Sujet Analyse harmonique de "Hotel California"

Salut,

En restant en Bm du début à la fin on aurait :

||: i | V7 | bVII | IV | bVI | III | iv | V7 :||

On pourrait peut-être le voir aussi comme basé sur une cadence andalouse

où le I serait le F# (Bm A G F#).

Citation :

[[:Bm     |F#7          |A    |E    |G          |D      |E-     |F#7    :]]
A priori, en faisant plus ou moins confiance à mon oreille, je dirais:
[[:I-     |V de B-Mélo  |I    |V    |VIb(Lydien)|IIIb   |IV     |V      :]]

Désolé, je viens pas avec des réponses, mais avec des questions... 

Bm     |F#7          |A    |E    |
G        |D             |E-   |F#7   

I-     |V      Je suis d'accord avec ça ! :)

A E
G D (E-)
Ca fait un mouvement parallele. Bon, alors je sais pas trop comment l'analyser. Comme dit azzy je  vois des V et des I partout. Alors je dirai I V en A, I V VI en G ! :)

Et puis un F#7, le V pour revenir à B- !

Ma question : qu'est ce qui vous fait dire que G est un VIb lydien et D un IIIb.

Je crois que vous vous prenez trop la tête. Si on harmonise Bm on a tous les accords de la grille (le C# est omis dans cette grille) sauf le F# qui change de tièrce et passe de mineur à 7, emprunt à mineur harmonique. C'est plus que courant pour renforcer le mouvement de tension/résolution depuis/vers le B en introduisant la sensible A#. C'est même peut-être la raison historique de la conception de la gamme mineure harmonique.

Ensuite, la grille est construite en descendant les degrés de B vers F# et en intercalant le V de chacun des accords, et ces V sont tous dans la tonalité (moyennant ce que je viens d'écrire pour le F#). Par exemple D est à la fois bIII (pas III comme je l'ai écrit au premier post, désolé) et  V/bVI (G).

azzy ou boub's, si vous lisez ceci, vous considérez que c'est simpliste ou ça vous va ?

Merci.

Citation :

azzy ou boub's

Et merci pour les autres ! 

Citation de spawn-x :

Sur le F#7, je trouve que ça sonne aussi bien en considérant l'accord comme V de B-Mélo que de B-Harmo

 Pour, moi, une 9e Majeure sur un accord 7 ne résoud pas sur un accord mineur, c'est beaucoup plus évident avec une 9e bémole, donc une sol bécare. Fais l'essai de cadence par exemple E-/ F#9/ B-, moi mes oreilles appellent à l'aide... Cette grille je l'analyse simplement en D Majeur qui passe très bien tout le long:

      B-         /       F#7      /      A       /      E       /       G      /      D      /      E-       /      F#7      /

  VI                D.S du VI          V         D.S du V        IV             I               II            D.S du VI

En espérant t'aider... 

> Cette grille je l'analyse simplement en D Majeur

Pourquoi D ? J'entends plus clairement B comme tonique (D et Bm, tonalités relatives, ok). Par exemple, le premier accord est Bm, le dernier est F#7, et on boucle. A la fin on a même iv V7 i, on n'est pas loin de ii V i. Et la mélodie ..

En gros ça fait des oscillations I->V à partir des degrés de Bm en descendant de B à G, et ii v i à la fin . Sur F# et E (que j'avais oublié jusqu'ici, voilà ce que c'est de poster à cettte heure là ...) ce mouvement est accentué par la modification de la tièrce, de mineure en majeure, qui renforce la fonction dominante de l'accord, si j'ai bien compris. Sur F#7 on emprunte alors à Bm harmonique et sur E à Bm dorien (ou A majeur si on veut, mais on ne peut pas vraiment dire qu'on a quitté Bm).

Voilà pour moi. Sans mépris pour qui que ce soit, azzy123 et boub's sont ceux qui m'ont paru les plus calés sur ce sujet, c'est pour ça que je faisais appel à eux.

Citation :

Pourquoi D ? J'entends plus clairement B comme tonique (D et Bm, tonalités relatives, ok). Par exemple, le premier accord est Bm, le dernier est F#7, et on boucle. A la fin on a même iv V7 i, on n'est pas loin de ii V i. Et la mélodie ..

 Non, non le A n'est pas I, il est clairement V en ré, balance un sol# sur ton A, on va sûrement te regarder de travers...  Je me base sur la cadence "centrale" qui fait A-E-G-D, soit V-II7-IV-Ien ré Majeur. Mais il est vrai que l'impression de tonalité de si mineure est évidente à l'oreille, c'est sûr...Donc pour faire un compromis:

   Bm    /    F#7     /     A    /    E    /     G    /     D     /     E-     /     F#7      /

   I              V            V          II7       IV          I            IV            V

si mineur------------D Majeur-----------------------------si mineur---------------

Voili...