Allen & Heath

Voir la doc sur le site 30 pistes dont 3 stereos 7 aux dont 3 stereos 4 moteurs d'effets Premier point negatif : pas de choix pour la fréquence d'échantillonnage et la resolution elle ne fonctionne qu'en 24bits/48khz ce qui est bien en deçà du marché . Le patch n'est pas très souple et le point vraiment négatif que l'on ne peut pas attribuer le meme preamp à plusieurs pistes comme par ex pour splitter une voix . Pas de clé sur les compresseurs ce qui est franchement utile sur des conferences . Fabrication soignée et robuste . Son profil en L la rend très maniable et facilement transportable pour une 24 voies . Multipaire numérique compatible avec la série Gld mais malheureusement impossibilité d'utiliser simultanément sur le meme boitier deux consoles . Fonction qudrive très simple et efficace jusqu'à 16 voies sur clé usb et 32 sur Ordi Mac ou Pc via la connection usb et son séquenceur habituel . Possibilité de router les voies du séquenceur sur chaques pistes de la console pour du remix ou du virtual soundcheck . Petit bémol : meme avec un buffer à 1048 sous protools sans aucun inserts, protools plante régulièrement !!? Maj 9/09/2014 La fonction carte son avec l'usb2.0 fonctionne à merveille pourvu les mises à jour sur mac soit faites .... J'étais en 10.6.3 sur mon Mac Pro . En 10.6.8 plus aucun souci ! UTILISATION Console trés intuitive, quasiment pas eu besoin du manuel et le channel strip est très complet . SONORITÉS Dans l'ensemble les qualités audio de cette console sont très bonne et de loin supérieures à une 01V96 que j'ai utilisée pendant plus de 7 ans . Les effets fonctionnent bien . AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 1 mois et après avoir essayé pas mal de console ( 01V96 , ls9 , M7CL , CL5 , Presonus .... etc ) le rapport qualité prix est très bon . On travaille très rapidement et le son est là . Le multipare numérique meme s'il n'augmente pas le nombre de voies est très pratique . Dommage que la config interne soit si verrouillée . En espérant que de prochaines mises à jour répare ces quelques manque . Maj 01/04/2015 Mise à Jour du firmware qui apporte quelques modifications importantes : Fluidité de l'affichage Ducking possible Patch modulable mais seulement sur le stage box , pas les entrées physiques de la console

Est-elle rackable : non Combien de voies , de bus, d'auxiliaires, de départs, de retours...) : 24 + 2 stéréo mais avec 4 entrées sorties ( je m'en sert pour mes returns ) + 2 à lampe +6 aux + 4 bus Quelle est le type de connectique ? jack / xlr / rca ( phono ) / et en ce qui me concerne avec la carte analogique en option c'est du subd37 points L'équaliseur est-il paramétrique ? oui Une section d'effets est-elle intégrée ? non L'automation est-il supporté ? oui UTILISATION La configuration générale est-elle simple ? on ne peut plus simple, c'est très intuitif Les fonctions usuelles sont-elles facilement accessibles ? l'ergonomie est incroyablement bien pensée, on a accès à tout, tout de suite en ce qui concerne le routage c'est le point fort de la console, je pense qu'on peut tout faire ou presque puis il y a un systeme de routing piste par piste pour envoyer directement dans le daw pré, post eq, fader, aux ...donc on peut faire une equal en écoute du chanteur en cabine, lui coller une reverb, et enregistrer le son tel qu'il entre à l'origine sec . Le manuel est-il clair et suffisant ? alors oui mais faut il connaitre l'anglais, mais de toute façon, le service après vente de l'importateur est excellent, j'ai appelé pour la mise en route et comprendre 2 / 3 points que j'avais du mal à cerner, ils ont été d'une politesse et d'une serviabilité .... SONORITÉS La console est-elle transparente ? Totalement, avec juste ce qu'il faut d'air, ce qui est très agréable. Introduit-elle du souffle ? AUCUN L'équaliseur est-il efficace ? super musical, très efficace et précis. pour les préamps : bien ... j'ai du 1073 et du manley, donc bon ... on va juste dire que c'est transparent, et sans souffle, en ce qui concerne les préamps avec les valves, ça rajoute quelque chose indéniablement ça réchauffe vraiment le son :) le headroom : ca encaisse, c'est clair !!! et alors cette console a un truc auquel je ne m'attendais pas du tout, c'est la largeur de l'espace stéréo ... et ça c'est bon :) AVIS GLOBAL Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins ? + equalos, routing, transparence, flying faders, intégration des DAW, puis c'est Anglais, ça se voit et ça se sent - préamps un peu gentils, mais attention c'est vraiment utilisable ... c'est parceque je compare aux autres de mon rack et pas des moindres ... et que 4 bus ... Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir ? quelques unes dans mon parcours oui Comment jugez vous le rapport qualité/prix ? excellent vu la qualité le nombres de possibiltées Avec l'expérience, referiez vous ce choix ? Et comment !!!

Tout d'abord avant de commencer je tiens à m'excuser pour certains mots que je vais employer. Car de temps en temps je vais utiliser des mots bien à moi. Je suis pas une pro. C'est une console qui a 10 entrées monos + 4 entrées stéréos. Les entrées stéréos me servent à y relier mes effets. Les entrées monos me servent à y relier mon micro, ma basse et mes claviers.. Sur toutes les voies monos il y a aussi une entrée/sortie insert, c'est très pratique, car ça me permet d'y brancher mon compresseur alesis, à la fois pour ma voix et à la fois pour ma basse ! Sur toutes les entrées il y a 4 auxiliaires qui permettent d'envoyer le son présent dans la tranche pour l'envoyer dans les appareils qui sont branchés au auxiliaires out. Je sais pas si je suis très claire.. Sur toutes les entrées il y a également un correcteur de fréquence dont un bouton permet de choisir la fréquence. Là aussi c'est super pratique !! Il y a aussi un bouton dénommé pan qui sert à panoramiquer le son (je ne sais pas si il faut dire comme ça, en plus c'est pas très joli !). En fait ça veut dire qu'on peut déplacer le son à gauche ou à droite. Il y a également une touche mute qui permet de couper le son d'un seul coup ! Après il y a une touche appelée pfl qui sert à écouter au casque le son présent dans une tranche. Par contre ce qui est dommage c'est que ça ne prend pas en compte le panoramiquage (quand même c'est pas beau du tout ce mot! si vous en avez un autre qui aurait la même signification à me proposer je suis preneuse!!). Et encore après il y a les faders (enfin un mot qui me ferait presque passer pour une pro !). Il y a une sortie main out qui me permet de relier la console à deux enceintes de contrôle. Un fiche usb sert à relier la console à un ordinateur en choisissant ce que l'on veut y envoyer. D'ailleurs la console m'a été vendue avec le logiciel sonar. UTILISATION Elle est assez accessible pour une débutante comme moi, donc j'imagine que pour les pros ça doit être un jeu d'enfant ! Cela dit il reste quand même quelques fonctions qui me semblent encore assez vague. Mais rien d'insurmontable non plus ! SONORITÉS Je trouve que le son de cette console est vraiment bon. Même si j'ai pas beaucoup de points de comparaisons, c'est très agréable ! Et ça change quand même pas mal de mon ancienne behringer ! J'aime beaucoup le correcteur de fréquence, c'est doux et précis. À vrai dire j'ai retrouvé le son de ma basse, ma voix est également plus facile à travailler, et mes claviers sont heureux également. Bref mes instrus, ma voix et moi nageons dans le bonheur !! AVIS GLOBAL J'utilise cette console depuis 6 mois. Et j'en suis parfaitement satisfaite ! Elle m'apporte au quotidien un réel plaisir à l'usage ! Et franchement grâce à elle j'ai redécouvert mes instruments. Je l'ai achetée d'occasion pour moins de 400€ et sincèrement à ce prix c'était une très bonne occas'. En plus contrairement à mon ancienne behringer, non seulement le son n'a rien à voir, mais en plus elle est très robuste. En un mot je l'aime !

LA console de touring par excellence ! En 1994, la GL4 fut introduite durant l'heure de gloire de la marque anglaise allen & heath, dans un but precis : donner un maximum de flexibilité aux ingéson , d'ou sa designation officelle de "MULTI FONCTION LIVE CONSOLE".... conçu dans du beton armé pour des application de touring tres sévère (et souvent impitoyable avec le matos!) Elle reprend le concept cher a Allen & Heath de REVERSABILITY avec 9 modes differents, selectionnable independement , et combinnable!!! Ont peut ainsi utiliser les fader de group pour les aux, inverser le L/R avec la matrix, linker les aux send avec la matrice, et tout ca sans modifier le routing interne.... La GL4 a ete concu pour 4 applications principales : le Front Of House (mixage facade), le stage monitor (mixage retour), le recording (8 ou 16 tracks) , ou enfin les 3 à la fois (FOH / monitor / recording)... d'ou ses 9 modes de reversabilité possible!... D'originie la GL4 existe en version 24 / 32 ou 40 voies mono (modulaire par bac de 8) chacune avec 8 sous groupes et un mix LRM (Left Right Mono). Mais Allen propose dans son catalogue des bac de 8 voies stereos pour ramplacer les bac mono, ou encore des bac d'extension. Il est donc possible d'etendre sa framesize totale a 48 voies. Et au cas ou 48 voies ne suffisent pas elle est linkable a une autre console Allen & Heaht en utilisant le SYS LINK qui permet de linker plusieurs consoles pour additionner les voies tout en partageant les memes aux et un routing commun vers les buss. La GL4 est partiellement automatisé puisqu'elle possède une fonction de mute automation (voir plus bas) et permet un tas de control exterieur via le midi. En plus des 8 sous groupes elle dispose d'une matrice 11*2 fort appreciable en condition de mix live ou pour des application de recording. Le routage des 10 aux (oui oui j'ai bien dis 10!!!) est tres polyvalent avec une assignation pre/post par 4. les departs d'aux se controlant sur 10 faders (reversible avec les groupes) et les retour sur 10 rotatifs (eux auss reversibles!). bref... niveau routing c'est que du bonheur techiquement on trouve sur la GL4 quasiment tout ce qu'on peut esperer d'une console (split): - 48voies, (mono /stereo) 8 ss groupes 10 aux send, 8 retours, matrice 11x2, mix LRM, nombreuse possiblite de routage, jusqu'a 16 retour magneto (en mode MULTITRACKIN) - Mute automation, midi control, Syslink, etc. - toute la connectique est balancé (symetrique) Mic, Line, Inserts, Direct out, - sorties XLR pour les groupes, les aux let mix LRM soit en tout 21 depart XLR balanced! - Inserts sur les groupes et sur le main mix LRM, - alim RPS10 et RPS5 en rack (possibilité de mettre 2 alim redondantes), - mise a la terre du chassi et du 0V audio séparé etc. UTILISATION En plus d'avoir ete taillé dans du rock (je sais j'lai deja dis ) la GL4 a aussi ete concu avec un sens de l'ergonomie poussé a l'extreme... la version 48 fait 167cm de large par 75 de profondeur (ce qui est assez compact pour une 48 de touring). Elle arbore une section master tres bien concue et lisible rapidement, par le premier venu ayant deja utiliser une console dans sa vie. Les faders sont des ALPS de 120mm, pas aussi precis que les Penny & Gilles mais beaucoup plus resistants! Les 11 bus (sous groupes) en font une tres bonne console pour le monitoring et surtout pour le recording. (chaque buss sort sur du XLR balanced neutrik) ainsi que la matrice (sortie A/B XLR balanced) Deplus chaque voies possede une sortie Direct out post fader balanced (modifiable en pre fader) ce qui fait pas moins de 45 sorties utilisable pour l'enregistrement dans le cas d'un model 32 (32 d.out + 8 grp + LRM + A/B = 43 !!) La GL4 posséde plusieurs mode destiné a l'enregistrement (live ou studio) dont un specialement concu pour l'enregistrement 8 PISTEs avec 8 retour magneto sur les fader de groups (les groupes etant alors reversé sur les fader d'aux) et un mode permettant de beneficier de 16 retour magnetos sur les faders des groupes et des aux tout en conservant les 40 faders des voies disponible... et qui plus est pour les application de recording necessittant l'enregistrement d'un maximum de voies il est possible d'utiliser les 32 direct out symetrique en mode post fader / post mute ou de les switcher en mode pre fader. Idem pour les inserts qui peuvent etre passé post fader (ce qui fourni un dedoublement de sorties Direct soit un totale de 64 sorties direct auxquelle viennes s'ajouter les 11 buss !!!!!) D'origine la GL4 possede 11 bargraphs (12 diodes) pour les groupes et le mix qui peuvent est commutés pour afficher la matrice ou encore les aux. Il existe aussi un bandeau de Vu Metre (11 VUs) mais malheuresement pas de bandeau avec un Vu par tranche... ceci dit chaque tranche affiche un peak meter (3 diodes) a cote du fader qui indique l'etat du signale (SIG / 0db / PEAK) Par ailleurs la GL4 possède un system de coupure des voies par groupes dénommé MUTE GROUP... ce qui permet de pre-programmer des sequences de mute pour eteindre les voies 1 à 16 par exemple ou les retour aux ou les groupes ou tout les lines ou encore seulement les line 2 et 32... bref.... ce que l'on veut puisque c'est l'utilisateur qui pre-programme et qui n'a plus qu'a appuyer sur un des 8 boutons d'activation des "mute group" il est meme possible d'additionner les sequence de mute Qui plus est la GL4 est connectable en midi ce qui permet une AUTOMATION DES MUTE, ou encore de controller un patchbay automatisé via les control de mute group, ou de lancer une sequence midi qui se declencherai simultanement a l'activiation d'un mute groupe.... bref bcp de possibilités Ceci dit pour eviter que l'ingéson n'appuie accidentelement sur un bouton qui couperai le routage complet de la console en plein mix il est possible de déclarer certaine voies "SAFE" : a savoir qu'elles ne seront plus des lors affecter par les automation du MUTE GROUP.... Detail mais qui a son importance: les bouton de mute ne se maintiennent pas en position enfoncé... et alors me direz vous... eh ben ca permet un déclanchement extrement precis contrairement aux consoles ou la coupure se fait qd le bouton remonte!!! ca parait idiot mais pour moi ca compte! hmm... bon puisqu'il faut bien lui trouver un defaut (sinon ca fait pas credible ) je dirai que le fait que les retour d'aux ne sont routable que vers le mix L/R ... et que j'aurait preferer avoir le choix du routage... SONORITÉS La section preamp est de tres bonne facture est sonne tres rock (comme la plus part des allen) sans qu'on puisse parler de coloration (Total Harmonic Distortion a +40db < 0.006%) elle donne une certaine dynamique au son et surtout ce cote LIVE tant apprecié... Elle offre une reserve de gain de 6 a 60db sur les mic et de -14 a 40db sur les lines, de quoi lui permettre de cracher ce qu'elle a dans le ventre! on trouve bien sur des pad d'attenuation -20db ainsi que des inverseurs de phases et une alim +48v sur chaque tranche. Une chose tres interessante sur la GL4 est sa conception selon le systeme de "minimum signal path" cher aux grossed consoled anglaises (terme inventé par Dreadon & Davis de chez DDA), qui consiste a faire en sorte que le chemin parcouru par le signal audio soit minimum et passe par un minium de composants afin d'eviter toute alteration du son... d'ou l'appellation de "High Performance Circuitry" Ainsi selon cette logique la GL4 fonctionne a un niveau interne de -2db et un headroom constant de +23db (!) En sortie elle offre un tres gros headroom de +27 db (!!) le tout a tres haute impedance de 600 ohms pour une sortie balancé et 2K ohms pour une sortie unbalanced.. et tout ca sur une bande passante de 20hz a 30 khz a 0db... L'ecretage du signal s'effectue a +12VU ( de quoi bien pousser dans le rouge sans applatir le son et lui faire cracher son venin!) Mais son TRES gros point fort c'est l'EQUALISATION!... ont dis de la GL4 qu'elle est "capable de réaccorder une caisse claire!!!!" je vous laisse presager de ses capacité d'equalisation des lors ... elle affiche pas moins de 9 potards destinés a l'EQ et d'un switch pour commuter le circuit d'EQ on/off. Concretement il s'agit d'un type d'eq assez rare puisqu'on y trouve 4 bandes FULL SWEEP (chque bande est semi-parametric)les basse et les aigue en shelve (plateau) les haut medium et bas medium en peak/dip. Chaque tranche s'equalise de -15 a +15db et de 20hz (low) a 20khz (high). Effectivement ca couvre l'ensemble du spectre audio... ajouter a cela un coupe bas rotatif sweepable qui se regle de 0 (off) a 400 hz et ont comprend alors pourquoi la section eq fonctionne si bien... qui plus est en plus d'etre extremement precise elle est aussi tres musicale est n'introduit que tres peu de souffle meme tout bande ouverte a +15... Bref une eq du tonnerre tres appreciable pour corriger les defauts d'instruments acoustiques ou pour au contraire faire sonner des machines (sampler, synth) avec un grain analog AVIS GLOBAL La GL4 est une console qui a fait ses preuves sur toutes les scenes de la planetes et dans toutes les conditions (FOH, monitoring, recording) ainsi qu'avec les plus grands groupes (Rolling Stones, Beastie Boys, Magma, Dr Feelgood) ... C'est aussi une console utilisé par de nombreux producteur electronique cherchant a donner un son analog a leur prod (Prodigy, Public Enemy, Roni Size) En 1997 Allen & Heath lanca la GL-4000, pale copie de la GL4 avec pour seule modification une matrice 11x4 (au lieu de 11x2) et des switch pour une control de Q large bande ou shorte band sur les haut et bas medium... mais les preamp de la GL4000 ne sonne pas aussi rock et sa conception est moins solide... Introduite durant l'heure de gloire d'Allen & Heath (bien avant l'arrivé des series ML) et entant que "flagship" de la marque, la GL4 est une console qui cotoiera tout au long de sa carriere les plus grosse midas et meme si ses preamp ne sont pas l'equivalent d'une XL4 son eq et bien la seule dont ont dit qu'elle est "capable de réacordé une caisse claire!" now let's tune your f*kin snares and rock da beat! Ps: desolé pour ce review assez long mais comme il est quasi impossible de trouver des info sur la GL4 sur le net je me suis dit que quitte a faire un review autant qu'il soit complet!

A une époque, c'était Presonus qui était le leader de la créativité. Ils se sont reposés sur leurs lauriers et faits supplantés par Allen & Heath. J'ai d'ailleurs acheté cette console pour remplacer une Presonus RM16AI. Ceci est un premier avis, j'ai juste exploré l'engin, le premier concert avec est prévu dans 2 semaines. La console n'est pour l'instant pas dispo en France, je l'ai achetée en Angleterre. Premier contact : compacte, bien construite et écran tactile réactif. L'OS est intuitif. Je n'ai pas encore ressenti le besoin de lire le manuel. Tout est rangé de manière plutôt logique et les appellations sont explicites. De ce côté là, c'est un bon point par rapport à Presonus qui a une philosophie un peu déroutante parfois. Il faut cependant se rappeler les fonctionnalités rangées derrières les boutons Config et Home. Dans la section Home, on trouve du paramétrage qu'on aurait plutôt imaginé dans la Config. En fait, la section Config est majoritairement dédiée aux entrées/sorties. Sauf qu'on y trouve du paramétrage pour le wifi/USB/carte SD qui pour le coup pourrait très bien se trouver dans le Home. Bon, ce n'est pas trop grave, ce ne sont pas des fonctions auxquelles on fait appel dans les moments chauds. Autre choix que je n'aurais pas forcément fait : mettre un coupe-bas à fréquence glissante sur la page de paramétrage de la tranche (qui a aussi le réglage de gain). C'est hérité des consoles analogiques où on avait souvent un coupe-bas (fixe) proche du potard de gain, mais on est plutôt habitué avec le numérique à avoir toutes les commandes d'EQ regroupées. Toujours au sujet de la prise en main, les boutons rotatifs sont munis d'une led qui adopte une couleur en rapport avec les paramètres disponibles sur l'écran. Donc on ne risque pas de se mélanger les pinceaux, c'est bien foutu ! Sur le côté droit, 3 boutons auxquels on peut affecter des fonctions parmi une liste assez longue (j'ai choisi le démarrage de l'enregistrement multipiste, le centrage du panoramique et le mute/unmute d'un canal). Vu le nombre de possibilité, je n'aurais pas été contre 2 fois plus de boutons mais bon, on n'en a jamais assez ! Ce qui m'a fait choisir cette console ce sont les prestations proposées : nombre d'entrées/sorties, enregistrement multipiste, gains automatiques et réducteur de larsen. Tout ce qu'il faut pour qu'un groupe non professionnel se sonorise et enregistre le concert, le tout sans ingé son (on joue gratos, pas les moyens de s'en payer un). Ce qui est fort c'est qu'il est possible d'affecter le retour de l'enregistreur multipiste aux entrées de la console. Ca permet de faire le mixage de façade entre les balances et le début du concert. Pour ce qui est du réglage des retours, chaque musicien peut le faire lui-même avec une appli sur smartphone. Bref, on peut vraiment se passer d'un ingé son sans perdre un temps de dingue. Bien sûr, il manquera toujours ses interventions sur le mix pendant la performance mais bon, c'est déjà pas mal. Ils ont pensé à beaucoup de choses chez Allen & Heath. Le paramétrage est complet. On a par exemple une option qui permet d'activer une confirmation au moment du rappel d'une scène. Donc si vous êtes du genre à ne changer de scène qu'entre 2 groupes, il est habituel de mettre la confirmation. Par contre, si vous changer de scène entre les morceaux (ou même au sein d'un morceau), vous désactiverez certainement cette option pour une transition plus précise. Les consoles concurrentes qui génèrent leur propre wifi (Midas, Mackie, Behringer...) ont souvent le reproche que le wifi n'est pas stable et qu'il faut passer par un routeur externe. Pour l'instant, je ne ressens pas ça avec la CQ18. A voir dans le temps, dans des situations variées. En terme de son, rien à dire, c'est propre. Mais une fois de plus, je n'ai pas encore assez testé la bête. En tout cas, branchée à la place de la console du studio de répète, mes camarades de jeu on trouvé le son meilleur. Les réverbes intégrées sont souvent le parent pauvre de ce genre de matériel. Là, j'ai trouvé qu'elle était de bonne qualité. Polyvalente et pas froide. Au sujet des regrets : J'aurais aimé avoir des XLR combo jack avant la 9e entrée. Ils ont sûrement pensé que les 8 premières tranches seraient dédiées à la batterie et qu'il n'y avait donc pas besoin de jack. Bon, pas dans mon cas car on sonorise/enregistre souvent la batterie avec 4 micro mais bon, ce n'est pas trop grave. Aussi, quand on règle le panoramique, il est difficile de revenir à la position centrale. C'est dommage de devoir monopolyser une touche latérale de fonction pour ça. Si les potards avaient eu la faculté d'être cliquables, ça aurait été top. Bon, visuellement, on peut revenir à une position très proche du centre, c'est juste gênant pour les psychorigides dans mon genre.

Je suis parti en tournée avec cette console pendant un mois et demi sur un opéra moderne, une adaptation de Macbeth de Verdi. Orchestre de chambre d'une douzaine de musiciens et dix chanteurs. Et depuis je retrouve cette console dans le théâtre où je bosse régulièrement. Le choix de cette console a été basé sur sa grande sœur, une iLive T112 de la même marque dont l'ergonomie m'avait vraiment plu. On retrouve cette approche sur la GLD. On a l'impression de ne pas avoir à se conformer à un mode de travail, mais qu'au contraire la console est suffisamment souple pour accompagner l'utilisateur. Ca vient beaucoup du fait que les réglages peuvent être vus de différentes manières. Par exemple, vos réglages d'envois vers un auxiliaire. Vous pouvez appuyer sur le bouton MIX d'un bus auxiliaire et les faders vous montre les niveau d'envoi de chaque piste, le classique send on fader qu'on trouve chez la plus part des autres consoles numériques. Mais si vous pressez le bouton MIX d'une tranche d'entrée, vous avez à ce moment les faders des différents bus qui vous montrent le niveau d'envoi de cette piste vers les différents bus. C'est très pratique pour les retours, pas besoin de sélectionner canal de sortie après canal de sortie pour faire le réglage pour chaque instrument ; vous réglez les niveaux dans les retours d'un instrument depuis la même page. Et finalement vous pouvez voir sur l'écran en sélectionnant soit une entrée ou une sortie puis l'onglet routing les niveaux d'envoi. Selon ce que vous faites, l'une ou l'autre de ces approches peut être avantageuse. En général les régisseurs son qui passent au théâtre ne mettent pas très longtemps à piger le fonctionnement général et ne s'en plaignent pas. Une contrainte de la console est de savoir dès le début combien de bus et de quel type : auxiliaires, groupe, matrice (mono ou stéréo) et main (aucun, LR, LCR, LC+M) La console est pleine d'effets numériques. Il y a des choses assez peu communes sur une console de cette gamme. Les effets sont les mêmes que sur la iLive. Récemment on a vu un automixer apparaître pour automatiser les ouvertures de micros dans des situation comme des conférences. Toutes les sorties sont équipées d'équaliseurs graphiques. Délais en entrée et en sortie. Pour de la musique acoustique les délais d'entrée sont vraiment une nécessité. Les faders sont agréables au toucher. Les assignations des pistes se font facilement en drag n'drop sur l'écran tactile (résistif). Les liaisons entre les boîtiers d'entrée/sortie se font sur câble Cat5e (ethernet) sur un protocole maison. On peut passer par des switchs ethernet (layer-2). Si vous regroupez du contrôle et les flux audio de la console, il vous faudra créer des VLAN de part et d'autre et réunir tout le monde avec un trunk sur 2 câbles gigabit. Le châssis n'est pas trop lourd. Les boîtiers de scène sont incroyablement légers. Le tout voyageant en flycase, il n'y a pas trop de soucis pour la tournée. Avec une carte Dante pour l'occasion de la tournée, j'ai pu enregistrer en multipiste les représentations de chaque soir sans avoir à investir dans une grosse carte son. Inversement on peut s'en servir pour renvoyer le multipiste pour faire un sound-check virtuel. Ca peut valoir la peine si votre façade est beaucoup plus forte que le son acoustique. L'application sur l'ordi peut être on-line ou off-line. On-line pendant le jeu permet par exemple d'avoir un écran supplémentaire avec les niveaux. Ceux qui sont avec les faders sont vraiment trop limités (4 LED). Off-line on peut préparer ses shows. L'interface reprenant essentiellement celle de la console, on peut aussi se familiariser avec elle avant de mettre les mains dessus. L'application iPad est très complète. Très pratique pour aller écouter à différents endroits dans la salle lorsque vous réglez par exemple des front-fills ou des renforts pour des balcons. On attend le meter-bridge sur l'iPad un de ces jours. Par moment l'iPad me sert en représentation pour faire des réglages de GEQ sans avoir à passer les faders dans ce mode. Il y a moyen de piloter en MIDI pas mal de réglages. Je suis entrain de travailler sur un système avec un Lemur sur iPad qui permet de suivre le positionnement de micros HF avec un réglage du délai et du niveau pour suivre des comédiens sur scène tout en restant assez naturel. Le traitement des données se fait avec un patch pure-data intermédiaire. Beaucoup de consoles, y compris des modèles très haut de gamme ne proposent pas plus que le rappel de scène par le MIDI ou l'OSC. Il y a certes moyen de tricher avec des scènes en limitant les paramètres à rappeler, mais c'est loin d'être aussi pratique et ça peut interférer avec un transfert d'une scène à une autre qui ne se ferait pas en instantané. Très bon rapport qualité prix. C'est propre sans doute sans trop de caractère, mais avec une ergonomie très agréable.

Achetée en pack avec un Flight, mais équerres de fixations non-fournies, Rackable oui, mais pour 50€ de plus pour la paire d’équerre :/ Je l'ai prise pour : les avantages du numérique (effets, banques...), la marque, la possibilité d'enregistrer en multipiste sans PC, et surtout la possibilité de piloter la chose depuis un ipad. Je pensais qu'A&H nous proposerait une version très limitée pour ne pas concurrencer son plus haut de gamme, mais il y a déjà vraiment de quoi faire avec cette bécane ! 1ere surprise, l'équaliseur graphique sur les sorties, vraiment sympa ! avec la mise à jour du firmware, des curseurs de couleur pour l'équaliseur paramétrique, plus pratique ! Des compresseurs, gates, equaliseurs, inverseur de phase, alim Phantom sur chaque tranche. Bon, je ne vais pas non plus refaire la description complète, mais je suis très satisfait de cette petite console, surtout depuis qu'ils ont sorti les pilotes windows :) UTILISATION L'utilisation de cette console nécessite quand même un peu de pratique, je me suis surpris plusieurs fois a dérégler le bus des effets alors que je pensais être sur un auxiliaire. Quelques fonctions sont pas super évidentes à trouver sans lire la doc, comme linker deux tranches, réinitialiser les réglages, ou ouvrir la banque (EDIT: moins vrai depuis les MAJ de firmware). Certaines parties du fonctionnement restent énigmatique pour moi, comme pourquoi lorsque l'on augmente le générale d'un aux, celui-ci augmente aussi dans le layer 2 ? (comme si on voulait injecter l'aux dans le main...) moi pas comprendre (EDIT: en fait il s'agit d'une recopie des masters). Mais à part ces petits détails, cette console est géniale, réglage des effets ou de l'équaliser en quelques manip, bien plus rapide et intuitif que ce que j'ai pu utiliser auparavant (une vieille Yamaha, une 03D peut être). SONORITÉS Je n'ai pas l'oreille pour affirmer que les préamps sont super bon ou que la conversion ana/num est transparente, tout ce que je peux dire c'est que ça sonne et qu'on m'en fait la réflexion, ce qui fait d'autant plus plaisir. Par contre je tiens à souligner que lorsque certaines sources se sont mises a piquer dangereusement dans le rouge, le signal ne s'est pas retrouvé saturé, il y a donc un peu de marge contrairement aux mises en garde sur le numérique que j'ai pu entendre. Et la réverbe est pour moi un vrai régal. AVIS GLOBAL C'est ma première numérique, avant je travaillais avec une Spirit SX 12 entrées, je ne peux pas dire qui sonne mieux que quoi, ce ne sont pas du tout les mêmes configurations (façade, micros, local...), mais je ne regrette en rien mon achat, pour le prix d'une console style GL2400 je me retrouve avec des effets des equaliseur des gates, sans avoir a débourser en plus et à trimbaler un rack d'effet. Je me demande juste si je n'aurais pas du craquer pour la 24...

Allen and heath zed 14 connectique riche : XLR, Jack, RCA, USB 6 lignes mono avec entrée XLR ou Jack + 4 entrées stéréo + 3 entrées RCA sorties Main Mix en XLR, retours en RCA ou jack, Phone Mini Jack et Jack Les possibilités de routage sont importantes. Elle est rackable avec des équerres optionnelles. Personnellement, elle est posée (velcroz)sur un skb mimi gigrig. UTILISATION Je ne suis pas spécialiste, mais l'utilisation est simple et facile d'accès. Je l'ai prise en main rapidement. Les potards 100 mm permettent d'être précis. J'apprécie énormément les possibilités de branchements. Par exemple, j'entre un lecteur CD sur RCA qui est indépendant du reste, je branche un MD et j'enregistre avec une qualité CD, etc... Le manuel est en anglais mais il est clair et succin. La table est livré avec Sonar Le pour enregistrer, composer sur PC. J'ai un peu plus de mal à comprendre le routage vers le PC; mais je n'utilise que très peu cette fonction. SONORITÉS Au niveau qualité sonore, rien à dire. J'ai déjà travailler sur Samson, Mackie, et Berhinger. Avec Allen and Heath, pas de souffle et des réglages de gain, d'équalisation sûrs et pratiques. Je me sers de cette table en répet et en live et je n'ai jamais eu de soucis en un an. AVIS GLOBAL J'adore les possibilités de branchements qui correspondent exactement à mes besoins : Une DR 880 , un triton, un xv, une guitare sur les entrées stéréo deux micro chants, micro accordéon, et violon sur entrées mono un MD pour l'enregistrement, un lecteur CD Le rapport qualité prix est excellent. Avant l'achat, j'étais sceptique : allan and heath à ce prix, je doutais du produit. Après un an d'utilisation, je me réjouis d'avoir choisi cette table. A noter que pour une table 14 entrées, sa taille est assez imposante. La connectique se fait sur le dessus. Dans mons cas, elle est installée dans un rack skb gig rig et cela me permet de laisser un maximum d'appareils branchés même pendant le transport. En live, mes réglages sont quasi-faits, et les balances se font rapidement. Avant l'achat, j'ai comparé dans la même gamme avec Mackie. J'ai opté pour Allen and Heath à cause des possibilités de branchement, des potards 100 mm, des ports USB et des possibilités d'équalisation. ( et aussi pour la renommée et le savoir-faire de ce constructeur)

Utilisation en Live principallement, et un peu en studio. Construction robuste, un peu tableau de bord d’OVNI mais bon , les commandes tombent sous la main et on la maitrise vite. Plein de tutos d’A&H dispo (en anglais) qui permettent de saisir les fonctions clefs, je ne vais donc pas tout repeter, ni les caracteristiques mais sur ce qui est marquant et pas forcement evident quand on cherche des avis. Premier point, elle est entierement parametrable, ce qui veut dire que meme si elle est livrée préconfigurée prète à etre utilisée, on peu se la régler comme on le souhaite: - 4 fx en send-return et 4 autres en insert, mais ceci est configurable facilement c’est à dire que n’importe quel fx peut fonctionner en insert ou en send-return - le nombre de groupe et d’auxiliaires : selon le modele (12 pour sq5 ) on choisi via un encodeur combien allouer à chacun - Les assignations des canaux à ce que l’on veut - router n’importe quelle slot d’entrée vers n’importe quel slot de sortie, faire des « Y » virtuels .... - Aucun delai supplementaire selon les routing ou effet utilisés, en insert ou quoi ... c’est fixe à 0.7ms d’une entrée physique à une sortie physique, meme les rack de scene n’ajoutent que 0.01ms, et c’est en 96khz exclusivement en interne . - la partie « accumulateur » du mixage à 96 bits, donc pas d’ecrasement de dynamique, ou de truc bizarre en sommation avec pleins d’entrées utiliées. ... Elle est donc moins figée qu’une QU pour ceux qui connaissent Les plugins « deep » qui viennent tout droit des Dlive ou GLD Bon il y en a un d’offert gratuitement (tube stage preamp) apres il faut payer (des GEQ differents et des compresseurs differents, uniquement pour l’instant, mais top) Les cartes optionnelles pas chères comparées aux GLD , on est à 600 euros pour du DANTE ou WAVES , alors que GLD c’est le double ! Apres le son il est conforme à ce qu’on peu attendre à cette tranche de produit, c’est tres bon,et le souffle dont fait référence l’avis précédant est logique, quelle table n’en ferai pas si on poussait les gain à fond ? Bref c’est plutot au mixage avec plein de sources qu’on voit une difference avec les autres tables ! Plein de fonctions au top, le copier coller de parametres (EQ, Piste, comp, gate ... et meme les envois au aux ! On peut copier tous les envois d’un aux vers un autre en deux manip ) Les historique 30sec des actions gate, comp comme sur GLD Sinon les points qui doivent s’améliorer, dus à sa jeunesse (1 an seulement) - l’appli tablette (ios uniquement) ne fait pas tout ce que la table fait, il faut donc systematiquement se poser devant le mixeur pour preparer son set... (mais chez A&H ils bossent sur une appli multi plateforme et complete) - absence de comp multibandes ou encore d’un genre de transcient designer - pas de mono matrix (uniquement stereo) - garantie limité à 1 an (chez A&H, 3 ans par le vendeur dans mon cas ( thomann) mais j’ai vu 2 ans chez d’autres revendeurs ... à faire gaffe Bon voila rien de bien grave, il y a deja de quoi faire beaucoup ! Elle demarre vite (5 sec) les firmwares sont solides, pas de plantages, des vrais ventilateurs pour la refroidir (d’autres sont brulantes en atmosphere chaude, et plantent parfois) A&H dit qu’ils on mis tous leurs savoir faire des Dlive et franchement ca se sent à l’usage :) Edit de Juin 2019: La v1.4 du firmware met les pendules à l’heure :) Une appli de controle à distance enfin complete qui peut travailler en offline !!! Dispo sur iOS -PC- Mac osx le ganging ! Et des effets en plus ;)

voir site Allen & Heath avec le rack ar2412 : 24 entrées micro/ligne + 12 sorties configurables à souhait (sur scène) ma config la plus utilisée : 24/6+1ST/2+1 matrice record sur USB+4 effets en surface et pour l'accueil un EQ LA-AUDIO EQ231G en insert main UTILISATION prise en main en quelques minutes pour les fonctions de base le reste dépend des connaissances préalables de l'utilisateur le réflexe qui m' été le plus long à assimiler c'est l'usage des 'boutons bleus', les habitués me comprendront ! je veux dire : ne pas oublier de revenir en main mix ! SONORITÉS j'ai beaucoup utilisé des GL et ML, celle-ci est une GL numérique mais le son est bien meilleur que les GL ! les effets incorporés sonnent très bien, les égaliseurs constant-Q sont par contre un peu 'mous', cependant le firmware v1.2 offrent un beau choix d'eq supplémentaires que je n'ai pas encore essayés pour cette gamme de prix, la qualité du son, l'accès aux paramètres et leur efficacité et la souplesse d'emploi sont extraordinaires AVIS GLOBAL je viens de fêter la première année d'usage et j'en suis amoureux !! seulement 2 freezes (lors d'un même concert) et çà sur une année complète, et encore, il semblerait que le problème venait d'une clé usb douteuse je viens de passer au firmware 1.2 et par la même occasion d'y adjoindre un ipad en wifi que j'utilise pour les retours, simplement le pied, les musicos ne veulent plus que çà une fois qu'ils y ont goûté ! le rapport qualité-prix est sans égal actuellement à ma connaissance et si la gld a encore dur de s'imposer face aux vieillissantes ls9, c'est principalement dû à l'ancienneté de la yam et la frilosité des ingésons devant la nouveauté (c'est comme pour le sm58) refaire le choix ? sa grande soeur gld-112 vient de sortir et je crois que je vais l'adopter aussi !

Surface de controle non rackable, mais les convertisseurs -liés en ethersound- sont en 8u donc rackables. IRD 48 : 48 XLR fem pour les entrées et 24 XLR Mâles pour les sorties + connectique ethernet. T112 : entrées 16 jacks, 2 RCA analagiques, 2 RCA numériques SPDIF sorties 8 jacks, 1 RCA spdif Elle fonctionne en 48kHz, les convertisseurs étant très bons, elle a une transparence sonore excellente même comparée à des 96kHz! N'oubliez pas que l'échantillonage CD est à 44,1kHz... Je dis ça pour ceux qui callent des faces avec du mp3... à bon entendeur... Les 24 sorties sont polyvalentes : main, aux, matrix...; bref le numérique dans ça splendeur : on en fait (presque) tout ce que l'on veut! Toutes les sorties sont pourvues d'équaliseurs graphiques 26 bandes (de 60hz à 16 kHz - en rapport avec les bandes passantes utiles en live!) + equalisers 4 bandes full paramétriques + HPF + limiteurs + déesseurs + délais. Les tranches d'entrées sont complètes : gain, pad, inv. phase, gate, hpf, 4 full param (sachant que les 2 extrêmes sont modifiable en HPF LPF...) compresseur, limiteur et désseur le tout utilisable en même temps! 8 effets très propres avec une librairie complète, ils sont routables aussi bien en insert qu'en aux. Magie de l'éthersound : on peut faire ce que l'on veut en pilote même sans surface avec un PC par exemple, avec deux surfaces... Bref c'est complet! Petit point sur les aux : on en fait ce que l'on veut. On peut les assigner juste après le gain, après la gate, après l'eq, après le compresseur,... ainsi de suite jusqu'au pré ou post fader... ce qui veut dire, par exemple, que l'on n'est pas obligé d'avoir une voix compressée dans les retours par contre de l'avoir en face : le chanteur saura mieux où il en est... et ce n'est pas rien car il n'y a qu'avec une console retour indépandante que l'on peut faire ça en temps normal ou alors il faut attaquer deux tranches de la console face -ce que je faisais jusqu'à maintenant pour les situations "délicates"- Fini aussi le scotch qui laisse des traces collantes surtout l'été : au dessus de chaque fader il y a l'indication du nom et une couleur à choisir. C'est tout con mais c'est géant on met toute la section batterie d'une couleur, les voix d'une autre, etc. on ne cherche pas et c'est très clair! Très vite nommées grâce au clavier sur l'écran tactil. De plus il y a l'indication du panoramique et/ou fx, aux, nivaux,... suivant ce que l'on mixe sur les fader... voire les fréquances quand on est en eq graphique. Bref pour moi ce n'est pas un gadget ni du luxe : ça va devenir incontournable sur les nouvelles consoles numériques car je ne vois pas comment on peut zapper ce truc quand on l'a testé ou tout simplement vu. UTILISATION C'est une usine en polyvalence mais la config est très accessible (je n'ai pas utilisé la notice). Ceci dit il faut connaitre le monde du numérique pour savoir ce que l'on cherche; la notice est intégrée à la console! Il suffit donc de bien la paramêtrer pour en faire un jouet accessible. L'écran est tactile! Après un usage intensif : elle est très rapide et très visuelle! En accueil, il est aisé d'expliquer l'accès aux fonctions. SONORITÉS L'avis de benohit est très surprenant... c'est bizarrement exactement l'inverse que remarque les ingés son que j'ai en accueil; la t112 est souvent comparée à la sonorité et l'efficacité des soundcraft série vi... je crois que son avis fait part d'une utilisation ponctuelle; il a du tiré sur les préamplis avec le pad actif, je ne vois pas autrement... je l'utilise sur un système arcs cet été avec régulièrement plus de 40 lignes ouvertes par un souffle... Cf précédants encore quelques jours de travail avec pour le confirmer! Je ne cherche plus : en ce vaste week-end de fête de la musique 2010 j'ai eu le plaisir de l'utiliser en "confrontation" avec une pm5d (finalement l'ingé son propriétaire de la yamaha a sauté sur ma Ilive) Les convertisseurs ont une réponse musicale bien plus agréable. Je ne dis pas qu'ils sont meilleurs mais la yamaha a un son moins dynamique et surtout moins musical - genre de différence facile à faire entre un eq yamaha et un eq LA... pour ceux qui ont essayé ils comprendront de suite ce que nous avons entendu! Je complète : sur un festival plein air dont je suis prestataire depuis 5 ans. Les organisateurs m'ont demandé si j'avais changé, en plus de la console, mon système de diffusion. Ils ont trouvé le son encore meilleur et surtout plus de puissance. C'est simplement la dynamique de la console qui a fait la différence! Pourtant en 5 ans sur ce festival, tout y est passé : analogique, numérique bas de gamme et haut de gamme (certains groupes ont toujours un ingé son avec sa console dont les presets lui tiennent à coeur...) ceci dit ce ne fut pas le cas cette fois ci. Un conseil valable pour toutes les consoles mais je l'ai particulièrement remarqué sur celle-ci : il faut absolument se rapprocher au mieux du niveau avec le pad avant de jouer avec le gain : le souffle apparait très facilement si on tire trop. Le direct out d'une entrée rapporté sur la console passe évidemment par les convertisseurs : le pad joue mais pas le gain. Donc la même attention est à apporter. Je m'en suis servi pour un pré-ampli à lampe... entre le son direct et via ce préampli la différence n'a pas été flagrante... le seul intérêt a été d'avoir les corrections d'eq directement sous la main avec le grain apporté par ces derniers. AVIS GLOBAL Je l'ai achevé il y a 10 jours. Déjà 3 concerts et ça marche! Je vais tenter sous peu l'accueil avec mais je ne me fait pas de souci. J'avais avant la roland VM7200 dont le son est particulièrement bon. Je n'ai rien perdu de ce coté là contrairement avec les Yamaha (sans parlé des 01, mais même avec la PM5D ou la M7CL je sentais mon système "étouffé" comme si j'avais compressé le mix...) Je trouve que les soundcrafts respirent déjà mieux que les yamaha mais celle-ci n'a rien à voir. Il y a mieux (ex Digico) mais je n'ai vraiment pas les moyens! Le seul point à veiller particulièrement c'est de savoir ce que l'on mix : en aux, en main, en fx? C'est écrit en bas de l'écran! si on ne prête pas attention à celà effectivement on risque de faire des bêtises. J'adore l'appel des faders en 4 fois 12 8 8 : on assigne sur chaque fader 4 possibilités d'entrée ou sortie et on n'est pas obligé de tous les basculer en même temps donc en fonction des besoins et de la réactivité je pense vraiment que l'on peut adapter la console à chaque usage! Sans oublier les codeurs rotatifs dont la fonction est aussi adaptable! Le poids! le fait de dissocier les convertisseurs et la surface elle est très transportable! Les ventilateurs de l'idr font un peu de bruit, ceci n'est aucunement dérangeant en live mais en studio... elle n'est pas vraiment développée pour ça non plus! Bref un rapport qualité prix très appréciable Je confirmerai mes impressions dès que possible. Mise à jour fin juin 2010 : comme beaucoup de numérique en plein soleil l'écran est moins visible mais avec le réglage c'est quand même correct. J'ai eu un peu peur quand le coté tactile a doconné en plein milieu d'après-midi; mais un simple recalibrage fait en 10 secondes a suffi! Mise à jour août 2010 : nouveau firmware! Les lacunes d'affichages (par exemple la correction de hpf n'apparaissait pas dans la courbe des correcteurs paramétrique : c'est fait) nouvelle présentation de l'édition des tranches : les onglets sont plus clairs et les amateur des yamaha s'y retrouveront mieux. Le compresseur est assignable en post ou pre eq; etc... Je suis de plus en plus convaincu de la capacité d'adaptation de cette console. J'ai entendu dire que certains ont eu des problèmes de chauffe... à priori si on laisse les grilles libres il n'y a pas de souci (50°C max -et oui il y a des sondes internes- pour 40°C à l'ombre!)

Bon Faisons un tour : d'abord les moins = c'est le firmware version 1.0.1 donc la première base, je pense qu'elle sera améliorée en fonction du retour utilisateur que je ne vais pas manquer de faire, à savoir : - L'écran tactile est super pratique pour Equalizer MAIS les boutons d'accès direct lorsqu'on les touche ne "sélectionnent pas le point d'EQ" que l'on est en train de modifier : je vais préciser = cela bouge bien le point concerné mais ne sélectionne pas le point à l'écran du coup on voit le point bouger, mais les valeurs que l'on est en train d'encoder n'apparaissent pas automatiquement. --> OK il suffit de toucher le poins concerné à l'écran et c'est bon, mais tout de même cette fonction touch button = show value serait bienvenu ! - Le PAN fonctionne très bien mais ils ont oublié de l'afficher à l'écran !!! :facepalm::mrg::mrg::mrg: Donc on encode à l'oreille :bravo: Dans l'attente du prochain firmware corrigé et mis à jour, mais ça n'empèche pas son utilisation. C'est tout pour les moins... Les Plus : - Accès dédié aux contrôles de l'Equalizer à gauche par 4 bandes verticales avec Freq, Gain et Q ... TOP ! les boutons sont de moins bonne qualité que sur les séries SQ mais on peut le comprendre vu l'écart de prix. - Ecran tactile que je craignais petit (car habitué la SQ) et bien NON !!! il est même mieux organisé et on accède ultra rapidement à tout via des onglets Preamp + Routing de l'input, insert, Compresseur, Gate, EQ le tout sur une ligne clairement lisible et facile d'accès en haut de l'écran. L'EQ certes est un peu plus réduit d'affichage que sur la SQ, mais comme dirait mon vieux lascar : "on ne mixe pas avec les yeux!" :clin: et puis on ne vas pas comparer une console XXL avec un modèle réduit. J'estime que les concepteurs tout en respectant l'ergonomie ont fourni un écran suffisament lisible avec un touch rapide et une navigation ultra fluide. Le Scroll (du genre je lance vers le haut ou vers le bas et ça défile comme sur un iphone!) est Génial ! - Le Routing : on peut accéder au routing intégral de la console qui permet de choisir 32 SOURCES !!!! Oui cette console est une 32 PISTES et dès lors que vous pouvez y connecter un boitier de scène, les IN/OUT sont switchables un par un avec le choix entre les entrées simultanément ou panachées : INPUT intégré, Input Via boitier S-LINK ou input multitrack depuis l'USB (32 canaux I/O USB) En fait c'est 32 sans compter les 2 inputs Strereo ça fait 36 et le retour USB Stéréo simple quand vous connetez un ordi cela fait 38 inputs !!! Les Sorties : 32 Direct out en USB (j'ai enregistré le concert intégral) les Mixes OUT = bah les 12 de mon boitier de scène c'est à dire les retours zikos, la façade et les MATRIX pour recopie public en avant-scène et délais de rappels... IMPECCABLE sans compter la possibilité de continuer à router n'importe quoi vers les 12 sorties intégrées! Je n'ai pas encore imaginé quoi d'autre ! Bien sur je suppose qu'on a une limite... même pas lu :mrg::mrg::mrg: une sortie AES/EBU pour connecter au système de Diff ... Que demander de plus ? - Le Son Comme je l'ai évoqué plus haut les Préamps sont de qualité et c'est chaleureux comme toute les Allen & Heath, avec beaucoup de Headroom et des pas numériques assez fins à mon goût (on vas pas chipoter) En Façade lors de mon calage son, l'ingé qui me faisait l'acceuil (sur une Midas 32) m'a demandé éberlué ce que j'avais fait??? car le Bas était plus propre et détaillé, la "Bulle dans le 80 avait disparue pour laisser place à un son ULTRA LARGE. Il faut dire que le processeur de dernière génération qu'ils ont choisit fonctionne à merveille et jusqu'en 96 Khz !!! Le Détail de l'EQ master avec EQ on FADER sur 16 / 16 en deux blocs très lisibles est TRÈS VERSATILE ET SONNE SUPER BIEN !!! Le Headroom est important et je pousse sans saturation pour faire cracher les WATTS du système C4 qui met le Feu au Public !!! Un Régal ! - Les Effets (B & M peuvent aller se rhabiller) FX sur toutes les tranches avec des émul 1176, Telectronix 2A qui déchirent et sonnent magnifiquement bien (pas metallique comme certaines consoles...) un témoin de réduction de gain nulérique style Fabfilter ProC2 ultra pratique visible sur la droite des effets vous indique comment se comporte votre compresseur, idéal pour ne pas trop écraser et régler précisément votre COMP surtout pratique avec ces émulations plugins de machines analogique :clin: COMP / GATE et EQ sur chaque tranche 4 EFFETS internes que l'on choisit dans une biblio identique à la SQ, pour moi c'est PLATE 224, HALL 480, Delay Stereo TAP et D-CHORUS Architecture INSERT qui permet de dédier jusqu'à deux machines supplémentaire car il y a 6 emplacements de RACKS par exemple un Desesseur pour la voix LEAD et un EQ Dynamique pour ma Basse (disponibles en option mais que j'ai tout de suite rajouté à cette Qu5 car je les utilises beaucoup sur la SQ7). - LE COMP SSL !!! à mettre sur TOUS LES BUS y compris et surtout MASTER est MA GNI FI QUE !!! C'est le Glue Comp idéal et qui devient mon GO-TO-COMP ça vient de débarquer avec la dernière mise à jour firmware des SQ5,6,7 series et que j'attendais depuis longtemps ! Bien-sûr installé tout de suite sur cette Qu5. PS: je viens de voir un petit Distressor pointer le bout de son nez sur la D-Live et depuis j'espère qu'il fera son apparition dans les plugins optionnels de mes deux bébés. On peut Comme sur les séries SQ paramétrer la console en termes de nombre d'AUX (pour les retours) et nombre de BUS (pour le mixage), Par contre si on LINK un AUX en stéréo (par exemple pour un mix retour en in-ear ST) les MIX1 et MIX2 sont linkés, mais bon on a une floppée de Mixes disponibles à droite, donc pas un soucis - Chaque Retour dispose d'un compresseur (changeable par plugin dans la biblio), d'un Graphic EQ switchable avec un EQ automatique + détection anti-larsen, et d'un Equalizer Classique type ProQ 3. - La Fonction GAIN AUTOMATIQUE est pas mal et puis la tête de mon collègue quand je fais la balance batterie et que je dis à mon batteur qui vient de monter sur scène "bon on va faire les gains ! Joue toute la batterie !!!" Hop c'est fait en 10 Secondes... Pas mal ! Je vais certainement y prendre goût! Voilà pour cet avis qui j'espère vous donnera une idée de ce que cette machine peut faire, au cas ou vous auriez des doutes sur la qualité et sur le Son... ça reste un avis personnel et enthousiaste du gars qui vient de recevoir son nouveau joujou :bravo: