Friedman Amplification

Avec quelle guitare, quel ampli voire quels autres effets utilisez-vous cette pédale? Pour quels styles de musique? Je joue sur un Friedman Runt 50 et je cherchais une pédale pour jouer quelques morceaux high gain. Le Runt 50 a bien un boost qui pourrait faire l'affaire mais il n'est pas activable au pied. Je ne voulais pas une pédale forcément typée Métal mais une pédale avec beaucoup de gain. Je joue sur une LP avec des 57 Classic. Consomme-t-elle beaucoup d'énergie? Les piles sont-elles simples à changer? La pédale est-elle stable et solide Je joue avec un adaptateur alors... Elle a l'air solide. Les réglages sont-ils efficaces? Quels types de sons obtenez-vous? En plus du potard de gain classique, cette pédale à un potard de gain interne. Donc comme je voulais du High gain, dès que je l'ai reçue, je l'ai ouverte pour positionner le trimpot interne au 3/4... et j'ai revissé le couvercle en me disant que j'arriverai bien à régler le taux de gain avec la potard principal. Grave erreur ! Du gain il y en a à revendre mais dans ces conditions même avec le potard principal au mini, ça larsen, ça souffle, ça buzz, bref pour moi c'est inexploitable. Je n'utilise pas de noise gate, donc je ne suis pas allé plus loin avec ce réglage. Après plusieurs essais, j'ai finalement opté pour un réglage du trimpot interne à 9h. Le potard de gain externe est lui à 10h. Et même avec ces réglages au mini le niveau de gain est déjà suffisamment élevé. Pour les autres réglages, j'ai du mettre 30s pour la mettre à ma main. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Le son est assez proche de celui de mon ampli avec le boost enclenché. Mais en plus compressé et avec plus de gain. Malgré le fort niveau de gain le son n'est pas brouillon et comme dit précédemment on distingue bien toutes les notes. Contrairement aux autres distos que j'ai pu essayer, il n'y a pas que le micro chevalet qui fonctionne bien avec. Et pour des palm mute percutants, elle accepte même d'être boostée. Je ne suis pas expert pour décrire le son mais ce qui m'a poussé à écrire cet avis, c'est qu'au départ j'avais acheté cette pédale pour jouer deux/trois morceaux high gain et depuis plus de 6 mois que je l'ai, plus ça va et plus je prends la pédale pour des morceaux que je jouais avec le drive de l'ampli... même pour des morceaux qui ne nécessiteraient pas forcément ce niveau de gain !

Je viens de l'acheter d'occasion. Je suis coutumier des amplis à lampes (Marshall's-Laney-Victory) depuis plusieurs décennies. Pour faire court...c'est un Marshall en mieux. La définition est phénoménale et la dynamique d'enfer. Le canal saturé est comme dit de type... Marshall. Les fréquences sont bonnes. Il y a assez de gain pour jouer du lourd...mais ce n'est pas un hight gain. On peut baisser le gain et garder de la définition en montant le master. Généralement les amplis perdent de leur qualités en baissant le gain...là tout reste parfait. Donc de quoi jouer de l'AC-DC comme du hard des 80 voire plus haut. Le clean...est d'enfer...C'est un bonheur (le switch bright) vous permettra d'avoir (avec des gtr de type LP) des sons top quality et brillants. Ce canal a bcp basses...donc je les baisse et c'est super. L'ampli prend bien les pédales en façade. Le seul bémol vient de la boucle d'effet qui produit un hum..et pourtant j'ai de bonnes pédales, de bons câbles et de bonnes alim. J'ai vu sur la toile que je ne suis pas le seul à faire cette observation. Soulagement...le hum ne prend pas de db en montant le son....mais c'est quand même moche pour un ampli de ce prix... J'oubliais...cet ampli révèle la nature de vos guitares...il magnifie les bonnes et tue les daubes.... Les 50 watt vous permettrons de jouer dans tous les contextes. Je pense que je vais pouvoir revendre mes autres amplis... s'il n'y avait pas ce problème de FX loop..ce serait l'ampli ultime pour moi. Ci-dessous deux mp3 de l'ampli (2x12' v30 et 2x12' Greenback) avec un SM57.

Au debalage c'est serieux, elle est jolie bien finie. Essai: les réglages sont efficaces on peu vraiment sculpter le son, comme beaucoup de bonnes pédale en mettant tout les potards a 5 ça sonne vraiment bien, les deux canaux sont vraiment complémentaires. Le son: canal lead: comme prévus, on retrouve pas mal de similitudes avec les pedales orienté Plexi (je la compare ici à la SL DRIVE de Xotic) mais moins vintage le grains est plus serré les palm mute sont plutôt monstrueux mais bien défini(ca vibre dans la pièce). Branché sur un twin reverb je trouve une grosse ressemblances avec le son de nono (TRUST). Le nouveau canal quand a lui est plus soft mais toujours moderne. Les notes sont bien definies, dynamique on est entre l'od musclé et la petite disto. J'ai choisi cette pédale pour la mettre avec une SL et une BB de xotic pour me donner un son plus contemporain => mission accomplie mais très cohérent. C'est un son britannique à l'americaine. Pour les rytmiques c'est certainement l'une des pédales les plus proches d'un son d'ampli que j'ai pu essayer après avoir possédé des V Twin mesa, des vox bull dog, des blackstar HT dual. Comme beaucoup de grosse disto elle repond mieux avec des humbucker que des singles mais ça c'est toujours le cas à mes oreilles. Pour le solo, c'est articulé, ça perce bien le mix mais sur cette utilisation je penses qu'il y a aussi bien ailleur. Je suis un fidèle de Xotic mais celle là va ou Xotic n'essaye pas d'aller. Je suis donc conquis. S'il n'y a qu'une disto à acheter je penses qu'elle est dans le top 10 des productions du moment. (Pour les fans de son british).

Hormis la boucle d’effets en série, pas de chichi. C’est un roadster taillé pour envoyer du rock pur jus, en échappement libre ! Que du bonheur :-) CE QUI ME MARQUE : * J’ai vraiment compris ce que ça veut dire que de jouer au volume de guitare directement dans l’ampli. À ce niveau d’efficacité, c’est juste impressionnant. Le son passe du crunch couillu au clean quasiment sans perte de volume, de peps dans le son, ou de clarté . C’est essentiellement sur ce point que l’ampli offre toute sa versatilité. * Le côté direct du son : ça percute dès que le médiator le demande ! C’est expressif au toucher ; hargneux quand on pousse le gain au 3/4. * La clarté et la restitution des détails est impressionnante. C’est très fidèle. Aussi bien en frontal que dans la boucle d’effets, j’ai découvert que j’avais quelques pedales qui soufflaient. * Le master volume, et même le gain sont très progressifs. A la maison : aucun soucis pour trouver un sweet spot en terme de décibels tout en gardant une bonne qualité sonore. Pour moi dans un seul Celestion céramique de 12’´ à 98 dB/1W/1m de rendement. C’est aussi très appréciable en groupe ; le nombre de fois où tu peux t’entendre dire que c’est trop fort ou pas assez :-) Quand j’ai les coudées franches pour faire du bruit, je le branche sur le 2X12 de mon Vox AC15 équipé d’un Celestion Blue + un Gold : bam, dans les dents ! Le « bas solide » , thumpy, et le crémeux du crunch prennent aux tripes :mrg: * De manière générale, quand je pensais Friedman, je ne pensais pas clean. Et pourtant, celui de ce Dirty Shirley est particulièrement bon : très clair, articulé, bien charpenté dans le grave. Je l’adore, en particulier avec ma Telecaster. Son TYPAGE : D’après le fabricant : « designed for guitarists that want a vintage “Classic Rock” tone inspired by British tube amps from the 60’s and 70’s » Dans le style British, mes oreilles le classent plus du côté du JTM45 enragé que du JCM800 (qui est de fait un design début 80’s). - Une bonne assise dans le grave, ça sonne plein et ‘’épais’´ avec du thump quand on monte le master. - En clean : une belle clarté et une netteté de premier ordre, mais plus sombre comparé à des têtes Marshall. Le clean me rappelle plutôt le Deluxe Reverb... en un poil moins gras , et un peu plus ´barky’ , plus organique même. - En crunch : c’est mordant, grondant, on peut même dire limite enragé quand on pousse, MAIS aucune composante bright ou harsh. C’est aussi ce qui fait que je peux jouer à fort niveau sonore avec une fatigue auditive moindre par rapport à mes autres amplis. Ce typage correspond exactement à ce que je recherchais. Mes goûts sont plus portés sur les crunchs bluesy ou rock qui ont de la matière et du corps, qui restent aérés. Je suis plus Clapton, Malcolm Young ou Hendrix que... Van-Halen par exemple. Fans d’Hendrix justement : welcome ! Une Strat en micro manche, le switch de « structure » de gain en bas, bass à 11h, medium à 12h, treble à 13h. Ça crunch légèrement suivant l’attaque. Le son est guttural et organique à souhait :clin: Passer vos plans en double stop et vous allez vous prendre pour le maître. Sinon pêle-mêle : - Boucle d’effets en série très transparente. Je découvre que les Reverb et Delay ont encore plus d’ampleur que d’habitude :-) - Les 3 niveaux de gain sélectionnables en façade augmentent la versatilité pour s’adapter à la guitare ou au morceau qui est joué. - L’amplitude de réglage de l’EQ (BASS, MED, TRE) : offre une variation claire et nette autour ´du son de base ´ de l’ampli.... mais ça ne va jamais dans des extrêmes pas utilisable. C’est donc très fin et dosable dans le réglage. DES REGRETS ? Oui un petit : J’aime utiliser mon pedalboard ; j’ai mis tellement d’énergie et de sous à le monter :-) Mais avec mon Deluxe Reverb, le Dirty Shirley est le seul ampli (que j’ai) avec lequel mon pedalboard ne me manque pas. Pas spécialement besoin de Boost, d’OD, d’equalizer, de buffer, de compresseur... pour magnifier le son. Du coup, juste une (bonne) reverb embarquée aurait été royale si ça devait rester totalement transparent sur le reste En effet, la qualité des composants compte sûrement, mais je pense aussi que le design du circuit très simple entre l’entrée et la sortie est un élément important pour avoir un son aussi direct et expressif. FINITION / QUALITÉ La finition : le look très épuré (pour ne pas dire quelconque) m’avait longtemps fait ignorer cette marque. Mais quand je me suis trouvé devant l’objet et que je l’ai manipulé pour mon essai en magasin, j’ai changé d’avis. La qualité perçue (couplée au son magnifique) m’a impressionné. La belle et solide poignée en cuir notamment. Les lampes : - des ARS electonics pour les 12ax7 (distributeur US, Made In China), - une paire de JJ pour les el84 (il y a pourtant une étiquette RUBY collée sur le châssis...?) Les transfo sont marqués FRIEDMAN, et sont bien balèzes pour un 20W ! Je n’ai pas été jeter un œil dedans pour ne pas faire tomber la garantie. Pas de Standby : j’ai lu que ça servait à protéger les gros condensateurs polarisés côté alimentation qui sont soumis à la Haute Tension pendant la minute où les lampes montent en température, au démarrage. Certains disent que ça préserve aussi la durée de vie des lampes. Pas le choix, je fais confiance au constructeur qui a jugé bon de s’économiser un simple interrupteur sur une tête ‘primaire´qui coûte une blinde (La version 40W en el34 en a un). C’est que c’est sûr : pas utile sur cet ampli ... :mrg: Sinon, la sensibilité au bruit de fond : uniquement un peu de hiss noise (le shhhhh) a un niveau très correct pour du point to point. Avec une Telecaster non blindée, c’est nettement perceptible avec le gain au-dessus des 14h... mais pas problématique pour moi. Pas de humming noise (le 50 Hz du réseau électrique) Est-ce que ça vaut son prix ? Le prix pique un peu compte tenu de la simplicité des réglages et de la poignée de composants qu’il y a dedans. Mais je ne regrette absolument pas les 800 euros que j’ai mis en plus par rapport à un équivalent plus « grande série »... qui , j’en suis convaincu, ne lui arriverait pas à la cheville ! Le plaisir que j’ai à jouer cette tête fait que, pour moi, ça vaut son prix. C’est clairement un bon cran au-dessus des ampli à lampes plus grand public que j’ai à la maison (et que j’adore par ailleurs). CONCLUSION Le son expressif de cette tête, sa simplicité et sa dosabilité font sa force. C’est aussi ce qui fait sa versatilité. Après ce premier achat réussi sur du point to point, ça va être difficile de revenir à du plus classique au prochain achat. Allez, un dernier regret. Dommage que mes modestes configurations de jeu ne me donnent pas l’utilité de la version 40W en el34. Le son doit être juste ... bestial :bravo:

Vendue exclusivement sur Thomann dans le cadre de leurs 70 ans (2024), il s'agit en fait d'une Pink Taco avec un canal clair en plus, c'est à dire la version 20W de la culte Brown Eyes 100W. C'est ainsi plus simple de trouver des essais sur internet. En réalité, ce modèle existe sous un autre nom, la Wildwood 20, vendue exclusivement par le magasin du même nom aux USA. Ainsi, vous trouverez plus de démos avec ce nom notamment par "Passion for Tone" ou Greg Koch. Vous avez donc une tête 20W à deux canaux avec FX loop, dummy box (branchement sans baffle) et sortie IR. - Le première canal est donc un canal clair uniquement. Vos oreilles saturerons avant l'ampli. Cet un excellent clean pour vos pédales en tout genre. Seul deux réglages sont disponibles : le volume et un switch bright 3 positions. C'est peu mais étonnamment suffisant. - Le second canal vous donne accès à tous les autres réglages : tone stack à 3 bandes, gain et plusieurs options vraiment intéressantes. La présence est commune aux deux canaux. Vous avez une base de son Marshall que vous pouvez modeler à votre guise grâce aux options : - Le Gain Cut vous permet de réduire le gain de l'ampli et obtenir de beaux sons crunch. C'est personnellement mon réglage préféré. Une pédale de boost en plus et vous avez l'équivalent de 3 canaux. - Le pull Sat permet l'inverse du gain cut, augmenter le gain (et la compression). - Le pull Fat permet d'ajouter des basses pour grossir le son. Utile si vous jouez sur un petit 1x12. - Pull Voice permet de creuser un peu les médiums et donc de vous éloigner du côté britannique de l'ampli. Le truc vraiment cool est de coupler ces différentes options ensembles. Vous cherchez un son metal ? activez le Sat et le Voice. Un crunch compressé ? le Gain Cut et le Sat. Un son stoner ? le Fat et le Voice. Et cetera. A chaque fois le son mais aussi la réponse de l'ampli est différentes et donne quelque chose de vraiment versatile pour une si petite boite. L'ampli répond aussi très bien au volume de la guitare avec une vraie dynamique pour seulement 20W. La finition est exemplaire et le look sympa. Les défauts maintenant car il y en a toujours : - Le plus gros est la sortie IR qui est à chier. Il n'y a pas d'autre mot. Je n'ai jamais été convaincu par les sons obtenus avec cette technologie mais là c'est vraiment mauvais ! - Bien que le canal clair sont étonnamment bon, je reste un peu sur ma faim quand je vois les possibilités offertes par le second canal. - Cela reste un ampli 20W, c'est à dire suffisamment puissant pour jouer en groupe mais vous n'avez pas la réponse d'un 50 ou 100W. Le pull Fat permet de créer un peu l'illusion dans les basses mais cela reste un artifice. Ce n'est pas vraiment un défaut car c'est intrinsèque à l'ampli mais comme pour le son clair, on en veut plus ! Pour cela, il faudra monter en gamme et aller voir les versions plus puissantes. Si c'est aussi bon que celui là, ça promet. Conclusion : Pour 10 kg, vous avez une sacré petite boite à crunch, dynamique et versatile. Les ayatollahs des sons clairs seront ravi en plus de ça. La sortie IR est oubliable à mon avis.

Je trouve nécessaire de préciser quels autres amplis/simulator j'ai possédé avant d’acquérir le Friedman (dans le désordre et entre autres): Tête Marshall 1959 (de 1968)/Mesa rectoverb 50/Fractal audio+ fx amps / EVH 5150 III 50W/EVH5150 III LBX2/Victory The Countess/Victory the Sheriff 44/Brunetti Single Man. La tête Friedman est pour moi largement assez puissante et surtout a du coffre que l'on a généralement pas en dessous de 50 watts (peut être lié à la taille des transfos..?) elle a toutes les fonctionnalités nécessaires , un footswitch pour changer de canal, une boucle d'effets d'une transparence rare (jamais connu aussi bon personnellement) et, cadeau, une sortie xlr qui permet de l'utiliser sans baffle avec une émulation de HP excellente qui permet en plus de choisir le positionnement du micro que l'on veut émuler (axe/hors axe). Moi je n'ai besoin de rien d'autre. Le son clair est bien, ce n'est surement pas ce qu'on trouve de mieux, l'EQ est partagé avec le canal dirty mais un switch 3 positions lui est dédié et personnellement je trouve qu'il fait bien son boulot. Le canal overdrive lui est une tuerie : un switch permet de lui donner 2 voicing différents, un plus typé plexi à l'ancienne (BE), mais avec plus d'overdrive, et l'autre plus moderne (JBE) , plus compressé et plus overdrivé. On a une définition et une propreté excellentes même avec beaucoup de gain, aucun des amplis que j'ai pu avoir jusqu'ici n'avait ce niveau de performance. La dynamique est excellente, et la réponse aux variations du potard de la guitare est très bonne, on peut nettoyer le son efficacement. A noter que le niveau de bruit de la bête est très bas, même avec l'overdrive à fond, et ceci est un indéniable indicateur de qualité de fabrication et de composants. Le seul petit reproche que je lui fais est que le potard de volume du canal dirty envoie trop vite la patate, difficile de jouer à "bedroom level". Je précise qu'au niveau overdrive ce modèle ne va pas aussi loin qu'une tête EVH par exemple, donc pour les fans de métal ça ne le fera pas...à moins d'utiliser le canal clean avec une pédale qui va bien, et là ça le fait totalement (j'ai essayé avec mon overdrive MXR 5150) et c'est monstrueux. Un format lunchbox avec une telle qualité et autant de coffre est assez incroyable. A 1550 € neuf, ce qui peut sembler cher, on en a néanmoins pour son argent. Le canal overdrive est jouissif et inspirant, on a un son gras comme il faut, liquide et agressif sans jamais tomber dans l'excès. On peut tout jouer avec cet engin. J'ai bien conscience d'être dithyrambique concernant cette tête, mais tant pis, je suis trop content de l'avoir !

Cette pédale a résolu bien des choses dans ma recherche du son, elle est devenu un élément vital (je pèse mes mots) de ma chaîne. Tout d'abord, je m'en sers après les étages de gain et les modulations. Grâce à ses réglages, elle me permet de gérer le volume général, de couper des fréquences hautes ou basses qui seraient déplaisantes ou qui n'auraient pas leur place dans un mix. Avec ces trois réglages volume/treble/tight, alliés à la compression (qui suffit amplement au minimum jusqu'au quart de la course du potard), on vient gommer tous les défauts de sa chaîne du son, et ce d'une façon bien plus aboutie qu'un simple compresseur. Cette pédale est donc salvatrice: - On peut passer du clean au crunch avec le volume de la guitare, sans que le volume générale n'augmente réellement, c'est comme si votre guitare devenait votre pedale de gain. - On peut réduire les écarts de volumes handicapants lorsque l'on enclenche son chorus ou son flanger ou autre. - On peut maîtriser les pédales de gain criardes ou baveuses. La Sir Compre permet de vraiment profiter de ses pédales de gain, je ne les teste ou compare jamais entre elles sans la Sir Compre, qui les rééquilibre. Le son devient "traité", en gardant toutes ses qualités. - La Sir Compre est devenu mon arme ultime pour jouer mon Marshall Studio 20w à n'importe quel volume: placée dans la boucle d'effet, elle vient offrir un traitement et un rééquilibrage du son, tout en offrant un master volume général, sans compromis. C'est juste incroyable de pouvoir enfin avoir ce grain à la maison sans perdre ses oreilles, ses proches ou ses voisins. Certains utilisent une "volume box" pour ça, mais la Sir Compre est infiniment plus subtile et réglable. Voilà donc les différents bénéfices que j'en retire, c'est un vrai succès. À noter que je ne l'utilise qu'en 18v, ce qui est indispensable; la clarté du son en est nettement améliorée, cela magnifie le résultat. Enfin, le bouton de gain offre un gain brut, qui augment le volume en même temps. Ce n'est pas vraiment un gain à utiliser seul comme overdrive. Il pourra venir booster un ampli en façade ou une overdrive sans problème, mais dans une boucle d'effet, ça ne le fait pas. Je dirais qu'il sert plutôt à retrouver un peu de "corps" pour contrebalancer une éventuelle perte de fréquences perçue, lorsque le compresseur fait son travail de nivellement quand il est vraiment poussé, ce qui est normal. Au final, on a donc une très bonne qualité de compression, sans les inconvénients classiques des compresseurs, avec des réglages bonus pour parfaire l'utilisation de ses overdrives, effets, ou amplis. La Sir Compre peut réellement vous faire redécouvrir votre matos, alors ne vendez pas tout de suite vos pédales si elles manquent de vous convaincre, achetez plutôt une Sir Compre pour savoir ce que votre pédale pourrait vraiment vous donner! En ce sens, on pourrait dire qu'elle est une pilule rouge, tant elle vous donne accès à la "vérité du bon son"... Ou alors, elle serait une pilule bleue, car elle masque les défauts et vous donne l'illusion que tout est parfait... 😏 En fait, Dave Friedman, c'est le Morpheus des guitaristes. Je tire mon chapeau à ce bonhomme, totale satisfaction !

J'ai acheté ce préamp d'occasion. Il est muni de 2 lampes 12 ax7 alimentées sous haute tension, et de connections qui ont été décrites: entrée, send, return, balanced output symétrique, midi in, usb. - 2 canaux, clean et saturé avec chacun leur égalisation et leur boost réglable en volume. - Une application qui permet de régler 128 présets ( excepté les réglages de potentiomètres) - 3 swichts au pied pour changer de canal et enclencher le boost, qui peuvent avoir d'autres fonctions ( bypass IR, bypass loop..) - trois IR de cabs soigneusement capturées. - des réglages de bright à 3 positions - la possibilité de l'utiliser dans un ampli de puissance ( via la sortie send pour bypasser la simulation d'ampli et de cab), soit directement sur une table, pour jouer sur des enceintes FR ou une sono ou une carte son via la sortie balanced out. - un réglage de présence et de noise gate via le logiciel. - un réglage du boost accessible via deux micro-potentiomètres sur le côté du préamp - un ground lift pour les problèmes de bruits liés aux circuit électriques ( terre) Première impression sur un ampli de puissance à lampes via la sortie send:: le son est marshallesque en clean avec une strat. On a ce son un peu métallique et brillant. C'est tout bon pour du jimi hendrix un peu crunch aussi, en poussant le gain. Avec le booster on passe à un son ac/dc. Sur le deuxième canal on va du crunch à la distortion jusqu'au high gain avec le booster. On peut donc considérer qu'il y a pratiquement 4 sons possibles au pied. De ce côté là, le but est pleinement atteint avec ce préamp. Le son n'a rien à voir avec une simulation numérique du point de vue de la dynamique qui est fantastique sur l'IR-X. Du côté de l'égalisation, elle n'est pas drastique mais fonctionne très bien, particulièrement sur les aigus. Pour l'autre utilisation ( recording, table de mixage, sono) je n'ai pas testé encore, mais je pense que c'est du même niveau. je peux dire que pour quelqu'un qui cherche un préamp son Marshall-Friedman c'est carrément réussi. Etant plutôt Fender à la base, je cherchais à avoir une solution Marshall à moindre coût et pratique. Je suis carrément bluffé par cette petite boîte. Seul point perfectible: l'alimentation aurait pu être un peu moins cheap ( fils un peu fins) Je ferai un édit bientôt pour parler des autres possibilités. Pour le son et rapport qualité prix, c'est déjà 5 étoiles.

Je suis utilisateur et amateur d'ampli et préampli à lampes. J' ai déjà essayé pas mal de choses, Synergy, Brunetti, Engl, ...donc j' avoue que je suis devenu un peu exigeant 😉. J' aime bien les sons avec du mordant et de l'agressivité, sans excès... gros rock ou metal old school. Cet avis est donc mon ressenti personnel, pas une vérité... tout reste toujours relatif, bref... Ce préampli Friedman est vraiment sympa à l' œil et bien pensé. Deux canaux, une simulation de baffle avec IR intégrés, un boost réglable par canal, excellent !! Passons au test, avec simulation IR en direct sur mes enceintes amplifiées. (Krk). Première impression le son semble plus faible, moins de volume que mes autres préamplis...pas trop gênant. J' essaie tout les réglages, bright, boost etc...je trouve que ça manque de nuances et de clarté...pour résumer bof. 😐. Je désactive la simulation de baffle via le logiciel associé (très pratique et intuitif) et j' utilise mon fidèle Mooer Radar avec mes Ir custom...et là ça sonne nettement mieux ! Plus de volume, plus de nuances dans les réglages, le boost vraiment utile et sympa. J' arrive à trouver ce son Friedman très sympa, très Marshall vitaminé comme on aime. Petit bémol pour moi et mes oreilles fragiles, je le trouve un peu bruyant, et vite agressif dans les aigus. Après réflexion et à contre cœur je m'en suis séparé, mais en me disant qu'il mériterait une version améliorée pour gommer les qq défauts, car on est pas loin du très bon ! Les points forts (avis personnel toujours...): - le concept - l'esthétique - le logiciel associé simple et efficace - les nombreux réglages - un boost par canal - le son sans utiliser les ir internes Les points faibles pour moi : - simulation IR interne décevante - un peu bruyant - aigus vite agressifs - boutons latéraux pour le boost très petits (il faut un petit tournevis pour les tourner)

Je joue en groupe de rock et je fais aussi des maquettes ""studio"". En perso je ratisse large, du blues, de la funk, du rock, un peu de métal. J'utilisais jusqu'à lors un préampli "le clean" de Two note et un "cab M+" de la même marque, trouvant le son trop "fermé/aseptisé", j'ai ajouté un dsm dlx. Ça marchait plutôt pas mal mais toujours éloigné du ressenti ampli in your face. Et bien là c'est gagné, en plug N play, le grain est sublime à mi chemin entre vintage et moderne ...dieu que c'est beau. Le spectre et large mais précis. Les fans de clean cristalofenderien resteront sur leur faim le clean est sympas mais ni très claquant ni ultra cristalin. Cet appareil est basé sur le dirty shirley de Friedman, qui lui même est basé sur le jtm45 marshall donc c'est du British vintage qui a était modernamericanisé. Pour les pro marshall c'est juste énorme. Le logiciel est ultra simple et redonne de la souplesse sans TROP. Pas besoin d'être ingé son ni d'y passer des heures. C'est lourd, ouvert, dynamique, et organique comme un VRAI ampli. c'est juste super. Les IRs sont efficaces, les od/distorsion s sont parfaitement acceptées, la boucle d'effet est top, on peut charger de reverb et de délai sans bousiller le signal(c'est pas toujours le cas). Je regrette juste l'absence de sortie symétrique XLR. Le prix n'est clairement pas exagéré en comparaison à la concurrence.

Utilisée avec des Fender Strat et Télé dans un ampli Fender Princeton à lampes pour jouer du rock pop blues... Déçu par cette pédale je m'attendais à autre chose, elle ne correspond simplement pas à ce que je cherche. Ca reste une pédale de très bonne qualité, bien fabriquée, intéressante et qui plaira à bon nombre de guitaristes. Je ne l'a trouve pas très polyvalente, elle restera dans un registre rock/blues uniquement. J'aurai aimé plus de gain et de rondeurs. Pour la rendre plus lisse il faut quasiment entièrement coupé les mid sinon je l'a trouve trop incisive. Le footswich RANGE est par contre hyper intéressant pour envoyer du lourd, du sustain ou dégrader la note tenue, c'est une option que j'aimerai avoir sur d'autres fuzz!!! Voilà, pas une mauvaise Fuzz, mais pas pour moi.

Le son Friedman en 20w. le + : le son en général Le - : pas de controle sur le clean et la boucle d'effet qui souffle beaucoup. Après une modif toute simple :changement d'une valeur de résistance ça devient raisonnable. Je l'ai revendu: - car je préfère au niveau son les amplis équipé en 6L6 ou EL34 en lampes de puissance. - pas assez puissant pour moi car j'aime avoir de la réserve de puissance. Je suis passé sur le Runt 50 qui offre un son plus gros et plus épais et qui me convient parfaitement.