Ashdown

Le Petit Bâtard c’est la caricature du choix irrationnel. Aujourd’hui les amplis sont de plus en plus petits, légers et puissants, lui est gros (pas énorme, mais quand même) lourd (une douzaine de kilos) et il fait 30 watts. Là ou l’équation s’inverse, c’est en ce qui concerne le son, le Petit Bâtard est à lampes et ça, ça change vraiment tout. Je l’avais acheté par curiosité pour voir ce que donnait un ampli à lampes, au fond persuadé que ça n’avait qu’un intérêt anecdotique. J'en ai trouvé un d'occase a prix correct et au moment où je filais les biftons à un tourangeau super sympa, persuadé que je me livrais juste à un test pour parfaire ma culture, j’envisageais déjà sa revente après avoir essayé, et être en mesure de dire en bombant le torse « un truc à lampes, pfff...je connais, c'est du marketing, un bon transo c'est aussi bien, c'est moins chiant et c'est plus léger ». Grossière erreur.... Ce truc est une vraie merveille, originale, une fois qu’on a compris deux choses : – La première c’est comment il marche, il a un EQ passif et c’est assez différent des EQ habituels – Une fois qu’on a essayé de jouer un petit peu avec des lampes différentes. Il faut être clair, si le son est génial, c’est clairement un son vintage qui (en fonction des lampes) va du jazz/blues avec un son rond, ultra chaud jusqu’au rock classique avec un son volontiers rageur (forcément 30watts et à lampes… c’est un bidule qui est conçu pour qu’on lui rentre dans le lard), pour faire du métal, du slap, ou tout autre style qui demande un son très sec, froid, et un chouia métallique, ça risque fort (enfin fort.. pas si fort que ça) de ne pas le faire du tout. En bref le Petit Bâtard il est clairement plus du côté du B15 que d’une tête Darkglass ….. Il est fabriqué dans l'Empire du Milieu, mais la qualité de construction est vraiment excellente. A noter également que la dénomination "full tubes" n'est pas usurpée, il y a au total 7 lampes dans le Petit Bâtard, 2 de preamp, 1 de driver et 4 de puissance (il utilise des EL84). Si on prend le questionnaire standard AF ça donne : Pour quels styles de musique utilisez-vous cet tête ? Avec quelle basse et quel baffle ? Musiques de vieux, jazz (un peu j’suis mauvais) blues, et rock classique 70’s Avec presque exclusivement une Precision 51 japonaise passive avec un micro Hepcat 51 et une Mayones BE4 fretless active, avec une électronique Bartolini. A noter que j'utilise les deux dans l'entrée passive sans différence de niveau notable. J’ai commencé à l’utiliser avec un 15 pouces (un Yorkville très bien et très neutre) et je l’utilise avec un Ashdown ABM410H. À l’usage je le préfère avec le 410, le 15 a plus de graves, mais le Petit Bâtard ne manque pas de graves. Attention cependant il lui faut un bon cab, un cab mou et mal défini (Hartke XL par exemple) donne un résultat pas top. En regard de son poids comme de sa puissance, vous semble-t-il utilisable pour : Travailler : Ah que oui !! c’est du bonheur. Je l’utilise à la maison et c’est génial d’avoir un pur son, épais, chaud, mélodieux, à un volume qui reste raisonnable, sans avoir besoin de 350 bidules avant l’ampli pour « colorer ». Le Petit Bâtard est super cohérent pour une utilisation maison ou studio. Ce n’est pas un petit ampli, c’est un gros ampli... en version un peu réduite, et du coup à la maison (ou donc en studio j’imagine) c’est vraiment bien, parce qu’au lieu d’utiliser 500 000 watts au ralenti, on a un ampli qui tourne à un niveau lui permettant de s’exprimer librement, et côté son, ça se sent vraiment. La différence c’est moins la signature sonore (qui est quelque chose de subjectif) que la « texture » du son, son épaisseur (je ne sais pas trop comment décrire ça). À noter qu'il n'a pas de ventilo et ne fait strictement aucun bruit, c'est parfait à la maison, mais j'aurais bien aimé un voyant de marche/arrêt, ben y en a pas, c'est le vu-mètre classique des Ashdown qui en fait office (c'est très cute le soir), donc s'il meurt (ce qui semble pas rare).... Répéter : ça en revanche, ça va dépendre du niveau sonore du groupe, parce que même si 30 w a loupiotes ça fait du bruit, on est dans un équivalent pifométrique d’un 100/150w à transo (j’ai fait un petit test chez Luna Rossa sur un 410+15 Hartke XL , en comparaison avec un HA2500, le test n’était pas très scientifique, mais grosso merdo le Petit Bâtard joue peu ou prou dans la même cour en termes de volume sonore, peut-être un chouille moins, mais pas beaucoup, c'est pas le jour et la nuit). La différence c'est que un 100/150w transistor à fond part en cou.. sucette, tandis qu'un lampes a fond il est tout joyeux, c'est ce qui permet aux petits 30w du Bâtard de faire la claque. Ça m’a également permis de constater que le côté chaud et rond du Petit Bâtard fait qu’il est très sensible à la qualité du cab. Comme je l’ai écrit juste au-dessus, avec un cab mal défini, c’est moyen. Je l’ai branché sur un frigo et là ça fait tout de suite une différence énorme. À noter également qu'il est gros et lourd (pour une tête d'ampli, en se basant sur les références modernes), et donc le trimbaler régulièrement en répète.. j'vois pas trop. Pour ce qui est de la puissance voir plus bas. Jouer sur scène : la théorie c’est que oui.. sous réserve d’avoir une bonne sono. Le Petit Bâtard à une DI et en outre elle est après la partie ampli de puissance, donc c’est vraiment tout l’ampli qui sort. J’ai pas essayé, mais ça pourrait bien être cool. Sans sono, il faut quand même un groupe pas trop bruyant, il n’est pas du tout taillé pour s’arsouiller avec un gros Marshall poussé à bloc, ou un batteur culturiste :-) Ceci étant au pif, je le sens assez capable de faire sans trop de souci du club/café avec un groupe qui sait se tenir, et pour du jazz, s’il n’y a pas 5 saxo pleins de santé qui rivalisent, ça devrait le faire les doigts dans les naseaux.. Ceci étant, même remarque, pour ce qui est de la puissance voir plus bas. Qu’en est-il du son de manière générale ? Si on aime le son rond et chaud c’est le bonheur Le son dépend beaucoup des lampes. D’origine il est livré avec 2 ECC83 en preamp qui lui donnent un caractère très rageur, il sature alors très tôt. Je lui ai mis deux 2 x ECC81 en preamp et une ECC82 en driver et là il sature beaucoup plus tard et le son est nettement plus rond et chaud À côté de ça, il utilise 4 EL84 en puissance, j’ai des TAD EL84-STR qui vont très bien . En fait j’ai écrit que le son dépend des lampes, c’est pas exact. Au fond le style de son lui-même ne change pas énormément, en revanche, le caractère de l’ampli change énormément en fonction des lampes. C’est classique, un guitariste jouant sur des amplis à lampes va même trouver ça banal, sauf que… sauf qu’un ampli guitare à lampes n’est pas souvent à fond, tandis qu’un ampli basse de 30 w lui est souvent pas super loin d’à fond, et du coup, ces différences de caractère sont très, mais alors très très sensibles, plus sans doute que sur un ampli guitare En outre, cette chaleur, cette épaisseur, n’a rien d’artificiel, ce n’est pas un ampli où le son de l’ampli prend le pas sur le son de la basse, il les respecte le bougre, (bâtard peut-être..mais correct) on entend bien le son de la basse, en ce sens il est assez neutre, simplement la texture du son qu’il sort est top. Ses effets ou traitements embarqués sont-ils efficaces ? De façon globale, le Petit Bâtard est super simple voire rustique. Il est très loin des Class D avec 25 canaux pilotables par quadruples pédaliers, des EQ a 42000 bandes dont 17000 pilotables en TouffeBleue et... En version courte il a : Deux entrées (classiques low /high), un volume, une boucle d'effet, un EQ a 3 bandes (avec chacune un boost), un mute, une sortie DI et 2 sorties cab (4 et 8 ohms) et rowl my powl.. Plus en détail, il n’a pas d’effets et par ailleurs je me surprends à ne pas utiliser de pédale du tout avec lui, il est tellement bien tout seul que du coup…. L’EQ en revanche est spécial. Je ne suis pas spécialiste, j’ai lu que ce type d’EQ passif serait hérité des vieux Fender. En clair le zéro n’est pas avec les boutons à midi, et comme la doc est indigente je ne sais pas à quelle position correspondrait à peu près le zéro.. Les trois boutons à zéro le son est coupé. Par ailleurs, on ajoute du Grave et de l’Aigu et on retire du Middle. Bref au début c’est bizarre, on s’y fait très bien, mais il faut un peu de temps. Il y a donc trois réglages Grave, Middle, Aigu, chacun avec un boost. Le réglage change énormément en fonction du volume, donc en gros a chaque niveau il faut rerégler, ce n’est pas parce que ça sonne super à la maison, que le même réglage va sonner super si on joue a fond en répète ou en concert. Les potards ne sont ni crantés ni repérés. Associé à chaque réglage trebble, middle et bass il y a un interrupteur qui fait un « shift » (ne me demandez pas ce que c’est). Le « shift « de bass ressemble beaucoup à un tone qui boufferait beaucoup puissance. J’utilise mon Petit Batard avec deux basses principalement, une précision 51 passive, micro Hepcat et une Mayones BE4 Fretless active avec une électronique micros et preamp Bartolini. En gros chez moi ça fait un réglage par basse, D’un côté la Precision est nettement mieux avec le bass shit sur OFF, ça donne un son presque Mowtownien, de l’autre la Mayo est boueuse dans cette configuration, tandis qu’avec le bass shift activé elle retrouve sa sonorité normale. Le basse shift coupé l’ampli perd beaucoup de puissance, ce qui relativise pas mal la viabilité en concert ou en répète..en gros ça dépend aussi de la basse. Bref tout ça pour dire qu’on peu bien sur faire des concerts avec, mais que cet ampli est quand même largement plus destiné à des utilisations à la maison ou au studio, là ou sa puissance est très très largement suffisante, sans avoir à se pendre le chou pour savoir si en configurant tel ou tel truc ça ne va pas l’handicaper. Avis perso, chez Ashdown pour faire des concerts, le truc le plus adapté c’est le CTM 100 (qui est le même genre d’ampli mais en 100W avec des KT88 et qui existe d’ailleurs en CTM 300). Il y a également un Mute bien pratique, qui comme son nom l’indique.. coupe le son . Ce qui rend également la manip curieuse au départ c’est que les Boost et le Mute fonctionnent par des interrupteurs à bascule qui sont dans le sens inverse de la logique (on les monte vers le haut pour les activer), le bidule a été conçu par des anglais (des anciens de Trace Elliot) ... ces gens là sont bizarres. Il y a les deux entrées syndicales pour basse active et passive. Il a deux sorties une 4 et une 8 ohms qui ne changent rien à la puissance (contrairement aux têtes a transo), et comme tout bon ampli à lampes tu branches pas le cab, il meurt. C'est un point important, parce que comme il a une boucle (et donc un Send qui sort du preamp) et une DI qui elle est post ampli de puissance, on pourrait être tenté de s'en servir comme une grosse pédale à lampes, en lui collant derrière un ampli de puissance qui envoie vraiment le pâté histoire de lui rajouter des watts.. ben on peut pas, parce qu'il lui faut obligatoirement la charge d'un cab (contrairement aux petits Ampeg PF 20 et 50 qui peuvent tourner sans cab). On peut certes lui coller à l'arrière train un truc genre Two Notes Captor, mais à 230 balles le bout ça commence à faire cher la rigolade (350 balles de Petit Bâtard + 200 balles de Captor + l'ampli de puissance... à ce niveau là c'est plus simple d'acheter un SVT). Il n'y a pas de gain/master séparé, (Class A ?) juste un bouton volume, plus tu tournes plus il envoie la sauce, ce bouton volume est normalement progressif. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? C'est pas un ampli raisonnable, pour le même prix même en occase (entre 3 et 4 billets de 100), en classe D on a x 10 fois en puissance et x 1500 fois en réglages possibles et autres gadgets. C'est juste que le Petit Bâtard c'est pas une fiche technique longue comme le bras, c'est juste un son, un son particulier (lampes.. chaud, rond, épais, éventuellement rageur).. mais quel son ! J'imagine qu'on peut dire la même chose d'un SVT, d'un Mesa 400 et autres.. sauf que le Petit Bâtard en plus, il ne te ruine pas en relampage, il ne pèse pas un demi-quintal et tu peux vraiment lui faire rôtir le cuir (et 7 loupiotes ça chauffe) parce qu'il a une puissance raisonnable, à taille humaine on pourrait presque dire. + Le son, clairement le son + Sa relative neutralité + L'efficacité des réglages et du coup la variété de sons possibles (autour du même caractère gras et chaud) + Il a une pure gueule + La simplicité (une fois qu'on a pigé son fonctionnement) : tu plug, il play - Pas de voyant marche arrêt (je chipote, je sais) - Pas de standby (avec 7 loupiotes au total ce serait quand même pas mal) - Le poids et l'encombrement quand même - Le fait qu’il me donne envie d’avoir le même en plus gros, cette rigolade va se terminer un jour avec un V4B et ça je ne l’aurais jamais imaginé au départ.

!MOITIÉ COMPRESSEUR, MOITIÉ EQUALIZER! True Bypass SI VOUS VOULEZ UN PUR COMPRESSEUR POUR BASSE VOUS SEREZ DÉÇU, ne vous méprenez pas le Dual Band Compression est un Equalizer Bi-bande (equilibrable) à compression ..... C'est cette nuance qui fait toute la subtilité d'une pédale conçue par Ashdown. Propriétés compresseur deux bandes (hautes et basses fréquences) réservé aux bassistes bonne qualité sonore boîtier robuste taux de compression réglable pour chaque bande fréquence de coupure (crossover) réglable enveloppe hautes fréquences : attaque 1 ms, decay 70 ms, ratio max. 8:1 enveloppe basses fréquences : attaque 22 ms, decay 122 ms, ratio max. 8:1 VU-mètre pour le niveau d'entrée mode True Bypass poignées couleur : métallique UTILITÉ Je viens de me rendre compte que j'avais acheté mon dual band compression tout juste quelques semaines après sa sortie. A l'époque testée et conseillée en boutique Effects on Line à Lyon en 2005. Je voulais une pédale pour affiner, préciser la définition de mon son de basse. Ça tombait bien la dual band est faite pour ça. Le vendeur m'avait bien expliqué comment il fallait l'appréhender car elle est plus "métisse" que "bâtarde". Tout est dans la finesse des réglages (c'est du Ashdown : de la merde pour les novices de la bombe pour les anciens). Le point de départ de tous les réglages se situe en mettant tous les potards à 12h. Après ça rien de plus simple, ou du moins peut être le plus difficile pourrait être d'équilibrer le bouton de niveau d'entrée (1er à gauche) et celui du niveau de sortie du compresseur (5me bouton). Avec beaucoup de finesse il permet surtout une égalisation du signal fabuleuse entre les aiguës et les graves (graves : 2me , aiguës : 4me) et d'équilibrer la part d aiguës et de graves avec le potard du milieu. Donc en fait, et comme avec n'importe quel equalizer, du moment où vous poussez trop une fréquence elle s'étouffe et "cut" en saturant et le signal devient dégueulasse... Le matos ashdown c'est comme de la grande cuisine, on tourne les boutons comme on doserai du safran. Quand certains crachent dessus parce qu'ils le manipulent comme un pot de ketchup. Cette pédale a beau ressembler à un tank (qu'elle est par ailleurs, indestructible) le réglage au millimètre se ressent. APPLICATION Depuis 11 ans que je l'ai, fonctionnant toujours aussi bien, j'ai eu le temps d'en faire le tour et de l'appliquer à beaucoup de configurations - 100% basse active https://fr.audiofanzine.com/basse-electrique-divers/sterling-by-music-man/ray5/ , - 100% guitare (¿!eh oui¡?) - et maintenant "hybride" basse passive (Gibson eb2) et guitare passive (Gibson Les Paul, BBKing Lucille, Fender Telecaster). Dans le chaînage d'effets, elle peut être placée au tout début en "exagérant" les réglages pour faire fonction de compresseur, mais en fait j'ai petit à petit remarqué qu'elle trouvait vraiment toute son utilité en bout de chaîne dans une petite boucle d'effet (one control black loop minimal https://fr.audiofanzine.com/pedalier-controleur/one-control/black-loop-minimal/avis/r.146824.html ) couplée en amont dans la boucle à un petit preampli à lampe (ART Tube MP). Placée de cette manière elle permet de réellement colorer le signal par des réglages subtils avant d'entrer dans l'ampli. Sur de l'ampli Ashdown https://fr.audiofanzine.com/combo-basse/ashdown/t15-180-combo/ elle permet d'etager le niveau de d'impact des basses (un peu comme l'étagement de saturation sur les ampli guitare) elle est aussi super efficace sur de l'ampli guitare (Pluggée au quotidien vers du Blackstar HT tout lampe ou du Hughes&Kettner hybride) pour accentuer les basses sans saturer le signal. Je l'ai dans les pieds depuis 11 ans, je lui ai renversé de la bière, du whisky, du café sur la gueule, shooté je ne sais combien de fois. Elle m'a défoncé maintes basses quand je la trimballait dans la poche du gigbag. J'ai presque fait le tour du monde avec. Quand je vois tout ceux qui crachent dessus en ne l'ayant testée que 20 minutes..... .... Je rigole

J’utilise le mien depuis 3 ans avec une tête à lampes Little Bastard de la même maison, et chez moi, parce que dehors, que ce soit pour les répètes ou les petits concerts, le matériel est généralement fourni. La série ABM est le haut de gamme des cab Ashdown Le 410 est un excellent cab, je ne l’ai pas essayé en comparaison d‘autres dans les mêmes conditions, mais il sonne vraiment bien. Le son est classique, je dirais old school. Cela dit il faut considérer que je l’utilise avec une petite tête à lampes, il se marie idéalement avec, j’ignore ce qu’il donne avec une tête moderne a transistors. Je n'ai pas d'avis sur le "horn" , je ne l'utilise pas (il y a un bouton a trois positons haut, bas et coupé) En dehors du son, il a plusieurs qualités sympas - la première est qu’il n’est pas énorme (pour donner un idée j’ai mis une photo du cab dans le coffre de ma préhistorique Renault Laguna..), bon ceci étant c'est un 4x10 ce n'est pas un poids plume, mais je peux sans trop de souci le déplacer tout seul sur de (très) courtes distances. - la seconde est qu’il est plutôt joli (le mien restant chez moi, ça n’est pas anodin) il n’a pas le look industriel de la majorité des 410 - la troisième est qu’il n’est pas très cher d’occase, en gros il y a les cotes officielles certes, mais comme en pratique un 410 est difficile à revendre, on le trouve pour le prix d’un 12 voire parfois d’un 10 pouces et c’est vraiment autre chose pour ce qui est de l'amplitude, de la profondeur du son. L’idée d’utiliser un 410 chez soi peut sembler bizarre, mais un 410 a plein d‘avantage a la maison. Il a un vrai son de basse, contrairement aux petits cabs qu’on utiliserait plus volontiers pour ça, il ne provoque pas les vibrations d’un 15 (j’ai eu un 15 il transformait tout mon appart en gigantesque cab et rendait mes voisins hystériques) et il sonne très (mais alors très) bien a volume domestique (peut-être est-ce parce que le mien a des hp ultra rôdés).

Acheté il y a un an d occasion a un prix dérisoire car elle crachotait .après un bon nettoyage et un changement de lampe elle a retrouvé sa jeunesse... Pour le côté fiche technique cf avis précédent. Cote son j ai pu jouer avec en live sur une multitude de HP (ampeg,Gallien,hartke,trace Elliot swr etc....)en 4 et 8 ohms ,en 10,12,15 pouces je peux vous dire que ça bastonne sévère et il y a de la réserve même sur grosse scene surtout en 4 ohms.les réglages de l égaliseur sont précis et efficaces le drive donne un bon son crunch ,le sub harmonizer est assez sympa et rigolo sur certaines parties a jouer. Il manque juste un compresseur, J ai eu un paquet d ampli en 35 ans de basse mais cette dernière est ma préférée Et je vais la garder jusqu au bout ,je branche dessus divers baffle 1x12 pouces maison un 4 x10 ashdown c'est une arme terrible niveau son. Ma Configuration préférée avec cette tête est du 2x12 sous 4ohms.je joue sur basse fender précision us améliorée.

J'utilise cette tête d'ampli pour faire du Punk-Metal. Pour les initiés, je fais du Sludge qui évolue entre le Crust/hardcore et le Stoner/Doom. J'utilise principalement une Fender Jazz Special des 80's (la même que Duff McKagan) et j'utilise un Peavey 2x15" comme baffle. Détail important, j'utilise une overdrive Green Rhino Way Huge et une overdrive T.Rex DGTM pour avoir un gros son drive (Green Rhino) et un son encore plus agressif jusqu'à la distortion (DGTM). Sur Tinder ça ferait direct un "match". C'est un ampli à transistor avec un préampli hybride (il y a une lampe). La tête est donc moins lourde qu'une tête full tube mais plus lourd qu'une Class D. Elle fait ses 10 kilos et pour être franc j'ai eu des amplis transistor de 300 Watts plus puissants (chez Peavey et Orange). Mais la puissance est suffisante malgré tout et permet de s'en sortir dans n'importe quelle situation. En répétition je me mets à midi, en concert (repiqué) à 10h. Ca me laisse de la marge en haut et en bas. Le son est super bon. Chaud et dynamique. J'ai eu une version plus ancienne (ABM EVO II) qui avait moins de pêche. Le choix des fréquences est idéal et c'est sympa de constater que la série a évolué positivement depuis ses débuts. Avec le drive intégré je pourrais presque me passer d'effet pour du rock mais comme je joue un style plus extrême, j'utilise des pédales. Quand je joue sur des cabs plus neutres que mon vieux Peavey en concert, j'utilise le le drive intégré pour donner un peu plus de gras. Si on règle l'ampli correctement, c'est vraiment dur de ne pas avoir un son convenable, quel que soit le style joué. Ca demande un peu d'expérience car le panel (qui est très joli) n'est pas très intuitif. Dans l'idéal il faut mettre les faders à midi et d'abord dégrossir avec les potard Bass-Middle-High et ensuite ajuster les faders pour booster les bonnes fréquences. Mais ça marche très bien et perso je trouve exactement le réglage que je veux avec un growl super. Il y a un filtre de tonalité qui "shape" le son mais que je n'utilise pas (question de goût), un compresseur que je n'utilise pas non plus une fois que j'ai prix le temps de bien régler mes pédales de drive et un générateur de sub (1 octave en bas) que je n'utilise pas (je joue déjà en do... faut pas exagérer non plus). Je les trouve un peu gadget et le jour qui n'arrivera jamais où j'aurai mon modèle signature chez Ashdown, je les enlèverai. Ah et le "VU Metre" qui permet en façade de contrôler le niveau d'entrée du préampli et loin d'être un gadget en revanche. C'est super pratique pour les réglage du préampli et du Pedal Board. Gros souci sur le mien: la boucle d'effet ne fonctionne pas. J'aurais voulu brancher un préampli dans le return de la boucle d'effet mais pas de son. Pourtant c'est pas très difficile à câbler. J'attends de voir avec le temps car les versions précédentes que j'ai eues (made in UK) ont toutes eues des soucis de transistors de puissance. J'espère que la production chinoise m'évitera ça... en tout cas pour le moment je suis bluffé. Allez, le mot de la fin. J'ai toujours voulu aimer Ashdown car je trouve leurs amplis magnifiques...mais j'ai toujours été un peu déçu, souvent car je trouvais qu'il manquait un peu de brillance. Pour des trucs vintage c'est super mais pour des styles demandant un son plus agressif, c'est trop limité. Cette 5ème génération est vraiment ce que je cherchais, avec un prix correct dans un package hybride classique (je suis fan des amplis transistor fin 70's, début 80's). Ca pousse dans les graves, c'est précis dans les aigus (sur mon cab 2x15"). Par contre je ne mets pas 5 étoiles à cause de la puissance qui est à la peine face à certains concurrents (les Orange OB1-300 sont 2 fois moins puissants mais sonnent 2 fois plus fort) et le souci sur la boucle d'effet (franchement les mecs... foirer la boucle d'effet... ). Mais ce n'est pas rédhibitoire car c'est devenu rapidement mon ampli principal après 25 ans de basse et des dizaines d'amplis testés. Et pourtant je l'avais acheté sans trop d'attentes (pur GAS syndrome). Ce n'est pas le meilleur que je possède (je préfère mes vieux Peavey MarkIII et j'ai eu un incroyable Chillbass 200) mais c'est celui qui cumule le plus de qualités pour mon utilisations dans des caves de squats et dans mon local pourri rongé par l'humidité... et c'est l'un des meilleurs investissement que j'aie fait.

Étant amateur de matériel léger j'ai choisi cet ampli ( mon premier) pour son poids et sa puissance largement suffisante pour tout faire (seul, répète ou concert). Niveau son et réglages je n'ai rien à redire, c'est mon premier donc pas de comparaisons possible. Les différentes possibilités permettent d'avoir une assez large palette de sons qui m'ont permis d'apprécier cet ampli. Dans la première année première panne, retour en SAV et ils m'en renvoient un neuf. Sûrement le même soucis que celui qui m'a donné envie d'écrire cet avis. C'est donc la partie amplification qui a lâché une fois de plus il y a quelques jours. Plus sous garantie et si je veux le réparer il faut changer la carte mère complète de la partie amplification (classe D donc bourrée d'électronique), le fabricant et la référence sont écris dessus donc facile à trouver sur le net pour la modique somme de 170€ sur eBay, plus de 200 chez d'autres. Je déconseille donc cet ampli qui n'est en aucun cas fiable, j'ai opté pour la solution amplis d'occasion pour à peine plus cher que le prix de la carte mère. Dommage pour un ampli que j'appréciais vraiment, et quand je vois le prix qu'il est vendu aujourd'hui.... Je vais juste récupérer le HP pour me faire un baffle maintenant. Je sais pas si le problème est récurrent mais je trouve que c'est un peu du foutage de gueule.

Acheté dans un Music shop à Paris, car j'avais pas beaucoup de temps pour commander vu que j'habite à Madagascar. Il pèse 3,5kg pour 350watts et 175watts sous 8ohms je crois. J'avais déjà cette tête avant d'acquérir une cabine Laney R410. Première impression, j'adore vraiment le son mais je ne crois pas vraiment les 350W annoncés. Je joue sur un Ibanez Srms806 et un Schecter Omen Extrême 4 dans un groupe de Metal avec 2 guitaristes, l'autre joue avec un tout lampe et un bûcheron comme batteur et j'ai vraiment du mal à m'entendre. Dommage pour sa manque de puissance sinon je l'aurais mis 5 étoiles mais c'est normal à ce prix, il ne faut pas tout avoir. Mon réglage preferé est en "V "; un son claquant, précis, rond avec un médiator... Heavy Metal quoi :mrg: L'égualiser est vraiment efficace. Dans un projet parallèle, je joue du soul / Rnb et là aussi c'est vraiment du bonheur, elle a trouvé ça place. Après, on a conçu avec un amis un baffle artisanale 2*12 en 4ohms pour en profiter de ses 350w. Ce que j'apprécie le plus c'est son poids et on peut facilement avoir un son claquant et un son Gras à la façon Reggae. J'ai un Hartke HA3500 mais pour une utilisation domestique et pour enregistrer je vote sur le Ashdown. Il est vraiment facile à manipuler. :clin:

La série MAG a été conçue pour répondre aux besoins des bassistes pro et semi-pro n'ayant pas nécessairement besoin de tous les artifices offerts par les amplis de la série ABM. Elle offre toutefois des spécifications très compètes. - Pré-ampli avec simulation de saturation à lampe et entrées haute et basse impédance - Contrôle du gain, du master, eq. 5 bandes, compresseur et générateur de sous-harmoniques - Ampli de puissance 300W - Haut-parleur : 2x10" de la série BlueLine + tweeter - Sorties : ligne/accordeur et DI symétrique - Boucle d'effets - Poids et dimensions : 35 kg; 581 x 610 x 335 mm Je l'utilise dans mon home studio et en répète. Je l'ais acheté en décembre 2014, mais j'utilisais déjà la bête depuis 2 ans en studio. Il est clair que ça me fait quelque chose de le voir chez moi maintenant. J'avais déjà joué sur différents amplis de cette gamme: HARTKE, AMPEG, PEAVEY (KB 100 et TKO 115) Pour du studio, club et petite salle pas de problèmes. Pour de la grande salle il sera possible d'ajouter une baffle, mais les 300 watts seront un peu faible pour de l'extérieur. Les réglages étaient longs et fastidieux car je l'utilise avec 3 basses différentes. Donc pour pas trop me faire chier et gagner du temps, j'utilise les pré-réglages de chacune des basses présents dans mon séquenceur Cubase pour l'enregistrement sur PC. Et du coup, l'ampli me sert de retour. Le fait qu'il y est une sortie DI (Direct Injection) en XLR, je récupère quand même les réglages de l'EQ vers la console ou la carte son. Il y a bien d'autres réglages pour peaufiner, mais c'est plus aisé avec Cubase sans trop dénaturer le son. L'égaliseur est de très bonne facture car très efficace. C'est du 5 bandes, avec 3 potards (bass, middle et trebble) et deux autres boutons intermédiaires pour les fréquences 220 Hz et 1,6 Khz. Tous les genres musicaux sont à mon avis possibles par sa large palette de sons. Inutile de vous dire que c'est du très bon matos que je me suis procuré pour 260 euros. Donc je ne peux aucunement parler du rapport qualité prix à ce tarif. Ce serait indécent. Cet ampli est lourd. Très lourd, car il doit avoisiner les 36 kilos. Quand même. C'est d'ailleurs pour cela que le bassiste, a qui je l'ais acheté, me l'a revendu. Si vous pouvez le trouver en occase pour moins de 300 euros allez y les yeux fermés et les oreilles bien ouvertes. C'est du robuste made in England !!!

cf caractéristiques UTILISATION pas encore vraiment utilisé. SONORITÉS Son clair, un peu faiblard (c'est un "faux" 100w) AVIS GLOBAL Hier, dans les encombrants, sous le porche de mon immeuble, j'en ai trouvé un en bon état extérieur. Je le monte au 5ème, je branche: rien :o( Je démonte. On à l'impression que le bloc-ampli peut se tirer vers le haut, mais attention, ce n'est pas le cas: il faut dévisser la face arrière en bois, 4 vis sur le plat,2x2 vis sur les tranches. Le circuit est simplissime, et le raccordement à l'alim et aux hp est de bonne qualité, avec des grosses cosses solides qu'il faut tirer à la pince, et bien bien les re-pincer en les remettant en place. En éliminant les causes , je remonte... jusqu'au connecteur du câble secteur: celui-ci est muni d'une petite trappe accessible sans démonter (c'est malin....) , qui se déclipse avec l'ongle et contient un fusible + un compartiment contenant un fusible de rechange !!! Je change le fusible , je branche : \o/ ça marche, sans ronflette, son clair sur l'entrée line-in, mais manque un peu de patate ! Voilà: Un Ashdown gratuit, bêtement jeté pour un fusible dont la rechange était pourtant offerte !

Le Superfly est une tête d'ampli basse qui combine un préamplificateur numérique et programmable avec un ampli de puissance de 2x250W sous 4 Ohms (2x160W sous 8 Ohms annoncés par le service technique de chez Ashdown) le tout pour un poids de ... 4.5kg !!! Etonnant non ? ;) Le superfly est livré avec : - une sacoche + une sangle afin de le porter en bandoulière - deux équerres lui permettant d'intégrer un rack standard 19" En face avant, on trouve une seule entrée jack (pas d'active/passive mais... pas vraiment la peine en fait !) et 2 potars pour les réglages de volume en entrée et sortie. Le réglage du son se fait via un equalizer graphique 7 bandes avec pads Up et Down pour modifier la valeur de chaque bande. Les différentes valeurs des sons sont stockés dans des presets (89 modifiables) 1 ecran LCD permettant l'affichage du preset courant avec des Pads Up et Down permettant de switcher entre les presets. On trouve également des Pads UP et Down pour augmenter/diminuer le ratio de compression, ainsi que des pads spécifiques pour l'édition en direct des presets (edit pour éditer, store pour enregistrer, set flat pour bypasser le son, et exit pour sortir du mode édition) Sur le panneau arrière, on a l'alimentation secteur (classique), une sortie DI avec interrupteur Pre/Post Eq, une connexion possible à une boucle d'effet (send/return en jack), une sortie "line out" jack pour balancer le son sur un pc ou un autre ampli, 2 sorties jack/speakon combinées pour les baffles. Le plus par rapport à d'autres têtes, c'est la présence d'un connecteur USB et d'un connecteur MIDI... UTILISATION En mode simple (entendez par là, branchement d'une basse dans la tête, raccordée sur un ou deux baffle), la prise en main est très simple : on branche, on allume, ça marche, c'est tout ! ;) Le manuel détaille clairement les fonctionnalités de la bête. Dans tous les cas, les indications en façade sont tellement implicite qu'on ne peut pas se planter ! Plus sérieusement, les vu mètres et l'equalizer graphique permettent en un clin d'oeil d'avoir une vue instantanée sur le type de son sur lequel on est en train de jouer. Les 20 presets usine brossent le tableau et proposent un large éventail de sons différents pour tous les styles. La réponse est directe à une modification sur un pad : entendons par là que les réglages numériques (que ce soit sur l'égaliseur ou sur le ratio de compression) sont significatives sur le son ! En clair, on peut, en "scannant" les presets usine sans se prendre la tête à bidouiller les réglages, trouver en moins de 5 minutes plusieurs sons exploitables ! J'ai fait le test de la boucle d'effet avec un vieux Zoom 506 bass : rien à signaler de particulier : les différents effets même poussés à leur maximum, sont parfaitement répliqués (chorus, phaser ou flanger...) En mode "plus compliqué", il y a une phase préparatoire supplémentaire : - aller sur le site d'ashdown http://www.ashdownmusic.com/bass/detail.asp?ID=156 - télécharger driver, soft d'édition pour windows (pas testé avec un émulateur sous linux) - lancer le programme Superfly Et là, c'est le bonheur : cliquez sur "connecter" et c'est le début du grand voyage dans lequel vous allez pouvoir sélectionner : - pour chaque bande, sa bande passante - le gain d'entrée, chaque niveau de bande (en plus, c'est comme un sapin de noyel : tu bouge un truc avec ta souris, ça fait varier les leds de l'eq graphique sur la face avant du superfly !) - pour la compression, des réglages avancés de threshold (seuil de comrpession), ratio (taux de compression), attack (temps avant lequel la compression démarre) et release (temps de maintien de la compression) Autant dire que là, il faut trafiquer et trafiquer et encore trafiquer toutes les possibilités offertes... Au final, on peut strictement obtenir TOUS LES SONS QUE L'ON VEUT ! Un point négatif (et je pense que ce sera le seul) : je trouve que le superfly a tendance à "chauffer"... Le support technique m'assure qu'il n'y a aucun problème avec ça, mais je vais quand même le ventiler de façon "maison" ;) EDIT : après quelques années d'utilisation, je note cependant quelques petits détails : - la sangle a finie par péter... mais bon, c'est un détail - plus sérieusement, j'ai remarqué à plusieurs reprises que certains "pads" avaient tendance à rester bloqués... faut triturer un peu pour qu'ils reviennent - pire que ça : un jour, je prends mon superfly... plus d'entrée Jack ! Dévissée, perdue dans le transport.. je ne sais pas. Après avoir contacté le service de chez Ashdown, un simple remplacement par une entrée jack mono fut possible... Mais bon, c'est vrai que j'avais déjà remarqué à plusieurs reprises des faux contacts sur les entrées sorties... dommage - Après réflexion, il lui manque quand même un peu de patate pour sortir du mix en live SONORITÉS Les sonorités du Superfly ? 1 mot me vient à l'esprit : "bluffant" Comme je le disais précédemment, l'édition sur l'appareil permet déjà des réglages plus que satisfaisant. Ses détracteurs diront certainement que le son va être froid et dénué de chaleur : il n'en est rien ! Sans comparer (bien évidemment) avec un ampli à lampe, on arrive à obtenir un son d'une rondeur et d'une chaleur "quasi" naturelles ! Slappeur devant l'éternel, les réglages en "mid-cut" avec une compression travaillée au corps sont de vraies tueries, d'une puissance incroyable, les slaps grondant comme des coups de tonnerre, les pops sonnant sans claquer. En calmant les basses et aigus et en agissant sur les médiums (l'éditeur via PC notamment en largeur de bande passante est un outil incroyable à ce sujet), sans compression, on retrouve un son beaucoup plus jazzy, permettant de faire ressortir d'impécables harmoniques que je ne soupçonnais d'ailleurs pas. Pour peu qu'on remonte les basses, on arrive à trouver une chaleur incroyable. Coupons tout sauf les basses, et si vous êtes amateur de Dub, vous allez kiffer : Je joue sur une B2005 de chez ESP/LTD, 4 cordes accordée en BEAD... Rien à dire : le Si grave ronronne comme un lion !!! Que du bonheur ! Un élément pas testé : le connecteur MIDI. Celui ci vous servira à raccorder n'importe quelle pédale midi pour switcher entre les sons. L'éditeur via PC dispose d'ailleurs d'une fonctionnalité permettant d'associer un preset à un channel midi... Ca a l'air tout bête (et, franchement, je crois que ça l'est en plus ! ;) ) AVIS GLOBAL Voilà 3 mois que je l'utilise. Pour être honnête, je l'ai palpé pas cher outre manche (dans les 350€ neuf ;) soit le prix d'une boîte de direct de chez Tech 21 ou EBS... C'était principalement l'idée que je m'en étais fait : obtenir, pour le même prix, une boîte de direct plus sophistiquée, avec un préamp de tueur, le tout pour moins de 5 kilogrammes... Au final, je me retrouve avec : - les avantages d'une DI box (pre/post) - un #$£% de pré amplificateur doté de fonctionnalités de tueur - un 2x250W... Sans rire : en répétition ou même studio, (même les 2x160W dans du 8 Ohms ça suffit largement. Pour en avoir besoin de plus, il faut faire de la scène... Et si vous avez besoin de plus de 2x250W sur une scène, c'est que vous êtes repiqués : donc, si vous arrivez à avoir une étendue sonore qui vous satisfasse (notamment dans le rendu du si grave) inutile d'avoir 4 têtes de 900W !!! Le prix "normal" tourne aux alentours des 860 € je crois... Pour le prix où je l'ai touché, évidemment, on peut même plus parler de "bon" rapport qualité prix, c'est au delà de tout ça ! Cela dit, rappelez vous qu'une EBS Micro Bass II (excellente au passage...) coûte déjà dans les 350€ et que pour ce prix vous n'aurez... qu'une DIBox et quelques réglages... Il est à noter en revanche qu'ashdown sort toutes une série de Baffles "Superfly" en Neo qui (elles) sont assez chères... Mais bon, en toute honneteté, je me sers de mon superfly dans des baffles "maison" ou sur une peavey 115 de 350W/4Ohm... ca le fait déjà grave !!! Non, sans rire, quand les nanas vous verront débarquer avec votre B2005 (au look très metal) et votre superfly (au look très gadget) elles seront à 2 doigts de vous jeter des canettes de bière à la figure... quand elles auront entendu la panoplie sonore et le rendu de tout ça, elles arracheront vos sapes ! ;) En tous cas, mes potes "rockers" fan de Gibson et de Vox sont complètement bluffés ! EDIT : après plusieurs années d'utilisation, ma tête est HS (sans doute un problème électronique que je tenterais à temps perdu de résoudre) Cette tête semble parfaite... mais pour une utilisation en studio (là, on a le temps de travailler le son, et le rendu est génial) Par contre, je trouve maintenant que c'est un gros gadget, pas vraiment costaud et qui ne convient finalement pas très bien à une utilisation live... Préférez lui pour ce type d'utilisation quelque chose de plus simple, plus costaud et (surtout) un peu plus puissant ! Du coup, je baisse un peu ma note

J'ai utilisé cette tête pour du rock, du metal, du funk et de la soul. Utilisé avec un MAG 210T Deep et un Laney 4x12. Bon pour les répétitions, les concerts c'est une tête tout à fait transportable. Ce n'est pas non plus un petit format. Pour les cabinets, c'est une autre paire de manches, le 210T Deep est encombrant et un peu lourd. Le Laney est un poids mort. La tête a une bonne puissance en 4 Ohms, elle couvre parfaitement la batterie. En 8Ohms, il faut la pousser, mais elle fait le taf. L'équaliseur est standard avec 5 fréquences. C'est possible de trouver un bon son rapidement, sachant que tout à plat, ça fonctionne bien avec ma Jazz Bass. Avec mon Epiphone LP Bass, il fallait rechercher un peu plus. Mettre un peut plus d'aigus. Les combinaisons de réglages sont assez difficiles à trouver, mais c'est tout à fait possible. Il manque un peu de précision dans les graves. Le compresseur est la carte majeure de cet ampli. Il est très appréciable, voir indispensable. Il a 1 seul potard de contrôle mais fonctionne à merveille. L'octaver est pas mal et permet de bien appuyer les graves. + Bonne puissance en 4 Ohms + Bon son à plat + Compresseur + sortie DI + Un super son de slap + Le prix - Réglages assez compliqués - Son moins précis dans les graves - pas aussi léger qu'un Aguilar TH350 - Les boutons poussoir se cassent

Je l'utilise depuis plusieurs mois maintenant avec une jazz bass mex de Fender et une sterling musiman ray 34. Je la dispose avant mon pre amp darkglass. La pédale est basique et c'est ce que je recherchais. Gain d'entrée gain de sortie le ratio entre les deux et le tour est joué. Elle ne décolore pas le son. La réalisation n'est costaud, des avis mentionnent une trop forte proximité entre le bouton de sélecteur et ceux de réglage. Chaussant du 48 je n'ai jamais eu ce problème ! Puis le compresseur on l'active une fois et on y touche plus ! Pas de bruit sauf si on met le gain au maximum (ce qui semble logique in fine...) Bref je recommande cette pedale, fun en plus!