Tous les avis sur Korg DSS-1 Digital Sampling Synthesizer

Utilisé comme un synthétiseur polyphonique et non comme un "sampler", cette bête tient son prochain propres à tous les grands polysynths analogique. Vous avez l'un des meilleurs filtres résonnants analogique Korg jamais mis dans un synthé - très crémeux et musicale. L'architecture de synthé est quelque peu similaire à celle du phare précédente Korg DW-8000, mais le DSS-1 vous donne la possibilité d'utiliser toute forme d'onde ou de l'échantillon que vous désirez; en plus, vous obtenez ces extras: synchroniser l'oscillateur, le bit de concassage, avancé l'unisson désaccorder , un second LFO, et une ligne à retard numérique secondes! Les paramètres de vitesse et aftertouch sont aussi plus raffiné. La plupart des paramètres ont au moins le double de la résolution de la DW-8000. Certaines lacunes du DSS-1: pas de variété de formes d'onde de modulation (seulement une onde sinusoïdale pour chaque LFO). Pas de portamento. Pas de séquenceur ou arpégiateur.

Prix ​​payé: 250 $ USD

UTILISATION

Bien sûr, il ya quelques mouches dans l'onguent. Comme tous les synthés du milieu des années 80, il n'y a pas beaucoup de contrôle en temps réel. C'est à partir de la "knobless" ère de synthétiseurs, de sorte que vous êtes de gauche avec quelques boutons et un couple de curseurs de données pour modifier le son. Toutefois, le DSS-1 offre cependant un aftertouch très sensible et utile qui peut être appliqué à de vibrato LFO ou coupure du VCF. Et bien sûr vous avez Korg toujours présent "méchant, joystick waggly" pour la ronde habituelle des fonctions de modulation de performance. Un curseur de données (pour valeur le paramètre de votre choix) peut être utilisé comme un troisième contrôleur temps réel. L'implémentation MIDI sur le DSS-1 vous permet de contrôler les paramètres MIDI via un bouton / curseur boîte. J'ai programmé avec succès une Kenton Control Freak de travailler avec le DSS-1. Cela rend plus facile la programmation d'une corvée, mais méfiez-vous: lorsque vous maintenez une touche enfoncée et déplacer un curseur sur la boîte de commande MIDI, vous entendrez numériques "bégaiement" bruit à partir des sorties, ce qui rend la boîte bouton très utile en tant que programmeur, mais pas si utile en tant que contrôleur de performances en temps réel. (Note: le DW-8000 n'a eu aucun problème en mode performance en temps réel avec le Control Freak.) Eh bien, vous ne pouvez pas tout avoir.

SONORITÉS

Le Korg DSS-1 est une sorte de «cheval noir» dans le monde d'aujourd'hui synthétiseur. Retour en 1986, les gens ont acheté ce clavier pour la section échantillonneur (échantillonneurs ont été une grande chose à l'époque), complètement surplombant le synthétiseur puissant au sein. Cependant, aujourd'hui, son mémoire de 256k dérisoires interne, taux d'échantillonnage de 12 bits, lecteur de disquette et incroyablement lent faire la chose la section sampler d'une plaisanterie, et totalement obsolète pour produire des sons de type réaliste (pianos, PE, instruments d'orchestre, etc.) Le DSS-1 est maintenant vénéré pour sa section de synthétiseur analogique. Vous voyez, sous le capot de cette bête est une section à part entière Polysynth analogiques, avec FVC réel (résonance) et VCA. En fait, le DSS-1 est à peu près une Polysynth analogique avec le VCO arrachés et remplacés par un échantillonneur 12-bit. Si la section d'échantillonnage est simplement utilisé pour stocker des signaux de type analogique (scie, impulsion, carrées, tri, sinus, etc), puis le DSS-1 est livré dans son propre comme un synthétiseur polyphonique puissante et la graisse analogique, avec des signaux numériques qui sont extensible à l'infini. Par exemple, vous pourrez déguster les crus, non filtré oscillateurs à partir d'un Prophet-5 ou OBXa, ou vous pouvez utiliser l'un des curseurs de données sur le DSS-1 pour "dessiner" vos propres formes, comme sur un Fairlight! Le DSS-1 est capable de Big Fat synthé-cuivres et synthé-chaînes qui seront en compétition en tête-à-tête avec Prophètes, Oberheims et Jupiters. Toutes sortes de bizarres balaie texture sont possibles par la prise d'échantillons et l'application de synchronisation pour les oscillateurs (c'est un échantillon Mangler!). Basses peut être très punchy et dans-votre-visage. Pourtant: le plus doux, éthéré, plaquettes tourbillonnant sont aussi possibles. Et si cela ne suffit pas, vous avez deux haut-retards numériques qui peuvent être exécutées en parallèle ou en mode série. Cela vous permet d'obtenir toutes sortes de chœur, à brides, ou des effets de type ping-pong qui peuvent modifier radicalement le caractère de votre son. C'est un synthétiseur très capable!

AVIS GLOBAL

Le DSS-1 est construit comme un réservoir. Vous pouvez lancer cette chose à Bagdad et il serait encore en un seul morceau quand il a débarqué! Il a été construit pour prendre une raclée comme synthé Korg phare en 1986. En fait, je pense que le DSS-1 marque une nouvelle ère dans la qualité de construction pour Korg, suite à une longue lignée de synthés du budget de la poly-61 (1982) pour le DW-8000 (1985). Le DSS-1, de la distribution à 2.600 $ en 1986, mis Korg retour sur la carte comme un producteur de grande sonorité, robuste, les synthétiseurs de belle qualité. Ce champ d'application et la durabilité a un prix, cependant: le DSS-1 ne pèse que 41 lbs lourdes, et est effectivement de taille supérieure à un Roland JD-800.! A mon avis le DSS-1 est le meilleur synthétiseur Korg depuis le Trident (1980), et c'est aussi le synthétiseur Korg dernière avec un filtre analogique et le chemin du signal (leur synthé hybride final).

J'aime mon DSS-1! J'ai encore de gérer la programmation de nouveaux sons sur cette bête qui m'a totalement surprise. Je ne serai jamais le vendre, surtout compte tenu du maigre 150 $ ou de telle sorte que je recevrais d'elle (il va pour la saleté bon marché de nos jours!). Je reçois beaucoup plus de l'utilisation hors de lui que cette petite somme d'argent. Il restera dans mon studio pour l'avenir prévisible.

Initialement posté sur FutureProducers.com
Posté par: ChipCurtis (4 -, 2006)

Synthé/Sampler 12bits linéraire 24/K8Khz (bien pourri)

8 voix avec 2 DCO
Filtres résonnants très efficaces

2 Digital Delay

Connectique :
1 entrée ligne/mic
2 sorties audio (Left/Mono - Right)
IN/OUT/THRUE midi
Possibilité d'ajouter une interface SCSI (bon courage pour trouver le kit !)




UTILISATION

Le manuel est clair et après quelques heures de vol, la machine est maîtrisée.

L'édition des sons est fastidieuse car tout se fait par l'interface LCD.

SONORITÉS

Les convertisseurs A/N N/A ne sont pas transparents.
De plus il y a un fort aliasing

En revanche, filtres (VCF) et délais (DDL) sont très efficaces.

Un mode UNISON permet de superposer les 8 voix pour faire un lead monophonique impressionant



AVIS GLOBAL

J'utilise le DSS depuis 1988 avec plus ou moins de bonheur.

Trop typé, j'ai souvent renoncé à l'utilisé tel quel.

En revanche, je m'en sert comme boîte d'effet Délai, Filtre, lecteur d'échantillon pour détourner un son de son origine.

Enfin ses grosses nappes (Strings, choirs, etc...) permettent de jouer les morceaux de Vangelis (Blade runner, Chariots de feu, etc...) avec efficacité.

Voir la présentation complète de rick49

UTILISATION

L'utilisation se fait de manière simple et finalement intuitive en ce qui concerne la synthèse. Malgré l'absence de potentiomètres, on navigue très simplement dans les différents menus, on peut accéder très rapidement au paramètre souhaiter pour le modifier. Par contre, le gros soucis, c'est que certains changements de paramètres s'entendent en temps et réel et d'autres demandent un retrigger ! Par exemple, si on bouge le cutoff du filtre, on n'entend la modification quand on enclenche une nouvelle note et pas sur la note tenue, alors qu'on peut modifier la résonance en temps réel !!! Du coup, il faut un peu oublier le fait de modifier la sonorité en temps réel et s'en remettre à la matrice de modulation, qui, du coup, aurait pu être plus complète.

En ce qui concerne le moteur de synthèse, il est très complet. Les deux méthodes, si elles ne sont pas aussi ergonomiques que le reste de la bécane, restent très utilisables et donnent des résultats très intéressants.

Je n'ai pas encore utilisé la partie sampling, donc je ne peux pas l'évoquer ici.

Le gros soucis, c'est le système de sauvegarde sur disquette qui se transforme assez vite en casse tête et manque cruellement de simplicité et d'ergonomie. Sans parler de la lenteur incroyable du lecteur qui pousse finalement à ne pas créer de trop nombreux presets...

SONORITÉS

Bon, la partie la plus subjective.

Le filtre analogique 12/24 dB est tout simplement fabuleux, un très gros son. Le fait de passer une source numérique (sample, ondes) dans ce circuit analogique donne au son un caractère très fort et très intéressant. Ce genre d'outil hybride est typiquement le genre d'appareil que j'adore.

Le son n'est pas très défini, il manque de finesse, et donne le grain si caractéristique de l'époque. On a droit à une bonne dose d'aliasing, mais qui donne des résultats très intéressants d'un point de vue musical. Si vous aimez les ambiances des sonorités de Carpenter, ce synthé est fait pour vous !!!

Et une fois de plus, jetez une oreille au fabuleux filtre de cet engin !!!

AVIS GLOBAL

Bon, la bête prend une place énorme dans le studio, il faut presque totalement oublier de le déplacer sur scène. Il est plutôt laid. Mais il sonne !!!

Dans l'ensemble, je le trouve assez agréable à utiliser dès lors qu'on a passé les premières étapes de création de samples ou formes d'ondes. Le système de disquettes n'est pas des plus pratiques (une sauvegarde en ROM pour la partie synthèse aurait été appréciable).

Malgré ces défauts, je suis vraiment fan du son et des possibilités de ce gros machin !

Bon, petite mise à jour de mon avis déjà publié ...

Une "grosse bête" de 20 kg, avec un classique clavier 5 octaves avec vélocité et aftertouch monophonique, et le joystick cher à Korg (assez pratique quand on a l'habitude) commandant le pitch bend et/ou la cutoff du filtre en X et les LFO des DCO et du VCF en Y. Au passage, soulignons que même si le clavier est très bruyant et assez dur, l'aftertouch est extrêmement bien calibré et permet beaucoup de nuances, ce qui n'est pas le cas de toutes les machines.
Il échantillonne en mono en 12 bits jusqu'à 48 kHz, mais avec une mémoire très limitée (256 Kmots). Il possède 8 voix de polyphonie avec 2 oscillateurs par voix, et il est malheureusement "monotimbral" (il ne répond que sur un seul canal MIDI, et le traitement analogique est le même pour l'ensemble des échantillons répartis sur le clavier). La mémoire interne peut stocker 32 patches, et une disquette 4 "systèmes" de 32 patches chacun.
Il permet, en plus de l'échantillonnage, la synthèse additive sur 128 harmoniques et même le dessin de formes d'onde (d'une façon peu pratique, j'en conviens). Et surtout, il possède une partie synthèse soustractive de grande qualité :
- 2 DCO (reprenant les formes d'onde échantillonnées, synthétisées ou dessinées) synchronisables et detunables (le PWM est accessible par l'intermédiaire de la synchro); leur résolution peut être abaissée de 12 jusqu'à 6 bits (rare !!!)
- 1 VCF (analogique) 12/24 dB résonnant
- 2 LFO (un pour les DCO et un pour le VCF)
- 2 enveloppes à 6 paramètres (ADBSSR), une pour le VCF et l'autre pour le VCA; le decay du générateur d'enveloppe du VCA a son propre "keyboard tracking"
- 1 générateur de rampe pour les DCO
- la vélocité peut moduler l'auto-bend, la cutoff du VCF, le VCA, les temps des 2 enveloppes, ou même commuter entre les 2 DCO
- l'aftertouch peut commander l'intensité des LFO, la cutoff du VCF ou le VCA.
- il existe un mode mono dans lequel on peut régler le nombre d'oscillateurs empilés et leur detune
- 1 égaliseur graves/aiguës
- 2 délais numériques (DDL) pouvant aller jusqu'à 500 ms, configurables en série ou en parallèle, avec feedback et 2 LFO indépendants (avec inversion de phase commutable) modulant les durées. Tout le nécessaire pour faire de merveilleux chorus/flangers "avé lé mains" ... c'est une signature du son DSS-1.
Les paramètres sont éditables via un système de menus sérigraphiés, deux curseurs Data Entry et un LCD rétroéclairé de 2 lignes de 16 caractères.
Pour les transferts, j'utilisais à l'époque Sound Designer sur Atari, mais Sample Vision doit fonctionner sur PC.
Si je note 5/10 la partie échantillonnage et 9/10 le reste, ma note ne vous surprendra pas ...

UTILISATION

Il faut je pense distinguer la partie échantillonnage (et synthèse additive) et la partie synthèse soustractive ...
L'échantillonnage n'est pas particulièrement convivial : il faut obligatoirement sauvegarder sur disquette tous les échantillons un par un avant de les recharger pour les répartir sur le clavier en un "multi-son", d'où besoin de plusieurs disquettes et perte de temps ... Si vous voulez faire de la synthèse additive, il faut éditer chaque harmonique manuellement sur le petit écran LCD, et si vous voulez dessiner une forme d'onde, vous vous débrouillez pour bouger le data-entry par rapport à un vumètre qui vous indique la progression dans l'axe des temps de la forme d'onde ... Tâtonnements garantis, mais résultats intéressants !!!
Par contre la synthèse soustractive est un régal, même si on aimerait disposer de "vrais boutons" quand même ! Tous les paramètres sont sérigraphiés et on se retrouve en terrain parfaitement connu ! En revanche, comme l'a souligné amnesie1, la commande par système exclusif est souvent décevante.

SONORITÉS

La partie échantillonnage ? Heu ... Il aurait fallu dire à Korg que les filtres de reconstruction, ça existe ! Donc beaucoup d'aliasing, un son "sale" (et pire encore en diminuant manuellement la résolution du convertisseur N/A) qui peut être très intéressant pour certains styles. Rien à voir par exemple avec son contemporain le S-50, nous sommes plus dans le registre Prophet 2000.
Par contre, l'association des synthèses additive et soustractive est une tuerie ... A vous les sonorités style PPG (il ne manque que les tables d'ondes). Beaucoup de formes d'onde fournies d'origine pour la synthèse sont reprises du DW-8000, mais attaquent un filtre encore plus performant.
Le filtre, justement : entièrement analogique, il est à mon avis le meilleur que Korg ait jamais inclus dans un synthé. 12/24 dB, une résonance très sympa, et un son énorme. C'est certes le même (un obscur NJM 2069 made by Korg) que sur les Poly-800 (1 et 2), DW (6000 et 8000) et DSM-1, mais sur le DSS-1, ils ont au moins pris la peine d'en câbler toutes les broches ! Sur les Poly et DW, ils ont laissé la sortie 12 dB en l'air, et sur le DSM-1 (version rack), ils ont tout simplement relié l'entrée de commande de la résonance à la masse (sans commentaire ...).
Les délais numériques sont très utilisables et permettent aussi d'obtenir des chorus épais et vivants. Le PWM est "émulable" par la synchro des oscillateurs (astuce disponible sur l'excellent site http://glenstegner.com/dss1/home.html). Cela permet de se faire plaisir pour les sons lead. Mettez la bête en mono, empilez les 16 oscillateurs, réglez le detune entre les voix, et planquez vos enceintes ...
Je connais par exemple très peu de machines post-1980 capables de reproduire à peu près correctement en synthèse pure le fameux son de cordes du VP-330 (immortalisé par Vangelis), et le DSS-1 est de ceux-là (merci aux DDL !). Et là, vous n'avez pas le problème de l'enveloppe unique du VP ... Encore mieux, le son de cuivres du CS80 du sus-nommé est également reproductible avec un magnifique grain (pas si loin de l'original que je connais pour avoir joué dessus).
En clair, si vous cherchez un échantillonneur de haute qualité, passez votre chemin (surtout avec 256 Kmots de RAM !). Si au contraire la synthèse vous passionne et que de plus vous avez l'intention de traiter des échantillons avec un rendu original et très "vintage", foncez tête baissée ...

AVIS GLOBAL

Je possède cette machine depuis sa sortie (fin 1986), et je dois dire qu'elle trouve encore une place de choix dans mon home-studio (y compris physiquement, malheureusement !). Je l'utilise presque uniquement pour sa partie synthèse, qui me procure de très belles nappes, des sons lead très fins ou puissants, et des pianos électriques "à la DW-8000" chaleureux. Quant à l'échantillonnage, son côté "vintage" est intéressant pour des sons à la Mellotron, entre autres les flûtes.
Les moins ? Une mémoire très limitée, un manque de boutons, et une convivialité très approximative pour la partie échantillonneur.
En résumé, si vous recherchez une machine bon marché (pour encore combien de temps ?) qui vous permette de vous éclater sur la synthèse et en plus d'échantillonner, allez-y ! Pour moi, c'est sans doute parmi ce qui se fait de mieux en synthèse analogique en dehors des "valeurs sûres" que tout le monde connaît à juste titre. En tout cas, je ne revendrai pas le mien ...
P.S. Le DSM-1 est assez différent. Il possède 16 voies de polyphonie avec un seul oscillateur par voie (donc pas de synchro des oscillateurs au passage) et une vraie multitimbralité sur 4 canaux, mais le filtre n'est pas résonnant, et surtout il n'y a pas de DDL, ce qui en fait une toute autre machine, alors ne confondez pas si vous êtes surtout intéressé par le côté synthèse ...