Basses Ashdown

Ampli de puissance à lampe ( 30W ) UTILISATION L'utilisation est tres simple : 3 boutons pour regler les frequences ( bass , treble , medium )et un volume , plus des boost sur chaque frequence . A titre personnel , je pense qu'on trouve plus vite un bon son lorsque les réglages sont limités ce qui est le cas sur cet ampli . Cet ampli ne fait que 30W mais ce sont 30W lampe et donc rien à voir avec un ampli transistor . J'ai fait quelques repetitions avec et je m'entendais parfaitement . J'ai fait 2 concerts en pub , et meme chose , aucun probleme de volume . SONORITÉS J'ai joué cet ampli avec 4 basses differents ( Musicman Stingray , Ibanez SR premium , Warwick Corvette $$ , Fender Jazz Bass US ) . Il respecte parfaitement l'instrument , ce qui est tres agreable . Et la chaleur des lampes est bien la . Cet ampli n'a pas de ventilateur , ce qui pour moi est un enorme avantage quand on joue a bas volume à la maison car sur la plupart des amplis , on entends plus le ventilateur que sa basse quand on joue à faible volume . AVIS GLOBAL J'ai eu pas mal d'ampli ( Mark bass , Gallien Krueger , Crate , ... ) . J'ai un faible pour Gallien Kruger ( serie MB ) mais l'Ashdown est super pratique car tres leger pour un ampli à lampe et la puissance est bien la . D'occasion cet ampli n'est pas tres cher , et c'est donc une bonne affaire

Lorsque j'ai acheté ce baffle (ainsi que la tête Ashdown MAG300-R), je cherchais une config accessible au niveau du prix, facile à transporter et donc assez légère. En effet, je tourne dans un orchestre mais suis également appelé à jouer un peu partout selon les demandes. Je me voyais donc assez mal trimballer un gros SVT à tout bout de champ, et qui plus est je n'étais pas décider à investir autant. Ce baffle est mon seul baffle. Mes basses sont une Music Man StingRay 5 cordes et une Fender Precision USA. J'avais aussi, auparavant, une Music Man SUB 5 cordes, une Rickenbacker 4003 et une Fender Jazz Bass. Les caractéristiques techniques de ce baffle sont assez simples : 2 HP de 10" + 1 tweeter, capables d'absorber 200 W RMS en continu. SONORITÉS Ce baffle ne sonne ni hifi ni moderne, mais quelque part entre les 2. Toutefois le baffle tend à être beaucoup plus généreux avec les graves et les bas-médiums qu'avec les aigus, ce qui n'est pas nécessairement mauvais quand on est bassiste, et en ce qui me concerne j'apprécie énormément le grognement des bas-médiums. Le son et la dynamique sont là, précis, puissants, et ce jusqu'au SI grave de ma 5 cordes. Comme quoi les bandes passantes annoncées par les constructeurs n'ont qu'une valeur indicative et ne sauraient remplacer un essai en magasin avec vos oreilles bien à vous. AVIS GLOBAL J'utilise ce baffle depuis 2 ans et n'ai constaté aucun problème. Le rapport son / puissance / poids / encombrement est sans doute l'un des meilleurs du marché, même si les nouvelles générations de baffles basse (style 1x10" en neodynium et 12 ou 13 kg en tout) devraient être essayées. J'estime avoir payé un prix ridiculement bas (- de 700 EUR tête + baffle, le tout en articles neufs, frais de port inclus) pour une qualité que j'estime quasi irréprochable. Je ne connais pas de meilleur baffle dans cette gamme de prix, en revanche je connais bon nombre de baffles qui sonnent moins bien en étant beaucoup plus chers...

Pas grand chose à ajouter, si ce n'est que je n'ai jamais eu un ampli aussi léger, ni aussi petit, ni aussi puissant (sur le papier). Préampli transistors classique, ampli classe D, donc à transistors utilisés comme commutateurs sur un circuit intégré (technologie très à la mode ces dernières années pour les amplis de sono, qui permet d'obtenir une puissance élevée avec un encombrement et un poids minimum, et surtout en minimisant la chaleur produite). Ce n'est pas un ampli "numérique". Les schémas de classe D sont analogiques. 500W+500W RMS (sous 4Ohms)ou 300W+300W (sous 8Ohms)? Je reste dubitatif. Je l'utilise habituellement en répète sur un baffle 4x10 (une seule sortie utilisée). Il est censé sortir 300W RMS. J'ai l'impression qu'il ne sort pas plus de son que mon ancien Mag300 qui était donné pour 180W RMS dans la même config. Ashdown a-t-il un mode de calcul très particulier? Est-ce juste une impression de la part d'un rocker quadragénaire a demi sourd? En revanche je l'ai testé plusieurs fois sur deux baffles 8Ohms sur scène. Et là c'est vrai qu'il pousse très fort : en stack complet, nul besoin de repiquage sono sur les salles moyennes. Une fois il a tourné sur deux sorties 4Ohms (un frigo Ampeg d'un côté et mes deux 4x10 de l'autre). Ouch! Je ne sais pas si les 2x500W y étaient selon la police ou selon les syndicats, mais les murs ont tremblé et il a fallu modérer... Hyper puissant, je ne sais pas. Mais si les deux sorties sont exploitées, ça dépote grave. UTILISATION Très pratique, en particulier la boucle d'effets. Il faut se pencher sur la bête pour comprendre l'équalisation semi-paramétrique, mais après quelques essais on trouve son son. SONORITÉS Ampli très "passe-partout" avec un préampli très neutre : c'est du tout transistors, donc avec le son had hoc. Pas de "chaleur" des amplis à tubes. Je ne retrouve pas du tout le son Ashdown des séries Mag (j'avais une tête Mag 300 avant), qui ont un préampli à transistors (type mosfet) qui émule assez bien le son des tubes. Le Little Giant sonne Hi-Fi! Il restitue le son de la basse sans vraiment colorer le son. Je joue sur une basse active (Thunderbird) et l'ampli restitue bien le grain de la basse. Beaucoup d'utilisateurs critiquent le préampli, jugé trop peu puissant. Après bien des essais je trouve que c'est le contraire : disons que le son dans les baffles reste correct quand le préampli est dans le rouge, alors que le signal issu de la DI est ignoble. Donc évitez de pousser de vu-mètre dans le rouge : le son sera mieux défini dans les baffles et propre en DI. Ne cherchez pas non plus à générer un effet de saturation en poussant le préampli : cet ampli n'est pas fait pour ça je pense. Préférez une pédale via la boucle d'effets. La boucle convient bien à ma Boss Overdrive ODB3 et à mon compresseur BBE Opto Stomp. Les deux sont couplées et je parviens à envoyer un son bien mötorheadien. Par contre, sur ce type d'ampli miniaturisé, la course des potards est très courte. En tournant un bouton, je tourne les autres sans le vouloir avec mes gros doigts boudinés : les réglages sont un peu durs à affiner. AVIS GLOBAL Très puissant, très léger, très pratique. Gros effet sur scène où les autres bassistes sont bluffés par le gabarit d'autoradio et le volume sonore chardassautesque sur deux baffles. Il y a mieux (amplis tout tubes ou hybrides) mais c'est beaucoup plus lourd et beaucoup plus cher. C'est sûr que je préférerais avoir un Fender Bassman ou un Ampeg SVT à tubes, pour le grain inimitable et le prestige, mais ce n'est ni le même prix, ni le même encombrement. Et puis je ne suis pas sûr d'y entendre une énorme différence au niveau du son. Les amplis à tube ne valent que si on les pousse à bloc, et ce n'est pas en répète qu'on peut se le permettre.

donc ampli à lampe, de 307 W RMS. Il est bien sûr à transistor. On peut sortir en jack pour relier ses HP. bien sûr une sortie D.I. est prévue... Fort pratique pour le studio ou pour être repiqué sur scène ! Réglages: Equa très complète : Bass / Middle (avec haut et bas médiums !!!)/ trebble. un compresseur (j'y reviendrais...) un sub harmonics : un effet inutile, une sorte d'octaver, mais vraiment bof, bof... Un gain en entrée, un en sortie... un deep bright ou deep bass. Cette tête est complète et permet de connecter deux baffles en 8 ohms ! UTILISATION Configurat??? suffit de se brancher, monter le gain, volume.. Et après de régler l'équa !!! Manuel ?? Quel Manuel ?? Pour le son : vous aurez celui que vous recherchez à condition de creuser un peu... En fait ce que j'aime avec cet ampli, c'est que l'on peut sculpter le son que l'on veut ! En fonction des basses (actives/passives... 4/5 cordes...) je change continuellement de basses. Et bien en modifiant 2/3 paramètres, ça sonne comme je veux à chaque fois !!! Que du bonheur !!! SONORITÉS Oui il convient à mon style : polyvalent +++ On va du bien rond/ chaud au cristallin voire au Dub, etc... Elle accepte toutes mes basses sans broncher !!! Les sonorités que je préfère : - pour du moderne : une jazz bass, les middle à 11 h / haut medium à 10 h / bas médiums à 14h /bass : 15 h et trebble à 14/15 h. J'avoue que le son est chaud, propre... Quand je branche ma P bass, là je mets le niveau des médiums à 14 h ! et là j'ai un son propre mais à la fois "vintage" !! KL'avantage avec cette tête, c'est qu'on peut avoir le son que l'on veut, et surtout il s'adapte à toute situation / basse... A vous se savoir ce que vous voulez !!! AVIS GLOBAL Je l'ai depuis un an environs. J'ai eu plein de trucs, Ampeg, Trace, Fender, Rolland,... Mais là j'avoue avoir trouvé un stack de fou !!! branché sur 1X15" et un deux fois 10, c'est une tuerie !!! Et si je ne m'entends plus un jour, il sera temps que je demande à l'ingé son de me branche en direct !!! En fait sa puissance suffit pour des scènes moyennes... Quand il s'agit de puissance 307 w peuvent sembler faible. Perso ça me suffit !! Pas la peine de sortr la grosse artillerie !!! Rapport Q/P : imbattable !!! Ayant eu des tas d'amplis, c'est le seul dont je ne compte pas pour l'instant me séparer !!! Si vous aimez le chaud, les pubs, les sons rock et chaus... foncez !!!

Techniquement tout a déjà été dit : c'est un ampli pour basse à transistors (type MOSFET) de 307W sous 4ohms. Il délivre environ 180W sur une seule baffle de 8ohms. L'appareil est ventilé mais le ventilo reste assez discret. La connectique du Mag 300 est très complète : entrée passive et entrée passive, boucle d'effets (jacks) et sortie ligne pour jouer directement sur une table de mix (XLR) en façade. Derrière deux sorties HP en jack. On peu juste regretter l'absence de sorties Speakon ou XLR (mais les jacks verouillent bien). Des réglages simples : un équalizer à 5 potards, un réglage de gain d'entrée avec affichage par vu-mètre rétroéclairé très joli et vintage (et pratique si vous jouez sur une basse active), une fonction deep (renforcement des basses), brihgt (renforcement des médiums-aigus) et une fonction sub (petit octaver). nb : la version que je viens d'acquérir , Mag 300H, semble être plus récente que celle de la photo. C'est la version habillée du Mag 300R, installée dans un rack moquetté de 2U, sauf qu'il est moins large et ne possède pas les ouïes latérales. Une petite tête légère donc, mais avec un son énorme. Je mets 9/10 car aucun ampli n'est parfait. UTILISATION La configuration est très simple et j'ai rapidemment obtenu le son que je souhaite. Le manuel en anglais est hyper succint (commun aux séries electric-blue, Mag et ABM), mais on s'en passe très bien. SONORITÉS Je joue du punk-HxC-Oi!, mais comme je suis ouvert j'aime aussi jouer du reggae, du ska, du dub ou encore du garage. J'aime les sonorités vintages, les vieux sons et en particulier les amplis à lampes. Comme un gros Mesa Boogie, un Marshall VBA, un Fender Bassman Pro ou encore un Ampeg SVT étaient complètement hors budget je me suis tourné vers les marques plus abordables et essayé plusieurs bestiauds : . Hartke HA 3500 : malgré la lampe de préampli, trop froid et claquant à mon goût. Pas plus puissant. . Behringer BX4500-H : moins puissant malgré les 450W annoncés, sonorités Hartke en pire (absence de chaleur et de rondeur). A peine meilleur marché que Ashdown. . Peavey Max 450 : très polyvalent mais un son trop neutre à mon goût . Galien Kruegger Backline 600 : gros son, pas mal du tout, un peu trop médium à mon goût, disto sans intérêt . Ampeg B-1 RE: indigne de chez Ampeg et cher pour ce que ça sonne. La révélation fut le Mag 300 de chez Ashdown, essayé en version tête et combo dans plusieurs magasins. Et j'ai craqué pour la tête couplée au cabinet 4x10. Je joue dessus avec un Squier Precision customisée et une Ibanez SR, 4 cordes toutes le deux. Pas d'effets pour l'instant. Pour jouer du punk-rock au médiator ça envoie grave avec un son rond, gonflé dans les médiums et "poussé" sans être saturé (gain à fond ou presque, fonction sub enclenchée). Ca gronde presque comme un Ampeg SVT (il y a quand même un différence sensible mais l'écart de prix est immense). Bref un son bien gras comme on peu l'entendre sur les albums de Motorhead. En poussant un peu plus les aigus et les médiums ça sonne NOFX. Et la puissance sur un 4x10 est suffisante puisque je suis à peine à plus de la moitié du potard en jouant avec deux gratteux bien équipés (4x12) et un batteur qui cogne comme un sourd. La surprise c'est qu'en abandonnant le médiator pour jouer aux doigts du reggae, de la soul ou des trucs funky on obtient un son fabuleux (je manque totalement d'objectivité) façon Motown. La fonction deep qui gonfle les basses est un régal pour dubber. En fait je suis accro au son Ashdown. C'est du moderne avec un son vintage qui imite bien les lampes. Pour avoir mieux (Ampeg SVT, série MPulse de chez Mesa, ABM de chez Ashdown) il faut dépenser beaucoup plus de sous! AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis une semaine (de bonheur bassistique). Je ne trouve pas grand chose à redire. Le rapport qualité/prix est excellent. Ashdown fait en ce momment une grosse offensive sur les prix. C'est vrai que tout est assemblé en Chine, mais ça semble beaucoup plus solide que du Berhinger (qui a pourtant pompé le look Ashdown, mais pas les sons, avec son BX 4500 H). Tête+baffle 4x10 affichés à 555 euros chez Thomann. Achetés 595 au magasin de musique près de chez moi : 40 euros de plus sont peu cher payés pour un essai et un service de proximité (sans frais de ports délirants) en cas de pépin. Je joue dessus avec encore plus de bonheur depuis quelques mois avec une Epiphone Thunderbird Pro (active) : le son rock ultime (dans mes modestes moyens, en cas de gros loto ce sera Orange, Ampeg ou Hiwatt... PS : le pépin est arrivé presque au termes des deux ans de garantie! Un soir de répète, paf! Plus de son en sortie. La section préampli fonctionne encore (dont la sortie DI), mais plus rien en sortie. Et ça n'est pas un problème de fusible, ni d'enceinte, ni de banale connectique... Mystère et retour au SAV. On verra bien. En attendant je baisse ma note à 6/10 pour la robustesse limitée de l'engin. Sérieux Ashdown? Ampli récupéré après moins d'un mois. Juste une soudure qui avait cédé dans la partie amplification. C'est reparti mais il vaudrait construire du robuste non? re-PS : après 5 ans d'utilisation poussée, deuxième panne. Plus de rien, plus de signal de préampli non plus. Ca sent mauvais. Non, juste un fusible d'alimentation. Ouf! PS de fin : un an plus tard, même problème mais les fusibles sont intacts. Prix estimé de la réparation supérieur à la cote du bestiau. Depuis il dort dans un coin en attendant de passer entre les mains d'un copain électronicien. Donc avis mitigé : très bon son (j'adore), largement suffisant sur scène. Mais robustesse à revoir. Pas cher mais pas durable. Dommage, c'est la rançon des prix sans cesse tirés vers la bas.

Combo de petite taille, sympathiquement proportionné, avec un gros HP bleu, tissu et moquette de couleur noire, une face avant simple et pratique, connexions en face avant, insert d’effets, sorties arrière pour HP 300W 4 Ohms, un vu mètre éclairé et bien calibré, ventilation forcée, coins en plastique renforcés, poignée unique sur le dessus, gare aux élongations vu que c’est moins pratique à porter qu'un sac de ciment. Dommage que sa photo sur le site est moins belle que la bête ! Le petit plus : Sub Harmonics qui dose un octave plus bas. Pour la note : 9 à cause du sac de ciment. UTILISATION Pas compliqué du tout ! Réglages à l'instinct car la notice anglaise est suffisamment peu détaillée pour que j’y risque une traduction. Les correcteurs sont efficaces et bien adaptés pour sonner propre et chaud. Le vu mètre permet de calibrer le gain avant saturation, mais j'aime bien aussi quand ça dérape un peu ! Le Sub harmonics est très intéressant, ce n'est pas un octaver, c'est mieux, il amène de la profondeur au son, et si le réglage n'est pas trop prononcé, on peu le faire chanter par le touché des cordes. Et à fond, ça gronde bien. Côté puissance, je l’ai essayé seul, mais je n’ai pas réussi à dépasser 5 ou 6 de volume tellement ça envoie, surtout avec le Sub. J’essaierai bien plus fort, en plein air quand les voisins seront en vacances … A l’arrière de la caisse, il y a 2 gros évents accordés pour que Mr HP puisse faire son boulot. Attention de ne pas coller le combo dos au mur, risque de ventouser le papier peint ! Petit truc amusant : comme le ventilo fonctionne en permanence, cela masque discrètement le bruit de fond de l'ampli (il y en a peut être pas !), et un léger courant d'air passe par les orifices des jacks de façade : gare au rhume si tu joues à côté ... Un 10 sur 10 car ... parce que. SONORITÉS Je ne peu pas être un bon critique pour la sonorité, puisque je me suis contenté d’un montage en carton (taille 45 à cause du HP) pendant longtemps, mais du peu que j’ai joué avec Ashy (surnom), tout me parait possible, du profond au pointu, du caressé au tapé, avec ou sans médiator, tout sort bien. Le plus faible, dans l’histoire, c’est l’age de mon jeu de corde ! En trio, je ne brouille personne, les basses restent à leur place. Un bon 10 car je suis partial. AVIS GLOBAL Lassé de m’entraîner sur une bidouille maison (ampli d’autoradio avec HP, montage boite à chaussures), je me suis lancé à la recherche d'un combo basse 100W pour reprendre du service après 15 ans de stand-by. J'ai consulté le Net, puis votre site. Je suis tombé sur le MAG C115-300. Les avis sur ce produit et sur le reste de la marque m'ont incité à le commander. Je ne cache pas que je n'ai eu qu'à moitié confiance dans ce choix, mais il faut bien se décider... Le jour de la réception, un grand carton frappé d'un demi drapeau anglais (made in china !), et déballage du petit combo. Il est beau, on devine le HP bleu derrière le tissu de protection, mais qu'il est lourd ! Je branche, réglage des filtres à midi, je monte doucement le volume... et l'explore. Je confirme tout le bien dit dans les autres avis, et l'écrire n'est pas assez, il faut l'essayer. Impossible de regretter ce choix, mon arc 4 cordes est redevenu une vraie basse. J’y ai ajouté ma vieille Quadravert GT en Insert, utilisée pour son compresseur et occasionnellement un très léger chorus. Je joue en trio avec 2 guitares électroacoustiques qui sont équipées AER, on se régale... Note globale : 9.67 sur 10 Un grand merci à votre équipe... Complément d'avis mai 2013 : Ayant récemment acquis un multi-effet GT10b Boss, je n'utilise plus la partie du préampli Ashdown, mais je connecte la sortie GT10b dans le return ampli qui est presque linéaire, et mieux adapté Jazz/bossa. Le résultat est bon, même non repiqué en sono. Petite astuce, c'est possible de brancher une basse (ou autre) en entrée (low/high) du préampli et d'utiliser le return pour brancher une autre source en même temps, il faut alors raccorder ensemble le send et la sortie line/accordeur. Les 2 voies sont indépendantes, cela fait une petite mixette pour pas cher. Complément juin 2014 : Retour aux sources dans un bon groupe de rock, cet ampli est fait pour ça. Je lui ai ajouté un cab 4x12 fait maison équipé Celestion. Bonne présence sur scène, les 300W sont bien là et la DI intégrée conserve un son chaud. Du coup, pour un budget serré, j'ai un ampli + cab bien polyvalent, qui me permet de passer du jazz/bossa au rock bien gras, c'est le top.

Avec quelle basse, quel ampli voire quels autres effets utilisez-vous cette pédale ? Pour quels styles de musique? J'utilise cette pédale d'overdrive principalement avec une basse Dunable DE (micros 2x PB), une tête d'ampli Orange OB1-300 et un cab Peavey 215. C'est actuellement mon rig préféré pour tout faire. J'utilise également un accordeur Boss TU-2, un boost Scoville Effects Moruga en aval pour les parties qui ont besoin de plus de gras, un équaliseur MXR à 6 bandes, et un préampli Tech21 VT DI (Uniquement pour envoyer le signal vers la console, vers l'ampli j'emploie le "direct out"). Je fais du sludge, ce qui est en gros un mélange de Doom et de Hardcore Punk (une sorte de grunge en plus lourd). On a batterie-guitare-basse-chant. https://www.youtube.com/watch?v=lcTU_3NIuVE. Consomme-t-elle beaucoup d'énergie? Les piles sont-elles simples à changer? La pédale est-elle stable et solide? Bon je n'utilise pas de piles et je ne sais même pas si on peut en mettre. Elle fonctionne sous 18V ce qui demanderait 2 piles. La pédale est solide et étonnamment lourde. En général c'est plutôt bon signe. Tous les éléments respirent la qualité. Je l'ai acheté d'occasion 30 CHF (30 Euros) ce qui est quand même une bonne affaire assez démentielle. Les réglages sont-ils efficaces? Quels types de sons obtenez-vous? L'effet vous semble-t-il polyvalent ? L'idée de la pédale est de splitter le signal sur 3 bandes avec 1 réglage de drive pour chaque bande. Sur le papier c'est simple mais en réalité c'est difficile à bien régler car le réglage de drive (roast) agit aussi comme un gain. Par exemple pour ceux qui aiment bien de grosses basses bien clean et des high moins présentes mais avec un gros drive, il faut passer un moment à bien régler le niveau des bandes et du drive car si on coupe ce dernier, on perd beaucoup de volume. Ce n'est pas une pédale que je conseille à des débutants. Le tout-à-fond ne fonctionne vraiment pas. Une fois le circuit dompté, le son est génial. C'est vraiment une pédale d'overdrive donc on n'obtient pas de sons extrême. Que ce soit la basse ou l'ampli le caractère est préservé. En fonction des réglages on peut obtenir une jolie palette entre grosses basses rugissantes, aigus puissants et tranchants, mediums gonflés ou creusés. Un blend ne sert à rien avec cette possibilité de pouvoir choisir quelles fréquences sont "drivées". Par contre un petit équaliseur après la pédale est quand même super utile pour rattraper certaines fréquences qui ne bénéficient pas du boost. Avec le binôme "Triple Shot-MXR EQ-6" je peux vraiment parer à toutes les situations avec une super polyvalence ET une certaine simplicité. Comme je joue souvent sur Ampeg 810 comme backline prêté, ça me permet de gérer facilement le réglage étant donné qu'ils sonnent différemment de mes Peavey 215. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Je suis étonné du peu de notoriété de cette pédale. Je l'a achetée par hasard car je trouve les drive embarqués sur les têtes Ashdown vraiment pas terribles. Et c'est vraiment une découverte. J'en eu des pédales de drive, de disto et de fuzz! Mais cette Triple Shot est dans mon top 3. D'ailleurs je l'ai utilisée en concert il y a une semaine, et plusieurs personnes sont venues me complimenter sur le son de basse. Si je la compare avec la gamme Darkglass X, elle est BEAUCOUP plus facile à utiliser et rend un son plus organique. Je serais curieux de la comparer avec la version plus récente qui possède un VU-mètre (gadget), une sortie DI (aucun intérêt pour moi car ce n'est pas un préampli) et qui fonctionne sous 9V. La taille et le poids ne me posent aucun problème. C'est plutôt un signe de qualité face aux circuits miniaturisés fabriqués par des robots et aux contacts beaucoup trop fragiles. Bref, si tu as l'occasion de tester une Triple Shot, fonce!!!!

je suis un musicien de pop rock variétés, cette tête n'est pas prévue pour remplacer mon excellente mark bass little III mais pour se substituer à elle en cas de nécessité. La puissance annoncée est effective (300/8ohms et 500/4ohms). Elle est bien l'équivalent puissance de ma mark bass, les ayant testées et comparées ensemble. Donc pas de problème en répétition, grosse réserve même avec batteur énervé, idem en concert. En matière de son, j'ai un peu tâtonné et retrouvé les sonorités que j'aime sur ma mark bass et de mes anciennes têtes ebs reidmar et Hd 350. Le son est propre, sans agressivité, Après il y a beaucoup de fonctionnalités plus ou moins intéressantes tout au moins à mes yeux. Un bon point pour la fonction mute, pas trop mal pour la compression si l'on n'est pas gourmand, la fonction drive, bof! La fonction sub, correct si l'on ne descend pas trop bas, décrochages, mais comme sur la plupart des pédales du marché. Un petit bouton aussi SHAPE, j'aime pas trop la sonorité proposée, mais certains y trouveront peut être leur compte. On peut aussi débrayer l'égalisation, très bien si l'on a une bonne basse, pour ma part, les fonctions de ma basse me. suffisent à trouver mon son. Un petit défaut à ajouter, le bruit du ventilateur, enfin tout au moins du souffle provoqué par le rejet d'air. Pour rester dans le domaine des petits désagréments, la façade type inox brillant, très beau, mais lire les fonctions, pas évident, à moins d'avoir l'ampli à hauteur d'yeux, mais rien de grave.La présentation est agréable, les bords légèrement coupants mais bon...Pour ma part, je ne m'intéresse qu'aux sons bruts produits sans ajout d'effets, et là il n'y a rien à dire. Si je ne mets pas cinq étoiles, c'est juste à cause de ces petits détails cités plus haut, et je rajoute qu'en matière de son elle n'a pas à rougir face à la markbass surtout si l'on tient compte de l'écart de prix entre ces deux rivales (plus de 100 euros) ah, j'oubliais, j'ai fait tous mes essais et comparaisons sur un baffle markbass 2x10

Bonjour! Voici mon humble avis sur le Ashdown Rootsmaster 420. Je l'utilise pour du gros rock méchant et du post-rock/trip-hop avec un cab Ampeg 410 (série B). Je lui rentre dedans avec une Epiphone Explorer passive, une Ibanez SRX 500 active et différentes Ibanez ATK japonaises. Il s'agit d'un ampli léger (Class D) avec 420 Watts plutôt timides voire sur-évalués. Utilisant un 4x10 sous 4 ohm je tire le maximum de l'engin mais ça ressemble plutôt à du 300 watts. Comme ces derniers sont suffisants quelle que soit la situation je ne lui en tiens pas trop rigueur. L'équalisation est assez souple et très relativement efficace étant clairement orientée vers le bas du spectre. Pour obtenir des aigus il faut vraiment tirer l'équalisation vers le haut, c'est donc plutôt orienté vintage. Si l'on utilise une basse active, ça peut pallier à ce parti-pris de Ashdown. Ayant eu la série supérieure je suis en terrain connu. Avec un bon baffle ça s'accorde très bien avec le reggae, la pop, le trip-hop,... Au mediator la réponse est assez timide mais permet d'aller un peu vers le rock. Globalement l'ampli respecte bien l'instrument. Je n'utilise ni le drive qui est mauvais, ni le sub-machin qui est un gadget douteux. En revanche le compresseur n'est pas si mal. Je n'en utilise jamais d'habitude mais là il apporte quelque chose. Sur le manuel (ah! ah! ce manuel... my god... 3 pages pour toutes les séries de la marque) ils disent que les 3 potards bass/medium/high suffisent et qu'on peut éventuellement affiner avec les 2 mediums intercalés... ben sans ces 2 potards c'est quasi impossible d'avoir un son "intéressant" et eux seuls permettent un chouilla de polyvalence. Sinon c'est mou de chez mou. Ami AFien, tu te demandes peut-être pourquoi je suis passé de la série ABM (j'ai eu un ABM 900 et un ABM 300 tous deux fabriqués en Angleterre) à Rootsmaster. J'ai eu un souci avec les 2 amplis précédemment cités. L'un à eu un canal qui a lâché et l'autre a grillé en faisant au passage griller un baffle. C'est donc la dernière chance que je donne à cette marque que j'aime bien mais dont je n'ai jamais pu garder longtemps le matériel (un cab ABM 115 neuf qui a marché 2 semaines et une interface USB qui buzz). Leur matos a souvent des soucis de fabrication. Jusqu'ici mon avis peut paraître très mitigé (puissance pas au rendez-vous, équalisation très orientée et molle, effets pas intéressants). Mais paradoxalement elle fait exactement ce que je lui demande. Je joue sur 2 amplis en même temps pour avoir un son plus dans les hautes fréquences et un son plus dans les basses fréquences. Si vous n'avez jamais essayé... Chaque canal possèdes ses effets, ce qui me permet d'ajouter OD, drive ou fuzz sur l'un ou l'autre ainsi que d'autres effets plus exotiques. A la fin de chaque canal, avant d'attaquer l'ampli, j'ai un préampli Darkglass (un vintage et un moderne). Cet ampli encaisse parfaitement bien les préamplis et les effets. Et quand je dis "parfaitement" ce n'est pas un vain mot. C'est la guerre avec le Darkglass B7K et une fuzz. Il permet d'affiner le signal et de sculpter facilement le son. Avec son côté bas-spectre il fait trembler les boyaux. Cela marche tellement bien que je pense acheter un deuxième RM 420. Le prix est bas et le job est fait. C'était le but de Ashdown, proposer un ampli de travail léger et pas cher. Je prie maintenant pour qu'il me tienne plus longtemps que mes autres Ashdown. Ma note de 3/5 est sévère mais clairement il est super limité si on ne prend que ses spécificités propres. J'aurais préféré qu'ils se passent des effets histoire d'avoir un circuit plus simple mais plus solide car vu ce qu'il se prend en amont il a intérêt à tenir la route. C'est pourquoi aussi je joue sur ces gammes d'amplis et pas sur des Ampeg à 2000 roros qui coûtent au moins autant en réparations (expérience faite et non reconduite). Ah et je trouve le look sympa.

Pour quels styles de musique utilisez-vous ce baffle ? Principalement du Rock, parfois limite Metal. En conjonction avec quel ampli ? Hartke 3500. 2x10" en prévision. En regard de son poids comme de sa puissance, vous semble-t-il utilisable pour travailler, répéter et jouer sur scène ? Idéal pour répéter ! Permet de facilement sonoriser une petite salle. Les sons obtenus vous conviennent-ils ? Un son d'une vraie profondeur bien rond. Exactement ce que je cherchais avec ce baffle. Il manque cependant un peu de définition dans les aigus (logique pour un 1x15"). Je pense donc le combiner avec un 2x10". Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? Le look général du baffle est vraiment sympa et fait visuellement son effet sur scène. En-dehors de ça, les finitions sont de qualité et les pieds permettant de le poser verticalement comme horizontalement sont très bien pensés. Le poids n'est pas non plus excessif en regard du son.

Préampli analogique pour basse, série Evo II made in UK, reprenant exactement les mêmes réglages que les têtes ABM de la même époque (c'est à dire, par rapport aux Evo III et IV, pas de compresseur inclus). En résumé: une entrée (active/passive), un gain, un potard de dosage entre lampe et transistors ("grind"), une égalisation 7 bandes débrayable, un préset d'égalisation "Shape" qui creuse les mediums, un octaver avec son switch et son potard de dosage, un volume de sortie, une sortie line/accordeur en jack, un switch de "mute". En face arrière, une sortie DI en Xlr (vers console de mix), une boucle d'effets, et une série de sorties en jack. Ici intervient la différence avec la version tête: on peut utiliser une sortie "full range" qui sort tout le spectre, ou bien deux sorties séparées "grave" et "aigus" avec un "cross-over" qui règle la fréquence de coupure entre les deux sorties. Format rack , 19 pouces de large et 2 "unités" de haut, totalement standard. Coté utilisation, c'est donc complètement identique à l'esprit des têtes ABM de la marque, si on connait (et c'est mon cas), on trouve ses repères en quelques instants. Coté son, c'est également exactement la même chose qu'une ABM quand on utilise la sortie DI ou préamp out de la tête. Je l'ai depuis peu, échangé contre un ancien baffle dont je ne me servait plus. Ce préamp me permets de retrouver à la maison le son de ma tête qui reste au local, et donc de jouer chez moi avec le même son que celui dont j'ai l'habitude depuis plus de 10 ans. Pas encore utilisé en enregistrement ou sur scène, mais je compte bien le mettre à contribution dès que j'ai une séance d'enregistrement ou l'occasion de jouer sur une petite scène sans ampli basse en direct console. Il n'est pas très léger et tout de même un peu encombrant, mais toujours moins qu'une tête d'ampli, inutilement lourde quand on ne compte utiliser que le pré-ampli. Je recommande complètement pour ceux qui cherchent à retrouver le son Ashdown dans un format plus léger/plus polyvalent. Pour se monter un système d'amplification démesuré avec un gros ampli de puissance de sono, ça peut être bien aussi (mais personnellement je ne fait pas de tournée dans des stades ;)).

Ampli classe D (numérique PWM, alim à découpage) Puissance consommée 350W, puissance annoncée 350W RMS sous 4 ohms (trouvez l'erreur). Bande passante 25 à 25 000 Hz -3dB Impédance mini 4 ohms Egaliseur semi-paramétrique bas-médium, medium, aigus + shelving basses switch bypass égaliseur switch "deep" (sorte de shelving basses très puissant) switch "shape" (équivalent "loudness" en HIFI) switch passive / active niveaux d'entrée et de sortie vu-mètre sortie DI avec switch pre/post égaliseur entrée ligne (non affectée par l'égaliseur)+ sortie ligne Jack 2 sorties HP combos speakon/Jack entrée/sortie pour boucle d'effet Jack UTILISATION Super complet, il ne lui manque qu'un compresseur. Manuel suffisant (anglais). Il manque un repère de division des réglages de l'égaliseur pour agir rapidement sur une correction sans se tromper de bande. On a vu plus simple, mais on utilise seulement ce qu'on veut, tout peut être en by-pass. Utilisation de l'égaliseur: malgré les +-15dB annoncés j'ai l'impression d'un manque d'efficacité. En réalité il manque la largeur de bande, ce qui est très pénalisant pour équilibrer le son lorsqu'on pousse la puissance et qu'on doit s'adapter à la salle. En particulier quand on tente de diminuer les médium-aigus, on laisse apparaître des bosses (malheureusement mon HP a justement une bosse dans les médiums). Probablement inadapté au rock /métal/punk... car il est fait pour ne pas saturer en entrée! Niveau d'entrée un peu faible avec une basse passive (comme d'hab). Noter que le ventilateur ne se déclenche que s'il a trop chaud. Parfois, parasites genre HF (gênant, mais arrivent rarement, et certainement en fonction de l'environnement). Bonne connexion à la terre indispensable. Ne pas lésiner sur la section de la rallonge. Ne jamais descendre au-dessous des 4 ohms. Cette tête est rackable, livrée avec équerres 19" 2U. SONORITÉS Le son dépend de l'enceinte utilisée et du bassiste. Mais avec une telle qualité d'amplification et d'aussi nombreux réglages bien pensés (quoique pléthoriques), il est difficile d'avoir un son de casserole, mis à part le pb déjà évoqué d'un égaliseur "seulement" semi-paramétrique. Parfait pour mon usage, je cherchais un son très propre. Style: jazz et accompagnement chanson/pop/blues/jazz/un peu de funk. Assez puissant pour les répètes à 5 musiciens et les petites scènes (50 personnes en intérieur et une enceinte digne de cette tête). La qualité du son est hors du commun, sans doute peu adaptée au rock/métal, car c'est pratiquement de la hifi. La puissance des basses et la clarté dans tout le spectre est remarquable. Par contre je me demande quelle est la puissance réelle. J'ai l'impression d'un 150W au mieux, loin des 350W annoncés (sous 4 ohms). Enceinte utilisée: Eminence beta 15" 4 ohms en charge close 140l + 2 tweeter bullet. Pas très ordinaire, mais bien adaptée. J'ai testé sur une 15" Peavey, excellente qualité aussi (ainsi que sur des enceintes sono 10" trop peu costaud pour supporter autant de graves). AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis + de 2 ans. Autres modèles testés: tête Hartke 3500, Ashdown EB lite 15-220, Ashdown ABM neo C115, Peavey rumble 100, Hartke 250W 2x12 (l'ancien modèle sans HP alu qui était excellent et pas agressif), Hartke A100 (spécial métal, économise une distorsion, beurk...). Cette tête est beaucoup trop chère pour la puissance réelle fournie, il vaut mieux passer directement à la version 1000. *** Rapport qualité/prix défavorable pour la puissance. *** Qualité du son absolument remarquable. Qualité de construction exemplaire. Poids plume et taille minuscule (la classe D c'est trop bien). Acheté neuf en solde fin de série, je ne regrette que le manque de puissance. A noter: sorties DI, boucle FX, sortie ligne: les sonorisateurs l'adorent.