Analyse harmonique de "Hotel California"

> Non, non le A n'est pas I, il est clairement V en ré, balance un sol# sur ton A, on va sûremen te regarder de travers...

Je n'ai pas dit que A est un I. Quand je parlais (maladroitement sûrement) de mouvement I->V, je n'impliquais pas de changement de tonalité.

> Mais il est vrai que l'impression de tonalité de si mineure est évidente à l'oreille, c'est sûr...

Ah, ça me rassure !

J'ai l'impression que je ne suis pas clair, alors je reformule mon point de vue, rédigé en pleine journée :

||: i | V7 | bVII | V/bVII | bVI | V/bVI | iv | V7 :||

Je trouve qu'analyser la suite A-E-G-D en si mineur est vraiment complexe avec les bVII etc...Je préfère la voir en D qui est le ton relatif; donc ça ne me parait pas insurmontable...Si je me laissai faire, je dirai (sur l'ensemble du morceau, refrain inclus, qui lui est fortement en D Majeur...) que l'on a affaire à une tonalité de D Majeur dans un contexte de si mineur...  

Hello,

Bon c'est rigolo ça, alors je me me prête à une ptite interprétation ;)

(pas grand chose de nouveau par rapport à ce qui a été dit, je reformule juste à ma manière)

J'entends ça comme un jeu successif de descente I-V (en Bm, puis A, puis G)

enfin une pirouette classique Em-F#7 pour revenir à la tonalité de base, le Sim.

Et cette descente est "liée" par le chromatisme : si-la#-la-sol#-sol-fa#.

(les notes principales et sensibles qu'on perçoit clairement dans cette succession d'accords).

En gros si je résume mon ressenti : on s'éloigne complètement du Si m au fur et à mesure des accords, le jeu se fait plus sur une descente d'accords ( comparable à ce qu'on appellerait une marche harmonique en musique classique ). Cette marche étant liée par une descente chromatique. (très courant en classique aussi).

Puis on retombe sur nos pattes et on retrouve le Sim grâce à la cadence Em-Fa#-Sim (IV-V-I).

Voilà, désolé si redite, je voulais tâcher de l'exprimer à ma façon ;)

Très joli, mais un peu trop trituré pour un morceau comme "hotel california"...à moins que Beethoven se soit mis à la SG double-neck sur la fin de sa carrière

Plus sérieusement, D n'a aucune fonction de dominante dans cette grille, essayez de placer un do bécarre sur le mouvement G-D...Ca va p'têt' ben couiner!

> Plus sérieusement, D n'a aucune fonction de dominante dans cette grille

Bon ben dans ce cas là, on le considère comme un bIII de Bm, i.e. sa relative majeure.

||: i | V7 | bVII | V/bVII | bVI | bIII | iv | V7 :||

Quoi qu'il en soit, si c'est pour jouer l'interminable et lourdingue solo final en arpèges des Eagles, autant s'abstenir ... :)

Citation :

 

Bon ben dans ce cas là, on le considère comme un bIII de Bm

 

Tout ce que tu veux tant que le do est dièse...  

Quoi qu'il en soit, si c'est pour jouer l'interminable et lourdingue solo final en arpèges des Eagles, autant s'abstenir ... :)

 Bah à mon avis, vu le profil de spawn-x, et pour avoir déjà conversé avec lui, il ne serait pas étonnant que ce soit pour une démarche pédagogique envers ses élèves...Il n'est pas à mon avis question de savoir comment keith jarret pourrait interpréter "hotel california", si tu vois ce que je veux dire...

Je ne vois pas en quoi il faudrait "s'abstenir" de jouer ce solo si c'est pour se faire plaisir, comme je ne vois pas pourquoi il faudrait "s'abstenir" d'improviser pendant quatre grilles sur un thème vieux de 50 ans si c'est pour se faire plaisir et réciproquement.

> Je ne vois pas en quoi il faudrait "s'abstenir" de jouer ce solo si c'est pour se faire plaisir

C'est juste mon avis, il me gonfle ce solo. Mais c'est hors-sujet, on est d'accord. ;)

+1

Citation :

 

J'entends ça comme un jeu successif de descente I-V (en Bm, puis A, puis G)

enfin une pirouette classique Em-F#7 pour revenir à la tonalité de base, le Sim.



Moi aussi.

Bon c'est bien joli tout ça, mais spawn-x, il en dit quoi lui?