Boîtes à rythmes

Je l'ai commandée la semaine passée car je dois dire qu'après avoir entendu certaines démos sur Youtube, j'ai vite compris qu'elle était bien complémentaire de la Digitone (qui est vraiment mon Elektron préférée et que j'adore). Et j'ai craqué. Il faut dire que je possède la Model:Samples et j'avais trouvé le workflow vraiment top. C'est pareil ici, sauf qu'à la place de triturer des samples, on sculpte des sons FM. La Digitone a de plus grandes possibilités, on peut aller beaucoup plus loin en terme de création et d'édition des sons (et elle a un excellent arpégiateur par piste + 2 lfos par piste + filtre + overdrive + overbridge...) mais les deux machines ne sonnent pas de la même manière. Je pourrais les comparer ainsi: la Digitone a un son généralement plus doux, plus rond (même si bien entendu, on peut lui faire sortir des sons assez violents). Le son de la M:C me rappelle par bien des aspects le son de la Mégadrive :bave: ou de modules eurorack comme le Akemie's Castle. C'est un type de son FM différent, un peu plus froid. Les deux machines se complètent à merveille! J'utilise par exemple la M:C comme une BAR et la Digitone amène ses arpèges, ses pads et ses basses. C'est un magnifique combo FM avec énormément de possibilités. Mais on pourrait aussi imaginer un combo de deux M:C avec de grandes possibilités également, pour un son différent et un prix total équivalent au prix d'une Digitone ;) Ce qui me bluffe vraiment, c'est que lorsque l'on découvre la machine, on aurait presque tendance à penser qu'on va rapidement en faire le tour. Mais petit à petit, on va de découverte en découverte et c'est là que la machine s'avère vraiment fun. Ce que j'adore aussi, c'est que les pistes ne sont pas figées et que comme la machine propose 6 moteurs sonores différents (kick, snare, percussions, chords, tone...), on peut très bien avoir 6 pistes de chords, 3 pistes de kick et 3 pistes de percussions... Les choses que j'aime le plus: - le fun (c'est direct, c'est intuitif) - 6 pistes! - les 6 machines disponibles et qui ne sont pas fixées à une piste en particulier - le SON! Différent de celui de la Digitone que je connais bien - les possibilités plus grandes que ce qu'on imagine quand on découvre la machine - le paramètre Chance - le mode "Control ALL" qui permet de triturer toutes les pistes en même temps :bravo: - le mode Retrig qui permet vraiment beaucoup de possibilités rythmiques - les pads plutôt agréables (j'ai l'impression qu'ils sont un peu plus moelleux que sur la Model:Sample - l'audio over USB - la qualité de construction malgré la légèreté de la machine - le rapport qualité/prix plutôt dingue! (c'est deux fois le prix d'une Volca FM mais les possibilités sont largement multipliées) - la possibilité de transformer une piste audio en piste midi out - Câble USB C mini fourni (joli câble tressé) - Convertisseurs MidiMini/Midi fournis Les choses que j'aime le moins: - L'absence de sélection d'octave. On doit alors jouer avec le potar de pitch, soit en direct soit en parameter locks - un seul lfo par piste - pas de réglages ni d'enveloppe adsr - une seule sortie audio stéréo physique et un seul stream audio USB (dommage, ça aurait été top d'avoir un stream audio usb pour la reverb et le delay) Après quelques jours d'utilisation maintenant, je suis dingue de cette petite boîte grise qui en a vraiment sous le capot malgré le peu de paramètres d'édition. 80% de sa force réside donc dans son séquenceur qui, allié aux quelques paramètres et à l'enregistrement des fonctions à la volée, permet de sculpter le son. Alors que beaucoup de personnes pensent qu'elle ne peut être bonne que dans le domaine rythmique (une sorte de BAR FM), je me suis amusé à faire ce morceau 100% mélodique: Edit du 13.04.2020: Cette fois je suis convaincu, le son qu'elle sort est différent de la Digitone. Elles sont vraiment complémentaires en terme de timbres FM. On peut vraiment l'utiliser comme petit synthé mono d'appoint (6 pistes!), juste dommage qu'elle ne possède pas AU MOINS un réglage d'Attack sur l'enveloppe, ce serait démentiel. Je l'adore! J'avais fait un morceau à l'époque sur la Monomachine et je me suis amusé à le reprendre/recomposer sur la M:C et à mes oreilles, ça sonne assez proche de la Monomachine! Le voici: Et le petit dernier, une petite reprise d'un thème de The legend of Zelda:

Ma première Elektron aprés des années sur Fruity Loops et quelques synthés et groovebox hardware. PREMIÈRES IMPRESSIONS Aprés avoir testé le workflow Mpc qui ne m'a pas convaincu, et intrigué depuis des années par les machines de la marque suédoise, j'ai décidé de me lancer avec la Digitakt, suite à pas mal de prise de renseignements et le fabuleux mega-tuto de Cuckoo C'est donc avec déja quelques connaissances théoriques que j'ouvre la boîte, que je branche la machine, et que je me retrouve aspiré dans une faille temporelle. Aprés quelques heures et 3 patterns techno hindou, ragga electronique mutant, et breakbeat "two-lone-swordsmenesque", le tant cité workflow Elektron s'est bien insinué dans mon cerveau (et ne risque pas d'en sortir). PRISE EN MAIN/WORKFLOW Avant tout : le parameter-lock (ou p-lock), c'est quoi ? -> c'est la possibilité de modifier n'importe quel parametre d'un sample sur un pas spécifique du séquenceur : pitch, cutoff, fx send, point de départ du sample, le sample lui-même, etc... Simple au premier abord, pour peu qu'on possède des bases de synthèse et MAO, et que l'on se forme un peu avant d'allumer la machine la première fois, ce workflow révèle une profondeur assez incroyable au fil du temps et des expérimentations, et est surtout grande source d'inspiration. Il permet de contourner les limitations de la machine, et peut vite mener à des résultats surprenants et, soyons francs, qui déchirent. Exemple : 8 pistes de samples paraissent un peu juste, mais la possibilté de "parameter-lock" des samples différents sur une même piste ouvre un maximum de possibilités. Exemple bis : on peut charger par erreur (ou par simple envie d'experimenter) sur une piste déja utilisée un sample, qui se fait retourner dans tous sens par les paramètres de cette piste. Résultat inatendu et parfois (souvent), ca sonne et on garde. Par contre il est impératif d'organiser sa méthode de travail, ses samples, etc... sans quoi on perd rapidement du temps, voire même on s'y perd tout court. Une certaine quantité de raccourcis clavier est à apprendre et mémoriser afin de naviguer rapidement au sein des menus, mais avec la pratique ca rentre. Et on peut déja commencer à produire du travail de qualité sans la maitrise complète de ces raccourcis. QUALITÉ SONORE/SOUND DESIGN Déja pas mal de choses dites (aussi) à ce sujet, je confirme que la normalisation appliquée aux samples leur donne, à mon gout, une bonne dynamique. Samples seulement en mono, ce qui peut être un gros point noir pour certains, à prendre en compte si vous souhaitez acquérir la machine. Pas de polyphonie pour les pistes de samples. Les effets (reverb et delay) donnent une belle profondeur au son, et les traitements (overdrive, filtre, bit reduction) permettent un traitement affiné des samples. Concernant le bit reduction, on aime ou pas. Il a son propre caractère, ce n'est pas celui d'un SP303, par exemple. Le compresseur est efficace, permet d'harmoniser le rendu sonore global plus ou moins proprement, et permet aussi de faire du sidechain en choisissant l'une des 8 pistes de sample qui prendra le pas sur les autres. Un seul LFO peut devenir vite frustrant, quand on voit ce qu'on peut faire avec. Edit décembre 2022 : un deuxième lfo a été ajouté il y a quelques MAJ. Un (long) mot sur la synthèse sonore, qui n'est pas anodine. On peut obtenir (merci les effets, le lfo, les filtres, etc...) de beaux leads, des basses bien grasses, des fx bizarres, des sons de drum, des pads, ... Pour faire simple : n'importe quel sample peut faire office d'oscillateur, auquel on ajoute lfo, filtre, effets, enveloppes, p-locks, points de départ du sample,... bref toute l'artillerie proposée par la machine, pour travailler le son. Tout ca sur une seule piste, donc on peut trés bien appliquer cette méthode sur chacune des 8 pistes, piloter ces 8 pistes en midi, et se retrouver avec un synthé monophonique à octo-oscillateur ! Sur le papier, je n'étais pas emballé à l'idée de me servir de la Digitakt pour la synthèse, et finalement je n'ai pas un seul projet sans. Au vu de sa puissance, et une fois assimilé, le séquenceur fait partie intégrante de la composition et du sound-design, surtout grace au p-locks. Attention, machine dépourvue de mode Song. Edit décembre 2022 : ajouté à la récente MAJ. MIDI La Digitakt est tout à fait honorable en standalone, mais il serait dommage de ne pas profiter de ses capacités midi. Avec, je séquence plusieurs machines (Blofeld, Monologue, Electribe2, ...) à l'aide d'un boitier Kenton. La polyphonie maximum de chaque piste midi est de 4 notes. La gestion de 8 parametres CC pour chaque piste midi est bien implémentée, couplée au séquenceur elle permet d'ouvrir le potentiel de certains de mes synthés et effets externes. Par exemple, piloter un Monologue en décuple les possibilités d'automation. EDIT: j'ai oublié de parler des p-locks sur les parametres CC/PC en midi : une tuerie pour amener vos synthés hardware vers des horizons impossibles à imaginer avant (exemple : p-lock les program-change : le bonheur!) Dommage que le retrig ne soit pas possible sur les pistes midi. COTÉ HARDWARE Solide, toucher trés agréable, qui participe au plaisir de créer. C'est trés subjectif, c'est peut être un détail pour vous, pour moi ca veut dire beaucoup... (désolé, je sors...) Compacte, ne prend pas de place et est facilement transportable. Idéalement, prévoir pour cela l'achat du couvercle (cher). Manque peut-etre des sorties séparées, mais l'overbridge pallie à ce point. CE QU'ELLE FAIT Liste non exhaustive, elle peut faire plusieurs de ces choses à la fois : - séquenceur/sampler 8 pistes mono - boite a rythme - synthèse simple 1 dco/1 dca/ 2 filtre/ 2 lfo (par piste) - séquenceur midi 8 pistes, 4 voix de polyphonie par piste. - controleur midi CE QU'ELLE NE FAIT PAS Ici aussi, liste non exhaustive. - sampler stéréo - boite à effets pour matos externe - loopstation EN BREF - Petite par sa taille, immense par ses possibilités malgré ses limitations, un grand merci au séquenceur - Peut etre utilisée comme cerveau d'un setup pur hardware, comme boite à rythme, comme instrument à part entière, couplée à d'autres machines et/ou DAW - Une qualité de fabrication et une qualité sonore qui en font un instrument efficace et agréable à utiliser - Convient autant à de la compo simple à base de quelques patterns, qu'à du sound-design expérimental acharné - Samples mono (mais effets stereo, et panning réglable) - Pas de sorties séparées - Des limitations à la fois créatives, mais potentiellement frustrantes si on ne prend pas le temps de définir ses besoins avant achat (J'ai volontairement mis en avant ces derniers points "désavantageux". Qui, je pense, ne sont pas des inconvénients à partir du moment où on en a conscience avant de l'achat de la machine). Désolé du pavé, et merci pour la lecture de cet avis !

Je vous laisse regarder le site officiel, tout y est. UTILISATION L'utilisation demande un certain temps de prise en main, c'est un synthé complexe et puissant, doublé d'un séquenceur. L'édition des sons est plutôt agréable, on appuie rarement sur 4 boutons à la fois pour faire quelque chose. Le séquenceur en revanche est vraiment limité... J'ai plus souvent hurler de rage que poussé des wahou de joie parce que j'ai réussi à faire un truc impossible avec Maschine... Il n'y a pas des undos pour tout sur le Tempest, 20 min à faire du tweak de pattern, une fausse manip' volatilisation de la pattern... SONORITÉS C'est là son seul point fort. Encore que sur le modèle que j'avais, une des voix sortait toujours du son (un triangle je suppose) même avec tous les oscillateurs coupés. Aucune calibration n'a pu résoudre ce problème. Comme souvent on est pas ébloui par les preset d'usine. Le mode polyphonique est présent, mais seulement pour le dire, en pratique c'est une autre histoire... Le séquenceur interne n'enregistre pas plusieurs notes à la fois... Les enveloppes redémarrent à 0 à chaque déclenchement de note, essaye de faire un beau pad avec ça... AVIS GLOBAL Alors, c'est là ou je ne vais pas me faire d'amis, personnellement, je trouve que cette machine est une catastrophe... Je ne parle pas du fait que visiblement elle ne correspond pas à mon workflow, ça arrive, je ne la juge pas pour ça. Mais quand même une petite mise en garde, si vous avez l'habitude de la souplesse des logiciels (dans mon cas Maschine), la marche est rude, on retourne 20 ans en arrière en terme d'ergonomie. Ca peut être un souhait, mais je me suis plus souvent retrouvé handicapé que stimulé par les limitations. Ce qui me fait dire c'est une véritable catastrophe, c'est que cette machine est pleine de bugs, plus de 3 ans après sa sortie, toujours pas de version de l'OS stable... On se retrouve à devoir choisir une version de l'OS qui offre le meilleurs compromis possibilités/bug... Parce que oui, toutes les fonctionnalité documentés ne son pas forcement présentes dans la machine, ça sera pour la prochaine update (free running LFO par exemple)... Mais le pire pour moi c'est que lorsque j'ai essayé de la branché avec mon DAW, le tempest en slave sur l'horloge midi, la machine n'arrivait pas à coller au tempo. Parfois des variations de 10 bpm (roll en mode beat la fait partir n'importe comment)... Une boite à rythme qui ne tient pas le rythme... A 2000$ la bête ça me reste un peu en travers de la gorge... Pour moi c'est un produit qui n'est pas fini et je ne comprend même pas qu'on puisse laisser sortir un machine comme ça... Ils ont du se dire que comme la majorité des problèmes viennent du logiciel, c'est pas grave, on enverra des updates... Le problème c'est que les updates n'ont pas suivi... Mais on me souffle dans l'oreillette que développement à repris... L'arlésienne c'est le terme non ? Je vois déjà les fans de la machine me dire que je ne m'en suis pas assez servi, je la connais pas assez bien, c'Est une machine qui demande beaucoup d'apprentissage, blablabla... Apprendre une nouvelle machine, de nouveaux concepts je veux bien. Mais apprendre à ne pas faire certaines manip' parce que la machine va te péter à la gueule... On a l'impression de se retrouver face à un windows 95... C'est pas de l'apprentissage, c'est de la perte de temps.

Avant propos : Après avoir utilisé une vraie TR-909 il y a tellement longtemps, j'avais toujours regretté de ne m'en avoir pas acheté une à la fin des années 90. étant passé par un nombre "important" de sampleurs et plutôt des bons, par des Clones et par pas mal de synthés reprenant soit disant les kits de la TR. rien à faire, je n'avais jamais réussi à retrouvé l'excitation de la création d'un pattern avec le rendu sonore qu'offrait cette vieille dame d'il y a 35 ans. Alors lorsque j'ai vu que Roland allait nous ressortir une mini version officielle, d'autant plus que la série boutique est globalement plébiscitée pour ses qualités sonores. J'ai alors pensé que je "revivais" enfin un moment historique. impression que j'avais perdu depuis un sacré bout de temps. Et pour une fois ca provenait de ROLAND ! historique. Soyons clair, si j'ai acheté cette TR09, c'est pour le feeling et pour retrouver la sensation de l'originale. Si vous cherchez une BAR avec des tonalités étendus, ne continuez pas à lire mon avis, car objectivement vous ne trouverez pas dans ce module un son moderne ou cristallin, non clairement. Un nord drum 2 pourra se rendre bien plus polyvalent et avec une pureté exceptionnelle, et dans une autre gamme de prix une tempest, un AR ou un bon vieux sampleur pourra vous rendre beaucoup plus de services. Mais revenons au sujet : que vaut cette TR09 par rapport à son modele 909??? L'objet : D'apres ce que j'ai lu, la TR09 est reconnue comme très bien construite. C'est vrai. le métal du boitier, les flancs solidement vissés. Tous les potards rotatifs sont solides, ne bougent pas de leur axes et sont d'une matière très agréable. l'encodeur est très réussi, les touches retro-éclairées, rappellent clairement l'originale. Le plastique à l'aspect vieille des touches start et stop est réaliste, l'afficheur LED est visible, pratique et bien utile. Niveau aspect des commandes c'est donc assez réussi. Les boutons de pas avec leur retours visuels sont très bien accrochés et ne souffrent pas de vieillesse prématurés. Ils sont vraiment solides et ca pour du roland, c'est tout de meme très appréciable. Car pour ceux qui ont manipulés les touches des MC303 et 505 ou d'un JP8000, c'était une horreur avec le temps. Cette erreur n'est donc pas à priori reconduite et c'est tant mieux. Coté connectique, il y a du bon et du moins bon. Du bon avec l'apparition de l'USB et qui autorise tout de meme beaucoup plus de possibilités qu'autrefois, un midi IN OUT avec des connecteurs (de taille eux) standards, une entrée audio, qui franchement est plutôt bonne mais en minijack et une sortie stéréo, qui m'a surpris par son rendu audio ( nous verrons ca plus tard) mais qui n'est pas pratique non plus car, il vous faudra pour bcp d'entre vous un adaptateur pour rentrer dans une console de mixage, Tout comme la sortie trigger out minijack. Par rapport à l'originale on perd clairement les sorties individuelles. C'est à la fois dommage, car j'aimais vraiment "tailler" mes sons individuels à coup d'EQ, mais disposant de 10 sorties individuelles via USB, j'avoue que je suis complètement ravi, sachant que la bête travail en 48 ou 96KHz et ca... c'est vraiment extra. Donc cette TR09, elle ne se cache pas, son heritage avec la 909 est claire et nette. On comprend que Roland a voulu refaire une boutique réussie et c'est peut être meme la plus réussie de la série. Pas de fonctions véritablement nouvelle qui dénature l'interface originale. C'est du léger mieux tout en respectant l'esprit. C'est une excellente philosophie, contrairement à la TR8, géniale mais qui ne me plaisait pas du tout. MAIS La 909 c'est aussi la joie de tourner du potard, d'appuyer avec ses gros doigts sur ces boutons de steps issus tout droit des claviers d'ordinateurs Cherry des années 80 avec ce petit bruit et cette sensation qui pour moi est jouissive. et la... on ne s'y retrouve pas tant que ca. En reprenant le format boutique, c'était obligé, on le savait, mais pour le FAN absolu de TR909 il y a aura ce petit manque de feeling que l'on avec l'original. la sensation d'avoir tout a portée de main sans se poser trop de question avec le potard. Car meme si la facade a globalement été reprise question ergonomie (bravo roland dans un si petit espace), la proximité des rotary est vraiment proche. Disposant de petites mains, ce n'est pas un énorme problème pour moi, mais ca me gene. Alors j'imagine que celui qui a des grosses paluches... ca sera une autre histoire et probablement une mauvaise. au dela de la taille. l'aspect, les couleurs, pour un object, je dirai que c'est 90% réussi, car en oubliant ce problème de taille, pas de mystère. Nous avons bien une 909 entre les mains et c'est globalement l'essentiel. Chose que je ne retrouve pas avec les TR8 ou tous les clones que j'ai pu testé depuis 20 ans. le petit potard à l'arrière du volume est utile, mais je regrette sur la facade avant un potentiomètre de niveau master. Accessoirement, la machine fonctionne sur pile, avec un petit hp intégré mais je ne l'ai meme pas testé. (perso je m'en tape complètement mais dans un trajet en train ou en voiture, ca peut être pratique) Etait-ce réellement utile? un petite alimentation autre que via USB pourrait être pratique. la concentrique me parait fragile, je dirai meme que c'est peut être l'aspect le plus discutable de l'engin. Car entre ce petit cable et une prise CHOKO en plastique mastok il n'y a pas photo, l'une résistera beaucoup moins longtemps que l'autre. Donc question "objet" roland ne nous a presque pas menti et surtout nous a enfin refait une TR qui ressemble à une TR. On n'y croyait plus alors je salue roland pour ce revirement. Le controle : Ahhhhh.... ce qui on lu quelques une de mes commentaires sur AF le savent, je suis un fan de contrôle midi et roland nous a sorti un modèle presque exemplaire. Premièrement tous les paramètres sont contrôlables via midi et son émis en CC. un grand nombre de constructeurs aujourd'hui devraient s'en inspirer. Merci roland. et mine de rien, par rapport à la 909, c'est tout de meme une excellente amélioration sans dénigrer l'original. la plage est de 128 valeurs, bon ca pourrait être mieux mais ca suffit amplement. j'arrive très bien à automatiser l'ensemble et la réactivé de l'engin est bonne. BRAVO. Ca c'était question contrôle sur le Son. Mais question contrôle du séquenceur, ca pourrait être mieux. niveau contrôle du séquenceur... j'espérais mieux. En soi c'est du pinaillage, mais de la part de roland, je m'attendais à mieux. Le son : Bon la faut être très clair... Je trouve que c'est presque parfait. je n'ai rien entendu d'autre qui arrive aussi près de l'original. Le kick, le snare, les toms (parfaits), le RIM les HH, la cymbal sont vraiment mais alors vraiment bien imités. a tel point qu'en fermant les yeux, la différence ne saute pas tout de suite aux oreilles. Bien sur, ce ne sera une TR909 originale. Mais elle fera le travail d'une 909 avec l'esprit et la finesse de son ainée. C'est parfait car c'est exactement ce pour quoi je l'ai prise. Mission remplie à 100% et surtout sans aucun doute avec tout ce que j'ai entendu jusqu'à present. Le Hit hat si caractéristique et la montée du ride tune si particulier de la 909 sont très bon. la Bass appuie dedans comme l'originale, le snappy du snare est vraiment croustillant ou discret si nécessaire. La rage des envolées de Tom donne la patate et le Rim shot à la "Follow me" de space frog est omnipresent. J'adore. Mais ce "son" n'est pas du non plus uniquement à la partie du moteur de génération sonore. Non, une 909, et le son de la 909 c'est le séquenceur. Car si il n'y avait pas ce flam ce shuffle et le scale, la 909 n'aurait peut être pas connu ce succès. ET roland a fait du très bon. Car tout y est !!! Le séquenceur : je ne m'attarde pas sur les caractéristiques du séquenceur. il y a "un peu" de place et d'emplacement mémoire, mais plus d'emplacement n'aurait pas été un luxe. rien de grave cependant. on a des tracks et des patterns. un mode pattern write en mode step ou temps réel.. c'est canon. (il existe des vidéos sur youtube pour vous expliquer le principe) mais le SEQUENCEUR est la réplique parfaite, donc je ne peux encore une fois que me réjouir. Je dispose enfin à 100% de ce que je cherchais depuis longtemps. j'avais un temps acheté une TR707 pour le séquenceur à la TR, pas mal, mais celui la... il est très très très bon. le flam et le shuffle sont d'une efficacité énorme, l'accent est démoniaque et le scale fonctionne exactement comme on s'y attend. bref, j'adore le séquenceur est au top. Roland ne s'est donc pas contenté de nous faire plaisir avec un mini truc qui ressemble faussement à une 909. Non roland nous a ressorti une version moderne de sa 909 avec la meme ergonomie pour ne pas trahir l'esprit et avec le son de la 909 certes en numérique mais sans trahir non plus le comportement sonore de l'original. A l'exception de la taille de la facade qui est un poil petite mais qui pour autant n'est pas si ridicule par rapport à mes craintes et à l'absence des sorties individuelles séparées qui est à mon avis hautement compensée par les sorties (presque individuelles ) sur USB. C'est un sans faute pour un clone de 909, et non seulement c'est LE clone mais en plus il est fabriqué par ROLAND. Alors si pour vous rien ne vaut l'original, que vous avez besoin des sorties 6.35 et que la taille conséquente de l'original ne peut être un compromis. Le ticket de 2000/3000 euros pourra peut être se justifier... mais sinon, la question ne se pose meme pas. la TR09 est à ce prix un produit E X T R A O R D I N A I R E. n'oubliez pas enfin, avant d'acheter de vous poser LA bonne question sur ce produit : Est ce que vous voulez le son d'une 909 ou d'une autre batterie, car elle ne fait que du 909 et rien d'autre. l'acheter pour autre chose, c'est faire un énorme pari. pour conclure, roland nous a sorti quelque chose entre la nostalgie et le très bon revival. a quand la version boitier XL??? (fait par un fan de 909, avec un peu de honte à l'avouer) EDIT : en petit moins, je regrette que le mode midi soit juste monacanal. une option pour régler chaque instrument pour un canal différent aurait pu permettre un gestion en mode chromatique de chaque son (comme le fait l'excellent nord drum 2). C'est vraiment le seul "vrai" manque sur cette drum machine mais je croise les doigts pour que roland nous sorte un update, à l'image de ce qui a été fait pour les sorties séparées avec panoramiques sorti il y a peu.

Caracteristiques repise sur AF - Kits de batterie utilisateur: 16 - Patterns utilisateur: 16 - Pas par mesure 1 ‡ 16 pas x 2 (Variation A/B) -Tempo: 40 ‡ 300 - Instruments & Contrôles Grosse caisse: LEVEL, TUNE, ATTACK, COMP, DECAY, INST SELECT Caisse claire : LEVEL, TUNE, SNAPPY, COMP, DECAY, INST SELECT Toms, Rim shot, Hand clap, charlestons, cymbales : LEVEL, TUNE, DECAY, INST SELECT - Effets & Contrôles ACCENT: LEVEL, STEP REVERB: LEVEL, TIME, GATE, STEP DELAY: LEVEL, TIME, FEEDBACK, STEP EXTERNAL IN: LEVEL, SIDE CHAIN, STEP - Modes TR-REC, PATTERN SELECT, INST PLAY, INST REC, DRUM KIT SEL, DRUM INST SEL - Contrôleurs VOLUME, SCATTER, TEMPO, FINE, SHUFFLE : potentiomètres PADS: 16 Boutons MODE : 6 CLEAR, SCALE, LAST STEP, START/STOP, SCATTER ON, SCATTER DEPTH, TAP : boutons 2 boutons VARIATION : A, B Interrupteur (Arrière) - Affichage 4 chiffres de 7 segments (LED) -Effets REVERB, DELAY, SIDE CHAIN -Scatter Présets: 10 - Niveau d'entrée nominal: -10 dBu - Impédance d'entrée: 100 Kohms - Niveau de sortie nominal: -10/+4 dBu (réglable) - Impédance de sortie MIX OUT, ASSIGNABLE OUT: 1 Kohm Casque : 130 ohms -Connecteurs Sortie casque: jack 1/4 pouce / 6,35 mm stéréo Sortie MIX OUT (L/MONO, R): jack 1/4 pouce / 6,35 mm Sortie ASSIGNABLE OUT (A, B) : jack 1/4 pouce / 6,35 mm Entrée EXTERNAL IN (L, R) : jack 1/4 pouce / 6,35 mm Port USB : USB type B (Audio, MIDI) Entrée alimentation DC IN -USB Audio, MIDI - Alimentation Adaptateur secteur -Ampèrage 1000 mA -Dimensions 400 (L) x 260 (P) x 65 (H) mm - Poids 1.9 kg Mon avis (même pas drôle) : Grand fan de l'ancien Roland, j'ai d'abord été surpris par la décision de faire revivre la TR mais à base de samples (oui, enfin, je me comprends). L'interface de la machine me rebute au plus haut point, les possibilités sommes toutes assez classiques ne cassent pas trois pâtes à Panzani, tout comme sur l'original 808. Niveau tweak, on se retrouve avec les limitations de l'ancien modèle (paramètres de synthèse TRES réduits comparés à ce que propose Jomox avec sa Air Base 99 qui reste la meilleure drum machine à mes yeux) mais avec un reverbe en plastique et un effet de stuttering déjà complétement dépassé (merci skrilex). J'obtiens de bien BIEN meilleurs résultats avec ma MPC et ma banque de son de 808 ou 909 également, car au moins on peu aller plus en profondeur dans l'édition. Le peu de sorties audio nous montre bien le segment visé par cet appareil, il y est des détails qui ne trompent pas.. Donc roland continue avec ses jouets lumineux pour wannabe, dommage, je regarde la marque avec nostalgie et amusement désormais. A voir le nombre de ces appareils en vente ici, je suppute que je ne suis pas le seul. ps : faire payer les updates ça montre vraiment la direction qu'a prit le fabriquant ! ps2 : lâchez vous sur les notes négatives pour cet avis, on s'en fou, mais ouvrez les yeux ca fera de mal à personne..

La TR8s est une boîte à rythme numérique à modélisation analogique contenant 4 programmes: L'émulation de 2 des BAR de la marque les plus mythiques, et deux autres de la gamme un peu plus anecdotiques (quoique..), à savoir les TR-808 et TR-909, mais aussi les TR-606 et TR-707. Tout dépendra donc de l'utilisation que vous en ferez, on sait à quel point cette série est sujet de toutes les passions et les fantasmes les plus démesurés, et cette TR8s vous permettra peut-êre de vivre le petit frisson, car la modélisation est clairement réussie. Mais une fois passée la première nuit de passion, il vous faudra entretenir la relation au quotidien, et c'est là que les choses peuvent se gâter... Il vous faudra lui trouver une place dans votre setup, une utilité à vos productions, car avec ce type de sonorités à portée de mains, on a vite fait d'avoir envie de se prendre pour Jeff Mills, pour Autechre ou pour Drexciya, donc pour l'originalité il faudra repasser. Malgré tout, vous aurez de sacrés atouts entre les mains: à la fois une TR-606 qui auraient des sorties séparées, une 808 avec une connectique midi complète, une 909 avec un séquenceur modernisé, et c'est là que ça peut devenir intéressant... Vous pourrez l'inclure dans un véritable setup live en synchro avec des machines vintages ou modernes, des pédales d'effets sur les sorties séparées... au même titre qu'une Tanzbar ou une Machinedrum. Le séquenceur parlons-en justement. Ce n'est pas celui de la Machinedrum ni du Digitakt mais on sent que Elektron et Arturia sont passés par là (vous retrouverez même les P-locks) et beaucoup de bonnes idées ont été reprises. Il est assez souple, taillé pour le live, et avec les contrôle en façade c'est un véritable plaisir. Ajoutons à ça la possibilité de jouer avec des samples pour en faire une véritable groovebox, et un look remanié et plus sobre par rapport à la première version verte néon, tout ça en fait une option sérieuse à considérer pour celui ou celle qui recherche une BAR de milieu de gamme. La comparaison est cependant inévitable avec les modules rythmiques de la même gamme de prix, car pour les 500 de la TR8s, vous pouvez aussi avoir une Elektron Machinedrum: une machine unique qui possède le VRAI séquenceur Elektron (donc plus poussé), 5 types de synthèse différente avec des modulations en veux-tu en voilà et 16 LFO assignables à n'importe quoi (contre 4 modélisation figées pour la TR8s, quelques contrôles en façade et deux ou trois effets sur le master), 16 pistes midi assignables à un type de drum interne ou pour séquencer un module externe, et qui, pour la version UW peut aussi intégrer des samples 12 bits avec la dynamique du SP-1200. Par contre, faire sonner la MD est moins évident que de faire sonner les kits de 808 et 909 de la TR8s. Et si les machines de plus de 10 ans vous font peur et que vous voulez un instrument plus récent, pour 500 vous pouvez aussi vous payer une Digitakt: Un sampleur-séquenceur 8 pistes et séquenceur midi 8 pistes qui, lui, aura moins de contrôle en façade et pas de synthèse interne (quoiqu'on peut le transformer en synthétiseur assez facilement), mais le séquenceur de la MD modernisé et beaucoup plus de souplesse que la TR8s pour le process audio. Et puis bien sûr, il y aura aussi à considérer toutes les boîtes à rythmes analogiques, clone de ou pas... qui ont chacune leurs défauts et leurs atouts: Tanzbar, Drumatix, Xbase 09, DRM1, DFAM, Miami, et puis bientôt les clones de Vous-savez-qui... car si vous achetez la TR8s juste pour les sons de 909 et de 808, vous y reviendrez sûrement. Les +: - Plaisir, nostalgie (on a le droit de l'avoir même si on était pas né ?) - Le son. En tout cas celui des TR modélisées. J'ai jamais eu entre les mains une véritable Roland TR, mais j'ai vraiment l'impression d'y être - Le séquençage des samples (même si il n'y a pas de process audio) - Les contrôles en façade (il y a quand même la possibilité d'assigner l'effet de son choix sur chaque tranche de piste - en plus du tuning et du decay déjà présent) avec notamment les faders qui sont un super atout. - Les sorties séparées, qui peuvent faire entrer cette BAR dans une véritable dimension Les -: - Après le plaisir, que reste-t-il ? - Le son. En tout cas si voulez l'utilisez en tant que groovebox (c'est-à-dire augmenter ses capacités de BAR avec des samples, des lignes de basse, etc) Pas de process audio pour les samples = pas vraiment de possibilité d'en tirer quelque chose de plus intéressant qu'avec une MC-303 de la même marque. - Quelques effets dispo, seulement un assignable par tranche, le reste sur le master - delay, reverb, filtre (donc inutilisable à moins d'être un Dj de mariage) - Quantification automatique des enregistrements de séquences, si vous voulez décaler un hi-hat il faudra passer par le swing, donc il y a clairement une orientation dance music. Si vous voulez faire du trap au rabais, il y a à la rigueur des rolls à disposition, mais si vous voulez faire du Madlib ou du free jazz, c'est mort. A vous lire.

Alors c'est une drum machine de 7 tracks, chaque track possède une architecture destiné a créer certain sons, comme dans une boite analogique, pas comme dans une machinedrum; ou chaque piste peut accueillir divers type de sons. petit a coté, je l'ai fait monté par quelqu'un que je connais qui est prof d'électronique , mais je ne m'y suis pas aventuré moi même, donc je n'aurais aucun commentaire sur la facilité de la chose. il y a des possibilité de séquencage midi mais je ne les utilise pas. donc je n'en connais pas toutes les facettes on peut sauvegarder les sons par ''kit'' de 7, il y a 128 emplacement mémoire disponible, concernant les pattern, ils sont stockés par 8 (ce qui me suffit pour une chanson, donc trés pratique en live) et on peut en stocker 128 (c'est ca que ca fait mal, (enfin dans le sens bien), on arrive avec 1024 pattern bordel^^ ensuite on peu glisser des pas ''entre '' les 16 pas du séquenceur, on peut faire des drum rolls, et on a accès a une trentaine de paramètres par type de son synthétisé. une petite utilisation de samples, permet de rajouter quelques couleurs dans la création de vos drums. UTILISATION alors l'utilisation est géniale. tout est pensé suivant la logique suivante, il y a des modes, ces modes permettent d'acceder a certaines fonction de manière simple, exemple, en mode 'edit'' on édite les sons, on selectionne le son a l'aide du bouton correspondant, (track 1,2 etc) alors que pour muter une track dans ce mode on doit presser fonction + la track correspondante. en revanche en mode pattern, on peut muter les track par simple pression des touches track mais du coup certaines fonctions comme éditer le son ne sont plus dispo. bref mis a part l'edition de sons, chaque mode permet toutes les manips, en fovarisant certaines d'entres elles. donc on peux bien s'en sortir avec des manips super faciles a une main quand on l'a bien en main. pour les ''moins'' on va dire que ca manquerais de knob, mais bon les knob c'est cher, et quand on la connais ca va vite. donc c'est pas tant un soucis, j'aurais ptetre préféré des encodeur d'ailleurs. SONORITÉS les sons sont éditables a souhait, vraiment super pour de la création. alors la base est une structure propre a chaque type de son, genre piste un a trois c'est une synthèse typé kick ou tom, avec oscilateur et pitch avec des enveloppes, plein de paramètres, des kick secs, plutot gras, distordu, faut vraiment s'éclater a fond a créer ses sons, et ca ''cogne'' bien dur. ensuite la voix 4 est une snare, avec noise et oscilateur pour le tone, voix 5 une cymbal ou un calp, beaucoup de possibilités ici, j'adore vraiment ca. voix 6 et 7 un hi ha fermé et ouvert donc a chaque type de voix un ''circuit'' virtuel défini avec oscillateur, enveloppes, etc, adapté au type de son a synthétiser. de plus il y a un mode global avec volume , pan, etc, pour chaque voix, logique. on a la possibilité de mixer différents petits samples sur chaque son pour apporter du claquant, de la présence, ou une couleur différente, c'est un plus bien sympathique. et enfin on possède un filtre virtuel pour chaque son, mutimode, passe bas, band pass, passe haut, etc, avec résonnance, (et même un filtre peak qui fonctionne comme un eq une bande) on possède en outre on overdrive par son, et une bitreduction qui permet de bien salir le son, le rendant beaucoup moins digital ensuite il fau savoir que l'on peut toujours alterner entre deux kits, un kits classique que l'on aura selectionné au départ, et un kit secondaire, que l'on peut charger dans un emplacement prévu, utile pour créer des variations au sein d'un morceau, ou assurer des transition en douceur car on peut mixer entre le deux kits. on passe de l'un a l'autre, de maniere continue. on possède une sample reduction sur l'ensemble des kits aussi, et celle la sonne vraiment bien, couplé a la '''variation'' de kit, ca permet de trouver de nouvelles sonorités inédites, et de s'amuser bien en live. donc le son est numérique dans le meilleur sens du terme, ca veut dire plein de possibilité, froid OU chaud, précis, dynamique. excellent. AVIS GLOBAL alors je l'utilise depuis plus d'un an, j'ai utilisé une machinedrum aussi et maschine. j'adore la partie synthèse et l'organisation de cette BAR qui rend les manips super faciles, les différents modes sont un plus indéniable, je préfère l'ergonomie de cette bar a la machinedrum, meme si une fonction de ''reload'' kit, aurait vraiment été un plus (comme dans la MD) le son est pour moi meilleur que la md, et surtout les paramêtres de synthèse sont plus éfficaces de mon coté. j'aime bien avoir une liste de paramêtre assez grande plutot que plusieurs machines, c'est pas facile a expliquer mais je préfère. par contre il n'y a pas d'effets style delay reverbe. dommage, mais a ce prix, on s'en passe largement. de plus qu'elle possède des sorties séparées donc on lui colle ce qu'on veut. (4 sorties séparés) bref une super machine pour le live, ca claque, ca patate, c'est précis, on controle, on joue d'une main, c'est leger (tres leger meme), beau, (la mienne à le boitier transparent, avec composant apparents, j'adore! j'en reprendrais une dès que mes finances le permettront car je dois malheureusement m'en séparer, mais trop content de l'avoir pris car je sais désormais ce qu'elle envoie. j'espere que cet avis vous auras aidé dans votre choix, car on trouve vraiment peu de chose sur cette machine sur le net et meme ici.

J'utilise cet appareil depuis un an. Je l'ai acheté originellement dans un but pratique, à savoir pouvoir disposer de plusieurs kits de boites à rythmes en une seule bécane, pour ne plus avoir à trimballer en live mon ancienne installation : MFB Tanzmaus + Drumbrute Impact + plusieurs pédales (précisons que je joue dans un duo electro où je suis assigné aux rythmiques). Une démarche d'optimisation donc, mais je voulais également pouvoir travailler du sample. Ce n'est pas mon premier sampler, puisque j'ai également un volca sample, un bastl microgranny et une antique Yamaha SU700. La qualité de fabrication est honnêtement moyenne, je trouve là d'ailleurs la plupart des défauts que je pourrais reprocher à cette machine. C'est léger, et je trouve que la coque en plastique aux angles arrondis est un peu "glissante", ça donne l'impression que ça pourrait s'échapper des mains lors d'un transport. Par ailleurs les patins sensés la retenir sur une table ne sont pas très efficaces. Mais le pire c'est la prise d'alimentation toute petite qui n'offre que très peu de résistance, gare au câble qui traine dans les pieds ! C'est dommage de pas pouvoir alimenter par USB d'ailleurs, car il est à noter qu'en plus des avantages habituels de ce type d'alimentation, la prise USB offre plus de résistance... Dernier point négatif à propos de la conception : les pads. Ils ne sont vraiment pas pratiques. On peut régler la vélocité, mais rien n'y fait. Ils sont gros et mous, ce qui fait que l'on peut appuyer doucement ou comme un bourrin ça ne semble rien changer : on a l'impression qu'on appuie parfois pas vraiment bien dessus, ce qui donne des imprécisions de jeu (dans le feu de l'action en live c'est parfois frustrant). Ca ne souffre pas du tout la comparaison avec les pads Arturia ou Akai, par exemple. Coté sorties audio, c'est assez minimaliste : une sortie casque, et une sortie stereo. On peut en faire deux sorties mono en modulant le panoramique, mais bon ça remplace pas des vraies sorties séparées. Je comprends pas trop pourquoi c'est la norme sur ce genre de machine aujourd'hui : la Alesis SR16 qui date d'il y a 20 ans au moins a plus de sorties alors qu'elle coûte deux fois moins cher, ça doit pas être une histoire de coût de fabrication...ou alors ils sont tellement fiers de leur bécanne qu'ils se disent que ça doit pas être nécessaire d'y ajouter des périphériques ? Au niveau de l'ergonomie, le Model : Samples est en revanche très agréable à utiliser. La navigation dans les menus est assez simple, parfois un peu fastidieuse quand on part sur des projets avec beaucoup de samples, mais on peut charger des kits complets pour aller plus vite, c'est assez pratique (et à la volée ça donne des résultats intéressants). L'édition des paramètres est très simple, beaucoup de fonctions sont en façade, et il n'y a pas trop de fonctions cachées, avec un controlleur midi ça devient un jeu d'enfant : là-dessus pour le live, je dois dire que c'est très agréable. Certaines fonctions sont très bien pensées, comme la fonction "track" pour modifier toutes les pistes ensemble ou la fonction "reload pattern" pour revenir à 0. On ne peut utiliser qu'un seul LFO par sample, ce qui est parfois frustrant. La fonction "parameter lock/sample lock" est hyper pratique pour créer des boucles complexes. Par contre si on met un "parameter lock" il se fige, et on ne peut pas le moduler en même que les autres paramètres. Pas si grave mais à savoir. Il n'y a pas de fonction slice il faut le faire manuellement, ça c'est dommage, d'autant qu'on peut charger des samples longs. C'est un lecteur de samples, on ne peut pas sampler directement sans passer par l'ordi. Ca ne me gêne pas trop, mais ça pourrait en embêter certains. Le transfert de samples est très rapide et efficace, rien à dire là-dessus. La qualité sonore de l'engin me déplaît en revanche : trop propre, on ne peut pas régler le bitrate des samples (amateurs de sonorités 12bits à l'ancienne, passez votre chemin), l'éditeur qui fait le transfert reconvertit automatiquement les samples en 16bits / 48000 hz pour un résultat assez plat, malheureusement. Il faut donc traiter en amont si on y tient absolument. Coté sons, d'ailleurs, le filtre résonnant est pas magnifique : la résonance peut donner des choses assez laides, attention à ne pas normaliser les samples à un volume trop élevé pour éviter cela. Il fait quand même son taff, mais j'avoue préférer brancher des filtres analogiques sur les sorties. Niveau effets, la distorsion est horrible. Toute plate, toute petite et très numérique dans le mauvais sens du terme, son utilisation s'avère anecdotique. Je suis exigeant avec les distos : je pratique un éventail de styles allant de la techno hardcore à la noise en passant pas l'indus, j'en utilise énormément de toutes sorte. Honnêtement quitte à avoir une disto numérique j'aurais préféré quelque chose de plus délirant : un bitcrusher, un wavefolder...ou alors quitte à avoir un effet discret, un compresseur aurait pu être plus judicieux. Mais j'ai cru comprendre que la disto n'était pas le domaine de prédilection d'Elektron (rapport à l'Analog Drive). Le delay fait le boulot, mais il est un peu basique : ça aurait pu être cool un ou deux modes différents histoire de varier les plaisirs (mais en vrai ça va). La reverb est cool par contre, vraiment. Assez basique dans ses réglages, elle couvre tout de même pas mal d'accoustiques différentes et sonne bien, tout simplement. Un truc sympa c'est qu'on peut jouer du synthé avec le Model : Samples. Au début je pensais pas forcément trop me servir de cette fonctionnalité mais aujourd'hui je m'en sers de plus en plus dans cette optique. Un truc que j'apprécie énormément, c'est que depuis la dernière mise à jour, on peut jouer sur une échelle non tempérée et détuner complètement ses instruments. Le séquenceur est vraiment chouette : je pense que pour le prix ça vaut vraiment le coup. En interne y a énormément de fonctions / utilisations possibles. La polymétrie/polyrythmie est un jeu d'enfant et peut être poussée à des degrés de précision assez incroyable. Les "conditionnal trig" offrent des possibilités de jeu incroyablement variées (j'aime beaucoup le mode "fill" par exemple), et permettent de créer énormément de variations à partir d'une seule boucle. Pas de mode Song par contre, c'est devenu la norme, et franchement c'est dommage. Je trouve ça plus pratique que le mode "chain", sur lequel j'ai tendance à m'emmeler les pinceaux... A noter également, que le changement d'échelle rythmique ne se fait pas en rythme : si vous passez votre pattern en cours de jeu de 1/4 à 1/2 par exemple, le changement va s'opérer au moment où vous le déclenchez ce qui peut le décaler par rapport au autres instruments de votre setup (ou alors j'ai pas trouvé comment faire). Le séquenceur est également suffisamment fonctionnel pour piloter d'autres instruments, c'est un plus indéniable (même si on ne pourra pas aller au delà de 6 notes de polyphonies pour un synthé). Mais ça se limite aux notes, à la vélocité et aux steps...dommage, on ne peut d'ailleurs même pas utiliser le retrig en envoi. Coté MIDI l'implémentation est pas mal, mais il y a quelques manques : par exemple on ne peut pas piloter la fonction "retrig", encore elle, très dommage...mais du reste ça va, globalement. Par contre un truc qui serait vraiment cool et qui me semble faisable, c'est un éditeur digne de ce nom. Le logiciel permet surtout de transférer des samples et de sauvegarder des projets en sysex. Ce qui serait chanmé, c'est de pouvoir écrire ses patterns comme sur l'éditeur Arturia. Mais bon apparemment faut pas être pressé avec Elektron sur ce sujet (rapport à Overbridge). Pour ce qui est de la mémoire, on peut mettre 1Go de samples, c'est franchement pas mal et largement suffisant pour moi...par contre on ne peut jouer que 64Mo de samples par projet. On peut se dire que ça va, mais moi qui joue des lives d'une heure et demie avec pleins de kits et ambiances différentes ben...je me retrouve pas si rarement que ça à la limite (je pense que ça doit être pire pour les gens qui bossent excusivement avec des loops d'ailleurs). La solution pourrait résider dans le fait d'ouvrir plusieurs projets au court d'un live...sauf que quand on change de projet, une coupure du son et du MIDI s'opère pendant le chargement du nouveau projet...y a moyen de moyenner, mais quand même, c'est un peu bof. On pourrait parler de la fameuse "limitation qui rend plus créatif" si chère à certains, mais franchement je trouve que ça fait un peu cul entre deux chaises (les 2Mo des disquettes de ma SU700, ça, c'est de la limitation lol). Bref, pour faire le bilan, malgré les défauts que j'ai pu noter avec le temps (et qui pour certains me concernent, mais dont vous vous ficherez peut-être dépendamment de votre utilisation), j'aime cette machine. Elle n'est pas ultra complète, mais très modulable, et ça c'est un gros point fort : on peut s'en servir de mille façons et y trouver toujours quelque chose d'inattendu. Elle est très facile à prendre en main et en même temps on peut s'en servir de manière très poussée. Son séquenceur est excellent, et honnêtement rien que pour ça le rapport qualité prix est imbattable. Les sonorités ne sont pas forcément toujours à mon goût mais on finit toujours par trouver des astuces pour contourner cela. Ca pourra parler à tout le monde, débutants comme confirmés. Pour mon but initial qui était d'optimiser mon setup, la mission n'est que partiellement remplie, finalement : je continue d'y adjoindre une machine à coté, fautes de sorties et d'instruments disponibles, mais au moins j'ai plus de variété sonore à portée de main. Cela dit je lui ai trouvé des utilités que je n'attendais pas forcément donc, c'est un mal pour bien. La quête de la machine ultime continue. :facepalm:

Indéniablement une machine intéressante, pour qui aime les sons digitaux et distordus. La machine se présente sous une forme assez compacte, dans un boitier en métal, je pense que vous devriez pouvoir tuer quelque chose de relativement imposant avec avant de l'abimer. La LXR02 est livrée avec une alimentation dédiée, une carte micro SD de 16Go et le manuel qui est très bien imprimé. On notera la connectique fournie, on dispose de 4 sorties jacks, une paire de vrai entrée / sortie MIDI, un port USB (qui sert pour communiquer en MIDI avec un ordinateur), une sortie casque ainsi que des sorties CV pour une utilisation avec du modulaires ce que je n'ai pas encore essayé, je n'en parlerai donc pas. Vous aurez besoin d'un lecteur de carte micro SD si vous voulez gérer les fichiers sur la cartes. Mais étant donné les 16Go dont vous disposez, vous pouvez y aller avant d'avoir besoin de faire de la place, un projet n'occupe qu'assez peu d'espace. Le son est vraiment synthétique et agressif, un vrai plaisir. Les différents générateurs de sons, ils y en a 6 différents, sont vraiment bien conçus. Ils sont toutefois dédié au percussion, bien que versatiles, n’espérez tout de même pas produire des jolies pads FM avec, ça n'est pas fait pour. L'un des points intéressant des générateurs c'est que vous pouvez utiliser des échantillons audio pour l'attaque de vos percussions. Cela permet de tempérer un peu le coté digital, ou aussi permet de libérer le générateurs d’enveloppe dont on se sert en général pour produire un le clic des sons percussif en modulant le pitch. En parlant de ça, j'aurai aimé pouvoir ralentir la vitesse de lecture des samples, pas juste pouvoir l'augmenter. Autre chose qui peut aider a donner de la profondeur est la possibilité de router les modulateurs basse fréquence (il y en a 1 par générateur de son) vers quasi n'importe quel paramètre de n'importe quel génerateur (genre vous pouvez envoyer le LFO de la piste 1 moduler le Cutoff de la piste 5). Une truc qui m'a un peu déçu, c'est qu'on ne peux pas "cumuler" plusieurs modulations sur le même paramètres, j'aurai espéré que 2 modulations s'additionnent. Les LFO sont vraiment bien! Utile pour faire des variations lentes mais aussi de variations très rapide voir même des effets rythmiques. Je m'en sers beaucoup pour "donner de la vie" a mes sons, apporter de la variation constante. Le séquenceur permet lui aussi de faire des variations sur le "long-terme" avec la possibilité de donner une probabilité de déclenchement a une note. Ce n'est malheureusement pas du niveau des séquenceurs Elektron. Clairement le séquenceur est dédié a une utilisation "live" parce qu'il est assez simple et limité. Quelque chose qui manque beaucoup serait le "roll" (edit - c'est disponible avec le firmware 1.2), la possibilité de répéter une note pour pouvoir faire des roulements. Aussi il y a les effets! On dispose d'un effet par pattern. Vous pouvez choisir de router chaque piste vers les différentes sorties ou vers le processeur d'effet (et vous pouvez router le processeur d'effet vers les sorties de votre choix). Pour l'instant, on dispose d'une distorsion, un compresseur, une delay. J'ai surtout utilisé la delay et les distorsions (surtout les distorsions :bave:) que j'ai trouvé assez intéressantes. Au sujet des points négatifs, la machine est, au début, pas évidente à comprendre, c'est du au fait que l’écran ne permet d'afficher que quelque caractères (le manuel, au début est indispensable pour vraiment comprendre), mais aussi peut-être parce que le firmware est relativement récent (la version que j'utilise pour cet avis est la 1.1). J'ai par exemple de nombreuses fois perdu le kit ou le pattern sur lequel je travaillai. C'est en partie parce que je suis stupide mais aussi parce qu'il est assez facile de ne sauvegarder que le kit, ou que le pattern, ou le kit et le pattern mais sans sauver le projet :facepalm: Aussi, c'est presque impossible de gérer ses patterns. J'aurai aimer avoir un moyen de les ranger et les trier. Ceci dit, les données de la machines sont présentes sous la forme de fichiers sur la carte, et il existe un dossier par projet. Donc il devrait être possible de faire quelque chose, j'ai en tête une petite application pour trier et annoter les patterns sur une carte SD.. En 2 semaines d'utilisation assez intensive, je n'ai réussi a faire crasher la bécanne qu'une seule fois, le logiciel semble relativement fiable, je dirai donc que le logiciel est acceptablement fiable. Aussi le support est réactif. Au final, je dois dire que j'ai été surpris par les possibilités sonique de la machine. C'est une machine avec beaucoup de présence, juste elle toute seule peut vous donner une base batterie + basse bien consistante et assez dense, sans trop d'effort. Aussi, je crois que c'est une machine relativement récente, je pense qu'on peut espérer pas mal de trucs intéressant pour les future firmwares. L’équipe m'a d'ailleurs indiqué qu'une mise a jour du firmware devrait être pour ce mois ci. Ils m'ont aussi indiqué qu'ils s'occupaient en priorité des bugs reléguant les suggestions et les améliorations à plus tard, ce qui me semble particulièrement sage. Aussi, et ce n'est que pure supposition de ma part, mais je serai prêt a parier que la possibilité d'importer ses propres sample pourrait être quelque chose d'envisageable. Je dis cela parce que 16Go de mémoire, c'est véritablement énorme si on considère uniquement les informations de projets stockés par la machine. Pour exemple, le backup complet de ma LXR02, avec 10 projets (1 projet contient 64 patterns et 64 kits) firmware compris pèse 800Kb. La carte mémoire permettrait donc de stocker un sacré nombre de projets (si je me trompe pas 16gb / 800Kb = 160000 donc on pourrait stocker 160000 fois mon backup de 10 projets sur une seule carte de 16gb :8O:). Enfin bref, je dois dire qu'en 2 semaines j'ai passé vraiment beaucoup de temps sur cette machine. J'en ai pas mal exploré les possibilités en terme de sound design, et maintenant je vais probablement commencer à la séquencer pour voir ce que ça donne en allant au delà du séquenceur un peu limité. Edit: J'ai trouvé un problème avec le contrôle MIDI :mrg: Un bug qui empêche de recevoir des messages de type Control Change si on n'utilise pas le canal MIDI 1, mais on reçoit bien les notes par contre sur tous les canaux. Un contournement est simplement d'utiliser le canal 1... Cela devrait être corrigé je crois dans le prochain firmware. Le firmware 1.2 sorti ce mois ci (sept 2021) apporte la possibilité des répéter les notes (flam) ce qui manquait pas mal donc chouette! Me semble que y'a du microtiming aussi maintenant, et aussi un nouveau mo

Pourquoi un monstre ? Eh bien, jetez un petit coup d'oeil aux photos pour une première idée ! :-D D'abord ses mensurations : un grand panneau de 34x44cm en pan incliné (à 8°, pour les amateurs de détails) sur 9cm de hauteur en partie arrière, pour environ 3.8kg sans son alim 12Vcc. Avec ces dimensions, le bestiau rentre tout juste dans un emplacement de rack 2U, serait-ce un hasard ? Grâce au biseau sous la partie avant du panel on peut incliner la machine pour la caler sur un angle de 20° par rapport au plan de travail. Ça améliore nettement la lecture du petit LCD rétroéclairé quand on est assis devant pour bosser en studio. Pas bête ! OK, c'est donc un tank, ou plutôt un porte-avions , et même éteinte, elle est déjà méchamment impressionnante. Mais c'est une erreur de croire qu'elle est toute en métal. Seuls le fond et une partie des côtés sont en tôle pliée. Le panel est en une sorte d'ABS noir mat épais et rigide, typique au matériel pro Yamaha de cette époque. Ensuite, on va pas se mentir : une BàR de ce format avec une cinquantaine de boutons en façade dont 24 pads d'instruments, 12 sorties séparées avec chacune leur slider de mixage et surtout une notice en français de 84 pages, on est pas chez Fisherprice. Là on pose les doudous et on crache la sucette : c'est du sérieux ! :bravo: Mise en route, test des pads : Les boutons en plastique dur claquent en s'enfonçant sans effort. La robustesse légendaire des produits Yamaha vintage est bien au rendez-vous avec un astucieux système de butée interne sur les pads, indispensable pour que leurs switchs puissent résister indéfiniment aux zicos qui tapent comme des bourrins. Du coup, ça facilite énormément la précision de la frappe en RealTime car la sensation est franche avec une course faible et un contact sans rebond, même si c'est plus bruyant que des pads en silicone. J'ai lu dans un autre avis que ce RealTime ne répondrait soit-disant pas "à la milliseconde"... Mort de rire ! On trouve aussi une fonction Swing qui m'a modérément convaincu, destinée bien sûr à "humaniser" les patterns un peu à la façon des Groove/Shuffle des Roland, mais c'est surtout difficile de ne pas apprécier la souplesse de programmation des mesures et leur nombre maxi possible par pattern (théoriquement jusqu'à 99, si le taux de mémoire libre le permet). En effet, le nombre de temps par mesure peut être librement choisi au lieu d'être préprogrammé comme sur beaucoup d'autres BàR concurrentes : les adeptes du jazz et du rock-progressif vont donc se régaler à se tricoter des songs avec des rythmiques impaires parmi les plus furieusement biscornues (à coups de 7/4 et de 11/6 :8O:) et des breaks complètement casse-gueule enfin taillés dans le bronze immuable de la programmation informatique. De quoi motiver les zicos les plus autodidactes d'aller prendre des cours de solfège ! :-D On est donc clairement sur du matos de grande qualité, très bien conçu par et pour de vrais pros, capable de satisfaire les zicos les plus exigeants et construit pour durer des décennies sans craindre les barbares... Joli bilan jusqu'à présent ! :bravo: Et les sons ? Ben voilà, c'est les 80's flamboyantes et la New-Wave dans toute sa splendeur avec New Order, Pet Shop Boys, OMD, Cocteau Twins, Depeche Mode, mais aussi A-Ha, Madonna, Prince et Vangelis dans d'autres genres parmi ses célèbres utilisateurs. Excusez du peu ! C'est très connoté, comme on dit quand on est en smoking avec une coupe de champagne à la main (non, c'est même pas un gros mot :-D). Et certains râleurs vont même hurler que c'est ringard. On se calme... Chacun ses goûts, point barre ! ;) Pour autant, côté sons d'origine, et même si on ne les aime pas, tout n'est pas perdu car la bestiole a de la ressource pour se faire pardonner. D'ailleurs, malgré tout ce qu'on pourra en dire, ils sonnent plutôt bien pour des samples de cette génération (en 12 bits) et ont une bonne pêche dans l'ensemble, d'autant que certains d'entre eux ont été samplés avec un poil d'effets, ce qui ne gâte rien. La RX5 est déjà parfaitement utilisable sans aucune cartouche grâce à une palette suffisante de sons internes en ROM. Un bon exemple du sympathique SynthMania sur Youtube sera plus explicite : https://www.youtube.com/watch?v=SHFbJKKze4E. La fameuse cartouche fournie d'origine à l'époque n'est donc là que pour apporter une petite trentaine de sons supplémentaires plus ou moins indispensables, qu'on peut alors entendre dans plusieurs patterns de démo (préprogrammées en ROM et rechargées automatiquement en cas de réinitialisation de la machine), mais dont certains d'entre eux sont tellement kitsch qu'on aura du mal à les utiliser ailleurs (Gun, Wao, Ooo... ), à moins de leur faire subir une sévère édition interne dans un grand élan créatif. N'oublions pas non plus qu'avec 24 pads disponibles (identifiés de A à X) et 12 sorties séparées, on peut envisager tranquillement en réserver au moins 1 ou 2 pour des sons de malades complètement barrés avec quelques pédales d'effets en prime sur leur(s) sortie(s) audio ! ;) Et justement, parlons maintenant des fonctions Edit Voice : elles permettent de triturer chaque sample de la ROM et de la cartouche : inversion de lecture, rebouclage, modif d'enveloppe, pitch et bend (on peut même modifier cela d'un step à un autre dans une même pattern). Ici, Yamaha a repoussé les limites vraiment très loin, et on ne peut que l'en féliciter, même si l'interface d'édition est peu conviviale. A l'opposé des "Poum/Tchak/Bzz/Fzzzz" figés ou faiblement éditables de nombreuses autres BàRs de l'époque, cette RX5 permet donc à l'utilisateur averti de construire des parties rythmiques avec des timbres totalement inhabituels de façon complètement autonome. C'est donc une franche invitation à exprimer librement sa créativité personnelle. La preuve : https://www.youtube.com/watch?v=HgsjvJ2nl8E Avec les 12 sorties séparées et leurs sliders de volume, on peut évidemment appliquer individuellement à chaque type d'instrument un effet externe supplémentaire, si besoin : distorsion, filtrage, compression, equalisation, reverb, etc... Ou encore paramétrer séparément cela en Aux ou en Insert sur la table de mixage chargée de la sommation des voix de la RX5. Alors, qui c'est qui hurle encore que ce monstre est ringard ? :-D Passons au MIDI, maintenant ! Sur les BàR "classiques", les fonctions MIDI se résument le plus souvent aux incontournables commandes d'entrée/sortie en canal 10 pour le MTC d'une part et pour les notes par pad d'autre part, standardisées aux valeurs fixées par la norme GM (ou XG). En revanche notre monstre, malgré sa trentaine d'années, est un vrai démon du MIDI ! En plus des habituelles commandes MTC, la RX5 est effectivement capable de se comporter en entrée MIDI comme un rompler pouvant jouer chacun de ses samples internes avec un pitch calé à la hauteur des notes reçues depuis un clavier-maître. Là aussi une petite vidéo pour l'exemple : https://www.youtube.com/watch?v=MDcZyqZpzLA. Mais surtout grâce à la souplesse de son paramétrage, d'agir en sortie MIDI comme un véritable séquenceur multicanal, en attribuant à chacun de ses 24 pads n'importe quelle note (de C1 à C6) sur n'importe lesquels parmi les 16 canaux. Du coup, elle peut librement piloter des expandeurs et/ou des sampleurs externes autant pour jouer une ligne de basse et/ou une section de cuivres que pour disposer enfin d'un très large choix de drumsets en tous genres (jazz/rock/metal/afro/latino/orchestral/etc). On en viendrait presque à regretter qu'il n'y ait qu'un seul MIDI Out à l'arrière ! :8O: :bravo: J'en ai donc profité pour exploiter directement les très bons drumsets de mon E-MU Orbit (et ses 6 sorties séparées supplémentaires) et bien sûr une série de samples persos (retravaillés chacun avec sa petite section d'effets intégrée) sur mon Zoom ST224, au lieu de me contenter seulement des sons d'origine de la RX5, même copieusement édités "comme il faut". Et là, je peux vous assurer qu'au niveau de la palette quasi infinie de sons disponibles maintenant, c'est même plus une tuerie, mais carrément un génocide ! :bave: :bave: :bave: La question qui tue : Mézalor, à quoi sert cette énorme BàR si on n'utilise (presque) plus ses sons internes ? :-D ...Eh ben, la réponse c'est le WORKFLOW !!! :bravo: Chaque instrument de musique et chaque logiciel (DAW ou autre), est conçu selon une ergonomie et une logique de travail qui correspond à une certaine forme de raisonnement chez l'utilisateur pour s'y adapter : c'est ça le workflow ! Ouais, je sais, les mots "anglais" en musique, c'est comme en marketing : même quand ça devient carrément ridicule quand il en y a trop, ça le fait toujours un peu, quand même... :mrg: ...Donc, justement, le workflow de la RX5 me convient parfaitement ! :bravo: Quand j'ai voulu composer ma première pattern sur la RX15 de mon groupe, il m'a fallu moins de 10 mn sans la doc pour maîtriser le RealTime associé à son Quantize. C'est parce que c'est juste pour moi la façon la plus naturelle et la plus spontanée pour travailler, et je pense que nous sommes probablement très nombreux dans ce cas. La logique de conception, dans ce domaine, spécifique à la gamme des RX de Yamaha, fait que je peux prévoir chaque fois le résultat de ma programmation, contrairement à celle de la groovebox Roland MC303, par exemple. Du coup, quand j'ai acheté la RX5, j'y ai immédiatement retrouvé mes habitudes de travail prises sur la RX15, aussi confortables que de vieilles pantoufles... :-D Au point qu'il m'est déjà arrivé de composer sur ma RX5 une rythmique un peu complexe "au feeling" avec son RealTime quantisé, puis la retransmettre en MIDI sur l'ordi pour la décomposer visuellement et mieux la comprendre. J'aurais peut-être pu faire la même chose directement sur le logiciel en temps réel avec une surface de contrôle, mais je préfère de très loin la diabolique précision de jeu de ces foutus pads en plastique dur qui claquent bruyamment, plutôt que taper sur des pads en gomme (même sensibles à la vélocité) ! ;) Des reproches ? Oui quand même, parce que nul n'est parfait : j'admets volontiers que le mode d'édition et de paramétrage en profondeur sous forme de "jobs" à la mode Yamaha avec ses menus et sous-menus est assez rébarbatif et finit par devenir carrément fastidieux à la longue, surtout quand on doit reprendre plusieurs fois une série de sons à corriger. D'autant que je n'ai jamais trouvé d'éditeur logiciel pour la RX5, et que le petit écran LCD à 2 lignes ne permet malheureusement aucune vue d'ensemble du travail en cours. Mais bon, à défaut d'autre chose, on fait avec... Donc, cette RX5 dispose bien d'un excellent potentiel de programmation (des patterns) et d'édition (des sons en ROM et du MIDI), mais qui se fait chèrement payer en retour par de nombreux efforts de patience, de ténacité et de clairvoyance de la part de son utilisateur. Derniers détails, j'ai lu sur les forums que des possesseurs de RX5 avaient parfois des bugs à l'allumage. Ça peut venir d'un faux-contact de la cartouche, ou de l'effondrement du 12Vcc lors d'un fort appel de courant au boot de la RX5. Ces cartouches n'ont hélas aucun système de verrouillage : l'astuce du jour c'est donc un petit boudin de PataFix collé autour pour la bloquer en place. Pas beau, mais efficace ! L'autre conseil perso est de vérifier son bloc-transfo d'alimentation secteur. Surtout si c'est celle d'origine. Avec les alims vintage, leurs condensateurs électrochimiques sont généralement très fatigués après une bonne trentaine d'années d'existence. Or, cette RX5 mérite largement qu'on investisse 20 ou 30€ dans une bonne alim neuve de marque, capable de fournir au moins 1.5A sous 12V continus, comme celles qu'on trouve régulièrement pour les routeurs, imprimantes, etc... Vérifiez surtout, avant achat, que la polarité et les connecteurs sont exactement les mêmes que l'ancienne. Accessoirement, un filtre anti-surtensions et un filtre antiparasites EFI/RFI (type Schäffner) sont toujours utiles pour protéger l'ensemble de votre cher matos adoré contre les petits incidents quotidiens du courant secteur, bien que cela ne soit quand même pas suffisant en cas de foudre... Voilà ! :-D Rapport qualité/prix : C'est une BàR professionnelle résolument haut-de-gamme, fiable, robuste et bien conçue, sortie en 1986 à un prix élevé, mais parfaitement cohérent par rapport à ses prestations exceptionnelles pour l'époque. Aujourd'hui elle est complètement démodée par une palette sonore trop typique, et un mode de paramétrage avancé particulièrement rebutant à l'usage, le tout aggravé par un affichage LCD très classique pour l'époque, mais trop minimal pour être à la hauteur de ses excellentes performances et de ses étonnantes capacités d'édition, des défauts qui pénalisent d'autant plus sa cote actuelle. Donc à mon avis, son rapport qualité-prix est exceptionnel, surtout comparé à un bon nombre de TR de la même époque, ce qui en fera une excellente affaire, mais pas auprès de n'importe quel acheteur : - Surtout pas pour un jeune débutant habitué aux larges interfaces graphiques tactiles, extrêmement user-friendly : il se lassera vite de ces sonorités très datées et sera complètement rebuté par cet afficheur minimaliste qui rend tout de suite fastidieuse toute tentative d'édition. D'ailleurs, existe-t'il au moins un éditeur logiciel pour cette bécane ? - En revanche, pour l'amateur d'analos et numériques vintage qui a déjà une certaine habitude de cette génération de machines peu conviviales à paramétrer, il trouvera à peu de frais une puissante BàR professionnelle de grande qualité aux excellentes capacités d'édition des sons en ROM, mais surtout un complément idéal à un expandeur spécialisé (E-MU Pro-Cussion) ou un sampleur, grâce à une implémentation MIDI complète et performante, avec en prime un panel arrière généreusement équipé, dont, entre autres, des E/S en mode gate pour des interconnexions avec d'autres BàRs vintage et des synthés (semi-)modulaires. :bravo: Est-ce que cette bécane vaut toujours le coup aujourd'hui ? A l'époque de la flamboyante New-Wave de ma jeunesse insouciante, si j'en avais eu les moyens, je l'aurais achetée les yeux fermés sans aucune hésitation ! :bave: Aujourd'hui, en toute honnêteté, si je n'avais jamais encore utilisé une RX5 par le passé, je ne sais pas si je l'achèterais... Ni peut-être même plus généralement une autre BàR hardware, d'ailleurs ! :clin: Parmi les boites à rythmes, cette RX5 est un instrument imposant et relativement démodé, fortement daté à cause de son interface plutôt austère et des sonorités de base fortement typées de son drumset initial. Si on y rajoute une ergonomie de l'édition des sons assez rebutante et un affichage LCD alphanumérique minimal, incapable de fournir une bonne vision globale des paramètres sonores, cela n'en fait pas une machine particulièrement attrayante, loin de là ! :facepalm: Bref, pas vraiment une machine pour débutant, que ce soit pour les jeunes ou pour les autres ! Des spécificités qui la rendent hélas peu compatible avec un environnement de création musical actuel, généralement à base de DAW, avec de très nombreuses banques de samples, un affichage graphique coloré avec une interface "user-friendly" et sans oublier une jolie surface de contrôle tactile... Ce n'est pourtant pas le cas chez moi, et mes vieux ordis servent surtout aux éditeurs logiciels pour mes expandeurs et synthés, mais aussi, par facilité, pour quelques logiciels de BàR lecteurs de samples... En conséquence, la présence de cette grosse RX5 sur mon plan de travail me paraît souvent de moins en moins indispensable et de plus en plus encombrante... En revanche, si je devais la revendre, je sais que je regretterais beaucoup son excellent mode RealTime quantisé qui me permet de créer des rythmes très spontanément sans jamais ralentir la fragile inspiration du moment. :bravo: ...Rajoutons-y à un nombre de pads très confortable, une implémentation et un paramétrage MIDI qui pourrait mettre la pâtée à certaines groovebox, qui plus est, et le vilain petit canard se transforme enfin en cygne majestueux ! En fait, un workflow comme celui de la RX5 (et quelques autres RX de cette époque), je ne l'ai pas encore trouvé ailleurs . Au niveau du sound-design avec la RX5, je me suis effectivement lancé à quelques occasions dans cette aventure hasardeuse et pleine de belles promesses, mais avec cet affichage et cette interface, difficile de ne pas s'en lasser très vite... Personnellement, j'y ai trop souvent perdu le fil de mes recherches sonores, à force de passer d'un sous-menu à un autre, ligne par ligne, un paramètre après l'autre ! J'ai bien sûr cherché à comparer avec tous les autres modèles de la gamme RX, histoire de tenter de conserver le même workflow avec une BàR beaucoup moins imposante. Mais rien à faire : c'est celle qui répond le mieux à tous mes critères de sélection, y compris en comparaison avec la RX7 légèrement moins grosse grâce à l'absence de sorties séparées. Donc, même si depuis quelques années, je me sers probablement trop peu de ma grosse RX5, je la garde ! :bave: D'ailleurs, au prix où elle se brade encore un peu trop souvent actuellement, et à moins d'une excellente raison d'avoir à le faire, ce serait vraiment un crève-cœur pour moi de la vendre, surtout après avoir passé plusieurs heures de maintenance à la rendre parfaitement opérationnelle ! Miaousicalement !

C'est un expandeur (pas de sequencer) de sons de batterie analogiques permettant de régler 5 sons indépendants: bass, synth, snare, hi hat et metal. La fabrication et l'ergonomie sont réussies. 51 boutons en tout (dont volume et pan pour chaque instrument), façade inclinée agréable, sorties séparées pour chaque instrument + sortie main en stéréo, implémentation midi partielle ("modulations" seulement). Très peu de souffle en sortie. L'une des particularités est que chaque instrument est doté d'un bouton de "modulation" qui applique une sorte de sample & hold sur un paramètre prédéfini (le filtre la plupart du temps, ou le pitch). Donc on obtient un effet d'"humanisation" allant du quasi-imperceptible au caricatural (chaque note se différencie très fortement de celle qui précède) très facilement, et si vous aimez le s/h comme moi, vous êtes servi. Le caractère sonore de cet expandeur est intéressant. Je ne me lancerai pas ici dans un description des sons, à vous d'aller sur youtube et le site de modemachines pour l'entendre. La palette des sons que l'on peut en tirer est bien plus large que les boites à rythme habituelles. Outre la modulation dont j'ai parlé, il y a par exemple un ou 2 filtres pour chaque instrument, ce qui serait un vrai luxe sur une boite à rythme! Le seul vrai défaut est pour moi le son "bass" qui ne permet pas vraiment d'obtenir un son de grosse caisse vraiment satisfaisant. A mon goût (mais ce défaut est reconnu par presque tous les utilisateurs que j'ai vus sur le net), il manque du release et il n'est pas facile de trouver une fréquence agréable dans les basses (alors que le son peut montrer très haut dans les aigus, assez bizarre pour un son de basse). C'est pour moi le seul défaut, mais je ne le trouve pas rédhibitoire, parce que les autres sons sont réussis. Pour un son techno, il faudra vraisemblablement utiliser 1 module de grosse caisse en complément. Pour finir, deux choses à savoir: 1) A l'arrière, on a une sortie main stéréo et des sorties séparées pour chaque son. Il faut savoir que quand on utilise les sorties séparées, les sons ne sont pas pour autant soustrais du mix main stéréo. A priori, c'est étrange, mais ça devient très utile si vous voulez faire du sidechaining avec un compresseur, ou bien pour brancher une pédale d'effet sur une sortie séparée et mixer le wet avec le dry qui sort par les sortie main. 2) L'ADX1 de mode machines est en fait un mk2 de l'adx1 sorti par Music and More, les seules nouveautés étant la réduction du souffle en sortie et l'esthétique/ergonomie. L'adx1 "originale" fait penser à la drm1 de Vermona pour la bonne raison que c'est le même concepteur qui a créé l'adx1 de MAM et la drm1 de Vermona (première mouture en tout cas). Mais hormis cette ressemblance, les deux machines sont tout de même assez différentes.

- Utilisation live à 80% studio à 20% (il faut dire que la bécane pousse au live) - Niveau solidité rien à redire, on est dans la même gamme que les micro et mini brute, c'est un peu cheap niveau grain des matériaux mais c'est du solide. Une ergonomie bien pensé avec un mode solo/mute taillé pour le live. - Niveau son, apriori cela dépends des gouts de chacun, mais quoi qu'il en soit les sons sont vraiment brute dans le sens brute de décoffrage (d'où le titre me ferrez-vous remarquer attentif lecteur ;) ). Ce que j'entends par la c'est que sans traitement c'est pas vraiment le top des bécanes, on en sortira pas grand chose on tournera en rond (non sans passer des heures dessus à bouger du potard et faire des mutes, rolls, et solo a tous bout de champs) et sur certain son on aura une frustration à ne pas avoir suffisamment d'amplitude de réglage. Ceci dit l'amplitude de réglage bien que méritant un peu plus, est taillé live, c'est qui implique qu'on est pas obligé d'être micrométrique dans le tripotage de potard en live. Niveau possibilité de traitement on tapera dans l'externe, mais la pas de problème avec l'ensemble des sorties séparées c'est le pied ! Et les sons réagissent plutôt bien. Les moins -Palette de son vraiment brute, nécessitant du traitement pour varier les plaisirs. -Pas vraiment adapté aux tempos lents (je bosse de 120 à 200Bpm sur des styles variés), ça parait idiot mais sans traitement je n'arrive pas à aller en dessous de 155bpm (la machine le fait mais le résultat bof) avec du traitement ça passe. -Le random qui... oui mais non en faite... anecdotique. Les plus - Taillé pour le live, addictive on joue avec et on oublie d'appuyer sur Rec à un moment pour enregistrer la matière sonore. - Sortie séparée en minijack (ayant un modulaire pour moi c'est un +) - les mutes et solo plutôt bien foutu. - La prise en main teeeeeeeeeeeelllement simple, que je n'ais toujours pas ouvert le manuel. - C'est un jouet... pas dans le sens qualité à la ramasse, mais dans le sens ludique. Ce n'est pas la drum parfaite loin de la... même si elle ravira certains utilisateur et en décevra d'autre. De mon point de vue : - Tu débutes de la tekno de free party genre tribe, hardtech, hardcore elle est pour toi, tu as la un tank qui résistera à la bière, la boue, et le publique de tekos. Prévoies quand même quelques effets de traitement notamment une disto et une table de mixage ou une carte son pourvue de suffisamment d'entrée. Et pour avoir écouté la bête sur une grosse sono ça va le faire ! - Tu as un modulaire et quand tu vois le prix des modules de drum et du séquencer tu te dis que ça fait chère payé le potard... la drumbrute est la ! Et les sons ont un niveau suffisant pour trigger ou moduler le synthé, néanmoins attention prévoir du mixer, et traitement, enfin ça tombe bien tu ne savais pas quel module acheté compulsivement avec ta BAR ;) Bref cette bécane mérite que tu t'y attardes. - Tu fais plutôt dans la minimal pointilleuse, ou la house, ce genre de son, arf passe ton chemin ça va pas le faire (je le rappel de mon point de vue). - Tu fais du breakbeat ou de la drum and basses, le snare va piquer même avec le clap en layering dessus c'est chaud, passe ton chemin (et si tu y arrives MP STP ;) ça m'intéresse ) - Tu n'as absolument pas besoin d'une bar en live, tu la veux pour du studio et pour limiter les interactions avec un PC par exemple, idem passe ton chemin car le temps que tu gagneras à avoir des potards tu le perdras en traitement audio derrière pour donner ton grain au son. Cela ne reste que mon avis, mais je pense que ça résume bien la drumbrute. Perso je voulais une BAR brute, compatible avec mon modulaire, taillé pour le live, simple et intuitive... donc j'en suis contant. En espérant réussir un bon snare breakbeat avec le bon traitement. (Edit: c'est bon, snare => disto => reverbe => compression)