. Je trouve que les reverb sont tout à fait utilisables et ne sont pas ridicules à coté d'une Lexicon ou TC. Les flanger, le chorus et le phazer sont correctes. Le pitch shifter n'a que deux modes (dans un SE-70, il y a 5 modes + deux revers) mais dans certains TC et Lexicon, on à meme pas le choix donc c'est pas si mal, appres, c'est vrais qu'on a que deux pitch pour 2 canaux contre 6 sur un canal de M-2000 ou 12 sur un Boss SE-70 avec reglage de pitch, de mode, pan et predelay mais ça soufle un peut plus) l'effet roll pitch est assez rigolo il peut simuler en temps reel, le démarage et l'arret d'une platine vinyl ou d'un magneto à bande. Le gate dispose de reglages qui permetent des effets assez interessants sur le son. Pas plus d'un effet par canal et pas plus de deux effets en serie (en interne mais on peut patcher les 4in/out) Pour l'instant, son seul point faible est à mon avis le vocoder qui est tres moyen comparé a ceux qu'on trouve dans un Boss SE-50, SE-70 ou un Micromodular par exemple. AVIS GLOBAL Je l'ai depuis 3 jours et je le trouve super pratique et rapide à utiliser. Je modifierai peut etre mes avis plus tard

Il s'agit ici d'un enregistreur à cassette portable d'épaule au très célèbre format Compact Cassette. Il est conçu pour faire des enregistrements de reportage à l'extérieur et ensuite ramener les enregistrements à la station de radio ou au studio d'enregistrement. - Tête d'effacement et de lecture / enregistrement entièrement en ferrite ("FERRITE & FERRITE HEAD") - Entrées microphone sur XLR - C'est un système à 2 têtes - Attenuateur -20 dB pour les entrées microphones - Sorties line sur cinch - Dolby B intégré - Niveau d'enregistrement manuel ou automatique par seuil de limitation (LIMITER) - Avec un petit haut-parleur intégré - Sortie casque sur jack 6.3 mm - Fonctionne uniquement sur 2 piles LR 20 1.5 V - Mode d'enregistrement mono ou stéréo La première chose qui m'a frappé sur cet appareil quand je l'ai reçu, c'est ses entrées microphones XLR. C'est du XLR mâle: c'est une blague ?!??? Je vous jure: je ne vous ment pas. Voyez la photo que je vous adjoint. Pour une marque aussi professionnelle que Sony (tous les cameramans broadcast utilisent Sony), ça me déçoit. Non mais franchement, c'est du jamais vu. Cela me force à trouver des adaptateurs XLR femelle - XLR femelle pour y connecter mes microphones. Oui, parce que le standard XLR c'est très clair: normalement, c'est du femelle lorsqu'il s'agit d'entrée et du mâle lorsqu'il s'agit de sortie. Cependant, il semblerais qu'il existe une version portant le même nom de modèle ("Sony TC-D5 Pro") mais avec prises XLR femelles, comme si ils se sont rendu compte après coup de leur bourde et qu'ils ont corrigé. A moins qu'il y a quelque chose que je ne sais pas. Bon, je n'ai à ce jour (décembre 2018) pas pu trouver sur internet de photo qui prouve l'existence de la version avec XLR femelles. Mais par contre, j'ai trouvé des photos qui prouvent que pour son successeur, le Sony TC-D5 Pro II, il existe bel et bien une version avec XLR mâles et une autre version avec XLR femelles. Ces photos, je ne peux pas vous les adjoindre puisqu'il ne s'agit pas du modèle dont il est question ici mais d'un modèle voisin très proche. Il y a autre chose qui m'a choqué (Franchement, Sony, vous foutez quoi ???). La touche PLAY (lecture) n'est pas sérigraphiée "PLAY" mais "FWD" (Avance rapide): c'est une mauvaise blague ?!??? La première fois, j'ai dû la chercher, cette touche PLAY. Imaginez, je me disais "Mais enfin je ne rêve pas, elle est où cette touche ???" Heureusement qu'en dessous de la touche il y a le triangle "PLAY", sinon, j'aurais pu chercher longtemps... ;-) Je n'ai pas pu le tester ni l'utiliser correctement car l'exemplaire d'occasion sur lequel je suis tombé avait beaucoup de pleurage et était donc défectueux (alors que le vendeur le vendait comme d'occasion fonctionnel). Mais mis de côté ce pleurage puisque pas d'origine, cet appareil a l'air d'être d'une qualité redoutable. Les têtes de lecture en ferrite: Alors là par-contre, chapeau Sony, c'est du haut de gamme. Je ne connais pas beaucoup d'enregistreurs à cassette portable avec ce type de têtes. Je crois même que c'est l'un des seuls. Normalement, c'est une technologie employée plutôt pour les platines à cassette de salon haut de gamme, pas sur du portable. Et c'est une technologie signée Sony, dans le sillage des fameuses têtes de lecture en cristal de ferrite d'Akai (surtout sur les enregistreurs à bandes de la série GX, d'Akai) qui est une technologie qui repousse les dépôts de pellicules magnétiques, les rendant pratiquement inusables. Je n'ai pas pu tester non plus son autonomie et son comportement sur le terrain. Je ne vois pas non plus comment sont prises en charge les cassettes type IV (METAL): il y a un sélecteur TYPE I (NORMAL) et TYPE III (Fe-Cr) uniquement, avec une LED pour le type II (CrO2). Il faut croire qu'à l'époque de sa sortie (entre 1970 et 1980), les cassettes aux bandes type IV n'existaient pas encore. Ses atouts: - Têtes d'effacement et de lecture / d'enregistrement entièrement en ferrite ("FERRITE & FERRITE HEAD") (RARE !) - Entrées microphones sur XLR (RARE !) - Dolby B intégré - Petit haut-parleur intégré - Existe une housse de protection sur mesure pour lui. - Prend en charge les cassettes FERRICHROME (FeCr) (type III) Ses points faibles: - N'a pas d'entrée d'alimentation secteur ou pour transformateur d'alimentation externe. Il ne fonctionne QUE SUR PILES. - Faites attention de vous vous procurer une version avec prises XLR femelles, c'est la moindre des choses. Non mais franchement, je n'en reviens toujours pas. - Ne prend pas en charge les cassettes METAL (type IV) - Prise en charge des cassettes CHROME (CrO2) (type II) douteuse: comment sélectionner ce type de bande ? - N'a pas d'entrées niveau LINE, ses entrées ne sont qu'au niveau microphone. - Accès à la vis d'azimuthage impossible: le trou est bouché par un bouchon plastique. Les autres variantes de ce modèle: - Sony TC-D5: C'est le modèle version grand public avec prises jack 6.3 mm au lieu des prises XLR. Il a en plus une entrée LINE sur cinch et une entrée pour boîtier d'alimentation externe à la place du sélecteur du mode d'enregistrement mono ou stéréo. - Sony TC-D5 Pro II: Il a une entrée pour boîtier d'alimentation externe à la place du sélecteur du mode d'enregistrement mono ou stéréo. Quoique: J'ai trouvé une photo sur internet qui prouve qu'il existe une version du Pro II sans prise pour boîtier d'alimentation; avec le même sélecteur mono - stéréo à la place. Dans ce cas, je ne vois aucune différence entre le présent Pro et cette version du Pro II. Cela prête à confusion: sur quelle version vais-je tomber si j'en commande un ? - Sony TC-D5M: C'est le même que le Sony TC-D5 (donc prises jack au lieu de XLR pour l'entrée microphone, sortie LINE sur cinch et prise d'entrée pour boîtier d'alimentation externe) mais a les têtes de lecture partiellement en ferrite ("SENDUST & FERRITE HEAD"). - Sony / Sync Cinema Systems TC-D5M CSS-IIIM: C'est une version du TC-D5M spécialement modifiée par Sync Cinema Systems pour la prise de son synchronisée avec la prise de vue caméra, dans le cinéma. Normalement, cela se fait via un système de code temporel avec un enregistreur portable à bandes ou numérique mais là, c'est la première fois que je vois un modèle synchronisable sur cassette audio. Sans Dolby B. A la place, il y a la fonction "XTAL" (je ne sais pas ce que c'est) et à la place du sélecteur de type de bandes, il y a la fonction "RESOLVER" (je ne sais pas non plus ce que c'est). Bien entandu, il est équipé d'une prise de synchro "SYNC". Et il a une prise pour boîtier d'alimentation externe. Mais c'est trop dommage qu'il n'a pas les prises d'entrées XLR. Pour un modèle destiné aux plateaux de tournages, c'est un comble ! Décidément, Sync Cinema Systems, pourquoi vous n'avez pas modifié le TC-D5 Pro II à la place du TC-D5M ??? Pffff... Trop dommage ! Puis, il existe un modèle proche mais mono pleine piste: - Sony TCM 5000 ou TCM 5000EV (ne connais à ce jour pas la différence entre les deux). Le plus proche concurrent de ce Sony TC-D5 Pro: - Marantz CP-230 / PMD 230: Il n'a pas d'entrées XLR mais il est plus complet: entrées micro sur jacks 6.3 mm + entrées - sorties LINE sur cinch et DIN, avec le Dolby B et le filtre MPX intégrés + fonction de variateur de vitesse de lecture + prise en charge des cassettes METAL (mais pas des cassettes au Fe-Cr; mais bon, à ce jour malgré ma longue expérience, je n'ai jamais vu de cassettes au Fe-Cr dans le commerce - c'est apparament un format de type de bande qui a disparu depuis bien longtemps, j'ignore pourquoi) + Vraie prise en charge des cassettes au CrO2, peut être alimenté par un boîtier d'alimentation secteur, ... Puis, en qualité un cran en-dessus: - Marantz CP-430 / PMD 430: C'est le même que le CP-230 mais c'est un 3 têtes avec le système de réduction de souffle dbx en plus du Dolby B.

Utilisé pendant de longues années en home studio principalement pour les prises de voix ,de bonne facture avec un look style "rasoir" niveau de sortie moyen mais rendu très correct assez fin sans rajouter des aigus superflus ,je tiens a préciser que c'est un micro statique prévu pour fonctionner en 48v ou 1,5v (logement pour 1 pile lr06 dans le micro),petit défaut la fixation par vis ,une suspension standard peut convenir. A l'époque de cet achat très peu de micros type studio était abordables ,malgré d'autre acquisitions plus récentes ce micro fait toujours partie de ceux que j'utilise régulièrement .

Essayé sur plusieurs type de musique, y compris douces. Le rendu est très plat (certains diront : analytique), pas agréable pour une écoute plaisir. Mais si le but est une écoute technique, alors peut-être... mais voilà : le casque sert fort ma grosse tête, et son rendu des aigus est extrêmement agressif. Je me suis dit que je m'y ferais, mais j'ai capitulé après trois jours. C'est véritablement insupportable. La moindre charley, la moindre snare, le moindre clap, même les voix féminines, tout cela vous tord les tympans. Même Chopin au piano est agressif. Moi, je n'aime pas souffrir comme ça. Ce casque est une torture. Je sais qu'il a une excellente réputation, mais je ne lui ai personnellement trouvé pas grand intérêt. Retour au magasin.