Test du CT-S1000V de Casio

Le dernier test d’un synthé signé Casio sur Audio­fan­zine remonte à dix ans. C’était le test du XW-P1. Si le construc­teur nippon s’est rare­ment long­temps attardé sur les terri­toires de la synthèse pure, il n’en demeure pas moins très actif dans le monde des pianos numé­riques et claviers arran­geurs. Il faut en fait remon­ter à plus de quarante ans (1980) pour trou­ver le tout premier clavier de la marque, le CT-201, déjà basé par sur une synthèse vocale primi­tive. Il sera suivi un an plus tard par le VL-1, combi­nant un moteur de synthèse à base d’ondes carrées filtrées et une partie arran­geur, immor­ta­lisé dans le titre « Da da da » de Trio. Mais c’est surtout dans la deuxième moitié des années 80 que Casio va mettre au point une série de synthés à distor­sion de phase, les CZ/VZ, en écho à la série DX de Yamaha. Cette série singu­lière connai­tra un franc succès et sera complé­tée par les échan­tillon­neurs FZ. Aujour­d’hui, Casio revient discrè­te­ment sur le devant de la scène synthé­tique avec le CT-S1000V, embarquant notam­ment un moteur à synthèse vocale inédit. Nous avons réussi à en inter­cep­ter un…

Tour de chauffe

Le CT-S1000V est construit tout en plas­tique avec dessous évidé, ce qui lui permet de ne pas dépas­ser 5 kg, alors qu’il est équipé d’un clavier de 5 octaves et de 2 HP de 13 × 6 cm déli­vrant 2,5 W avec basse reflex, ce qui est suffi­sant pour une écoute de proxi­mité. Alimenté sur secteur ou sur piles, il est donc à la fois nomade et auto­nome. Le clavier de taille stan­dard est consti­tué de touches moulées en groupe. Il est sensible à la vélo­cité initiale, mais nous trou­vons le toucher un peu mou à notre goût. Les commandes sont en nombre restreint : quelques touches de mode, 5 touches contex­tuelles situées sous l’écran LED, un gros enco­deur, un poten­tio­mètre de volume, trois poten­tio­mètres assi­gnables suivant le mode et trois touches de trans­port du séquen­ceur. On regrette cette rela­tive austé­rité dès qu’on veut modi­fier le son, mixer les canaux ou pilo­ter les motifs ryth­miques. Une molette de pitch­bend complète le tout, c’est bien d’y avoir pensé.
La connec­tique, plutôt variée, est située sur le panneau arrière. On y croise une sortie casque, une entrée audio (toutes deux au format minijack stéréo), deux sorties audio gauche/droite au format jack 6,35, deux entrées pour pédales (inter­rup­teur et conti­nue) au format jack 6,35, deux prises USB (To Host type A et To Device type micro-B) et une borne pour alimen­ta­tion externe 12 VDC four­nie, type bloc central. Exit donc le trio Midi DIN. La trappe pour les 6 piles est située sous l’ap­pa­reil, on peut utili­ser au choix des piles alca­lines ou des batte­ries ni-mh de type AA (type à préci­ser dans le menu). Dans les deux cas, le construc­teur annonce une auto­no­mie maxi­male de trois heures. On trouve aussi deux empla­ce­ments pour instal­ler le pupitre fourni, merci. On peut même fixer une sangle, cette fois option­nelle.

Prise en main

Il est diffi­cile de faire entrer le CT-S1000V dans une caté­go­rie de clavier. Il est à la fois synthé­ti­seur de voix, échan­tillon­neur, séquen­ceur, arran­geur, géné­ra­teur GM et clavier de commande. Doté d’une poly­pho­nie totale de 64 voix, il est capable de jouer trois parties sonores simul­ta­nées au clavier (deux UPPER et une LOWER avec modes Split et Layer combi­nables) et une section complète d’ac­com­pa­gne­ment. Les parties sonores (Tones) peuvent faire appel à des sons géné­rés par synthèse vocale (pour une seule partie) ou des instru­ments échan­tillon­nés. La section d’ac­com­pa­gne­ment (Rythme) est consti­tuée d’un motif de batte­rie auquel on peut ajou­ter un accom­pa­gne­ment auto­ma­tique multi­tim­bral harmo­nisé en temps réel au clavier (nous y revien­drons). La mémoire est orga­ni­sée par Tones, Rythmes et Regis­tra­tions. Une Regis­tra­tion permet de mémo­ri­ser les réglages de perfor­mance (sons, parties, style, tempo, mixage, effets, assi­gna­tion des comman­des…) au sein de 64 mémoires. On peut choi­sir de geler certains para­mètres lorsqu’on change de Regis­tra­tion, bien pratique ! Il y a aussi quatre mémoires « My Setup » pour enre­gis­trer la confi­gu­ra­tion de la machine (réglages de perfor­mance et réglages géné­raux tels que séquen­ceur, accor­dage, haut-parleurs, entrée audio, Midi, écran d’ac­cueil…).
Le clavier boote en moins de dix secondes à vide, ce qui est très appré­ciable. Ce temps s’al­longe si on a chargé des échan­tillons et Tones de synthèse vocale supplé­men­taires. La prise en main dépend de ce qu’on fait de la machine. Si on veut assem­bler des sons et rythmes exis­tants, puis modi­fier quelques para­mètres à la volée, ça va très vite, les choses sont bien orga­ni­sées (mode, caté­go­rie, numéro de programme, style) et on dispose de trois poten­tio­mètres assi­gnables suivant le mode (Tone vocal, Tone instru­men­tal, effet, rythme). Si on veut éditer un tant soit peu (synthèse vocale, quelques para­mètres de synthèse, mixage, effets, rythmes, séquen­ceur, échan­tillon­neur), il faut passer par les menus. Là, on dispose de l’écran, les cinq touches contex­tuelles et l’en­co­deur, donc le strict mini­mum. La navi­ga­tion n’y est pas toujours intui­tive, car hété­ro­gène suivant la page : parfois les touches servent à choi­sir des sous-menus, parfois à faire défi­ler les para­mètres, parfois à modi­fier les valeurs. Parfois il y a une fonc­tion Exit ou Back logi­cielle, parfois il faut sortir avec la touche Home (et on retourne à la page prin­ci­pale). Bref, cela méri­te­rait une meilleure orga­ni­sa­tion, d’au­tant que certaines sections offrent des réglages très pous­sés. Casio four­nit un manuel de 355 pages en langue française, où tout est expliqué en détail (par exemple, la procé­dure de réglage du métro­nome occupe une page, alors que c’est immé­diat). On sent un vrai souci pour le musi­cien, merci !

Synthèse vocale

Une grande part de l’ori­gi­na­lité du CT-S1000V réside dans son moteur à synthèse vocale poly­pho­nique, inno­va­tion issue des recherches sur la voix de l’ins­ti­tut tech­no­lo­gique de Nagoya. Le prin­cipe est de synthé­ti­ser un son à partir d’un texte découpé en syllabes ou phonèmes, puis de le jouer au clavier en temps réel (en mélo­die, en accords, en déta­ché ou en continu). Il s’agit bien d’une analyse/synthèse phoné­tique, par d’échan­tillon­nage/décou­page en tranches, donc le résul­tat est très arti­fi­ciel. La machine renferme 150 mémoires de phrases réins­crip­tibles, dont 100 Presets. La prépa­ra­tion des phrases et l’ex­port vers la machine se fait sur smart­phone à partir d’une appli maison (voir en fin de test). Le moteur prend en compte les accents anglais et japo­nais. Les paroles appa­raissent à l’écran au fur et à mesure qu’elles sont déclen­chées au clavier, syllabe par syllabe (mode note) ou en enchaî­ne­ment (mode phrase, au tempo programmé, avec possi­bi­lité de bouclage à inter­valle fixe). Petite préci­sion pour les exégètes de la langue de Saka­moto, en utili­sant la langue japo­naise, les sons avancent par more (phonème élémen­taire) et non par syllabe. Les trois poten­tio­mètres assi­gnables permettent de modi­fier le son en temps réel. Là encore, ils trans­mettent et reçoivent des CC Midi.
En mode Key Control, on peut réali­ser un certain nombre d’ac­tions (façon scripts) avec les touches infé­rieures du clavier, comme sélec­tion­ner la posi­tion de syllabe, passer en mode aléa­toire, acti­ver le redé­clen­che­ment auto­ma­tique et chan­ger la longueur de boucle. Ce qui serait bien, c’est de pouvoir program­mer les indexes de syllabes de début/fin et le sens de lecture, façon table d’ondes. D’autres réglages se font via le menu. On commence par défi­nir le voca­liste, c’est-à-dire le corps de réso­nance dans lequel le son va se propa­ger. Pour cela, on choi­sit parmi l’un des 22 Presets (chœur plein, murmure, trio, femme, enfant, voco­deur, voix de la mort, cartoon, diffé­rents animaux de la ferme, effets…) et le « voca­liste » person­na­li­sable via l’ap­pli. Rien que ce choix change consi­dé­ra­ble­ment le son (ses formants et modu­la­tions), créant de ambiances parfois impres­sion­nantes, parfois amusantes, parfois mysté­rieuses. Amis de l’illus­tra­tion sonore à l’image, c’est là qu’il faut aller ! On ajuste ensuite le genre, l’âge, l’oc­tave, l’en­ve­loppe AR de volume des syllabes, la coupure du filtre, le vibrato (vitesse, profon­deur, délai) et le porta­mento. Un réglage permet d’amé­lio­rer la tran­si­tion consonne/voyelle (donc l’in­tel­li­gi­bi­lité) quand les consonnent trainent. Au plan des résul­tats sonores, ce moteur est vrai­ment surpre­nant. Même si les voix sont très synthé­tiques, on crée rapi­de­ment des solos mélo­dieux (ou pas), des nappes, des ambiances, du soutien ryth­mique, des percus­sions ou des effets guttu­raux très origi­naux, jouables et modi­fiables en temps réel. Dans cet esprit, on se prend à rêver à un module dédié à cette synthèse, avec les fonc­tions de type tables d’ondes susmen­tion­nées et davan­tage de commandes directes en façade.

CT-S1000V_1audio 01 AEIOU

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Code

• CT-S1000V_1audio 01 AEIOU01:57
• CT-S1000V_1audio 02 AF Billie Venus01:58
• CT-S1000V_1audio 03 Gaga Synth00:57
• CT-S1000V_1audio 04 Yo Tata01:04

 ALL WAV VOCALS

Sons instru­men­taux

Complé­ments à la synthèse vocale, les sons instru­men­taux sont basés sur des multi­samples PCM. La banque compte 802 programmes, décom­po­sés en 764 instru­ments simples, 36 kits de batte­rie et 2 ensembles d’échan­tillons (voir enca­dré ci-après). On trouve toute la pano­plie clas­sique des works­ta­tions et arran­geurs : pianos acous­tiques, clave­cins, claviers élec­triques (Rhodes, Wurly, Clavi­net, CP80), percus­sions harmo­niques (vibra­phones, marimba, xylo­phone, céleste, glocken­spiel, cloches), orgues (B3, Vox, Farfisa, à tuyaux), accor­déons, guitares (acous­tiques, élec­triques), basses (acous­tiques, élec­triques), cordes (solos, ensembles), vents (cuivres, bois, solos et ensembles), chœurs (acous­tiques, synthé­tiques), instru­ments ethniques, kits de batte­rie (pop, rock, jazz, élec­tro­nique, orchestre, world, EDM) et synthés (basses, leads, cordes, cuivres, nappes, textures, CZ/VZ/VL-1). On a même droit à une banque GM. On note aussi quelques programmes utili­sant diffé­rentes tech­niques de jeu répar­ties sur la tessi­ture du clavier ou en couches de vélo­cité, pour les basses & guitares (Strum, Ghost, Hamme­ring, Fret, Mute, Head, Slide) et les cuivres (arti­cu­la­tions type Plop, Scoop, Lift, Doit, Fall, Shake). Injouables au clavier, ils sont réser­vés aux accom­pa­gne­ments internes ou au pilo­tage via une STAN.
La qualité globale est plus que correcte, ce sont des programmes à la fois exploi­tables et musi­caux, avec de bonnes surprises (sons ethniques très variés, belle collec­tion de sons synthé­tiques, gros punch des sons de percus­sions) et aussi les cari­ca­tures habi­tuelles (sax solo). Il n’y a pas de coupure des sons lors des chan­ge­ments de programme, excellent ! On peut modu­ler les sons en temps réel avec le pitch­bend et trois poten­tio­mètres. Ils sont assi­gnés par défaut à la fréquence de coupure du filtre, la réso­nance et la modu­la­tion. On peut les réas­si­gner à l’en­ve­loppe AR de volume, quelques para­mètres de vibrato, le volume de partie, le pano­ra­mique, les départs vers les effets (réverbe, chorus, délai) et l’EQ. L’ac­tion de chaque poten­tio­mètre peut être désac­ti­vée par partie sonore (UPPER 1, UPPER 2, LOWER). Ces contrô­leurs trans­mettent et reçoivent des CC Midi, tout comme les para­mètres de synthèse et de mixage d’ef­fets listés ci-dessus. Signa­lons aussi la présence de tempé­ra­ments clavier (17 gammes Presets).

CT-S1000V_1audio 05 A Piano

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Code

• CT-S1000V_1audio 05 A Piano01:12
• CT-S1000V_1audio 06 E Piano00:36
• CT-S1000V_1audio 07 Harmo Perc00:39
• CT-S1000V_1audio 08 Strings00:35
• CT-S1000V_1audio 09 Choir00:28
• CT-S1000V_1audio 10 Trio00:40
• CT-S1000V_1audio 11 Funk Pop01:33
• CT-S1000V_1audio 12 Funk Soul01:42

 ALL WAV PCM

Effets numé­riques

Il est loin le temps où les arran­geurs offraient un mini écho, un modeste chorus et une réverbe métal­lique. Le CT-S1000V possède de puis­sants multief­fets. Commençons par l’Ac­tive DSP, ou plutôt les Active DSP, puisqu’il y en a deux instances, routables vers les parties UPPER 1, UPPER 2 ou LOWER (on aurait préféré en avoir un par partie, mais bon). Chaque Active DSP est un puis­sant multief­fets déli­vrant 100 combi­nai­sons, conte­nant de 1 à 4 effets prédé­fi­nis, puisés parmi 29 algo­rithmes : EQ, tremolo, auto­pan, compres­seur, limi­teur, enhan­ceur, phaser, chorus, flan­ger, HP tour­nant, pitch shif­ter, modu­la­teur en anneau, réflexion, délai, wahwah, distor­sion, modé­li­sa­tion de nombreux amplis célèbres. Pour chaque effet, plusieurs para­mètres sont éditables (5 à 12), ce qui monte l’ad­di­tion à plusieurs dizaines pour les DSP combi­nant 4 effets. Outre le choix, la qualité est là, vrai­ment bravo ! On peut assi­gner des para­mètres d’ef­fets aux trois poten­tio­mètres en façade.
On pour­suit par les effets « système ». Le premier est une réverbe, offrant 24 types (diffé­rentes pièces, halls, plaques, délais, cathé­drale). Le deuxième est un chorus, offrant 12 types (chorus clas­siques, feed­back, flan­gers, délais courts). Le troi­sième est un délai, offrant 15 types (courts, longs, échos, synchro au tempo, ambiance, stéréo). Aucun para­mètre n’est éditable pour ces effets, il s’agit de Presets purs et durs, dommage. On peut toute­fois doser la quan­tité de chaque effet système appliqué à chaque partie sonore (UPPER 1, UPPER2, LOWER) via les trois poten­tio­mètres assi­gnables ou des CC Midi (un peu lourd). On trouve aussi un EQ maitre 4 bandes semi-para­mé­triques, doté de 10 Presets et un réglage utili­sa­teur. Pour être complets, il nous reste deux points à signa­ler : l’en­trée audio (analo­gique et numé­rique Blue­tooth) dispose d’un effet d’éli­mi­na­tion de voix centrale (simple marche/arrêt) et les HP inté­grés offrent un effet d’élar­gis­se­ment. C’est dit !

Bien accom­pa­gné

Comme tout bon CT qui se respecte, le CT-S1000V contient une section arran­geur. On peut soit utili­ser un rythme de batte­rie seule, soit y ajou­ter une section arran­ge­ment prépro­gram­mée multi­tim­brale, harmo­ni­sée en temps réel. Les styles ainsi formés sont décom­po­sés en diffé­rentes sections, que l’on peut lancer à la volée (démar­rage/arrêt en appuyant sur la touche lecture/stop ou synchro au clavier) : intro (quelques mesures pour faire monter l’am­biance), deux varia­tions prin­ci­pales (par exemple, couplet et refrain), deux fill-in (suivant la varia­tion en cours, sans bascu­le­ment, dommage) et une fin (quelques mesures pour finir en beauté). Un style vient avec ses sons prédé­fi­nis (« One Touch »), mais on peut désac­ti­ver cette fonc­tion pour conser­ver les sons au chan­ge­ment de style (par exemple, pour jouer une valse musette avec des sons EDM).
La mémoire interne contient 243 styles Presets (rythme + accom­pa­gne­ment) dans diffé­rents genres : pop, rock, dance, jazz, tradi­tion­nel, latin, orien­tal, afri­cain, asia­tique, coun­try, orches­tral, balade, piano. On trouve aussi 50 empla­ce­ments pour char­ger des styles supplé­men­taires, mais il faudra les créer/acqué­rir ailleurs puis les impor­ter (format AC7, CFK ou Z00), parce que le CT-S1000V ne permet pas de les fabriquer en interne. Lorsqu’on active un accom­pa­gne­ment, les pistes instru­men­tales (basses, guitare, cuivres, cordes, synthés…) sont auto­ma­tique­ment harmo­ni­sées suivant le jeu. On trouve six types de recon­nais­sance d’ac­cords : maison, main gauche clas­sique, prio­rité à la basse, renver­se­ment, accords à un ou deux doigts, recon­nais­sance d’ac­cords sur tout le clavier. L’écran affiche l’ac­cord reconnu en temps réel, ce qui permet au passage de révi­ser sa nota­tion, puisque le scan est précis et recon­nait les accords les plus exotiques à 3 et 4 notes (suspen­dus, augmenté, dimi­nués, add…). On peut aussi harmo­ni­ser un son à main droite suivant les accords joués à main gauche (12 types d’har­mo­ni­sa­tion : duo, trio, quatuor, quinte, octave, coun­try, big band…). Les arran­ge­ments sont dans l’en­semble réus­sis, entrai­nants, utiles et parfois aussi, cari­ca­tu­raux.

Arpé­gia­teur et séquen­ceur

Le CT-S1000V est équipé d’un petit arpé­gia­teur, qui permet de lancer des motifs ryth­miques suivant les notes jouées au clavier. On peut assi­gner les parties UPPER 1, UPPER 2, UPPER 1&2 ou LOWER au motif en cours. Plutôt qu’of­frir un tas de para­mètres éditables, Casio four­nit 150 motifs : arpèges clas­siques, phrases séquen­cées, accords ryth­miques, phrases modu­lées. A part le choix du motif et l’as­si­gna­tion de partie, on peut spéci­fier le main­tien… et c’est tout ! L’ar­pé­gia­teur peut évidem­ment être utilisé en même temps que la partie arran­geur, en parfaite synchro­ni­sa­tion.
Le clavier est aussi capable de lire direc­te­ment des morceaux Midi sur clé USB (format SMF 0/1 ou Casio CMF), les rece­voir depuis une appli­ca­tion (cf. chapitre suivant) puis les sauve­gar­der en mémoire interne (10 empla­ce­ments). Cela peut être utile pour écou­ter un titre ou s’en­trai­ner (possi­bi­lité de couper une piste main gauche / main droite, ajou­ter un métro­nome et réaf­fec­ter les sons). On peut aussi enre­gis­trer son jeu au clavier (instru­ment ou rythme simple), sur une piste ou en surim­pres­sion (multi­piste), à concur­rence de 40.000 notes et 999 mesures. L’édi­tion se limite à la copie ou l’ef­fa­ce­ment de pistes, il n’y a pas de quan­ti­fi­ca­tion, modi­fi­ca­tion des notes ou des contrô­leurs, c’est plutôt un bloc-notes qu’un véri­table séquen­ceur.

Rela­tions exté­rieures

Le CT-S1000V est équipé de deux prises USB (To Host et To Device) pour connec­ter des mémoires de masse ou faire tour­ner des appli­ca­tions. Avec une clé USB connec­tée à la prise To Device, on peut impor­ter et/ou expor­ter les mémoires de Regis­tra­tions, « My Setup », Songs, rythmes, samples, synthèse vocale, fichiers Midi/audio. La prise USB To Device permet aussi de connec­ter l’adap­ta­teur Midi/audio sans fil fourni. On peut alors commu­niquer en Midi ou entrer de l’au­dio numé­rique dans la machine. Si le Midi est bidi­rec­tion­nel, ce n’est pas le cas de n’au­dio (ce n’est donc pas une inter­face audio à part entière). La prise To Host (type micro-B) s’uti­lise unique­ment avec un câble USB adéquat. Elle permet notam­ment de faire tour­ner deux appli­ca­tions maison sur smart­phone, Casio Music Space et Lyric Crea­tor, dispo­nibles aux format iOS et Android. Casio Music Space est un programme géné­ra­liste permet­tant de gérer des Songs, pilo­ter la machine et faire tour­ner des programmes d’ap­pren­tis­sage musi­cal.
Lyric Crea­tor est pour sa part spéci­fique au CT-S1000V et permet d’en tirer toute l’ori­gi­na­lité du moteur de synthèse vocale. Cette appli permet d’en­trer un texte au clavier ou d’en­re­gis­trer la voix sur smart­phone / tablette, ou encore d’im­por­ter un fichier Music XML (analysé au choix en phonèmes ou mores anglais ou japo­nais), l’édi­ter (décou­per les syllabes, en ajou­ter, en rallon­ger, en suppri­mer, ajou­ter des silences), le faire synthé­ti­ser par la machine et stocker le résul­tat dans l’une des 50 mémoires internes de phrases vocales (maxi­mum 100 syllabes de 1/8 temps). On défi­nit aussi la divi­sion tempo­relle des syllabes pour les jouer à la main ou les synchro­ni­ser à l’hor­loge. Mieux, on peut descendre au niveau des phonèmes qui consti­tuent les syllabes pour chan­ger la diction d’ori­gine grâce à une large banque de phonèmes. Plusieurs phrases peuvent être assem­blées en une séquence, ce qui permet de contour­ner la limite des 100 syllabes. On peut enfin program­mer un « voca­liste utili­sa­teur » (i.e. les carac­té­ris­tiques vocales du son) à partir d’un son WAV et le stocker dans le CT-S1000V (en complé­ment aux 22 Presets exis­tants). Le mieux, c’est que tout cela se fait très simple­ment et très rapi­de­ment, le plus dur étant de trou­ver un cordon smart­phone -> USB micro-B, le reste étant de l’ex­pé­ri­men­ta­tion et du fun. Ce n’est pas choquant d’avoir recours à un smart­phone, l’in­ter­face utili­sa­teur de la machine n’au­rait pas été adap­tée pour expé­ri­men­ter autant de choses aussi simple­ment (taper au clavier, enre­gis­trer l’au­dio au micro, éditer les phrases, modi­fier les phonèmes, expor­ter…).

Conclu­sion

Le CT-S1000V est arrivé modes­te­ment dans notre studio, un peu par hasard, pas vrai­ment repéré sur nos radars à sa sortie. Avec ses 5 petits kilos tout mouillé, ses petits HP, ses quelques commandes directes, son corps tout en plas­tique et son tarif modeste, les obser­va­teurs se sont deman­dés ce qu’il faisait là. Un petit arran­geur de plus ? Pas tout à fait… Au-delà des styles, de la banque sons échan­tillon­nés, du mini-séquen­ceur et de la lecture de fichiers Midi, la machine nous surprend. D’abord, par la musi­ca­lité des sons et des arran­ge­ments. Ensuite, par ses fonc­tions inha­bi­tuelles sur une machine de cette gamme : clavier de commande, échan­tillon­nage (certes très basique mais toujours utile pour faire le petit truc en plus), arpé­gia­teur, section effets complète.
Mais le clou du spec­tacle, qui justi­fie à lui seul l’ac­qui­si­tion du clavier, c’est le moteur inédit à synthèse vocale. Ce n’est pas le premier de l’his­toire, on en trouve en VST, dans les Quan­tum/Iridium de Waldorf et même dans le tout premier clavier Casio (le CT-201 de 1980). Mais ce nouveau moteur conjugue plusieurs facteurs déter­mi­nants : simple, immé­diat, ludique, faci­le­ment modu­lable en live et éditable en détail. Qui plus est, il apporte un souffle nouveau aux produc­tions et perfor­mances, utilisé tel quel ou complè­te­ment détourné. Avec le CT-S1000V, nous tenons enfin notre nouvel OVNI signé Casio : Award Inno­va­tion !