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Analyse harmonique de "Hotel California"

  • 114 réponses
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Sujet de la discussion Analyse harmonique de "Hotel California"
P'tit lu all...

Pas l'air d'un con moi.
Me retrouve à coincer comme un crétin de Alpes sur l'analyse harmonique de Hotel California.

Quelqu'un?

Donc, le couplet:


[[:Bm     |F#7          |A    |E    |G          |D      |E-     |F#7    :]]
A priori, en faisant plus ou moins confiance à mon oreille, je dirais:
[[:I-     |V de B-Mélo  |I    |V    |VIb(Lydien)|IIIb   |IV     |V      :]]
Mais j'ai quelques doutes.
Sur le F#7, je trouve que ça sonne aussi bien en considérant l'accord comme V de B-Mélo que de B-Harmo et je n'arrive pas à me décider pour l'un ou l'autre d'autant plus qu'à l'écoute au ralenti du morceau, on s'aperçoit que le monsieur évite soigneusement la 6te qu'elle soit mineure ou majeure, préférant, logiquement, appuyer bien fort sur la 7ème majeure qui est évidemment LA note modulante par excellence sur cet accord.
Sur le second F#7 du premier cycle de chorus, la guitare lead appuie assez fortement sur un A ce qui tendrait donc à transformer ce F#7 en F#7#9. La seule piste que j'ai trouvé, c'est le D joué sur le second F#7(#9 donc) dans le second cycle juste avant le passage en renversements d'arpèges de triades. Il s'agirait dont plutôt d'un V de B-Harmo puisque le D dans ce cas serait une Sixte mineure.
De là à être certain que le premier F#7 est tiré de la m^m tonalité, j'en sais rien. A priori, oui, car si je joue Mineur mélo sur cet accord, j'ai une sensation un peu plus fade qu'en Mineur harmo, mais peut-être est-ce mon goût perso qui me trompe.

Reste les deux accords A et E que j'analyse comme un I V en A, mais ça ne me satisfait pas non plus totalement m^m si sur ce passage, la gamme utilisée semble bien être un F#-Penta.
Bref, j'ai un peu de mal sur ce coup.

Merci d'avance de votre aide.

Pour la pédagogie virtuelle, contre l'assistanat numérique... ;-)

-Espace-Cubase.org

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21

bonjour a tous

je suis assez d'accord avec MATHIEU sur son analyse ,pour moi bravo bien vu  icon_eek.gif

globalement on est en sim , a l'intérieur duquel il y a un jeu de I V (imitation de cadence) avec confirmantion sim a la fin IV V I

le seul accord qui peut éventuellement étonner c'est le mi majeur , c'est un accord  issu de si dorien ou un si mineur melodique

la cadence Im  IV majeur  V Im est tout a fait valable

je trouve que cette suite d'accords pas mal du tout et à prendre en exemple

22

Salut les gars !

La plupart d'entre vous ne voit pas plus loin que le bout de leur nez... Cette grille est en Si mineur, et est construite sur le principe très ancien de la marche. On pourrait très bien jouer celà sur le principe de la chaconne !!!

L'accord de Mi M ne change rien à l'affaire, et on doit le considérer "à la limite" comme un emprunt, mais en aucun cas une modulation !

Site officiel et boutique en ligne du Studio Delta Sigma https://www.studiodeltasigma.com

23

Entièrement d'accord avec toi offenbach... (sauf pour le "pas plus loin que le bout de leur nez"icon_confused.gif )

Aux vues des analyses de certains, en quatre sons on obtient ça:

   Bm7     /    F#7     /     A7M    /    E7       /     G7M     /     D7     /       E-7      /      F#7     /

Alors pour rigoler j'ai tester en chantant le texte dessus icon_facepalm.gif; Le sol# mesure 3 et le do bécarre mesure 6 sont vraiment bien pourris...

Je vous mets ma version 4 sons qui elle aurait quand même curieusement tendance à sonner avec le chant:

   Bm7     /     F#7     /     A7     /     E7       /     G7M        /      D7M   /    E-7      /       F#7      /

Faîtes le test...icon_wink.gif

 

 

Si tu t'réveilles mort le lundi, t'en as pour la s'maine

[ Dernière édition du message le 23/07/2010 à 03:21:19 ]

24

Le bout du nez c'est pour ce qui voient des I V partout... le I c'est la tonique, le V la dominante, et ça n'a pas de sens tonal de changer de tonique tous les 2 accords... !!! eek

Site officiel et boutique en ligne du Studio Delta Sigma https://www.studiodeltasigma.com

25

T'expliqueras ça à Charlie Parker et Coltrane stp ? facepalm

Résultats du questionnaire écolo :

https://fr.audiofanzine.com/le-pub-des-gentlemen/forums/t.178899,le-pub-de-l-ecologie,post.10305303.html

26

Bon, je vois qu'au final, j'étais peut-être pas si nase que ça de me poser des questions sur cette grille.

Je vous laisse encore débattre un peu car, manque de bol, je suis un peu pris en ce moment.

Mais déjà, y'a deux trois posts auxquels je réagirais un peu plus tard.

Merci d'animer le topic en tout cas.

 

Pour la pédagogie virtuelle, contre l'assistanat numérique... ;-)

-Espace-Cubase.org

[ Dernière édition du message le 23/07/2010 à 10:51:51 ]

27
Citation de : offenbach

Salut les gars !

La plupart d'entre vous ne voit pas plus loin que le bout de leur nez... Cette grille est en Si mineur, et est construite sur le principe très ancien de la marche. On pourrait très bien jouer celà sur le principe de la chaconne !!!

L'accord de Mi M ne change rien à l'affaire, et on doit le considérer "à la limite" comme un emprunt, mais en aucun cas une modulation !

Hello,
merci pour le "bout du nez", surtout pour dire la même chose que qqes uns d'entre nous
(on a aussi parlé de marche harmonique...)
28

j'aurais du mettre  la marche I V entre guillemets , pour faire comprendre que tout est en sim (nat ou melodique)

et que je n'ai pas dit qu'il y avait changement de tonalité  icon_wink.gif

bon hotroll nous met des septièmes partout, c'est sur il faudrait la mélodie pour être certain.....

peut être que la mélodie est pourrie ,sur cette belle suite d'accords , on voit de tout  icon_exorbite.gif

29

Citation :

Merci d'animer le topic en tout cas.

Hé, hé, je pense que tous les ingrédients sont réunis pour que naisse un petit fight en règle...icon_mrgreen.gif

Alors, quelqu'un a testé les deux grilles que j'ai posté plus haut? Parce que ce sont les deux théories en opposition à l'heure actuelle...Allons-y messieurs du cran, de l'audace, du panache!!!

Tiens j'en rajoute une histoire de bien enliser le truc, vu qu'on aime bien les mouvements parrallèlles ici:

     Bm7     /        F#7      /        A7M     /     E7M      /       G7M    /     D7M    /      E-7     /        F#7       /   

Pfff, z'avez rien compris à l'harmonie, la grille est en F#m bluesifié en accord 7 et une banale descente de mouvements IV-I.

Ce qui donne: Mesures 1 et 2: IVmineur-I7; IVM-IM mesures 3 et 4; IVM-IM mesures 5 et 6 (merde là en plus c'est ça...), mesure 7 et 8 alpors là c'est un banal IIm7-I en D Majeur sauf qu'il est résolu sur son IIIe degré (bluesifié toujours...) et qui dvient I, naturellement...icon_diablotin.gif      

Si tu t'réveilles mort le lundi, t'en as pour la s'maine

30

je vais prendre une aspirine  icon_mdr.gif

bon ceci dit, en fait je défends pas ma théorie tant que ça, parce que quand on se chante la mélodie, on entend "clairement" (du moins moi j'entends) que les accords E et D ne sont pas des Ve degrés, ils n'appellent pas de résolution, ils sonnent plutôt conclusifs comme les 1ers degrés.

donc bon la théorie, tout ça...

 

Hors sujet :

 

moi je pencherais pour l'hypothèse (qu'on pourra jamais vérifier, à moins d'interroger le compositeur) :

- "ho les gars j'ai une sorte de marche qui sonne bien à la guitare !"

- "ha ouais cool, attends si on cale une mélodie genre mélancolique et qui reste bien collée au sim ?"

- "ouah ça fait une super jolie couleur, les gars on tient notre tube !"

- "quand je pense aux c... qui vont se prendre la tête à analyser..."

;)

bon je plaisante, le débat est relancé.