Sujet Sonoriser une batterie dans une grande salle avec seulement 3 micros.des idées ?
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C'est là que l'on se rend compte que la bonne technique du batteur est primordiale,avant tout aspect technique du son(en jazz particulièrement,mais pas uniquement).
Ensuite,le batteur fait partie d'un ensemble,cela suppose que lorsque il joue "doucement",les autres musiciens ne bourrinnent comme des sagouins à ce moment là,à part effet recherché.
Bref,la balance orchestrale,c'est d'abord le groupe qui la fait,d'où l'intérêt à priori des répétitions en groupe.
Après,ton rôle,c'est selon les morceaux et le niveau du groupe,de palier aux différents écarts de certains instrumentistes durant leur interprétation à certains moments(en gérant les niveaux en temps réel,en compressant...),ou alors,si un morceau est vraiment joué beaucoup plus faible que d'autres,et si la transition est trop abrupte,remonter ou baisser le master général.Cela suppose,pour ce dernier cas, aussi que tu connaisses la set-list pour parer à cette éventualité le plus vite possible,si tu n'as pas eu le temps de t'en rendre compte durant les balances si tu es speed.
Ca a l'air bateau ce que je dis,mais en partant de là,tu n'as pas à t'inquiéter outre mesure de ces aspects là,il y en a d'autres qui seront plus primordial dans l'organisation d'un concert dans une grande salle.
Tu es sensé connaître ton groupe un minimum(leur niveau,peuvent-ils assurer un concert de A à Z sur tous les points,je dois faire gaffe à quoi,par rapport à qui,quoi,quel chanson...),et si tu estimes qu'à certains moments ca peut être chaud,fis ce qu'il faut avant le concert(compresseur,limiter...)ou pendant en réagissant au taquet dès qu'il y a un souci.
Sans parler du mix à proprement parlé du show(réglage des niveaux,équas,processeurs de dynamique,effets...)
Enfin,je crois.
Voilou
pimpampoum
1320
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Anonyme
92
Nick Zefish
12484
Modérateur·trice thématique
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phenix!
2122
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+ 1 avec Nick.
Je sonorise des groupes de jazz,j'utilise généralement 4 micros,mais si je dois supprimer le "moins utile",c'est le micros CCl/HH que j'évacue,car ce sont les mics GC et Overheads qui font l'essentiel du boulot,dans le sens où avec ces 3 mics je reprends déjà l'ensemble de la batterie,le micros Snare venant en complément des 3 autres pour paufiner le son et affiner le rendu général,et accessoirement les toms pour les même raisons.
Pourquoi faire compliqué,quand une situation est complexe,il faut savoir revenir au basique,quitte à faire des compromis.
Je sonorise des groupes de jazz,j'utilise généralement 4 micros,mais si je dois supprimer le "moins utile",c'est le micros CCl/HH que j'évacue,car ce sont les mics GC et Overheads qui font l'essentiel du boulot,dans le sens où avec ces 3 mics je reprends déjà l'ensemble de la batterie,le micros Snare venant en complément des 3 autres pour paufiner le son et affiner le rendu général,et accessoirement les toms pour les même raisons.
Pourquoi faire compliqué,quand une situation est complexe,il faut savoir revenir au basique,quitte à faire des compromis.
Vous tiendrez vôtre liberté de ce que vous aurez libéré...
Anonyme
92
phenix!
2122
AFicionado·a
Membre depuis 18 ans
Citation : imaginez que dans le set il y ai des morceaux joués subtilement presque doucement , et d'autres joués bien punchy. la difference de dynamique est très dificile a gérer sans prise de proximiter.
C'est là que l'on se rend compte que la bonne technique du batteur est primordiale,avant tout aspect technique du son(en jazz particulièrement,mais pas uniquement).
Ensuite,le batteur fait partie d'un ensemble,cela suppose que lorsque il joue "doucement",les autres musiciens ne bourrinnent comme des sagouins à ce moment là,à part effet recherché.
Bref,la balance orchestrale,c'est d'abord le groupe qui la fait,d'où l'intérêt à priori des répétitions en groupe.
Après,ton rôle,c'est selon les morceaux et le niveau du groupe,de palier aux différents écarts de certains instrumentistes durant leur interprétation à certains moments(en gérant les niveaux en temps réel,en compressant...),ou alors,si un morceau est vraiment joué beaucoup plus faible que d'autres,et si la transition est trop abrupte,remonter ou baisser le master général.Cela suppose,pour ce dernier cas, aussi que tu connaisses la set-list pour parer à cette éventualité le plus vite possible,si tu n'as pas eu le temps de t'en rendre compte durant les balances si tu es speed.
Ca a l'air bateau ce que je dis,mais en partant de là,tu n'as pas à t'inquiéter outre mesure de ces aspects là,il y en a d'autres qui seront plus primordial dans l'organisation d'un concert dans une grande salle.
Tu es sensé connaître ton groupe un minimum(leur niveau,peuvent-ils assurer un concert de A à Z sur tous les points,je dois faire gaffe à quoi,par rapport à qui,quoi,quel chanson...),et si tu estimes qu'à certains moments ca peut être chaud,fis ce qu'il faut avant le concert(compresseur,limiter...)ou pendant en réagissant au taquet dès qu'il y a un souci.
Sans parler du mix à proprement parlé du show(réglage des niveaux,équas,processeurs de dynamique,effets...)
Enfin,je crois.
Voilou
Vous tiendrez vôtre liberté de ce que vous aurez libéré...
Anonyme
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pimpampoum
1320
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phenix!
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AFicionado·a
Membre depuis 18 ans
OK ! 
Bon courage et bon concert alors.
Bon courage et bon concert alors.
Vous tiendrez vôtre liberté de ce que vous aurez libéré...
Cactus Deville
84
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 21 ans
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