E-MU SP-12 Turbo

Même si tout a déjà été écrit dans les avis précédents, j'aimerai écrire un mot à propos d'une machine que j'adore et dont j'estime que "je me ferais enterrer avec" (si y a moyen) tout simplement parce que la mort me semble plus douce - toutefois si je peux passer l'éternité en compagnie de ma SP12 Turbo... ça devrait le faire... Même si je fais du sampling depuis les années 90 et que j'ai eu entre les mains (et les oreilles) presque tout ce qui a existé en hardware - je n'avais jamais eu de SP12 à la casa. A tort... Je ne me rendais pas compte...

L'E-mu SP-12 a été conçu en 1985 et largement commercialisé en 1986 par E-mu Systems . Bien que le SP-12 ait été rapidement remplacé par le SP-1200, le SP-12 est souvent considéré comme le premier combo boîte à rythmes et échantillonneur à succès commercial. Cette machine a révolutionné la facon de produire de la musique et propulse la musique électronique au plan mondial. C’est un bout d’histoire, un peu comme la première Fender.

Elle est juste hyperclasse et envoie ses ondes de créativité dans toutes les directions. Il parait que c’est à ses fruits qu’on reconnait l’arbre ? Qui sont les utilisateurs notables de SP12/1200 ? J Dilla, Chemical Borthers, Pete Rock, Vangelis, Bizarre Inc, Déf IV, Paul C, Prince Paul, DJ Premier, Rick Rubin (dans Rhymin & Stealin sur l' album des Beastie Boys Licensed to Ill) Robin Guthrie, IAM… et evidemment sous la forme 1200, la liste s’allonge encore avec Dre, Daft Punk, Prodigy, Ice Cube, Tribe called Quest, De la Soul, DJ Sneak, Arnaud Rebotini, Lord finesse, Kenny Dope, Todd Terry, Public Enemy (….).

L'E-mu SP-12 est le successeur spirituel de la Drumulator d'E-mu et devait à l'origine être produit sous le nom digne Drumulator II, mais peu de temps avant que l' échantillonneur n'entre en production, son nom a été changé en SP-12. L’acronyme SP-12 signifiant en fait « Sampling Percussion - 12-bits ».
Les échantillonneurs antérieurs s'appuyaient généralement sur des interfaces claviers ou informatique mais la SP12 permet pour la première fois le déclenchement d'échantillons via une série de pads sur sa surface supérieure. Nouvelle formule, nouveau workflow- ceci associé à la courte durée d'échantillonnage oriente un usage centré DRUMS. Le succès explose dans les scènes électroniques. Les DJ découvrent vite qu'ils peuvent facilement reproduire leurs techniques de mixage et de collage de disques vinyles avec cette boite. Cela donne aux DJ, musiciens et producteurs une palette sonore presque infinie dans laquelle ils peuvent maintenant bosser avec ce nouveau jouet. C’est fait : la SP12 est une référence absolue. Et E-mu va vite comprendre le potentiel du SP-12 coté sampling en mettant à disposition une mise à niveau « Turbo » qui quadruple la mémoire d'échantillons à 5 secondes. Le côté Boite à Rythme de la SP-12 va vite être bientôt remplacé par le SP-1200, qui, entre autres améliorations devient un full sampleur offrant alors 10 secondes de temps d'échantillonnage en RAM.

Qu’en est-il 40 ans après ?

Quelle baffe ! Quel son ! Quelle énergie indescriptible.... Cette beat machine a vraiment un truc - un caractère unique, croustillant, un peu magique, hanté presque. On a l'impression qu'elle est vivante, qu'elle digère les sons avec organicité d’un autre temps: ca contraste tellement avec la fadeur de la modernité que c'est à tomber par terre et se blesser.... définitivement le "Early Digital" n'a pas fini de nous étonner et c'est un vrai délire à re-explorer. Le plaisir à dépitcher avec cette SP est sans cesse renouvelé. L'étonnement est présent à chaque modulation, on ne sait jamais à l'avance comment un sample va ressortir de ce circuit magique.... Mais quoi qu’il advienne, c'est toujours mieux à la sortie. Faut le voir pour le croire ...
Pour ceux qui ne connaissent pas, il faut mettre son oreille sur des titres ou la SP est omniprésente : on peut se remettre un bon vieux « One more Time » des Daft, les début de Dre, Pete Rock et bien sur « le Stardust » ou la boucle de Chaka Khan subit la mutation EMU…

Pourtant cette machine n’est pas forcement réduite à performer en HOUSE ou HIP HOP. C’est ce qui est génial avec ce type d’outils : le type de sons peut sans cesse évoluer et rien n’empêche de produire du jazz ou de la country à la SP… Car c’est une BAR + échantillonneur 12 bits avec un taux d'échantillonnage de 27,5 kHz (27 500 échantillons par seconde) avec 24 échantillons de batterie en ROM comprenant un rim shot, quatre toms, une caisse claire électronique, une caisse claire, une basse, quatre toms électroniques, des charleston, un crash, un ride, des claps et une cloche mais surtout il reste huit positions d'échantillons utilisateur (les samples) en RAM ou on peut mettre ce qu’on veut. En allant plus au fond de l’OS, on peut d’ailleurs utilise les 32 positions pour mettre des samples – les pads fonctionnant comme des simples lecteurs de la bibliothèque interne avec assignation.
Le SP-12 d'origine avait un temps d'échantillonnage maximum de 1,2 secondes, tandis qu'avec la mise à niveau Turbo, il a un temps d'échantillonnage maximum de 5 secondes en RAM + 5 secondes en ROM soit 10 secondes au total. Le SP-12 dispose d'une mémoire de 5000 notes lui permettant de stocker 100 morceaux et 100 motifs ; avec la mise à niveau turbo, ce nombre passe à 400 chansons et 400 motifs. Aujourd’hui on a des techniques pour facilement modifier les puces ROM.
Le SP-12 est de conception presque identique à l'E-mu Emulator II et de nombreux boutons et boutons sont interchangeables. Certains des SP-12 originaux portent l'inscription "Emulator SP12". Finalement c'est assez logique car la SP12 est la quintessence des Drum Machine "Hybride" des années 80. Elle propose un path Analogique - les enveloppes et la filtration de sortie ne sont pas numériques - elle a également un convertisseur par voie soit 8 au total contrairement à la Drumtraks ou la Drumulator qui n'en a qu'un seul. Sur le plan technique et le circuit, la SP12 trône à coté de la Linn et l'Oberheim mais c'est la seule à avoir cette fameuse resolution 12Bit (les autres sont 8).

Le temps d'un maxi, j'avais travaillé sur la 1200 d'un studio. A l'époque, le sampling vintage me paraissait totalement désuet. Le son était cool (certes) j'avais fait très rapidement toute la section rythmique avec mais trop de galères : les disquettes, les temps de chargement lents, les capacités d'édition réduites et le peu de mémoire etc... c'était l'époque des Daft Punk et la SP valait déjà 3000 euros à l'époque et j'ai donc opté pour la rapidité d'un PC équipé d'un convertisseur doublé de Gears de gonflage: c'était un très mauvais diagnostic. Et je suis moi aussi passé à côté....

Étant pas assez talentueux pour intuitivement comprendre l'importance des sources, j'avais misé sur les bécanes d'ingé (compress, limit, EQ, tape, preamp, sommateurs etc....) plus que sur les instruments eux mêmes. J'ai tâtonné longtemps en essayant des dizaines de formules. Que de temps perdu alors que la solution d'une énigme (qui n'en est pas une) était là, sous mes yeux.

Je n'arrivais pas à comprendre que certains artistes en Mackie1202 puissent mettre le game en PLS avec trois fois rien. Je n'arrivais pas à comprendre qu'un mec armé de son vieux Alesis 3630 à 40 balles puissent mettre par terre des unités mastering armé jusqu'aux dents de 33609, de Massive Passive, de GML, Spectrasonics et consorts.... je n'avais pas compris que ce mec attaquait le beat à coup de sampleurs 80 vintage - SP12/1200 et Mpc60 la concurrente nippone ... A part que ces mecs en question - des Alan Braxe, des Thomas Bangalter - avaient eux compris - avant les autres - l’intérêt de travailler avec certaines vieilleries comme justement la SP12....

C'est donc avec 25 ans de retard et humilité que j'accueille cette machine EMU dans mon parc déjà bien "gearé jusqu'au trognon". Je ne pensais pas à avoir dire ça un jour mais force est de constater que rien n'égale ce "snap" extrêmement particulier de cette boite à rythme toujours aussi désuète mais tellement incroyable...

Mais finalement pas si désuète que ca.... car depuis les années 2000, le monde a changé : nous avons la chance d'avoir aujourd’hui des outils permattant de connecter le passé au futur et d'utiliser de façon moderne nos vieux coucou et pour moi... ça change tout....

Les problèmes de Drive étaient le principal obstacle (Floppy et SCSI) et ont été balayé par le LOTHAREK puis le GOTEK coté Floppy, et le SCSI2SD et le ZULU coté SCSI. Et aujourd’hui en 2024, ca charbonne comme jaja... Nos vieux sampleurs 80/90 qui tournent comme des horloges avec des drives USB et SSD ?

Je l'ai payé en 2023 la prunelle de mes yeux - presque 4000 euros - oui c'est très cher mais pour ce prix elle présente quelques gros avantages, à savoir un état totalement MINT (quasiment façade neuve) doublé d' un énorme travail de rénovation à savoir :
- les sliders neufs version jazzcat,
- tous les boutons neufs,
- alimentation neuve, ecran OLED
- et quelques mods intéressants : le +10db symétrisé Jazzcat, le filter mod (qui permet de contrôler par potards les filtres SSM) + monitoring sampling (mod également) et tout les condensateurs chimiques neufs également + eprom change en zif (et un kit de 27256 intéressant)..
- PCB extrêmement propre - car il faut savoir que les SP12 (comme de nombreuses BAR de l'époque) ont pu être victimes des "coulures" acides de condensateurs fuyants ou de piles ce qui endommage sérieusement le circuit qui sera restauré en fil à fil, ça marche mais c'est quand même fragilisé (tu oublies les transports et le live).

Après enquête, je prends conscience que tout cela a un cout et que ça monte puisque chaque mods peut valoir 100 à 200 dollars, l'alim aussi, l'écran aussi, les sliders etc... sans parler des heures de main d’œuvre pour bichonner qui peuvent vite faire monter l'addition. J'avais laissé filer une SP12 non Turbo dans son jus qu'on me proposait 1800/2000 euros - et finalement heureusement - je ne regrette pas car avec tous les travaux à faire dessus, ca aurait douillé pareil....sans compter les aller retour, le temps d'attente etc...

J'ai longtemps hésité avec une Rossum1200 mais elle n'était pas disponible et avec le shipping, la TVA - elle coute plus de 5500 euros- elle est neuve et propose 20 secondes de mémoire une connectique USB. Les filtres ne sont pas exactement les mêmes malgré les efforts consacrés de Dave Rossum pour refaire les SSM - un nouveau composant CMS vient remplacer le mythique SSM2040...

Mais la SP12 a des petits goodies qui me la rendent TOP. Son design et sa cosmétique sérigraphique et couleur type EII, sa RAM qui fonctionne comme des ROM (les sons ne s'effacent pas quand on éteint), les sons de Drumulator internes, sa Robustesse....

Comme d'autres l'ont déjà dit ici :
- le DUMP Midi fonctionne à merveille. On peut utiliser un IPAD pour load/unload les samples et les séquences ou un PC (avec le soft EMXP) et 1 min suffit pour Save ou Load une FULLRAM.
- Les EPROMS sont modifiables ce qui met la SP12 a autant de mémoire que la 1200

Au bilan :
Un son de fou, un snap comme j'aime

Qu'est ce qui n'a pas déjà été écrit dit et redit sur la SP12 et sa jumelle 1200 ?

Pour autant je vais donner le mien en petite contribution d'une machine dont - sur le tard- je viens de tomber effectivement dingue "love" (comme bien d'autres avant moi et comme certainement bien d'autres le seront forcement demain encore..).

Loin d'être oubliée et dépassée, au contraire - cette bécane est en pleine actualité. Musique urbaine oblige (le succès du hip hop et du rap n'est pas étranger à cette hype la SP étant la machine qui fonde le genre). Pas étonnant en plein contexte rap qu'elle soit toujours autant sous les feux de la rampe. les youtubeurs aiment à l'exhiber comme ultimate fat beatmachine, ils n'ont pas totalemen tort.. même so d'autres BAR 80 pourtant de qualité équivalente (voire supérieure) ne connaissent pas le même destin - comme la fameuse RX5 Yamaha qui coute aujourd'hui 200-400 euros alors qu'elle coutait le double d'une SP12 à sa sortie en 1986... toutes n'ont pas la chance d'avoir la "fame".

Donc première vraie question importante : une SP12/1200 est elle un simple jouet du passé largement sur-cotée par sa notoriété et son histoire ?

Actu oblige - il est à signaler que la SP12/1200 est une des rares machines d'autrefois avec le Minimoog, le ProV et l'OB8 à bénéficier d'une véritable re-issue quasiment à l'identique (sous l'appellation Rossum1200) qui permet (à quelques détails près) d'avoir aujourd'hui en tout neuf exactement le même outil de travail qu'hier (avec quelques secondes de samples en plus - mais la même chose avec ses défauts et ses mêmes specs et limitations... c'était d'ailleurs un parti pris radical de Rossum : on ne change rien, on ne change pas une équipe qui a révolutionné à elle seule toute la musique des 40 dernières années... à juste titre).

Vous remarquerez que j'associe ici la SP12 à la SP12 turbo à la SP 1200 et à la Rossum1200 dans la mesure où les 4 partagent quasiment à 95% la même électronique, le même séquenceur, la même architecture, le même son, le même workflow à l'identique (à quelques détails près...) .... même si cet avis concerne plus particulièrement mon usage de la turbo. Sans chichi, ce sont les memes machines - avec en gros les différences suivantes :
- SP12 : Drumulator 2 rom + 1.2 sec sample
- SP12 Turbo : Drumulator 2 Rom + 5 sec sample
-SP1200: 10 sec sample + floppy
-Ross1200: 20 sec sample + usb + all mods (monitor input, filter cutoff res env, +10 db out etc...)

Alors le son SP12 c'est quoi en quelques mots ?

C'est le son US absolu, dans sa perfection, sa chaleur et son énergie : il y a comme des vibes de Sun Belt et de Californie qui émanent de cette grosse boite en métal typée Cadillac. Elle respire à elle seule le meilleur du meilleur des 80's : technologisme, progrès, révolution du son (as Kool Chen said).

Cette SP sonne et grosse tellement à la perfection que tous les batteurs de l'époque l'ont détesté au plus profond d'eux mêmes car c'est vraiment à partir du SP12 qu'ils ont été remplacés et mis au chomdu par des machines (la crise de l'IA et du remplacisme ne date pas d'aujourd'hui...-). Bien utilisé, une SP peut simuler avec une belle efficacité une sensation de jeu vivant et ce malgré son absence de complexité. Un auto-correct et c'est tout.... et pourtant ça marche. Je comprends pourquoi tout ceux qui l'avaient ne voulaient jamais s'en séparer...

Les précédentes options comme la Linn, la DX, la Drumulator ou la Drumtracks étaient des bonnes BAR mais encore avec une texture électronique choisie pour sonner moderne dans les styles Eighties type new wave, funk... On pouvait bosser avec des eproms et même en graver avec un Prommer Oberheim mais ça ne servait qu'à varier la palette. Mais remplacer un batteur? Jamais. Même dans Thriller, la Linn reste doublée par un vrai batteur... On imagine mal Quincy Jones se satisfaire des possibilités techniques et sonores de l'époque, intéressantes mais pas encore suffisantes...

Mais cette SP va changer la donne : c'est la première à pouvoir vraiment choper des sons de real drums à échantillonner dans les vinyls pour produire des parties rythmiques et les amener en quelques minutes à un état de mixage (console interne par slider), de réalisme (percussivité, présence et extreme low end) et de perfection jamais encore atteint... Les batteurs les plus malins s'équipent immédiatement et font évoluer leur métier de batteur à ... beat maker. Un nouveau monde s'ouvre et ceux qui prennent le train en marche deviendront tous millionnaires. Merci EMU!

Remplacer l'énergie d'un vrai batteur dans une production mais aussi et surtout rapidement les possibilités d'alourdir et d'éditer le son. Le rap est en train de naitre pour de bon. Pete Rock va commencer à mettre en boucle des bouts de vinyls dans tous les sens, à les superposer, l'art du collage est en marche. Et c'est la Turbo en 1985 qui ouvre la voie grâce à ses 5 sec de sample.

Effectivement si vous regardez de près vous verrez que tout les chauds des années 80, 90, 2000 et 2010 l'ont utilisé, l'ont eu et l'ont encore (sous une forme ou une autre) et ont même remis - pour certains- un billet pour s'acheter une Rossum et pouvoir continuer à faire des beats louds et lourds avec pour être toujours OP dans 30 ans - si on est pas tous morts.

Vous les connaissez forcement, de Pete Rock à Tupac en passant par le Early Dre en rapUS, en electro c'est évidemment la bécane emblématique de l'âge d'or des Daft (Roulé, Scratché et Crydamoure), en synthwav c'est évidemment DM - toujours fidèle à EMU qui après avoir travaillé sur Drumulator et beaucoup samplé dans l'Emulator 2... On en voit une au loin chez Martin Gore. (ps: chez Dave Gahan on trouve plutôt Maschine - en même temps il n'a jamais fait de sound design ... )

Pour info, le premier Batch de Rossum a été tellement un succès mondial qu'il aura fallu presque 3 ans pour pouvoir livrer tout le monde. Ça y est, Aout 2023, la Rossum Company vient de communiquer sur le fait d'enfin pouvoir assurer un flux constant de livraison. Bonne nouvelle qui risque de mettre fin à cette horrible spéculation (ps : il y a une SP12 sur Reverb a 15.000E en ce moment, il y en a qui n'ont honte de rien dans cette Life...).

Combien valait une SP12 à sa sortie en 1984 ? Elle valait 2499$ dans sa version 1 (avec 1.2 sec), il fallait rajouter quelques centaines de dollars pour rajouter la quinzaine de chips et eproms pour en faire une turbo... ce qui en dollars constant, revient en équivalent 2023 à la somme de 4500-5500 euros. Rossum n'est donc pas déconnant en nous la vendant 3990$ neuve aujourd'hui .

Faut il acheter une Rossum neuve ou une vieille SP12 ? C'est un débat.

Tout dépend des options qu'on trouve sur une ancienne, du prix de l'état etc.... Signalons quand meme de nombreux problèmes sur les premiers batchs Rossum - les forums sont blindées d'utilisateurs mécontents, de pannes à répétitions, de sorties muettes... après il y a la garantie mais il faut quand même payer des shipping onéreux vers les USA et attendre des mois sinon plus...

Qui plus est, il y a également un débat sur les chips et les filtres SSM2044: vous savez certainement qu'ils n'existent plus et que les nouveaux sonneraient selon certain un peu différemment (plus froid, moins épais, plus retenus) - et ce sont aussi les chips de la Isla 2400. A tester donc... je ne peux pas me prononcer la dessus car j'ai finalement opté.... pour la SP12 turbo. ....et Putain et ben ouais quel son ! ça marche, ça c'est sur. Et tous les potes sont sur le cul. Je fais des beats de folie en 3 min. Je retrouve cette patte chère à la Drumulator - ce groove EMU.

Pour moi perso il y a de très gros avantages à opter pour une 12TURBO :
- c'est un tank
- jamais en panne, elle est ultra robuste. Cela est liée à sa fabrication et ses limitations. il faut en prendre soin, virer la pile lithium qui peut couler et refaire une révision tout les 5 ans.
- Elle propose une mémoire permanente et ça c'est DEMENT. La RAM reste en mémoire après extinction, pour moi ça n'a pas de prix. C'est con mais tellement plaisant d'éteindre son sampler et de tout retrouver en rallumant : samples,séquences, édit.... tout est la.
- Elle a le gros son des gros sons : elle a les filtres de l'époque de l'émulator2 - et pas de prise de tête comme sur les dernières versions des 1200 dont certaines n'avaient même plus les filtres 2044... à éviter bien sur
- Son plus gros défaut (de chez défaut) N'EXISTE PLUS : et oui - plus besoin de s'emmerder avec les floppy Commodore 5'25 ou un Émulateur du genre (comme proposé dans l'avis précédent) car un néerlandais absolument génial a créé un petit software grato qui tourne de folie sous des Windows récents (je suis sous W11) c'est l'excellent EMXP. Ce petit soft dédié à EMU permet de faire des dumps en midi depuis et vers votre SP. Attention cependant à vérifier d'avoir un OS 2.6 MINIMUM - en étant 10 fois plus rapide qu'un floppy 1541. Il faudra néanmoins compter 1min30 pour une full ram - ce qui reste supportable... avec des goodies : possibilité d'envoyer du wav dans la SP (et donc de squizz l'étage d'entrée de conversion et de preampfification ce qui élargit énormement la palette et permet à votre SP de faire du 12bit plus clean et d'avoir du choix - c'est parfois bien aussi dans certains productions d'avoir des sons sans disto et sans alias mais avec ce claquant très particulier

Et maintenant .... la grosse question qui fâche ?

- le temps de sampling : 1.2 secondes sur l'original c'est vraiment raide - personnellement je n'aurais pas supporté et ça a été le game changer du mec qui m'a proposé la sienne. Il l'avait listé en SP12 sans faire mention de son état turbo. Au moment ou il me dit "si si elle a bien les 5 secondes " dans l'heure je déboulais chez lui avec le cash en main... et croyez moi j'ai bien fait de speeder, il avait déjà reçu 30 propositions en moins de 24H mais j'avais la primeur car la chance d'habiter à 15km de chez lui dans le sud. C'est la providence. La veille encore je parlais avec un pote en regardant comment financer une Rossum (parce que prix catalogue + TVA+ douane + shipping ça fait presque 5500 la box...) . Et le matin une 12 Original me tombe dessus sans efforts et 3 fois moins cher. au passage, Merci encore Mister pour cette vente (aout 2023, catalogne)... Elle n'était pas gratuite mais à un prix tout à fait raisonnable (avec du travail à faire pour la remettre bien, recappage total, changement faders, changement boutons etc...).

Donc oui 5 secondes, c'est pas énorme, mais en appliquant les tricks de beat makers d'époque on peut quasi doubler (voire tripler) le temps en samplant en 45T+8 ... un dingue a multiplié par 4 son temps de sample en bossant avec du 78tours. ( A faire : J'essaierai de sampler avec un ASRX qui monte très haut et de pitcher un son à 4 octave - après je suis pas sur que la SP ait assez de depitch pour redescendre si bas... a tester)

- En terme de nombre de samples possibles, c'est bien 4 Banks soit 32 SONS repartis sur une polyphonie 8- les sons partageant une meme sortie s'automutent les uns les autres - il y a d'énorme tricks rythmiques à jouer avec cette fonction - qui est plus simple et tellement évidente à implémenter contrairement à la MPC qui permet de préciser des coupures 2 par 2 (intéressant aussi mais moins direct). D'ailleurs tout est comme ca dans la SP. Simple évident plaisant.

- Ergonomie parfaite. Tout est à un click comme diraient les développeurs.

Bref... Donc 12, 1200 ou Rossum ?

Si on réfléchit laSP1200 qui coute le triple offre quoi de plus avec sa fame: 10 secondes et un floppy ? Sachant qu'on a maintenant mieux qu'un floppy avec EMXP , que la SP12 a les excellentes Roms de Drumulator et la RAM permanente, rapport qualité prix, une turbo est beaucoup plus rentable. Avec le reste du budget, on prendra un EMAX pour compléter le temps de sample et qui offrira un double édit TUNE DECAY que n'ont pas les SP (c'est hélas l'un ou l'autre : même sur la Rossum).

Pour conclure... c'est une tuerie absolue. On s'amuse dessus. Elle est fun. On a envie de faire du son dessus. Depitcher une sample est toujours un moment de mystère audio.

Quelque chose me déprime la dedans : pourtant je l'avais eu entre les mains pendant quelques temps et je suis passé à coté. Un copain était parti en Inde me l'avait laissé 3 MOIS au studio c'était il y a presque 20 ans déjà. Il craignait qu'on lui la chourre - dans son appart du 18eme. Je m'étais bien amusé. Je n'avais pas une grande expérience des sampleurs old school et pas un énorme budget. Finalement j'étais parti sur un ASR10 qui me semblait avoir plus à offrir avec une multi-trimbalité 16 - 16 mo et ses Fx + un S950 pour obtenir ce son 12 bits qui torchent bien....

mais avec le recul les choses auraient pu être différentes avec un telle bécane qui science le groove au dela du raisonnable. Mais maintenant que je l'ai enfin, croyez moi, elle n'est pas prête d'être remise en vente... a part si je finis par craquer pour les 20 sec d'une Rossum. Mais je préfère partir sur la solution EMAX.

Je revois toutes ces journées à galère pour vraiment faire sonner un beat avec ASR et 950 - pour plusieurs raisons - le workflow, l'absence de séquenceur digne de ce nom et le coté trop clean du son... On finissait par y arriver mais il fallait vraiment bosser et perdre un temps précieux : éditer, filtrer à tout va, jouer sur les reliefs... Je pense que le fait de les séquencer avec Cubase devait y être pour beaucoup dans cette abominable contrition sonore. Toutes ces heures à passer sur un kick alors qu'une SP t'offre un résultat "spectaculaire" immédiatement.

Assurément une machine à choper pour deux aspects :
- l'épaisseur du son, les graves et le depitch génial
- le groove démentiel

Une fois obtenu, on la resample dans autre chose (daw ou gros sampleurs) pour pouvoir profiter des fonctions sympa de la modernité et on a le meilleur des 2 mondes...

Cette machine n'est plus à présenter, c'est du old school et ça se voit rien qu'à sa gueule complètement démodée digne de l'époque de pong d'ailleurs elle sauvegarde sur un lecteur comodor 1541 le jour où ils trouvent une émulation pour ce truc la côte va s'envoler et il se peut qu'elle devienne même plus recherchée que la sp1200, (et ce jour est arrivé vu que je viens de me rendre compte qu'ils ont sorti un émulateur compatible le pi1541 ce qui va apporter un sérieux coup de jeune à la machine), je préfère bien évidemment la tronche de la sp1200 qui est un update et qui est magnifique ainsi que son lecteur de disquette, mais avec la sp12 on est sûr du son pas comme avec toutes les variante de sp1200 aux composants de fin de série Phillips avec ou sans filtres, en plus après l'avoir ressortie elle n'est pas si moche si on lui rajoute un lcd moderne bleu et est encore plus belle au dessus d'un s950 d'Akai aka combo de la mort.
S pour sampling et P pour percussion 12 pour le nombre de bits. Autant dire qu'il n'y a pas de méprise possible sur la mission que s'est donné cette machine, et 34 ans plus tard car j'écris cette avis en 2019 et qu'elle est sortie en 1985 le contrat est rempli carton plein comme dans Hitman. La machine déchire à tout les niveaux certes sa mémoire de 5 sec dans le meilleur des cas pour la version turbo (mon cas) et 1.2 pour la version de base peuvent faire sourire surtout que c'est partagé en plusieurs blocs 2 en l'occurrence contrairement à des machines comme le Studio 440 qui démonte tout autant et la mpc60 mythique aussi en raison de son séquenceur magique qui a introduit la majeur partie du concept Mpc toujours en vogue aujourd'hui et pour longtemps. Les deux autres machines étant plus à l'aise pour produire un morceau de A à Z donc percus + samples mélodiques. Pour ma part je suis persuadé que cette machine à pour compagnon idéal le s950 d'Akai les deux se marient parfaitement et permettent de tirer le meilleur des deux machines à savoir une dédié aux percussions la Sp et l'autre aux samples mélodiques avec application de son inégalable filtre qui est d'ailleurs analogique même si commandé numériquement. La sp12 possède aussi des filtres mais fixes sauf sur les deux dernières sorties, ceux du Emax sont les mêmes mais variables. Le filtre de la Sp se sélectionne en choisissant l'une des 8 sorties séparées un peu archaïque dit comme ça mais fonctionne très bien dans la pratique. La machine à un fonctionnement propre à E-mu avec un système de numbers pour accéder aux multiples fonctions ce mode d'accès aux paramètres existe aussi sur les série Esi des années 2000. Donc nous avons affaire à une machine autonome capable d'en piloter d'autres et qui est un sampleur/sequenceur plus une boite à rythme d'appoint car il y'a une Rom dedans de sons internes de percussion. L'avantage à l'usage est le fait que la mémoire est non volatile on peut faire un morceau par exemple avec samples séquences etc éteindre et rallumer une semaine après sans sauvegarder et tout y est super pratique car il se peut que vous n'utilisiez pas le support de stockage de base car il est contraignant mais vous pouvez utiliser le midi depuis peu via l'emxp ou la fonction record cassette qui envoi un son qui permet de sauveguarder c'est old school mais ça peut le faire surtout si vous avez d'autres machines et que vous ne l'utiliser h24 ça vaut le coups de galérer un peu pour le résultat obtenu. Certains pensent que la Sp 12 n'est qu'un son alors que c'est un tout le swing obtenu avec cette bécane est aussi intéressant que son son légendaire et que la façon dont on la manipule pour lui faire cracher le meilleur d'elle même. La machine invite à la création et est bourrée de tricks en tout genre d'ailleurs il y avait un livre 27sens en série limitée qui a eu un franc succès qui était une espèce d'encyclopédie de ce que l'on pouvait faire faire à la bête. Le son qui sort de ce truc est compressé, chauffé au bleue par les filtres ssm analogiques avec un aspect un rugueux et froid tout en ayant de la basse. Et ce sont est reconnaissable entre mille ainsi que le swing caractéristique d'un morceau fait sur Sp. D'ailleurs cette machine compte des millions de morceaux et est toujours une valeur sûre et irremplaçable aujourd'hui et ce n'est pas juste pour sa petite frimousse mais bien parce qu'elle en a dans le coffre.N'importe quel sample même le plus naze samplé sur youtube prendra tout de suite une autre dimension dans cette machine fusionné avec le séquenceur qui groove à mort même sans aucun sample mélodique tu peux bouger ta tête sans te lasser sur une mesure bouclée de 3 minutes et te dire que ça pète vraiment alors que tu n'as quasiment rien fait. La machine n'a qu'un canal midi sur le lequel elle émet en même temps que les pads donc si tu as un sample sur un pads de la sp n'utilise pas ce pads pour trigger un son de ton sampleur rack préféré moi c'est tout vu c'est le s950 d'Akai. Donc une chose est claire si tu voulais contrôler des expandeurs sur 16 canaux midi différent trace ta rout et va t'acheter une mpc, un Mv, un à la rigueur un Asr mais pas une Sp d'Emu ni de Roland/Boss bien que ces dernières n'ai en commun de Sp que le nom la sp12 étant la vraie Sp les autres des samples player fx. Est-ce que que le rapport qualité prix est bon ça dépends sûrement pas pour tout le monde mais si quelqu'un recherche ce son pour quelques morceaux ça vaut le coût tout simplement car la machine a vraiment une personnalité propre elle a marqué de son empreinte le monde de la production c'est un peu un stradivarius du futur.
La fréquences d'échantillonnage n'est pas exactement la même de la sp12 à la 1200, la 1200 pour caser les 10sec a due baisser sa fréquence légèrement concernant le son il y a des comparatifs sur YouTube la 12 sonne mieux et a un son plus pêchu que la 1200 et la 1200 est plus à jour avec son lecteur floppy et sa mémoire doublée. Les sons restent sur la sp12 après l'avoir éteinte car stockés en Rom donc mémoire non volatile du moment que la batterie est opérationnelle et que l'os est chargé depuis la Rom et non une disquette contrairement à la sp1200 donc avec l'arrivée de l'émulateur pi1541 la sp12 devient plus pratique que la sp1200 avec moins de mémoire mais les avantages du choix de la rom pour l'os et le stockage des sons après l'avoir éteinte un morceaux en cours est accessible directement à l'allumage il n'y a plus qu'à le finir et puis le sauvegarder de temps en temps mais pas à toutes les sessions. Et comme précédemment dit un nouvel émulateur vient de voir le jour le Pi1541 basé sur du raspberry ce qui va redonner un coup de jeune à cette bécane seule machine où les gens étaient encore près à utiliser des grosses disquettes souples ou le midi dump.
La suite plus tard

8 sorties Audios ayant chacunes leur propriétés
Midi IN - OUT - THRU
Pas d effects non, faut pas pousser <img class="smiley" src="https://fr.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_lol.gif">
4 banques de 8 sons de base, qu on peut éditer sur la bécane. Mais on les vire assez vite pour sampler nos sons, et c est la que ca fait ultra mal.
Le séquenceur est excellent, je ne pourrais donner les caractéristiques, mais ca swing severe et c est propre. C est a l oreille, pas de visuelle genre MPC, mais c est juste hyper instinctif.



UTILISATION

La prise en main est si rapide, tout est marqué sur la face avant. C est on ne peut plus simple.

J ai ouvert le manuel en attendant son arrivée, je ne crois pas l avoir rouvert depuis.

L edition des samples est&nbsp; si simple pour une machine si vieille. Imbattable pour ma part.



SONORITÉS

Les sons de base sont sympas, mais l interet réside dans le fait de pouvoir y mettre les siens.

Pas d effets, du moins, le Tune en est plus ou moins un.

Je trippe sur le fait d avoir un son crado, mais il faut aimer ça. Prendre une boucle à 78 tpm et la détuner dedans devient un bonheur de LO-FI.

A voir pour le croire.

Après, ce n est pas une MPC pour ce qui est des pads. C est en plastique, solide certes, mais ca ne réponds pas à la vélocité.



AVIS GLOBAL

Cela fait un peu moins de 2 ans que je l ai, et je l aime encore plus.

J ai essayé pas mal de séquenceur sampler (MPC, SP) et j avouerais que c est celle qui a le plus fait descendre ma voisine <img class="smiley" src="https://fr.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_lol.gif">

Je referais ce choix sans problème, surtout vu l anecdote lors de l achat sur Ebay. (Le vendeur l avait catégorisé dans Jeux Vidéos\Game Boy Advance\Accessoires) un veinard quoi.

En france elle est beaucoup trop cher, je suis passé à Pigalle ce WE et je l ai vu à 1000€...faut pas déconner quand meme.

Je l avais touché avec frais de port des USA 350€.