Sujet Le pub du photographe
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Will Zégal
73523
Will Zégal
C'est pas grave. Il faut un petit moment pour apprivoiser une nouvelle focale, un nouvel angle de champ. 
Ben je ne sais pas trop que te dire.
Disons que si tu veux raconter une histoire, il peut être bien de lui donner un contexte. Ce marché, ces trognes, elles ne sortent pas de nulle part. Les détails sont savoureux, mais dans le cadre d'une histoire, c'est bien de montrer dans quel contexte ils existent, ce qui fait qu'un tel marché est très différent (et a des points communs) avec les puces de Saint-Ouen ou n'importe quel vide-grenier.
Je ne pense pas qu'il y ait de règle. Je dirais juste que l'idée, c'est que le lecteur qui ne connaît pas le lieu ait l'impression de s'y balader. ET quand on se balade, on regarde autour de soi (plans d'ensemble) puis on se focalise sur des détails, on s'approche éventuellement, puis on repart. Je pense que ce genre de reportages gagnerait beaucoup à donner cette impression. Tu n'en es pas loin. Et il n'y a pas forcément besoin de faire beaucoup de plans larges.
Je pense aussi qu'il vaut mieux éviter des transitions brutales, c'est à dire un gros plan et juste derrière, un plan d'ensemble. Quand tu pars d'un gros plan, il vaut mieux passer par des plans moyens avait d'aller vers des plans larges.
C'est pas forcément le plus facile, parce que c'est pas évident de rajouter cette contrainte tout en gardant une sélection de qualités. C'est pour ça que je préfère généralement partir de plans d'ensemble qui donnent le contexte, puis de resserrer. Cela permet d'évacuer assez vite la vue d'ensemble qui donne le contexte, puis d'entrer dans la sélection moins journalistique et plus artistique.
Maintenant, cette vision a été critiquée par une (bonne) photographe qui m'a recommandé d'abandonner mon côté "journaliste" pour me concentrer sur l'artistique, ne plus chercher à montrer, mais à faire sentir, ce que tu fais très bien.
Citation de Reiep :
Concernant le rythme de l'alternance plans larges/plans serrés, tu peux m'en dire plus stp ?
Ben je ne sais pas trop que te dire.
Disons que si tu veux raconter une histoire, il peut être bien de lui donner un contexte. Ce marché, ces trognes, elles ne sortent pas de nulle part. Les détails sont savoureux, mais dans le cadre d'une histoire, c'est bien de montrer dans quel contexte ils existent, ce qui fait qu'un tel marché est très différent (et a des points communs) avec les puces de Saint-Ouen ou n'importe quel vide-grenier.
Je ne pense pas qu'il y ait de règle. Je dirais juste que l'idée, c'est que le lecteur qui ne connaît pas le lieu ait l'impression de s'y balader. ET quand on se balade, on regarde autour de soi (plans d'ensemble) puis on se focalise sur des détails, on s'approche éventuellement, puis on repart. Je pense que ce genre de reportages gagnerait beaucoup à donner cette impression. Tu n'en es pas loin. Et il n'y a pas forcément besoin de faire beaucoup de plans larges.
Je pense aussi qu'il vaut mieux éviter des transitions brutales, c'est à dire un gros plan et juste derrière, un plan d'ensemble. Quand tu pars d'un gros plan, il vaut mieux passer par des plans moyens avait d'aller vers des plans larges.
C'est pas forcément le plus facile, parce que c'est pas évident de rajouter cette contrainte tout en gardant une sélection de qualités. C'est pour ça que je préfère généralement partir de plans d'ensemble qui donnent le contexte, puis de resserrer. Cela permet d'évacuer assez vite la vue d'ensemble qui donne le contexte, puis d'entrer dans la sélection moins journalistique et plus artistique.
Maintenant, cette vision a été critiquée par une (bonne) photographe qui m'a recommandé d'abandonner mon côté "journaliste" pour me concentrer sur l'artistique, ne plus chercher à montrer, mais à faire sentir, ce que tu fais très bien.
Reiep
2796
Squatteur·euse d’AF
J'ai compris, merci
Reiep
2796
Squatteur·euse d’AF
Pour revenir un peu dans ma zone de confort... J'adore la nuit, j'ai pile poil la lumiere que je veux, et j'ai presque rien a faire en post 
1. Juste la simu de film B&W, un peu de redressage et de tres legers ajustements pour donner un poil plus de vie aux bouteilles.
Cocktail by Pierre Pichot, on Flickr
2. Ici aussi, c'est du quasi direct de l'appareil. Simu de film B&W et un peu de reduction de bruit because ISO 6400.
Strangers in the Dark IX by Pierre Pichot, on Flickr
3. Un peu plus abstrait Et plus de taf, paradoxalement.
Silhouettes by Pierre Pichot, on Flickr
1. Juste la simu de film B&W, un peu de redressage et de tres legers ajustements pour donner un poil plus de vie aux bouteilles.
Cocktail by Pierre Pichot, on Flickr
2. Ici aussi, c'est du quasi direct de l'appareil. Simu de film B&W et un peu de reduction de bruit because ISO 6400.
Strangers in the Dark IX by Pierre Pichot, on Flickr
3. Un peu plus abstrait
Et plus de taf, paradoxalement.Silhouettes by Pierre Pichot, on Flickr
Will Zégal
73523
Will Zégal
La deuxième est vraiment excellente
Anonyme
17945
Pareil que Will.
Tarataya
1955
AFicionado·a
Meur'saw
5591
Je poste, donc je suis
Oiseau Bondissant
20534
Vie après AF ?
Les 3 sont belles, ma préférence est sur la 2, clairement.
Ta simu de film N&B, c'est la recette que tu nous avais déjà expliqué ya qq tps?
Ta simu de film N&B, c'est la recette que tu nous avais déjà expliqué ya qq tps?
« Ce n'est pas sur une montagne qu'on trébuche, mais sur une pierre. » - Proverbe indien
Pictocube
36936
Ma vie est un thread...
Très belles images. La 3 ne retiendra pas mon intérêt perso mais elle est réussie je crois. L'absence de téton me perturbe il me semble
Tant qu'il y aura des couilles en or, il y aura des lames en acier
Truelle est un manchot
10522
Drogué·e à l’AFéine
C'est l'objectif qui est dégueulasse. Il entretient pas son matériel. 
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