Zoom

Je fais de la musique électronique "live" sans DAW, donc sans ordi, et je cherchais une solution pour enregistrer mes sessions à la volée ou, qui sait, pour les sortir physiquement. Avant le L-12 pour beaucoup qui bossent sans ordi c'était la panoplie Tascam, Zoom R8, etc, c'est-à-dire un enregistreur 4-8 bandes indépendant de la console de mixage. Arrive la L-12 pensée pour le live, avec ses mémoires de session, ses 12 pistes, son prix sympa et son enregistrement multipiste sur carte SD jusqu'à 96kz. C'est bien évidemment trop parfait, la question était donc : où est-ce que cela pêche ? J'ai pris sur moi de l'acheter et de me faire un avis par moi-même car la plupart des gens l'utilisent pour enregistrer guitares et microphones. Mon expérience se base sur du direct, synthé et BAR. Les plus : - Ce que la console dit qu'elle fait, elle le fait et même très bien ! Le son est tip-top, gains et compresseurs RAS, beaucoup de headroom, on peut enregistrer "presque" à la volée lorsque le son commence à en valoir la peine. Je dis presque car il y a toujours une petite manip à faire entre play et rec, à la fois sur le master et sur chaque piste. En général j'enregistre le master d'office et si ca le fait je lance par piste. À noter l'overdub permet d'ajouter des pistes ou de "puncher" directement dans une piste MAIS on ne peut pas déplacer la piste master sans faire une manip fastidieuse via ordi, dommage ! - La section EQ a un système de bandpass, donc on peut diriger la coupe vers une certaine bande de fréquence, on gagne en précision par rapport à un bête coupe-medium. - Les effets sont bien, Hall 2, analog et surtout ping-pong delay sont parfaitement utilisables et assez impressionants en live. - Les fameux 5 sorties casque, pour lesquelles ont peut assigner les faders indépendemment, peuvent faire office d'autant de Fx send !! Je m'en sers pour les compresseurs et delay externes et les renvoie sur les pistes stéréo. Attention au feedback par contre, il faut bien se rappeler sur quelle "scène", c'est-à-dire quelle sortie, on est. - Toutes les positions des knobs et faders sont enregistrables (et enregistrées). Très important, cela est une bonne ou mauvaise chose selon l'utilisation qu'on en fait : les pistes sont enregistrées individuellement pre-fader. Egalement le mute n'est pas enregistré. Donc pour la techno live c'est uniquement via master, et pour la postprod on oublie sans DAW. - Côté SD card rien de plus simple, chaque fois qu'on a appuyé sur la touche rec un dossier s'est ouvert avec une piste MASTER.wav et chaque piste indépendante en wav. Je balance ca dans Audition et fignole vite-fait. On peut bien évidemment nommer et renommer pistes et projets sur la table mais la vie est trop courte pour tourner le même potard cent fois par lettre. Les moins : - Un détail technique bizarre, peut-être ai-je été malchanceux, mais mon alim est coincée dans la table - plus moyen de la ressortir. Maintenant j'ai trop peur de la forcer donc pour promener la table c'est pas jojo. - Problème sérieux : il y a du débordement d'une piste à l'autre lorsque l'on utilise des jacks (pire en stéréo, mais visible en mono aussi). Il faut donc du XLR pour chaque piste. L'idéal dans mon cas (tout synthé) serait un Palmer PAN 16 qui fait DI box et sommation jack vers XLR, c'est dans ma prochaine commande. - en parlant des EQ, on pert évidemment la possibilité de tourner les potards simultanément puisqu'il faut d'abord sélectionner la piste concernée. Ce n'est pas un souci pour tout le monde, je suis bien d'accord - mais dans mon cas de figure où la console elle-même fait partie du setup live, c'est limitant. Dans l'ensemble je suis très, très content de ce premier achat malgré mon utilisation un peu bâtarde. Avec un budget infini je me prendrais simplement une MixWizard et laisserait l'ingé son faire son boulot mais dans ma situation actuelle je dois dire que c'est le pied. Si autre chose me vient en tête je viendrai compléter mon avis.

Avec un look très "Zoom HD16" (il a comme un petit air de famille... :clin: ), il s'agit d'un enregistreur multipiste entièrement numérique 24 bits 44.1 et 48 KHz 26 pistes (24 pistes + 1 paire de pistes Master) sur carte flash SDHC avec table de mixage 8 x 2 x 2 8 faders non motorisés, boîte à rythmes, lecteur de boucles, interface audio 8 entrées / 2 sorties, surface de contrôle, processeurs d'effets et accordeur intégrés, le tout fonctionnant, via le bus USB (uniquement en temps qu'interface audio, en temps que surface de contrôle et lors de transfert de fichiers), sur secteur ou, pour la première fois pour un 24 pistes 8 entrées, sur piles. C'est d'ailleurs le premier du genre que j'ai eu le plaisir d'étudier, dans un parc: assis tranquillement au soleil sur un banc, mode d'emploi d'un côté, source sonore et quelques câbles de l'autre et casque sur les oreilles. Ses spécifications: - 8 entrées combos XLR-jack TRS dont 6 XLR avec alimentation fantôme et 1 jack TRS pour instrument haute impédence guitare - basse électriques. - 1 paire de sorties master en jack 6.3 TRS - 2 micros intégrés - 3 processeurs d'effets intégrés: 1 spécialisé pour effets se branchant en insert sur les entrées et sur les pistes nommé "Insert", 1 pour réverbes nommé "Reverb" et 1 pour chorus et delays nommé "Chorus". - 2 prises USB: 1 périphérique et 1 hôte - En temps qu'enregistreur multipiste, il enregistre et lit en 16 ou 24 bits 44.1 ou 48 KHz. - En temps qu'interface audio, il capture et restitue en 16 ou 24 bits 44.1, 48 ou 96 KHz. - Réglages possible sur chaque tranche de la table de mixage intégrée pour les pistes lorsque des fichiers audios (boucles ou pistes) y sont assignés et pour les 8 entrées, dans l'ordre de passage du signal: Mise sous tension de l'alimentation fantôme (uniquement sur les entrées 3 à 8) => enclenchement de l'entrée guitare (uniquement sur l'entrée 1) => gain (uniquement sur les 8 entrées) => insertion du processeur d'effets interne Inserts => aigus => médiums => basses => volume de départ d'effet pour le processeur d'effets interne Réverbes => volume de départ d'effets pour le processeur d'effets interne Chorus - Delays => panoramique ou balance en fonction si le canal est linké avec son voisin => volume du fader => linkage de la stéréo avec le canal voisin => invertion de phase. - Réglages possible sur chaque tranche de la table de mixage intégrée pour les pistes lorsque des patterns de la boîte à rythme y sont assignés, dans l'ordre de passage du signal (pour les 8 entrées, idem que ci-dessus): insertion du processeur d'effets "Inserts" => volume de départ d'effet pour le processeur d'effets Reverbes => volume de départ d'effets pour le processeur d'effets Chorus - Delays => panoramique ou balance => volume du fader. - Réglages possible de la section master de la table de mixage et pour la paire de pistes master de l'enregistreur, dans l'ordre de passage du signal: insertion du processeur d'effets "Inserts" => volume du fader. - Processeur d'effet "Reverb": 30 presets de reverbes uniquement dont 22 déjà préprogrammés - Processeur d'effet "Chorus / Delay": 30 presets de chorus et de delay uniquement dont 18 déjà préprogrammés - Processeur d'effet "Insert": 9 algorythmes contenant au total 3x30 + 4x50 + 2x20 presets dont les deux tièrs environ déjà préprogrammés - Le processeur d'effets "Insert" s'applique pour 8 canaux / 8 pistes (algorythmes de pass-hauts, compression et d'égalisation uniquement), 2 canaux / 2 pistes ou 1 canal / 1 piste, et la disponibilité de certains effets dépendent de l'algorithme choisi. - Livré avec Steinberg Cubase 5 LE, une carte SDHC de 1 Go et avec une clé USB contenant pour 1.57 Go de boucles rythmiques - Support: 1 carte flash SD et SDHC 32 Go maxi au format FAT32 - Autonomie sur piles: environ 4h30 - Léger: environ 1.3 Kg En temps qu'enregistreur multipiste, c'est pas mal du tout pour le prix. Il enregistre directement en fichiers WAV sur la carte flash, et ceci directement dans un format lisible sous Windows: la FAT32. Les fichiers WAV s'enregistrent directement en mono ou en stéréo selon si une paire de pistes ou d'entrées a été linkée ou pas. Fini les fastidieuses opérations d'export sur disque dur externe, il n'y a plus qu'à brancher l'unité en USB sur l'ordinateur pour qu'elle soit reconnue comme si il s'agit d'un lecteur de cartes externe: l'utilisateur a accès à tous les projets et à tous les fichiers qui vont avec. De plus, et cela n'est indiqué nulle part dans les caractéristiques du constructeur, il dispose d'un équivalent redoutable aux pistes virtuelles: il est possible d'assigner à chaque piste n'importe quel fichier WAV - mono ou stéréo selon si la piste a été linkée avec une seconde ou pas - ayant la fréquence d'échantillonnage que celle du projet tout comme il est possible de lui assigner une piste vierge. En outre, les silences sont automatiquement rajoutés en début de chaque fichier WAV afin de faciliter leur importation dans n'importe quel séquenceur audio. Et, cerise sur le gâteau, il génère même un fichier texte ("PRJINFO.TXT") qui indique quel fichier est assigné à quelle piste. Il est juste dommage que ce fichier ne contienne pas aussi les positions des locators. En effet, ces derniers ne sont pas insérés dans les fichiers WAV et sont donc perdus lors de l'exportation vers l'ordinateur - ils sont donc lisibles uniquement sur le R24. Il y a juste un truc de bizarre: les noms de fichiers ont droit à 219 caractères alors que les noms de projets n'ont droit qu'au format court 8.3 caractères. De plus, il est dommage que les processeurs d'effet ne fonctionnent que lorsque la fréquence d'échantillonnage du projet à été réglée à 44.1 KHz. Bon, à part la fonction d'échange de pistes, il n'y a pas de fonction d'édition: laissez ce boulot à l'expert M. l'ordinateur. Juste quelques remarques pertinentes. Tout d'abord au niveau multipiste: les pistes de ce dernier ne peuvent enregistrer que les entrées concernées (la piste 1, 9 et 17 n'enregistrent que l'entrée 1, la piste 2, 10 et 18 n'enregistrent que l'entrée 2 et ainsi de suite), ils ne peuvent pas enregistrer la sortie MASTER. Bon, certes, la piste master est spécialement prévue pour enregistrer votre mixage mais elle ne peut recevoir le mixage uniquement des pistes provenant de la section multipiste (et non des entrées ou des deux à la fois). Résultat (outre de ne pas avoir la possibilité d'enregistrer toutes les entrées en même temps sur seulement 2 pistes de votre choix), lorsqu'on fais une session multipiste avec le même instrument (par exemple le même synthé en utilisant à chaque fois un son différent), il faut à chaque fois débrancher - rebrancher l'instrument. Par exemple, vous enregistrez d'abord sur les pistes 1 et 2: vous le branchez sur les entrées 1 et 2. Ensuite, si vous voulez enregistrer un son différent sur les pistes 3 et 4, vous devez le débrancher des entrées 1 et 2 pour le rebrancher sur les entrées 3 et 4. Et ainsi de suite: cela ne fais pas très pro... Surtout qu'il vous faut aussi régler à chaque fois l'égaliseur des pistes concernées... Et c'est encore pire lorsque vous enregistrez une guitare une basse en direct sans passer par un ampli de basse ou de guitare car le R24 ne dispose que d'une seule entrée à haute impédance Hi-Z pour basse ou guitare: l'entrée 1 (impossible donc de l'enregistrer sur une autre piste que la 1, 9 ou 17). Bon, avec le Zoom R24, il est toujours possible de contourner ce problème: en intervertissant les pistes. Il est en effet possible de choisir quel fichier audio est à affecter sur quelle piste. Mais cela se complique lorsqu'il s'agit d'intervertir des fichiers stéréos provenant d'une paire d'entrées linkée vers 1 ou 2 pistes monos non linkées, cela et inversément: il faut linker - délinker à chaque fois les pistes - canaux concernées... Et cela ne résoud pas l'autre problème: impossible d'enregistrer les pistes et les entrées sélectionnées sur une paire de pistes de son choix... En outre, il n'y a que 8 faders pour gérer ces 24 pistes, on est bien d'accord. Lorsqu'on passe d'un jeu de 8 pistes à l'autre (ou des pistes vers les entrées ou vice-versa), les faders ne sont pas motorisés donc ne viennent pas à aux positions où se trouvent les réglages sur les pistes. Imaginez que les pistes 3 et 4 sont réglées à +6 dB et que les pistes 19 et 20 sont réglés à -60 dB. Lorsqu'on passe d'un jeu de 8 pistes à l'autre pour atteindre les pistes 19 et 20, le R24 a comme réglage -60 dB mais les faders ont la position physique de +6 dB. Alors si vous ajustez le réglage pour amener de -60 dB à -20 dB, vous devez descendre les faders physiquement de +6 dB à -20 dB. Et c'est là que ça ne va pas: le son monte brutalement de -60 à +6 dB avant de descendre à -20 dB, ça ne va pas ! Idéalement, pour éviter ce problème, il faudrais que le réglage -60 dB ne se dérègle pas avant que le fader ait retrouvé physiquement le réglage de -60 dB et ensuite seulement il se règle selon le mouvement du fader. C'est pas seulement Zoom qui n'y a pas pensé: j'ai une Peavey PC1600x, elle a le même problème. J'ignore si cela est corrigé sur les autres surfaces de contrôle... Faites des faders tactiles avec LEDs lumineux pour indiquer où sont les faders et problème résolu ^^ 8 entrées, c'est déjà très juste pour un 16 pistes - imaginez pour un 24 pistes... Suggestion pour un éventuel futur Zoom R32:clin:: il aurais toujours 8 entrées combo XLR-jack 6.3 TRS mais donnez en plus la possibilité à l'utilisateur de choisir pour chaque entrée jack soit du mono TRS 3 contacts affectant 1 piste mono soit du stéréo assymétrique 3 contacts affectant une piste stéréo (et une paire de canal linkée sur la console). 1 jack stéréo multiplié par 8 prises jack font 16 entrées ^^ La prise USB hôte permet d'y brancher une clé USB afin de sauvegarder des projets et d'échanger des fichiers. En temps que boîte à rythme et en temps que lecteur de boucles, là, ça se gâte. Parce que ni l'un ni l'autre ne fonctionnent de manière autonome dans le R24. Il faut en effet assigner chaque boucle ou chaque pattern à une piste ou à une paire de pistes (pour les patterns: toujours à une paire de piste). Imaginez: il faut une paire de piste pour le pattern principal, une paire de pistes pour chaque variations, une paire de piste pour chaque riff, pour le pattern de début, pour l'ending... A chaque fois, c'est des pistes en moins à disposition pour l'enregistrement d'autres instruments venant de l'extérieur de la machine et ils ne fonctionnent uniquement si l'enregistreur est en lecture ou en enregistrement. Je trouve que la boîte à rythme et le lecteur de boucles devraient fonctionner de manière autonome et que les sons (ou les informations MIDI ainsi que les patches) qu'ils produisent devraient pouvoir être enregistrés sur une seule paire de pistes, libérant ainsi les autres. De plus, à moins qu'il y a un réglage qui m'échappe, je ne parviens pas à faire en sorte que la version de boucle suivante commence pile poil après la fin de la reproduction de la version de boucle précédente. Et de plus, la version de boucle précédente continue à tourner. Résultat, à moins de presser en même temps sur les touches de la boucle à stopper et de celle de la boucle à démarrer, cela fait une véritable salade de boucles. On dirait que ce n'est pas un lecteur de boucles. Bon, Zoom le présente comme un sampler mais ce n'est pas un sampler non plus puisque le R24 n'a ni entrée ni sortie MIDI: impossible d'y connecter un clavier maître et donc de reproduire le son à des hauteurs différentes selon les touches du clavier jouées. A mon avis, c'est juste un lecteur de sons dont ces derniers sont déclenchables par les pads situés sous les faders. Ces derniers sont sensibles à la vélocité. On peut y assigner un son de fût de batterie par pad et créer sa rythmique son par son, c'est tout. Pourtant, des tonnes de boucles rythmiques sont livrées dans une clée USB avec le Zoom R24. En temps qu'interface audio, les 8 entrées ne sont disponibles qu'en ASIO. En WDM / MME, seules les deux premières entrées sont utilisables (version du pilote: 2.1.0 pour Windows 7/8.1/10 32 bits et 64 bits). Résultat: je n'ai que deux entrées / deux sorties avec mon toujours aussi indétrônable logiciel audio toujours favori, l'Adobe Audition v1.5 qui ne gère pas encore l'ASIO. Je trouve que sur ce R24, ils aurais dû au moins mettre la sortie de la table de mixage intégrée sur ces deux canaux WDM / MME, ce qui aurais pu permettre au moins de rendre les huit entrées accessibles par l'ordinateur. Sauf erreur, Adobe Audition ne prend en charge l'ASIO qu'à partir de la version 3 mais je ne suis pas à l'aise avec, ni avec la version 2 d'ailleurs. Et ces nouvelles versions sont nettement plus lourdes pour de rares nouvelles fonctions quasiment jamais utilisées. En temps que surface de contrôle, je ne l'ai pas testé avec cette version-là du pilote (2.1.0). Tout ce que je sais à ce jour, c'est qu'avec la version 1.5.0 sous Windows XP 32 bits, l'interface MIDI qui passe à travers l'USB et qui permet le contrôle du logiciel DAW n'a tout simplement pas été trouvé par le Steinberg Cubase 5 LE livré avec. D'ailleurs, le pilote ne s'installe pas complètement, son programme d'installation affiche le message d'erreur "Internal error in Windows Installer". N'a donc pas pu être essayée. En outre, je trouve inadmissible de la part d'une surface de contrôle de ne pas avoir de vraies entrées - sorties MIDI sur prises DIN; le MIDI ne passe uniquement que par l'USB, autrement dit uniquement pour et depuis un ordinateur. Le logiciel R24 Pattern Editor édité pour Zoom par la société Soundside n'a pas encore pu être testé. Cela viendra ^^ La mise en oeuvre, pour ce qui concerne l'enregistreur multipiste, est plutôt aisée et simple, la plupart des fonctions basiques sont accessibles dès la première utilisation sans lire de mode d'emploi, du moins pour toute personne qui sait faire fonctionner un séquenceur. Pour pas mal de réglages, il ne faut pas avoir peur de chercher dans les menus, car à part pour les préamplis, la roue codeuse et quelques boutons de volumes, il n'y a aucun potentiomètres rotatifs. Pour toutes les autres facettes de cet appareil, la mise en oeuvre n'est vraiment... pas terrible. ça manque de recherche. Normal, pour un prix si bas, cela ne pouvais pas en être autrement. Le son est bon, quoique légèrement farineux; manque d'ampleur, il a du mal à vous faire décoller. C'est pour sa facette enregistreur multipiste sur piles que je l'ai acheté. En effet, c'est le premier 24 pistes / 8 entrées capable de fonctionner sur piles et rien que pour cela, je tire le chapeau à Zoom, même si il n'assure pas correctement ses autres facettes. Grâce au fait qu'il fonctionne sur piles, grâce à sa légèreté et à son silence, je peux l'emmener vraiment partout où il y a de la musique à faire. Surtout si il est bien protégé dans son sac sur mesure Zoom SCR-16 en option, où on peut y fourrer aussi quelques câbles et un ou deux micros à main. Mais voilà, les embases jack de ses entrées combo XLR - jack sont dures à débrancher c'est pas possible; il faut presque les arracher de force pour les débrancher, avec le risque d'accident que cela pose. Cela m'est arrivé une fois d'avoir arraché le câble de son connecteur, ce dernier étant resté coincé dans l'embase... :facepalm: Aujourd'hui encore, je me retrouve à nouveau avec un câble jack resté coincé dans une entrée: impossible de le débrancher. Même en le démontant, car les contacteurs combos XLR - jack sont indémontables, dans la machine :facepalm: ... Utiliser des adaptateurs jack femelle - XLR mâle pour contourner le problème: cela serais un comble ! Surtout que ces adaptateurs sont chers... A mon avis, Zoom a utilisé des combos XLR - jack de trop mauvaise qualité c'est pas possible autrement. Car j'ai d'autres appareils qui ont du combo XLR - jack (Edirol R44 / Roland R44, Zoom H4n, Zoom H6, QSC TouchMix-16 et Akai DPS16): jamais eu à ce jour de câbles jacks restés coincés dedans. D'ailleurs, c'est à se demander: sur des appareils plus récent, Zoom limitent étrangement l'emploi de combos XLR - jack, comme par hasard (Zoom H8, Zoom R20, etc.)... Pour moi, lorsqu'un câble reste coincé à l'intérieur, c'est comme si quelque chose a pénétré à l'intérieur (liquide ou objet): il devient potentiellement dangereux à utiliser; J'ai dû me résoudre à le jeter, à cause de cela. :oops2: :oops2: :oops2: ... et dû prendre autre chose à la place comme engin qui fonctionne sur piles: un Boss BR-800, un seulement 8 pistes (+ 7 pistes virtuelles par pistes = 64 pistes, en tout, tout de même :bave: ) avec 4 entrées... mais qui n'aura plus ce problème, puisqu'il a ses entrées jack sépaées des entrées XLR. Ses atouts: - Il peut fonctionner sur piles, RARE pour cette taille, surtout avec un si grand nombre d'entrées !!! - 24 pistes, RARE pour cette taille !!! - 24 bits, RARE pour cette taille !!! - 24 pistes même en 24 bits, RARE !!! (car jusqu'à présent, on avais sur une machine de ce genre la moitié des pistes inutilisables, lorsqu'on passais en 24 bits) - Silencieux (pas de ventilateur ni de disque dur mécanique ou autre provoquant du bruit qui peuvent être capté par les micros) !!! - Compatible d'origine de Windows XP à Windows 11 - A une alternative efficace aux pistes virtuelles: on peut intervertir les pistes en affectant les fichiers WAVs aux pistes désirées - Sortie master en jack 6.3 mm TRS symétrique, RARE et ENFIN !!! - Support d'enregistrement: une carte flash, c'est nettement plus solide qu'un disque dur mécanique, lors de déplacements - Les pads qui font démarrer les sons du lecteur de boucles sont sensibles à la vélocité - Super léger - Prix super léger lui aussi Ses faiblesses: - Des câbles jack restent coincés à l'intérieur des entrées, impossible de les enlever; et de plus cela le rend inutilisable - Le constructeur ne publie plus les pilotes pour Windows XP, Windows Vista, Windows 7 et Windows 8, il ne publie plus que les pilotes pour Windows 10 et 11 :facepalm: Certainement pareil aussi pour Mac - Il n'enregistre que sur 8 pistes à la fois - 8 entrées, cela est un peu juste, surtout pour un 24 pistes... Des entrées supplémentaires, pour au moins le retour d'effets externes, auraient été les bienvenues - Les pistes de l'enregistreur ne peuvent enregistrer que les entrées concernées :-( - La piste MASTER ne peut enregistrer le mixage que des pistes internes: il ne peut pas enregistrer l'ensemble des entrées (ah si seulement, cela simplifierais du tonnerre le processus d'enregistrement de votre session...) - Pas de fonction solo ou CUE pouvant envoyer l'entrée ou la piste sur un circuit de monitoring séparé, pour les entrées et les pistes. Pour un 4 ou 8 pistes, on pourrais s'en passer. Mais pour un 24 pistes, ça fait grincer les dents... :-((( - N'a pas de piste stéréo spécialisée pour un prémixage provenant de l'extérieur, c'est-à-dire sans fonctions d'édition ni d'enregistrement ni d'égalisation, mais par contre avec juste une fonction MUTE, SOLO et MONO/STEREO juste pour pouvoir écouter et enregistrer par dessus sur les autres pistes. Dans ce genre de cas, on est obligé de l'importer sur une paire de pistes normales avec le risque d'enregistrement accidentel sur le dit morceau. - J'en ai mis du temps pour me rendre réellement compte que c'est un vrai 24 bits (et de surcroît il a ses 24 pistes même en 24 bits). Par méconnaissance, je l'ai toujours utilisé en tant que 16 bits jusqu'à aujourd'hui. Sur ce point, la communication Zoom et l'ergonomie de l'OS ne sont pas terribles... C'est surtout au moment de la création d'un nouveau projet qu'il faut demander à l'utilisateur si il veut travailler en 16 ou 24 bits et non pas que ce réglage soit uniquement perdu dans des réglages des menus... - 24 bits 96 KHz uniquement en tant que carte son: ils auraient quand-même pu le faire 24 bits 96 KHz aussi en tant qu'enregistreur multipiste; là il se limite au 24 bits 48 KHz, c'est d'un de ces frustrant... Encore à ce jour, l'Akai DPS16 (et aussi l'Akai DPS24 mais il est nettement plus gros) est le seul multitracker à enregistrer en interne en 24 bits 96 KHz. - En tant que carte son WDM / MME, seules les deux premières entrées peuvent être utilisées. Les huit entrées ne sont disponibles que via le protocole ASIO. - Pas d'entrée - sortie MIDI, même pas pour la synchro. En tant que surface de contrôle, ne peut donc être utilisée que pour télécommander des logiciels sur ordinateur. - Les processeurs d'effets internes ne fonctionnent qu'avec des projets en 44.1 KHz (16 ou 24 bits), ne fonctionnent pas en 48 KHz - Vus-mètres trop approximatifs (4 LEDs par canal uniquement: -48, -12, -6 et 0 dB) et pas assez nombreux (seulement 10: pour les 8 entrées en enregistrement ou pour les pistes 1 à 8, 9 à 16 ou 17 à 24 en lecture + les deux de la section et la piste Master) - Pas d'entrée - sortie numérique - Pas de routage du signal audio possible: l'entrée envoie directement vers la piste concernée - En temps qu'enregistreur multipiste, lorsqu'on importe un fichier WAV, il se place toujours au début du projet; impossible de le placer où on veut, à 2'54''378 par exemple - Les index ne sont lisibles uniquement par le R24: ils ne sont pas insérés dans les fichiers WAV de façons à pouvoir être reconnus par n'importe quel logiciel audio - Pas de départ - retour d'effets pour processeurs d'effets externes - Pas de prises d'insert pour brancher en insert des processeurs d'effets externes - Ecran minuscule (mais c'est quand-même mieux que celui du R16) - LEDs allumés quasiment invisibles en plein soleil - La couleur grise métallisée peut faire réfléchir les rayons du soleil et éblouir l'utilisateur dans certains cas, lorsqu'on est à l'extérieur - Obligation de sacrifier une piste ou une paire de pistes à chaque fois qu'on veut assigner un son à un pad ou pour chaque figure rythmique - Pas de prise pédale de commande au pied (pour le punch in-out par exemple) - Les boutons sont très bruyants lorsqu'on appuie dessus - Format de noms court (8 caractères seulement) pour les noms des projets - Prise casque avec son volume à l'arrière: à l'avant aurais été nettement plus accessible et cela aurais libéré de la place pour autre chose (une entrée - sortie numérique ou un départ d'effet, par exemple) - Pas de possibilité d'accéder directement à la fin d'un projet, il faut la chercher (mais il est possible d'accéder directement au début du projet) - Les 2 microphones internes: on ne peut les assigner uniquement vers les pistes 7 et 8 - Impossible de le synchroniser avec un multipiste autre qu'un second R24 (ou un R16) - Impossible non plus de juste synchroniser l'enregistreur avec un logiciel séquenceur multipiste via USB, ce qui aurais permis par exemple de l'utiliser avec un netbook, ordinateur en général peu puissant, ce dernier enregistrant le MIDI et le R24 enregistrant l'audio - Son verre noir où se trouvent l'écran et les vu-mètres se raye très facilement - Les poignées aux bords de l'appareil ne servent à rien car les doigts ne passent même pas sous ces poignées Difficile de faire un projet complet entièrement avec uniquement ce R24, surtout en 48 KHz, mais pas impossible. D'abord parce que les processeurs d'effets internes ne fonctionnent pas en 48 KHz mais aussi à cause de l'ergonomie de l'interface homme - machine: elle n'est pas vraiment faite pour le jeu du musicien. Si ce n'est déjà pour l'égaliseur de tranche de la table de mixage: il faut presser sur EQ, chercher dans le menu la bonne fréquence à régler, appuyer sur ENTER, choisir le type d'EQ (EQ ou filtre passe-haut ?) en tournant la mollette, appuyer sur la flèche pour amener le curseur sur FREQUENCY, tourner la mollette pour régler la fréquence, amener le curseur sur GAIN, régler le volume en tournant la mollette (par pas de 1 dB seulement) et ensuite appuyer sur EXIT pour quitter la fréquence, et encore sur EXIT pour revenir sur le projet. Cela manque cruellement de spontanéité pour un musicien. De plus, les fonctions d'édition sur les pistes sont pauvres... Mais bon, si vous avez un projet sur ordinateur par exemple, vous pouvez faire un prémixage pour le mettre dans le Zoom et ensuite vous vous déplacez avec vers le local de votre groupe dépourvu d'électricité (ça arrive) pour prendre des prises supplémentaires que vous importez ensuite dans votre projet ordinateur: pour ça, il fait parfaitement l'affaire. A ce jour, ce Zoom R24 ne parvient toujours pas à remplacer totalement mon vieil et indétrônable Akai DPS16 - ce dernier, un 16 pistes avec 16 faders, est un vrai 24 bits 96 KHz et peut enregistrer 10 entrées à la fois, les 8 analogiques et la paire numérique: pour son faible encombrement, il était en avance par rapport à sa génération. Mais malgré cela, l'Akai risque bien d'être obsolet bientôt. Tout ça rien que parce qu'il n'a pas de prise USB (à la place: du SCSI) alors que le Zoom, de conception plus récente, lui, a l'USB. Il présente une excellente alternative car il peut faire des enregistrements réellement tout terrain grâce à ses piles. En outre, pas de bruit de ventilateur ni de disque dur: il est réellement silencieux ^^ Autres versions de ce modèle: - Zoom R16: Même chose mais blanc, 16 pistes (+2 master) / 8 entrées 24 bits 44.1 KHz seulement et sans la fonction sampler.

Possesseur de cette petite machine, je lui trouve des qualités telles que son looper (simple et parfait pour jouer chez soi en chaussettes + agréable qu'un switch en métal comme le G3), son accordeur et ses cleans qui ont fait que je ne voulais pas le revendre, surtout pour 25/30€, ça valait bien les 2/3 sons que j'aime dedans ou les effets un peu spéciaux dont je n'achèterai pas les pédales. Est arrivé Tonelib Zoom https://tonelib.net/qui lui a apporté un gros + : l'édition via PC. Puis, et surtout la possibilité de lui coller les effets des zoom ms-50g & ms-70cdr..que je comptais acheter. Pour cela, il suffit de passer par "ZoomFirmwareEditor" via pc (fichiers joints ci-dessous), d'ouvrir le Zoom G1Xon System v1.21 Updater, de trier les effets pour faire de la place aux prochains>remove> sauvegarder. Puis recommencer en ouvrant le "ZOOM MS-70CDR v2.00 Updater" ou celui du ms50, choisir les effets que vous souhaitez exporter> extract (seront sauvegarder sur votre pc). Réouvrir "G1Xon System v1.21 Updater" modifié précédemment et cliquer sur "inject" pour y ajouter les nouveaux effets du ms70 ou ms50>sauvegarder.(le nombre de blocs disponible s'affiche en bas) Il suffit ensuite d'effectuer la mise à jour de la pédale comme une mise à jour normale ( maintenir flèches bleues haut et bas puis brancher). Les nouveaux effets sont disponibles dans votre G1on (shimmer,chorus ch1/ce5, SmallClone,MXR M234,GateRev, delays ehx...). Attention, vos anciens patchs peuvent être affectés si ils comportaient un effet que vous avez supprimé et il vous faudra créer un nouveau son. Au final des sons pas mal du tout. Fichiers>>https://mega.nz/#!2jAQxYZK!fsRr1g1Yr7Icp2RblxqZrleYRosMdK_iecUMz1uvb-Q<< Je me sers du G1on en fin de chaîne de mon pédalboard pour certaines reverb,chorus, tremolo et delays. PS: il y a des fuzz (NYC Muff,OctFuzz..) et compresseurs ( ORANGE SQUEEZER/ Gray comp) sympas sur le ms50. -Liste effets MS50 >>>https://bit.ly/32130B8<<<< -Liste effets MS70 >>>>https://bit.ly/2oi7x3B<<<< Voilà, si ça peut donner une seconde jeunesse à certains G1on;)

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Y'a tellement à dire sur ce multi-effets qu'on a réalisé 3 vidéos qui parlent de l'engin (Présentation + Tests de sons avec premières impressions + Avis objectif avec du recul). Mais si lire ne vous fait pas peur, ça se passe en dessous. Heureux possesseur du ZOOM G5n, j'ai découvert le G11 qui me semblait être un G5n modifié avec l'ajout d'un écran tactile. Grosse erreur de ma part! En mettant les machines côte à côte avec des réglages absolument identiques et en les branchant dans ma BOSS LS-2 pour passer de l'un à l'autre, on entend distinctement que les simulations et le son global ont été revus et améliorés. Le look externe en carbone ne plaira pas à tout le monde. Moi, j'aime bien, c'est une affaire de goût. Nouveau microprocesseur, plus de boutons d'accès, un écran tactile vraiment réactif, 2 boucles d'effets pour y brancher des pédales externes ( bravo d'y avoir pensé!), 2 prises entrée/sortie MIDI (là encore bien pensé!). C'est du tout bon, et en plus on a accès directement aux réglages de l'EQ des amplis directement en haut à droite. Cela aurait été vraiment parfait si il y avait eu des sorties XLR ( on n'a droit qu'à des sorties jack standards). Un peu dommage pour le coup, cela l'aurait rendu parfait. Créer un son à partir de rien est extrêmement facile! Si on sait utiliser un smartphone, même un gros débutant en multi-effet va pouvoir vite se bricoler un son. Tout se fait à partir de l'écran tactile, et on peut créer/éditer/déplacer/supprimer des effets en un tour de main. Le maître-mot ici : L'ERGONOMIE! J'insiste là-dessus. Et si vraiment vous n'y arrivez pas, n'oubliez pas que le logiciel "ZOOM LAB" est là si vous avez un ordinateur pour vous permettre en quelques clics de souris de tout gérer en branchant la machine sur un port USB. Bon, c'est bien gentil que ça soit facile d'accès, mais est-ce qu'au moins ça sonne? La réponse est oui, oui, et encore oui! Depuis le G5, puis le G5n, les sons ZOOM chimiques et compressés des années 80, c'est fini! Là, on a enfin du réalisme. :bravo: Les simulations d'amplis ont été affinées, et certaines ont été ajoutées. On trouvera rapidement son bonheur selon ses affinités que ce soit en son clair, crunch, ou saturé. Certaines nouvelles simulations d'ampli sont des créations de ZOOM comme par exemple le KRAMPUS qui est un mix entre la brillance d'un ampli Marshall et les bas-médiums d'un ampli ENGL. Et ma foi, c'est bien réussi! Comme sur la plupart des multi-effets, les patchs d'origine sont parfois un peu caricaturaux, et ont besoin d'être adapté à son matériel. Mais en partant d'un son déjà créé, on trouve toujours son bonheur en trafiquant à peine les réglages. Du coup, on ne passe pas 107 ans à tout tweaker pour n'avoir au final qu'un son moyennement satisfaisant. Gros point fort de la machine : les sons crunchs ne sont pas ridicules! C'est pourtant le point noir de tous les multi qui sonnent très souvent trop numériques. Selon le type de micros ( passifs ou actifs, niveau de sortie faible ou puissant...) sur la guitare, telle ou telle simulation d'ampli sera plus adaptée. A titre d'exemple, avec des micros Seymour Duncan STK-S4 ( donc à technologie noiseless), on obtient des sons crunchys très probants sur les simu d'ampli Bogner Ecstasy ou Marshall Plexi. Envie d'un son crunch probant? Essayez la simulation d'ampli nommée Redloom, vous m'en direz des nouvelles! Et surtout que cet ampli est très réactif au potard de volume de votre guitare. Jusqu'à présent, on avait des simulations de HP faites par ZOOM. Sur le G11, on a toujours ces fameuses simulations, mais AUSSI des IR. Celles qui sont embarquées d'origine dans la bécane sont très correctes en passant du temps pour les régler. A noter qu'on peut mettre plusieurs IR à la suite ( par exemple une IR avec un réglage de micro près du HP, et une autre IR avec un réglage de micro assez loin pour prendre l'ambiance). Autre gros avantage : quand on change de patch, il n'y pas de latence. Le changement est instantané! Alors évidemment, face au champion du titre en matière d'I.R. ( les français de TWO NOTES pour ne pas les citer), les IR du ZOOM ne font pas le poids. Mais on a déjà de quoi bricoler. ET SURTOUT... On peut télécharger ses propres IR externes dans le G11. Voilà qui est bien vu! Au moment où je rédige cet avis, l'engin sort au prix catalogue de 800€, mais avec un prix affiché en magasin d'environ 750€. Face à la concurrence, ça commence à coûter un peu chéro... MAIS... je précise qu'on est bien au-dessus des multi-effets moyen de gamme! Disons qu'on est au début du segment "haut-de-gamme". Du coup, il devient intéressant sur le plan tarifaire puisqu'il est le moins cher de ses concurrents sur le marché des haut-de-gamme ( KEMPER, FRACTAL...), et que le son global de l'engin est bien au-dessus des moyen-de-gamme. Donc, ne vous arrêtez pas au nom de la marque : ZOOM vient de réaliser une vraie avancée dans son firmware et ses simulations. Un vrai pas de géant qui va venir titiller les ténors de ce segment tarifaire.

N'étant pas fan de la marque et la dénigrant volontiers j'ai voulu laisser cet avis positif afin de corriger le tir, mais qu'on se rassure on lui trouvera quelques défauts :) Présentation : Solide boitier en métal moulé et jacks vissés. Elle fonctionne avec 2 piles 1.5V LR6, soit une alim type Boss standard soit la prise USB mais attention la MS-70CDR est plutôt gourmande et l'alimentation via USB peut poser problème, choisissez plutôt une prise bleue (USB3) fournissant plus de jus. Ouverte histoire de se faire une idée de la réalisation, on peut être assez surpris : 5 PCB ! Visiblement elle est construite de façon modulaire et on retrouvera vraisemblablement les mêmes modules dans plusieurs modèles de la série. Affiliation : Stéréo, elle est prévue pour tout instrument comme l'indique la doc. Les MS-50G, MS-60B, MS-100BT sont toutes de la même veine avec des orientations plus typées, par exemple la MS-50G dédiée guitares est mono, la MS-100BT est plutôt destinée aux guitaristes avec une possibilité d'édition via Bluetooth (mais pas d'USB!) pour les riches seulement (apple iOS). Version testée avec firmware v2.1 : A l'origine dédiée aux Chorus, Delay et Réverbérations, d'où le CDR de son patronyme, elle inclue aujourd'hui avec la m.à.j plus de diversité, soit 137 effets au total. Par 137 on comprends bien qu'il ne s'agit pas d'effets vraiment différents mais de variations autour du même thème, néanmoins il y a largement de quoi piocher. Les effets par familles : Pour mémoire elle permet de combiner 6 effets simultanément. Les effets ne sont pas du tout classés rationnellement dans la pédale, c'est idiot mais il faut faire avec... - réverbérations (shimmer, modulée, reverse etc) - delay (delay modulé, multi-tap, tape, filtré etc) - chorus (ensemble, multi etc) - flanger (comb / matrix filter etc) - phaser (8 stages etc) - pitch-shifter (octaver, harmonizer etc) - filtre (autowha, EQ, splitter, etc) - Synthé (organ, monosynth etc) - dynamique (SlowAttack, etc) - divers (leslie, tremolo etc) Mais aussi des utilitaires de type noise-gate et accordeur. La description des effets dans la doc est succincte : Une description minimale des paramètres et souvent on manque de détails, par exemple pour la vitesse d'un LFO la valeur et en %, c'est plutôt léger, quid de la vitesse mini et maxi ? Heureusement on peut choisir un tempo basé sur les BPM ou utiliser le tap-tempo. Il est indiqué dans la doc le modèle de pédale sensé être émulé. "Sensé être émulé" ? Il ne faut pas rêver, ayant quelques unes des pédales de référence et on à du mal à en reconnaitre certaines... Mais il ne faut pas s'arrêter là ! Au lieu d’émulations il faut comprendre "à la manière de", et là, elle assure plutôt bien. Les marques "clonées" : MXR, Digitech, Moog, Aphex, Ross, BBE, Z.Vex, Orange, dbx, Boss, Eventide, Strymon, Line6, EHX etc. Jusqu'à 6 effets simultanés selon l'algo choisi, par exemple la reverbe HD prends quasiment toutes les ressources. Quelques effets particuliers choisis empiriquement : Les autres avis vous décrivent déjà les effets standard : - ParticleR : une sorte de shimmer - BitCrush : un vrai bit-crusher, c'est rare. - ShimmerRv : l'effet à la mode - LO-FI Dly : écho de 4 à 16 Bits avec "effet vinyl" - TrgHldDly : un hybride delay / looper - Slicer : version simplifiée du Boss SL-20 Ergonomie à revoir : Grosso modo elle est au format Boss et c'est sa plus grande faiblesse ! Elle aurait mérité un boitier 2x plus large. On passe beaucoup de temps dans les menus et on pari que sans manuel à la prise en main vous aurez du mal à vous en sortir. La couronne de commande façon joystick autour du footswitch est une étrange idée... On aurait préféré plus de boutons et d'encodeurs directement accessibles, d'ailleurs ceux-ci ont une double fonction car ce sont aussi des boutons. C'est une bonne idée que d'avoir incliné ces encodeurs vers l'avant il sont très bien protégés contre les Tiags ;) Dernier point sur l'ergonomie, les fonctions sérigraphiées sont représentées par des icônes pas vraiment compréhensibles... Vous trouverez facilement sur le net des tutos expliquant comment bricoler une pédale annexe et rajouter des switches notamment pour changer de presets en live car la contrôler intégralement au pied est utopique. Éditeur : Même si ce n'est pas officiel ni documenté Zoom a implémenté le MIDI en loucedé ! Il existe deux éditeurs réalisés par des tiers, dont le ToneLib-Zoom (multi OS), qui vous permettront de préparer vos presets. https://tonelib.net/downloads/ Sinon un éditeur via certains navigateurs : https://g200kg.github.io/zoom-ms-utility/ Au chapitre des regrets : - Manque un jack expression. - Manque une prise MIDI pour la synchro des modulations ou delays. - Impossibilité de régler les deux canaux séparément. - Un looper basique. - Niveau de sortie avec effet plus élevé qu'en bypass. - Une sortie SPDIF pour en chainer plusieurs sans pertes. - Un mix dry/wet global - Un seul ring modulator basique - Pas de vocoder pourtant présent dans leurs anciens rack. - Une version rack avec un bouton et un potar par fonction! Conclusion : Franchement pour le prix (max 95 euros neuve), ou plutôt compte tenu du prix, ce qui est moins péjoratif, on ne trouvera pas mieux comme compromis. Du coup, même si vous ne trouviez que quelques effets à votre gout, elle est définitivement une bonne affaire. Coté algos intégrés elle vaut largement certaines marques plus prestigieuses comme TC Electronic ou Digitech et coté fabrication elle enterre les NUX par exemple, certes elle n'a pas d'écran couleur comme ces dernières et alors ? Toutefois elle sonne parfois un peu métallique et on y gagnera à filtrer en interne en fin de chaine pour retrouver de la douceur. Finalement quelques pédales récentes plus prestigieuses ont été "réformé" au profit de celle-ci même si elle n'est pas satisfaisante à 100%. Démo choisie MS-70CDR et MS-100BT : https://www.youtube.com/watch?v=5xUScYulIQ4 https://www.youtube.com/watch?v=qYZQjdcT-Bk https://www.youtube.com/watch?v=APcXZDDhLrk

J'ai eu beaucoup de choses en 20 ans. Notamment le G5n il y a 2 ou 3 ans. Et j'ai enchainé récemment avec le Mooer GE200, le Hotone Ampero et maintenant le G6. Il existe beaucoup BEAUCOUP de vidéos comparatives entre le G11 et le G6, le G6 et le POD GO, le POD GO, le G6 le HOTONE et le MOOER... Bref je vais essayer de garder la tête froide et d'etre "objectif" (si tant est que cela soit possible en termes de perception sonore !). On commence avec les points négatifs de la bécane comme ça c'est fait : - il est quasi tout en plastoque (du bon plastoque mais du plastoque quand même) - la pédale d'expression me fait peur : elle a une course agréable et une taille suffisante mais je la trouve particulièrement fragile - il n'y a pas de sorties XLR ou jack symétrique à minima - son écran est moins défini je trouve que sur le Mooer ou le Hotone Ce que j'aime par contre : - il est super léger - il a assez de footswitchs pour prévoir une utilisation live type "pedalboard" et on peut affecter chacun des 4 footswitchs à n'importe quel effet ; un footswitch permet en plus d'accéder facilement aux différents modes. - il a une boucle d'effet qu'on peut mettre n'importe où : du coup j'envoie dans la boucle juste en SEND ma partie "pédales virtuelles" dans l'entrée gratte mon ampli et la sortie principale dans la sono avec AMP et CAB sim. - sa navigation est enfantine (même s'il y a des trucs à améliorer ou à ajouter, genre la possibilité d'accéder aux réglages de chaque bloc sans passer par un sous-menu) - il a pas 200 amplis et 450 effets du coup on se perd moins - on peut importer ses IR (jusqu'à 70 !) - Le looper est (comme sur toutes les précédentes machines Zoom) un bonheur : il boucle sans problème, il permet de choisir différents modes STOP (normal, once ou fade) et en plus avec une misérable carte SD on peut faire des loops d'une durée infinie ! Côté son maintenant : face aux MOOER et HOTONE je dirais que les partis simu d'ampli se valent. Elles ont leurs différences, qualités, défauts mais au final on arrive facilement à se faire un son avec. Et l'utilisation des IR permet de faire un bond en avant dans le rendu. Le Zoom s'en sort pas mal du coup question dynamique qui sans être dingue est plutôt assez proche d'un ampli (j'ai dit assez, en tous les cas mieux que sur les versions précédentes). Certes vous verrez des vidéos de la série HELIX sur lesquelles le "jeu sur le potard de volume de la gratte" permet de faire descendre une saturation jusqu'au "presque clean" prouvant la supériorité en termes de dynamique. Euh, peut-être mais je n'y arrive pas non plus avec mes vraies pédales dans mon vrai ampli à lampe. Donc bon ben je vois pas bien. Mais en tous cas sur le G6 quand on baisse le potard de volume de la gratte ben ça réagit. Pas un truc de fou mais ça fait pas rien ! Bref, donc avec un bon IR ça sonne plutôt pas mal. Et même avec certains des CAB embarqués A CONDITION D'AVOIR MIS LA SIMU DE MICRO SUR "ON" ! Je m'explique : depuis la série des G3n G3xn et G5n, il faut activer la simu de micro sur la partie CAB sinon ça sonne pourri (mais alors pourri) dans une sono, sur des monitors ou au casque. Du coup il y a plein de testeurs sur internet qui disent : ouais ça sonne pourri les simu CAB embarquées ! Et ils oublient (on le voit sur les vidéos !) d'activer cette option. Rebref, tout bien réglé ça sonne pas mal et le G6 se positionne au même niveau qu'un Hotone ou un GE200. En direct dans ma tête DVMARK à lampe, en n'utilisant que la partie pédale (wha, disto, modulation, delay, reverb), ça fonctionne aussi très bien. Les distos se démarquent toutes bien, elles ne pas toujours complètement comme l'originale mais elles sonnent une fois bien réglées. Pour les distos, c'est beaucoup mieux que le Mooer GE200 dont les distos sonnaient un peu tout pareil ! Et côté effet ? Le souci avec les comparatifs que 'lon trouve sur le web (comme ceux de Leo Gibson) c'est qu'ils ne comparent que la partie amp et cab, pas la partie effets.. et là y a de la casse. Et c'est là aussi que le G6 est à mon avis largement mieux que le Mooer ou le Hotone. Le MOOER avait des effets vraiment "bof", autant côté modulations (peu profondes) que les délays ou les reverbs (qui sonnaient toutes pareil). Le HOTONE avait des effets meilleurs (sans être transcendants) mais des reverbs que je n'ai jamais réussi à faire sonner. Mais alors jamais. Elles avaient toutes un espèce de "tap écho" pourrave genre "réverb de karaoké". Sur le G6, les effets sont plutôt bons et tout est exploitable et relativement "profond" (même les chorus). Et je retrouve ENFIN des reverbs qui en valent la peine ! Les Hall, Hall HD, Plate sonnent comme il se doit, les SPRING traduisent plutôt fidèlement l'effet "ressort" et la "particle reverb" (qui doit correspondre à une shimmer reverb) sonne bien et sans trop d'artefacts. Bien entendu je n'ai pas pu le comparer aux cadors du marché (HELIX en tête ou dans la même catégorie le POD GO), ni le mettre à côté du G5n que je n'ai plus depuis longtemps. Mais mon jeu via cet engin me fait quand même dire qu'il y a un net progrès par rapport aux générations précédentes. Le prix est "correct" d'occasion mais je le trouve cher neuf. Moins cher que la concurrence mais de toutes façons je ne comprends pas cette montée des prix des multi effets. Vraiment. Un Mooer à 600 balles par exemple, je vois pas. Et un Helix à 1500 encore moins. En conclusion, c'est plutôt positif dans cette gamme de prix. Il faut se méfier de certains commentaires présentant cette machine comme la pire du monde ou des tests audios de certaines reviews (je pense notamment au test du site allemand BONEDO dont les échantillons sonores sont en effet désastreux... mais même en prenant du temps pour essayer de reproduire ce qu'ils ont fait ben j'y arrive pas !). Ce n'est certainement pas la meilleure machine du monde mais elle est loin d'être mauvaise au contraire je trouve. Il faut bien entendu ne pas se contenter des presets (qui ne sont pas tous bons loin de là mais c'est le cas pour toutes les machines non ?) et mettre rapidement les mains dans le cambouis pour arriver à sortir de bons (voir de très bons) résultats. PS : ce qui est en plus étonnant avec certains tests comme celui de BONEDO c'est qu'ils disaient du bien des sons du G11 et pas du G6 alors que ce sont les mêmes ! Mais alors les mêmes (Zoom me l'a confirmé par mail : même traitement audio, mêmes sons). Edit du 30/08/2022 : je l'avais revendu pour passer sur un Headrush Gigboard, que j'ai revendu pour un Mooer GE 250 que j'ai revendu pour.... revenir sur le G6 ! Soyons clair : il est pas parfait : il est tout en plastoque, y a pas de midi, y a pas de sorties XLR... Mais il fait l'équilibre entre tout ce dont j'ai besoin. Déjà le prix : à 200 balles d'occaz, y a rien qui le vaut. Il tient la route en nombre d'effets simultané, même si on arrive "vite" (c'est un grand mot) aux limites du DSP. Et le son pour moi atteint un très bon niveau. Attention, je n'ai jamais eu l'occasion de tester un Helix mais je trouve les simus d'ampli vraiment bonnes, les distos aussi (contrairement au Mooer où toutes les distos non seulement se ressemblent mais ont toutes une espèce de "voile" sonore commun difficilement supportable au bout d'un moment). Les modulations sont bonnes (sans être transcendantes) et les delays sont dans la norme. Et ceriseS (au pluriel) sur le cheese cake : l'utilisation en live est pour moi au top et le looper est le meilleur de tous les pédaliers existants (imaginez : un temps infini grâce au slot SD, le choix entre plusieurs modes de stop dont un fade out et 4 footswitchs pour contrôler tout ça. Que du bonheur). Bref, pour moi c'est une petite tuerie.

Dans le domaine des multi-effets, Zoom se traine une image de fabriquant de matériel d'entrée de gamme, pas cher mais pas au top non plus sur les sonorités et la qualité des effets et simulations. C'est parfaitement logique, puisqu'ils ont produit pendant longtemps du matos en plastique, avec plein de jolis effets embarqués, mais qui sonnaient tous un peu cheap. Mais ça, c'était avant. La technologie numérique a fait d'énormes progrès et les processeurs sont de plus en plus puissants. Les algorithmes qui moulinent en tâche de fond sont également bien plus efficaces... Et le prix des composants électroniques n'est pas forcément plus élevé (au contraire). Moralité : Zoom propose toujours des produits abordables, mais bien plus puissants qu'auparavant. Et c'est le cas pour ce G3, qui constitue un produit très abouti, efficace, puissant, mais au tarif raisonnable. Concrètement, le G3 intègre : - une palanquée d'effets de toutes sortes - des simulations d'amplis - des simulations de haut-parleurs (cabs) - un looper - une boîte à rythmes - un accordeur Le G3 existe avec pédale d'expression (G3Xn) ou sans (G3n). Il existe aussi un modèle plus grand (G5n), avec plus de mémoire, un poil plus de puissance, et des footswitchs, un écran LCD et quelques fonctionnalités supplémentaires. Sur les effets, on a évidemment tout ce qu'il faut (pas la peine de détailler, l'info est téléchargeable sur la page AF du produit, et la liste est trop longue pour être présentée ici). Avec évidemment des effets embarqués en sortie d'usine, mais aussi des emplacements libres pour ajouter des patches (en téléchargement ou à créer soi-même). On peut évidemment utiliser la boîte à rythmes avec le looper et quelques effets ou simulations. De quoi se faire des boucles sympas pour travailler l'impro. La drumbox propose un peu tous les rythmes et styles musicaux. Elle est basique et sonne assez synthétique, mais c'est toujours plus sympa que le métronome pour bosser en rythme. On peut chaîner un certain nombre d'effets et/ou simulations, mais le nombre total dépend des effets choisis. Certains requièrent plus de puissance processeur que d'autres. De toutes façons, la bécane vous préviendra si vous êtes trop gourmand. Pour la création de vos propres chaînes d'effets, il est possible : - de modifier un patch existant (remplacement d'un effet par un autre, modification des réglages d'un effet, modification de l'emplacement de l'effet dans la chaîne) - de créer un patch à partir de rien (ajout des effets, des simulations d'amplis ou de cabs, agencement dans la chaîne et réglage des effets) - de charger un patch préconstruit, via la connexion USB au PC. Le top étant de faire les modifs sur ordinateur, via le logiciel Zoom GuitarLab. On clique, on sélectionne, on fait glisser, on sauvegarde, et hop ! C'est terminé. Mais toutes les modifs peuvent aussi être faites directement sur le pédalier, via les boutons, sélecteurs et potards. Et là, on aborde l'immense force des derniers produits Zoom : l'ergonomie aux petits oignons. C'est bien simple, vous n'aurez presque pas besoin du manuel (lequel est très clair au passage). C'est un atout de taille, car le manque d'ergonomie peut transformer le meilleur des multi-effets en véritable usine à gaz. Et ce côté usine à gaz, c'est précisément ce qui peut rebuter les utilisateurs. C'est quand même plus facile de brancher une pédale analogique, de tourner 2 potards et de déclencher l'effet voulu d'un coup sur le footswitch, que de passer 3 heures à tâtonner dans des menus et sous-menus pour faire la même chose sur un multi-effets. Avec le G3, Zoom est parvenu à pondre un outil facile à comprendre, facile à utiliser, et surtout très intuitif, qui ne nécessite pas un diplôme d'ingénieur pour être correctement exploité. Je possède un Boss GT-100. Il est très complet et très puissant. Mais si la navigation reste correcte, je trouve que certains réglages nécessitent de s'y reprendre en deux temps, ou d'aller jeter un œil à la notice. Avec le Zoom, c'est le bonheur. Pourquoi c'est important ? Parce qu'une fois passé le plaisir de la découverte, phase durant laquelle on s'amuse à tester tous les patches d'usine, vient le moment de créer et sculpter ses propres patches, et d'organiser le pédalier à sa sauce. Bah oui, l'idée, c'est quand même de se recréer un pedalboard fonctionnel. C'est en général à ce moment précis que de nombreux guitaristes décrochent, découragés à l'avance par les possibilités offertes et les menus à rallonge pour régler tout ça. Ce qui aboutit à la petite-annonce type : "je revends pour revenir aux pédales analogiques". Précisément, avec le G3, on évite ces écueils, et on profite de menus clairs, d'une navigation intuitive, et d'une prise en mains rapide (et bien sûr, encore plus rapide via GuitarLab). À l'usage : Le G3 est composé de 3 petits footswitchs en métal (au milieu du pédalier), accompagnés chacun d'un écran LCD et de quatre potards. On a également 3 gros footswitchs noirs sur le bas du pédalier. Les gros footswitchs noirs permettent de naviguer entre les banques et les patches, et d'appeler certaines fonctions (accordeur ou changement de mode). En mode Memory, on appelle les patches d'usine ou utilisateur (un patch se compose d'un ensemble ampli et/ou effets et/ou cab, auquel on peut ajouter looper et/ou drumbox). On peut donc afficher 3 patches en même temps. Le nom de chaque patch est indiqué sur chacun des 3 écrans. Lorsqu'on appuie sur l'un des footswitchs en métal, on enclenche le patch (et donc les effets et/ou simulations qui vont avec). Un coup de footswitch noir droite ou gauche, et on passe à la page suivante ou précédente, et on accède à 3 autres patches, et ainsi de suite. Le 3ème footswitch permet de basculer en mode Manual. En d'autres termes, cela permet de rentrer dans les détails du patch actif. Par exemple, dans le cas d'un patch composé d'une disto, d'un noise gate, et d'une wah-wah, le patch va désormais s'afficher sur les 3 écrans. Chaque écran sera maintenant dédié à une pédale. Et bien sûr, les 4 potards sous l'écran agiront sur les paramètres associés à chaque pédale. Typiquement, l'écran 1, associé à la disto, affichera le gain, le level, le tone, par exemple. L'écran 2 affichera les réglages de la noise gate, et l'écran 3, ceux de la wah. En mode Manual, on est vraiment dans l'idée du pedalboard classique : on a les pédales devant soi, on tourne les potards comme on veut, et on active ou on désactive chaque pédale d'effet au besoin. Dans ce cas, les footswitchs en métal ne basculent pas d'un patch à l'autre : ils déclenchent ou éteignent la pédale associée. Que se passe-t-il si le patch embarque plus de 3 effets ? Et bien les 3 écrans affichent les 3 premières pédales. Une pression sur le footswitch noir à droite permet de changer de "page", et d'accéder au reste du pedalboard virtuel. Même principe avec certaines pédales qui contiennent plus de 4 potards : dans ce cas, la pédale est affichée sur 2 écrans. C'est le cas notamment avec les amplis, puisque les potards en façade sont répliqués, ce qui nécessite de la place... Franchement, tout ça est simplissime, et totalement intuitif. Les autres multi-effets (Boss GT100, mais aussi le série Me de Boss : Me50 / 70 / 80) proposent aussi cette approche facile d'accès, avec des patches numérotés d'un côté, et la possibilité de gérer les effets à la main, en activant/désactivant à la volée, et en tournant les potards au besoin. Mais avec le G3, Zoom va plus loin, en offrant la même facilité d'emploi que les Boss Me, mais avec plus de souplesse et de possibilités. Alors, est-ce que ce G3Xn sonne bien ? Bah oui. Les effets de modulation sont très réussis (mais ça fait des années que c'est un peu le cas sur tous les multis qui sortent, non?). Pour moi, le test couperet ce sont surtout les distos. J'ai un vieux Zoom GFX8 à la maison (merci Ludo !). Les distos sont marrantes pour faire mumuse, mais sans plus. Elles sont très compressées et sonnent toujours synthétiques. Parfois, ça peut donner des "hypersaturations", qui peuvent être utiles pour sonner comme Dimebag Darrell. Mais sorti de ça, ça reste limité. Rien à voir avec le G3 : les distos sont chaudes, le grain est intéressant, le sustain est présent et l'extinction progressive de la note est bien rendu (ce n'est pas un effet on/off, avec une note qui s'éteint brutalement). Les drives répondent de façon naturelle à l'impulsion donnée par le gratteux, en fonction de l'attaque sur les cordes. Les crunchs sont bien chauds, parfois un peu sales. Franchement, ça le fait. En sortie d'usine, le G3 est bourré de patches et d'effets préenregistrés. Certains patches sont un ensemble de pédales d'effet. D'autres intègrent des simulations d'amplis et de cabs. Ces derniers seront utiles pour jouer au casque, ou pour envoyer le son du Zoom vers une table ou un PC (pour l'enregistrement). À noter au passage : si vous utilisez le Zoom sur un ampli, n'utilisez pas les simulations d'amplis intégrées : cela revient à coller un ampli dans un ampli. Sauf à chercher un truc bien particulier, le son ne sera pas formidable. C'est une erreur commise par certains utilisateurs, qui ne comprennent pas pourquoi leur multi-effets sonne mal. Gardez à l'esprit que votre multi-effets propose des effets d'une part, et des simulations d'autre part. Que les deux peuvent être utilisés au sein du même patch, mais que lorsque vous jouez sur du vrai matos, c'est bien la partie effets qui vous sera utile, pas la partie simul. Concernant les effets d'usine, tout le monde dira que certains seront très bien, d'autres totalement inutiles, parce que complètement psychédéliques, ou inexploitables en pratique. Je ne suis pas tout à fait d'accord. D'abord parce que certains patches bizarres peuvent donner de bonnes idées, et servir la créativité. Ouais, tout de suite les grands mots. Mais aussi parce que ce sont de bons exemples du rendu de certaines pédales ; en ce sens, les patches "extrêmes" permettent de mieux visualiser (enfin, audioliser, un truc dans le genre) le comportement et le rendu de certains effets et / ou réglages. On en apprend plus sur les effets, comment ils se comportent, comment les potards les impactent, et ça permet de les réutiliser plus facilement lors de la création de nos propres patches. Quid des simulations d'amplis et de cabs ? Bah j'en sais rien, j'ai pas le matos d'origine pour comparer ! La seule chose que je peux dire c'est : 1/ les différences sont bien marquées d'une simulation à l'autre 2/ les différents amplis émulés offrent tous un grain caractéristique, bien reconnaissable. Sorti de là, je pense qu'il est tout à fait raisonnable de dire que si vous avez le matos à la maison, vous constaterez logiquement que ça sonne un peu comme votre ampli/cab, mais c'est quand même bien différent. Normal, ça reste une simulation basée sur un algorithme qui tente de reproduire au mieux. Mais franchement... On s'en tamponne ! Celui qui veut avoir le même son que son idole, va devoir acheter la même tête d'ampli, le même cab, mais aussi la même gratte, équipée des mêmes micros (et pourquoi pas des mêmes cordes). Et à l'enregistrement, il va trouver qu'il sonne encore différemment, parce que le micro utilisé pour repiquer le son en sortie d'enceinte n'était pas le même ! Ah ouais et on n'oublie pas que le câble XLR utilisé pour véhiculer le signal n'était pas de la même marque, ça fausse tout !! Bref, je ne sais pas si c'est clair, mais je m'en moque un peu de sonner exactement comme untel ou untel. Si demain, un nouveau guitar hero fait son apparition, avec un album rock ou metal qui devient légendaire ; s'il s'avère que ce même guitare hero a enregistré son plus beau solo sur Zoom, je mets ma main à couper que tout le monde va vouloir ce matos pour sonner comme lui. Et dans 20 ans le G3 sera devenu collector et se vendra à prix d'or sur le marché de l'occasion. Bref, un multi-effets, c'est bien pour ce que c'est : c'est pratique, complet, peu onéreux. Pour moi, le numérique, c'est l'avenir (enfin, le présent, mais vous comprenez l'idée). L'analogique, c'est la base, c'est très bien, mais les fans de pédales boutiques qui dénigrent les multi-effets, vous n'avez tout simplement pas compris qu'il fallait arrêter de comparer des choux et des carottes. Comparez un patch complet du G3 avec la même config en tout analogique : ça ne sonnera sûrement pas pareil. Maintenant, prenez ce même patch en aveugle, sans aucune référence comparative. Et demandez-vous juste si ça sonne bien. Votre propre réponse vous surprendra. Car oui, il sonne bien, ce G3. Il est petit, il est pratique, et le plus important : il a le bon goût d'offrir une vraie ergonomie, malgré l'absence d'écran tactile. Une performance, sachant que la navigation fastidieuse dans des menus peu intuitifs est vraiment ce qui peut rebuter l'utilisateur, l'empêcher de bien utiliser le produit, et l'amener à le revendre très vite. Je recommande ce produit. Mais vraiment, je recommande. J'ai tellement aimé le G3Xn, que j'ai depuis fait l'acquisition du G5N, lequel offre encore plus de confort, via l'ajout de footswitchs supplémentaires et d'un écran LCD permettant de visualiser la chaîne d'effets à tout moment. Je suis également en possession du B3n (la version pour basse). Pas obligatoire, puisque le G3 s'en sort aussi très bien avec les basses, mais j'aimais bien l'idée d'avoir des patches dédiés aux grosses cordes ! Avec bien sûr l'immense atout de retrouver un mode de fonctionnement rigoureusement identique en passant de la guitare à la basse. Bref, Zoom, c'est bon, mangez-en !

Je précise que j'habite au Japon,c'est pour ça que je l'ai eu en avance. Zoom étant une marque japonaise. Possibilité d'utiliser jusqu'à 9 effets simultanément Tube Booster pour l'overdrive de l'ampli 4 écrans LCD avec représentation graphique des amplis et effets Z-Pedal 3D pour contrôle des paramètres "multi-dimensionnel" Plus de 120 effets, dont 20 modélisations d'amplis Looper intégré avec enregistreur de 60 secondes et overdub Boîte à rythme et accordeur chromatique intégrés Sortie XLR symétrique pour DI Interface audio pour enregistrer directement dans votre séquenceur Livré avec Cubase LE Logiciel Edit&Share disponible en téléchargement gratuit Voila c'est dit. UTILISATION Plus simple ? c'est pas possible C'est comme si vous avez la possibilité de mettre n'importe quelle pédales à la suite ,jusqu'à un maximun de 9 . Le Réglage de celles ci ,c'est simple 3 potard et si ceux ci ne suffisent pas il y a un bouton "page" pour acceder aux autres paramètres. Par exemple : 1 er potard :Gain 2 potard : Tone 3 potard : Volume on appuie sur "page" et là: le 1 er potard devient : (ex) treble le 2 : middle le 3 : bass Bref C'est facile ,très intuitif.J'adore Le manuel est en Japonais pour moi, donc je sais pas si il sera aussi clair en français. Je n'ai pas encore essayer l'éditeur de patch sur PC, mais ça ressemble beaucoup au G3. QUALITÉ SONORE Bon là, c'est la claque,ce n'est plus du zoom. Fini le petit multi effet en plastique avec des sons de jeux vidéo. Là c'est un vrai boitier métal solide avec des effets ayant une bonne musicalité et assez chaud je trouve (pour du numérique). Il est aussi très polyvalent, je l'utilise avec une guitare 3/4 caisse Jazz bebop,Strato,PRS mais aussi avec une bonne ESP monté sur EMG. Bref il avale tout. Petit détail, il est dit que le numérique ne respecte pas le grain ou la personnalité de la guitare est bien c'est vrai mais là je dois dire qu'il respecte assez celles ci. J'ai testé avec toutes mes guitares ,sur le même patch ,le même ampli et je dois dire qu'avec ou sans (G5) le grain est là. Le souffle, il y en a presque pas ,peut être sur les grosses disto mais avec une noise gate ,aucun problême. La lampe maintenant, très pratique la pédale séparé boost qui permet de passer le signal par la lampe à tout moment et de le "réchauffer" en réglant un nouvelle fois le gain et la tonalité. Ceux qui disent que la lampe et du pure marketing ont raison , mais ça n'empêche pas le fait qu'elle soit efficace , et là je comprend le tapage médiatique sur le système boost du G5 , il est légitime. seul bémol, sur casque le son "boosté" à tendance à saturer même à faible volume, c'est normal, mais je pense qu'avec un bon casque ça doit passer. AVIS GLOBAL Bien sur je n'ai pas assez de recul, et je n'hésiterai pas a baisser mon jugement dans le temps si je suis déçu mais là je suis bluffé. J'utilise régulièrement des pédales analogique ,mais là je voulais un tout regroupé ,(la flemme de toujours tout brancher),je ne m'attendais à rien pour ce prix et surtout pour ZOOM. Mais là c'est la claque. Sur le marché des multi effets maintenant, eh bien c'est presque le meilleur(j'ai dit presque ,bien sur si tu sort plus de 400 euros ...) ,et surtout c'est le meilleur pour son prix , les multi BOSS ne sont plus aussi bien qu'autrefois. Alors Allergiques au Numérique et à la technologie , décoincez vous un peu, vous ne serez pas déçu et votre porte monnaie aussi.

Un excellent outil de prise de son de poche parfait pour mon usage. 3 ans d'utilisation régulière sans le moindre soucis. Le but de mon achat était de disposer d'un petit enregistreur numérique de poche me permettant de saisir rapidement, avec une bonne qualité, des sources sonores "naturelles" afin de pouvoir ensuite les traiter en sound design et de créer de la matière sonore. Mission parfaitement remplie. Je suis de la vieille génération, celle qui bossait avec des rack de sampler akai. j'adore transformer le son d'un robinet qui coule en ambiance industrielle, triger une caisse claire avec une porte de placard qui claque, faire un sub kick avec un matelas que l'on frappe, un riff rythmique avec une baguette qui frappe une barrière, trafiquer des bruits urbains, et ce genre de bidouilles... Mission accomplie brillamment. Bien évidement, je rédige cet avis pour modérer l'avis précédent, qui me semble plus être lié à la frustration d'un achat mal pensé qu’à la qualité réelle du produit. En préalable, il ne s'agit pas d'un micro.... plus vous le rapprocherez de la source plus le son sera dégueulasse... Pour un voix parlée normale le sweet pot se situe de 50 cm à 2 m de la source. plus le volume est élevé, plus vous devrez éloigner le H1 de la source. c'est tout... Donc deux micros unidirectionnels placé en X/Y très sensibles (ce qui pour un micro est plutôt une qualité semble t'il...), les mêmes que ceux du H4 et d'autres produits de la marque, dont des caméscopes. Étant donné la destination du produit (un bloc note numérique stéréo de qualité pas très cher), l'unidirectionnalité des micros est plutôt large (il ne s'agit pas de deux SM 58 en X/Y...), donc si on ne prépare pas sa prise de son, attention aux bruits ambiants. La sensation stéréo est très bonne, les mouvements et placements très bien rendus. Le H1 dispose d'un filtre passe haut très utile, et est livré avec une bonnette (également utile pour minimiser les bruits ambiants et les transitoires) et un petit trépied pour le poser sur un table par exemple. le filetage du trépied est standard, on peut donc également le fixer sur un pied de micro. Personnellement j'ai même adapté une suspension pour pouvoir l'utiliser dans certains cas (plancher à la française dans mon studio, donc risque de vibration du sol...). Il y a une fonction auto level que je n'utilise pas. Effectivement si on tiens de micro à la main pour enregistrer et que l'on est pas vigilant, on vas entendre les bruits de manipulations, mais il me semble que c'est le cas pour l'ensemble des micros de cette planète, quels que soit leur type et leur cout. J'ai déjà pu enregistrer à la volée des manifestations, faire du reportage avec le Z1 à la main (outil très utilisé en reportage et podcasting), en extérieur, sans jamais être gêné par le moindre bruit de manipulation, et en pouvant gérer par la suite les bruits ambiants. Ce type d'outil, il faut au minimum apprendre à s'en servir... Il m'est même arrivé d'utiliser ce petit appareil pour des enregistrement studio. Guitare acoustique, clarinette, percus, prise de son avec un ou deux micros à large membrane ou des cardios et récupération de l'ambiance avec le H1. A chaque fois le résultat a été satisfaisant en mixant les différentes prises (alors que je dispose d'un paire de cardio que je peux monter dans n'importe quelle configuration stéréo). Personnellement, je n'ai jamais eu de soucis de niveau avec cet appareil, il suffit de savoir gérer son placement. Mais bon, la prise de son, c'est du boulot et de l’expérience, et ça ne dépend pas seulement d'un bouton de niveau ou de volume. Ceux qui prennent le temps de passer plus de 30mn à placer correctement un micro ou qui utilisent des micros à ruban me comprendront... Penser acheter ce truc pour pouvoir l'utiliser pour enregistrer et exploiter des prises de son electros qui tabassent faut franchement être crétin et se faire greffer des neurones (il doit en rester un ou deux à M. Guetta ou à Eve Angeli). ou simplement s'interdire toute démarche d'achat après avoir bouffé un buvard de punk a chien... En outre, payer ce machin 110€ alors qu'on le trouve sur le web à moins de 90€ FDPin, la aussi il faut être un peu limité intellectuellement. Ce machin coute 90€ avec des capsules de qualités. donc, tout le reste est cheap, s'il tombe, il se casse, si on ne le remet pas dans la pochette fournie aprés usage, ben avec la poussière, un projection de bière ou autre... c'est mort. Il faut juste en prendre soin. On sait ce que l'on achète à ce prix la. Enfin, je fais également partie de ces Clampins en costard cités dans l'avis précédent, et je confirme que pour la prise de son en réunion, cet outil est parfait et que son autonomie est plus que suffisante, même pour un long marathon d'experts ultras chiants (dont je fais partie également). Vous filez ça ensuite à votre secrétaire en MP3 et vous avez un compte rendu de réunion parfait. C'est quand même pas moi qui vais me taper les comptes rendus.... Donc un outil idéal pour le reportage, le podcasting, la prise de son de repets ou de réunions, de concerts (la il faut vraiment apprendre à le placer pour que le bruit ambiant et le public s'équilibre avec la Zic), la prise de son d'ambiance stéréo, et pour moi, chopper facilement rapidement et avec qualité de la matière sonore à travailler.

Enregistreur multicanal 6 canaux sur carte SDHC - SDXC. Il est testé ici avec son firmware version 2.50. Si j'ai acheté ce petit enregistreur, c'était d'origine pour remplacer mon Zoom H4n, car il s'agit là d'une immense mise à jour hardware, surtout au niveau autonomie de fonctionnement sur piles. Le H4n ne dépassait pas les 6h à moins d'utiliser le mode Stamina, tendis qu'ici avec ce H6, on peut atteindre 21 heures, en fonction de comment vous l'utilisez: il n'y a donc pas photo. On migre ici d'un enregistreur-concept à un modèle un peu plus pro. Principales caractéristiques: - En WAV: 6 canaux 16 et 24 bits 44.1, 48 et 96 KHz dont 2 pour la capsule microphone et 4 via entrées combo XLR-jack. - En MP3: seulement 2 canaux de 48 à 320kbps, toutes les entrées étant mixées vers ces deux canaux. - Autonomie: Entre près de 10 et 21 heures sur 4 piles alkalines AA - Lorsqu'on ajoute des marqueurs (des locators en fait), il les ajoute dans le fichier WAV (ou les fichers WAVs concernés lorsqu'il s'agit d'un enregistrement multicanal) et non pas dans un fichier propriétaire (Merci Marantz et Nagra) - Les pistes 3 à 6: on peut les linker par paire pour qu'elles soient enregistrées dans un fichier WAV stéréo (les pistes 1 et 2 sont de toute façon toujours linkées) - On peut interchanger le microphone intégré - appelée ici "capsule micro", un peu comme un appareil photo reflex ou hybride où l'on peut enlever un objectif grand angle pour mettre à la place un zoom par exemple - Avec prises USB Mini-B pour transferts de fichiers et alimentation secteur - Peut aussi être utilisé comme carte son multicanale 24 bits 96 KHz - Son écran en couleurs est incliné d'env. 20 à 30° - Potentiomètres physiques de réglage de niveau d'enregistrement sur les 4 entrées XLR, sur les capsules micros et la capsule qui a 2 entrées supplémentaires - Sélecteurs physiques d'atténuation d'entrée sur les 4 entrées combo XLR-jack - Sensibilité des vu-mètres: En tout cas -32 dB mais c'est possible qu'il descend jusqu'à en tout cas -40 dB Ce H6 a été acheté pour la même raison que pour le H4n: enregistrer la sortie de la table de mixage les spectacles ou les concerts auxquels je participe à la mise sur pied sur 1 paire de pistes et enregistrer le son d'ambiance (les applaudissements par exemple) sur la paire de pistes affectées à la capsule microphone - et je dispose d'encore de 2 pistes de libre comme marge selon les situations. Et de surcroît, son immense autonomie m'autorise de l'utiliser en bandoulière: enfin un enregistreur numérique de grande autonomie qui remplace mon bon vieux Marantz CP430 à cassette (que je n'ai d'ailleurs plus depuis longtemps). Ce n'est qu'occasionnellement que j'ai besoin d'un enregistreur portatif pour enregistrer à l'extérieur. Je me suis dit que le reste du temps, je pourrais l'utiliser comme lecteur audio, branché sur ma chaîne hi-fi, à la maison. Et de plus, son immense autonomie me permet de combler le manque d'autonomie de mon Edirol R44 / Roland R44. Ainsi, ces deux-là "font la paire" comme on dit: l'un a l'autonomie et la possibilité d'enregistrer en M/S brut et l'autre a l'entrée - sortie numérique. Ce H6 est un enregistreur particulier. C'est un hybride entre un enregistreur à main, de table, d'épaule et pour caméra vidéo. Lorsque vous l'utilisez comme enregistreur à main, vous avez la molette multi-fonction qui vous tombe droit sous votre pouce (si vous êtes droitier). Si vous le posez sur une table, vous avez dessous 4 pieds anti-dérapants. Si vous voulez le porter à l'épaule, vous pouvez passer la bandoulière dans les deux orifices situées devant l'enregistreur et si vous voulez l'utiliser comme enregistreur pour caméra vidéo, vous avez même sous l'appareil un filetage au standard trépied d'appareil photo, lui permettant, par exemple, au moyen d'un adaptateur, d'être fixé sur la griffe porte-accessoires d'une caméra. Le fait que son écran est incliné de env. 20 à 30 ° vous permet d'avoir plus de lisibilité sur les vu-mètres et autres informations quelques soit votre façon de l'utiliser. Et son système de capsules micros interchangeables a été clairement inspiré par Nagra qui eux aussi avaient inventé avant eux un système de capsules micros pour leurs Nagra SD et Nagra Ares ML-4GB mais ils l'ont abandonné, depuis, ils sont revenu au système de micros intégrés, avec leurs Nagra Lino et Nagra Mezzo. Certes, j'aurais pu acheter à la place le monstrueux Zoom H8 qui était déjà sorti au moment de mon achat, il n'était pas beaucoup plus cher et lui aussi a pas mal d'autonomie: 15 heures sur 4 piles AA, mais non: il y a deux raisons pour lesquelles je suis resté sur ce H6. Tout d'abord son écran incliné: sur le H8, son écran ne l'est plus et depuis que j'y ai goûté avec mon Edirol R44 / Roland R44, je ne peux plus m'en passer tellement c'est pratique, surtout pour un enregistreur qui peut être aussi utilisé comme enregistreur à main. Et de plus, il y a une chose qui m'agace sur le H8: sur ses 6 entrées XLR, seulement 2 sont en combo XLR-jack; les 4 autres, ce n'est que du XLR tout court. Et même si je lui ajoute son module d'extension Zoom EXH-8 qui rajoute 4 entrées supplémentaires, ce dernier ne me résoud pas le problème car même sur cette extension, toutes les entrées sont en XLR tout court. Ce qui veut dire que même avec cette extension, j'ai beau disposer de 10 entrées XLR mais j'ai parmi elles seulement 2 entrées jack. Je ne sais pas pourquoi mais il semble que de plus en plus d'appareils récents optent pour du XLR tout court (et même sans entrées jacks séparées) au lieu du génial combo XLR-jack. Bon, il existe bien des adaptateurs jack femelle => XLR mâle mais ils sont chers (env. 15 euros pièce !). J'ai exactement le même problème avec ma table de mixage numérique QSC TouchMix-16 qui elle a 16 entrées XLR, certes, mais dont seulement 4 d'entre elles sont en combo XLR-jack: je n'ai à ce jour toujours pas réussi à lui acheter ses 12 adaptateurs jack femelle => XLR mâle car ils coûtent une fortune, j'ai donc de la peine à la mettre en service à 100% à cause de cela. Alors ça suffit, je n'ai pas voulu être obligé d'en acheter 8 de plus pour ce H8 et son extension, no comment ! Pour la TouchMix, je n'ai pas eu le choix de prendre celle-ci car elle est à ce jour unique en son genre. Je vous le dit, depuis son apparition, je ne peux plus me passer de ce format combo XLR-jack tellement c'est pratique, en particulier sur les appareils portables et / ou compacts; et justement, sur ce H6, ses entrées y compris sur son extension qui donne deux entrées de plus sont toutes en combo XLR-jack. Et c'est quoi cette "naraignée" ??? Ils ont une araignée au plafond ou quoi ? Ils ont dû avoir pété un câble (ou plutôt un fil d'araignée) pour avoir conçu une machine pareille, c'est à peine croyable ! ^^ Je ne vous cache pas que je préfère mieux les enregistreurs d'épaule et d'utiliser un ou des micros externe(s), il n'y a rien à faire. Comme par exemple le Zoom F8n, pour rester dans la même marque. Car ils ont l'immense avantage d'avoir les fonctions les plus importantes (niveaux d'enregistrement, armement des pistes et autres) sous la main et bien protégés contre le dérèglement accidentel. Et surtout, vous pouvez accéder aux vu-mètres et aux commandes sans risquer de provoquer de bruits de clics, de chocs ou de grincements qui s'entendent dans l'enregistrement. Mais malheureusement, au niveau autonomie sur piles ou sur batteries, aucun d'entre eux à ce jour ne tiennent la route. Le Roland R44 (appelé avant Edirol R44) que j'ai déjà lui ne tiens que 4 heures sur 4 piles AA alkalines. Le Zoom F8n tient à peine entre 1 et 6h en fonction de comment vous l'utilisez, et de surcroît sur 8 piles AA; sensiblement la même chose sur les Tascam DR-680 et DR-680 MK2. Pour Nagra et Sound Devices, ils ne sont pas très communicants sur ce point-là et vu les prix stratosphériques de leurs enregistreurs, je ne pouvais pas parier là-dessus. Et tous les autres d'épaule (sur carte flash donc) ne dépassent guère plus. Cela doit être la valse des piles avec eux ! ^^ Et croyez-moi, l'autonomie est un facteur très important à considérer, surtout en hiver dans le froid en-dessous de zéro degrés où piles et batteries se vident à vitesse grand V. D'ailleurs, cela m'est arrivé d'avoir dû changer de piles en pleine prise de son, une fois, avec l'Edirol R44 et ça, c'est mieux de pouvoir l'éviter, quand-même. J'ai d'ailleurs longtemps hésité entre ce H6 et le Zoom H5 qui tiens au moins 15h sur seulement 2 piles AA (il est donc plus économique de fonctionnement). A ce jour (janvier 2021), aucun modèle d'épaule n'arrive à la cheville de ce H6 de ce point de vue-là. Bon, bien sûr, je connais quelques enregistreurs qui ont une autonomie encore plus grande, comme par exemple le Sony PCM-M10 qui lui fait entre 19 et 43 heures sur 2 piles, il est toujours à ce jour à ma connaissance le champion du monde en la matière ! Mais ce n'est pas un multicanal, il n'a pas d'entrées XLR, en tant que lecteur audio il est au niveau OS pas terrible et c'est toujours et encore un enregistreur à main. Alors ce présent Zoom H6 est un bon compromis en la matière. Ce H6 a fait de gros progrès en terme d'incohérences, il en a nettement moins que son frère aîné Zoom H4n mais il lui en reste encore pas mal. Cette fois, ENFIN, il a une sortie LINE dédiée: fini le risque de se faire éclater les oreilles au moment de rebrancher le casque sur la sortie casque qui vient d'être utilisée en tant que sortie LINE (car en tant que sortie LINE, il faut souvent mettre le volume à fond). Mais par contre, quelle idée de la mettre à l'avant de l'appareil et la sortie casque sur le côté ??? "Mais c'est pas comme ça qu'on faaaaaiiiiit" disait le grand-père de Marinette. D'habitude, c'est l'inverse qu'on fait ! Au début, j'ai été quelque peu... désorienté. Et je trouve qu'ils auraient pu mettre une sortie jack 6.3 mm comme sortie casque et non pas du 3.5. Car tous mes casques sont en 6.3 et à chaque fois je dois mettre un adaptateur (que je n'ai pas forcément sous la main) pour les brancher dessus. Il y a d'ailleurs un autre truc qui m'agace juste un poil sur ce modèle (juste un poil): Mais pourquoi les deux premières entrées sont à gauche au lieu d'à droite ??? Parce que quand vous le portez en bandoulière, vous le portez en principe sur l'épaule gauche et votre micro dans votre main droite (à moins bien sûr que vous êtes gaucher). Il est donc tout à fait logique d'avoir les entrées à droite - ou tout du moins d'avoir les premières entrées à droite et les dernières à gauche. Bein non, sur ce Zoom H6, c'est l'inverse: vous avez les entrées 1 et 2 à gauche et les entrées 3 et 4 à droite. Même chose sur leur fameux enregistreur purement d'épaule Zoom F8n: il a ses 4 premières entrées à gauche et ses 4 autres à droite. Ca fait vraiment bizarre cette inversion. Mais bon, on s'y fait, c'est pas grave... Et de toute façon, ce n'est pas seulement Zoom qui fait cette erreur, on dirait que c'est devenu une mode (ou peut-être même un standard ?): je viens d'examiner tous les enregistreurs d'épaule concurrents actuels et, à part les Edirol / Roland et le Nagra Seven, ils sont tous avec les entrées ou les premières entrées à gauche, même les Sound Devices. Fini les modes Stereo, Multicanal et MultiTRack (et Stamina) qu'il y avait sur le H4n. Chaque prise de son même si elle ne nécessite que 2 pistes dans un seul fichier stéréo, même en MP3, est enregistrée dans un projet, c'est-à-dire dans un dossier contenant les fichiers WAV et un fichier d'instructions de positions temporelles, de données de mixage et de réglages pour chaque fichier WAV. Lorsque vous ne sélectionnez que les pistes L et R qui sont affectées à la capsule microphone par exemple, il enregistre en stéréo. Dès que vous sélectionnez une 3ème piste, il devient un multicanal. Cela dit, ce n'est plus tout à fait un vrai multipiste même si il a la fonction "Overdubbing". Lorsqu'on utilise cette dernière, il entre en mode Overdubbing sans être obligé de créer un nouveau projet, yesss. De toute façon, quelque soit le mode, lorsque vous terminez un enregistrement en appuyant sur STOP, il retourne à zéro. Sauf qu'en mode normal, lorsque vous enregistrez de nouveau, il crée automatiquement un nouveau projet. Tendis qu'en mode Owerdubbing, lorsque vous enregistrez à nouveau (sur les mêmes pistes), il enregistre dans le même projet mais dans un fichier TAKE (essai d'enregistrement) différent affecté aux mêmes pistes concernées et ensuite vous pouvez choisir la piste d'essai TAKE à affecter pour la garder. Impossible de commencer l'enregistrement plus tard dans la timeline, il commence toujours depuis zéro. La première fois qu'il enregistre dans un nouveau projet, je trouve normal qu'il commence depuis le début car il faut bien le silence de début pour caler toutes les pistes, après dans votre DAW. Mais ensuite, si vous voulez réenregistrer ou ajouter un enregistrement depuis 2'45'' par exemple, c'est impossible: vous devez enregistrer (du silence) à nouveau depuis le début jusqu'à 2'45'', sur une nouvelle piste TAKE. Cela dit, ce système de pistes TAKE, c'est bien aussi: vous pouvez ainsi faire tous les essais que vous voulez mais dès lors vous n'entendez plus ce qui a été enregistré avant, même si les données audio existent toujours. Pour moi, la différence entre un enregistreur multicanal et multipiste tient justement dans la possibilité de pouvoir commencer l'enregistrement des pistes suivantes où on veut dans la timeline et donc pas forcément au début, de pouvoir faire du "ping-pong" (c'est-à-dire de copier une ou plusieures pistes mixées vers une ou une paire de pistes libres) et d'avoir justement la fonction PUNCH IN / OUT. Si l'enregistreur a ces trois possibilités, c'est un multipiste (en anglais = MULTITRACK); si au contraire il n'a pas ces trois possibilités, c'est un multicanal (en anglais = MULTICHANNEL). Bon, Zoom s'est bien gardé de le présenter comme étant un multipiste mais on vois bien sur la page web de ce modèle sur leur site internet qu'il est suggéré aussi pour les musiciens (avec leur phrase "Le H6 est votre studio de musique personnel ..."): cela sous-entend qu'il est donc un vrai multipiste. Alors désolé pour vous les musicos: ce n'est pas un multipiste. Il n'a d'ailleurs plus de processeur d'effets intégré comme il y avait sur le Zoom H4n. Cependant, je reconnais que ses fonctions avancées d'enregistreur multicanal peuvent le rendre très bien utilisable dans pas mal de situations (mais pas toutes), dans la musique, je l'admet. Lorsqu'aucune piste n'est armée et que tout à coup on dois faire un enregistrement au pied levé (cela arrive souvent chez les journalistes), au moment d'appuyer sur REC pour démarrer l'enregistrement il devrais armer par défaut les deux pistes qui sont affectées à la capsule microphone. Car là, si auparavant aucune piste n'a été armée, il refuse tout bêtement d'enregistrer. Bien entendu, ceci sauf dans le mode Overdubbing: aucune piste n'y devraient s'armer par défaut, là c'est normal. Mais pourquoi la touche REC fait aussi office de touche STOP alors que cette dernière est bel et bien présente sur l'appareil ? Je trouve qu'ils auraient pu lui mettre la fonction d'ajout de marque, à la place. Bon, c'est vrai, cette fonction est déjà présente sur la molette multifonction mais la rajouter sur la touche REC aurais pu permettre d'accéder à cette fonction aussi depuis sa télécommande filaire optionnelle Zoom RCH-6... Les menus de réglage ne sont pas toujours optimisés pour pouvoir accéder aux réglages le plus rapidement possible. L'exemple le plus flagrant est le menu de réglage de l'alimentation fantôme: pour allumer l'alimentation fantôme sur 1 piste ou 1 paire de pistes, vous devez faire la manipulation suivante: MENU => INPUT&OUTPUT => PHANTOM => ON/OFF => TRACK de la piste concernée => ON ou OFF. Je trouve que Zoom aurais pu économiser au moins 1 niveau de menu en faisant faire la manipulation suivante: MENU => INPUT&OUTPUT => PHANTOM => ON/OFF => TRACK de la piste concernée et là, un vu s'affiche pour montrer que son alim fantôme est activée et voilà. Pourquoi se compliquer d'avantage alors que cet enregistreur est déjà pas mal sophistiqué ainsi ? Les potentiomètres de niveau d'enregistrement: Les points 0 se trouvent cachés derrière les boutons au lieu de tout à gauche: ça fait bizarre et surtout, c'est pas très lisible. Mais bon, on s'adaptera... Et de plus, ces potentiomètres sont mal protégés contre le dérèglement accidentel, à un tel point qu'il y a maintenant en tout cas 1 entreprise hors Zoom qui fabriquent des pièces de protection sur mesure pour ces boutons. Sur l'écran en couleur, je trouve que c'est tout le carré où se trouve les noms des pistes qui devraient s'allumer en rouge (avec les lettres ou chiffres des pistes en blanc si il le faut) lorsqu'elles sont armées et non pas seulement les lettres ou chiffres: c'est plus lisible. ^^ C'est dommage que ses entrées XLR n'aient pas le clip de verrouillage: les câbles XLR peuvent se débrancher par accident - surtout sur un appareil portatif qui peut donc beaucoup bouger, alors que c'est entres autres pour cela qu'on adore le XLR: grâce à son verrou hypersolide, sur les prises femelles. Vous pouvez même utiliser des microphones stéréo Mid-Side (M/S), sur ce Zoom. Les micros stéréos M/S permettent d'enregistrer un son stéréo compatible mono, pour la radio et la télévision par exemple. Si vous utilisez la capsule microphone M/S Zoom MSH-6 ou sa version canon Zoom SSH-6 les deux en option à la place de sa capsule X/Y livrée avec, le H6 la reconnait comme micro M/S et vous donne la possibilité de mixer le son du diaphragme SIDE par rapport à celui du MID, et ce mixage est enregistré dans un fichier stéréo directement exploitable: ça fait gagner du temps. Alors maintenant, si vous voulez faire le dématriçage et ce mixage vous-même dans votre DAW, vous pouvez activer la fonction RAW. Ainsi, le son est enregistré en M/S brut sans aucun décodage préalable. Vous y accédez en augmentant le son SIDE à fond via la molette multifonction. Vous pouvez même écouter le son M/S brut en stéréo tout en continuant de l'enregistrer en M/S. Ca, c'est le rôle de la fonction MENU => INPUT&OUTPUT => MS/RAW MONITOR. C'est juste dommage que ça ne marche qu'avec les capsules microphones M/S. Bien entendu, vous pouvez utiliser un microphone M/S (ou un jeu de micros disposés en M/S) externe sur les entrées combos XLR-jack, certes, mais vous ne pouvez faire le dématriçage que sur ce H6. En effet, dans ce cas, le dématriçage ne fait pas uniquement pour l'écoute mais aussi pour l'enregistrement dans le fichier WAV. Avec la fonction MENU => INPUT&OUPUT => MS MATRIX. A moins bien sûr de monitorer le son en M/S brut, en désactivant cette fonction, mais dès lors vous entendez le son encodé en M/S brut, dans le casque. Je trouve trop dommage que la fonction MS MATRIX n'a pas la fonction RAW comme c'est le cas avec les capsules M/S. Parce que cela fait depuis un moment que je vise d'acheter le microphone stéréo M/S Shure VP88 mais il est cher, surtout si avec ce Zoom je n'arrive pas à enregistrer les signaux M/S en RAW tout en les écoutant dématriçés: il a donc moins d'intérêt... C'est dommage, surtout que Zoom publie gratuitement sur leur site web un plugin VST et AU de dématriçage de fichiers ou de pistes M/S, ce qui simplifie grandement la gestion du M/S, dans votre DAW. Cela dit, chapeau à Zoom de nous permettre de découvrir le M/S à moindre coût grâce à leur capsule M/S. Grâce à elle, j'ai pu découvrir que même dématriçé par le H6 (ou par le micro lui-même, sur certains micros M/S), le son stéréo a nettement plus de présence et plus réaliste qu'avec les micros X/Y. Lorsqu'il y a une voiture qui passe derrière le micro, par exemple, lorsque vous l'écoutez ensuite dématriçé, vous avez bel et bien l'impression qu'elle passe derrière vous; cet effet est impossible à reproduire avec un micro X/Y. C'est pratiquement du son 5.1 avec seulement 2 pistes (on appelle cela du son binaural). Du coup, ce fameux Shure VP88 m'intéresse bien plus qu'avant... ^^ La capsule micro X/Y Zoom XYH-6 ou XYH-6 Black livrée avec n'a pas cet effet "son arrière"; cependant vous pouvez vous rapprocher du "son central" que vous offre le micro M/S en réglant sa directivité à 90° au lieu de 120. L'entrée micro jack 3.5 mm Plug-In Power n'est plus sur l'appareil lui-même comme c'était le cas sur le H4n mais sur la capsule micro. Mais voilà: je pense utiliser ce H6 quasi tout le temps avec la capsule Mid/Side et cette dernière n'a pas d'entrée Plug-In Power... En tant que lecteur audio, alors là ce Zoom me déçoit énormément. Impossible d'écouter autre chose comme fichiers audio que les projets créés avec. Moi qui ne vais m'en servir pour n'enregistrer à l'extérieur qu'occasionnellement, j'aurais bien voulu pouvoir aussi m'en servir comme lecteur audio le reste du temps, mais non, impossible. On ne peut même pas importer des fichiers WAV dans les projets. Ce qui veut dire que cet enregistreur ne peut en aucun cas être utilisé comme lecteur audio WAV et / ou MP3, on ne peut faire que des enregistrements et ensuite transférer ces derniers vers l'ordinateur un point c'est tout. Moi qui ai connu le format cassette audio Compact Cassette et ensuite le DAT comme support pour les enregistreurs portables - des supports qui permettent tous de pouvoir écouter des enregistrements faits ailleurs sur d'autres machines - me voilà du coup fortement contrarié. C'est facile au constructeur de programmer ce Zoom pour qu'il crée un dossier "MUSIC" dans lequel on peut classer comme on veut dans des dossiers et sous-dossiers sa musique (ou tout autre document sonore) et pouvoir ensuite les écouter depuis ce H6, non ? C'est incroyable comme Zoom a donc été borné à ce point-là sur leur cahier de charges, sur ce coup-là. Après tout, quel est l'intérêt de pouvoir écouter sa musique dans ce H6 alors que maintenant tout le monde l'écoute dans son smartphone ? Je vous le demande... Pour moi, j'en vois en tout cas 1 intérêt: les convertisseurs sont à coup sûr meilleurs que ceux du smartphone, no comment. Mais bon, aujourd'hui, dans le grand-public, plus personne ne s'inquiète de la qualité de sa musique, surtout de celle transportée avec soi, apparemment. Sur ce point-là, le célèbre Zoom H4n est meilleur car avec lui au moins, on pouvais écouter des WAVs provenant de l'ordinateur (même si on ne pouvais pas les organiser comme on voulais), ça c'est certain. Ici, l'organisation des dossiers est stricte. En terme de gestion des fichiers, vous pouvez renommer les projets, certes, mais vous ne disposez que de 8 caractères. Vous pouvez aussi supprimer le projet en cours ou tous les projets reconnus par l'appareil à la fois, et choisir dans quel dossier parmi 10 dossiers numérotés "FOLDER 01" à "FOLDER 10" il enregistre, mais c'est tout. Vous ne pouvez même pas déplacer un projet d'un de ces dix dossier à un autre, niet. Ce Zoom n'a aucune autre tolérance point de vue organisation des dossiers et des fichiers. La seule façon d'écouter des morceaux provenant de l'extérieur, c'est de mettre séparément, depuis l'ordinateur, chaque morceau dans un dossier numéroté "ZOOMxxxx" qui lui doit se trouver dans un des dix dossiers "FOLDER xx", sur la carte-mémoire du H6. Et encore, vous devez renommer votre fichier WAV en "ZOOMxxxx_LR" puis faire générer le fichier de session *.hprj avec la commande MENU => PROJECT MENU => REBUILD de l'appareil et seulement à partir de là le fichier est lisible. Et encore, ce n'est qu'avec les WAVs que ça marche, pas avec les MP3s... Autrement dit, si il faut faire tout cela pour chaque fichier WAV à la main (parce que Zoom ne publie aucun utilitaire pour cela), ça promet d'être fastidieux, no comment. Autrement dit, jamais je ne pourrai l'utiliser comme lecteur audio. Autrement dit, je me retrouve à pouvoir l'utiliser moins souvent que prévu et donc qu'il me paraisses subjectivement plus cher que prévu. J'ai fait quand-même juste quelques fois cette manipulation fastidieuse avec quelques morceaux de référence pour que je puisse apprécier ses convertisseurs: ils donnent un son bien aéré en musique classique mais un poil un peu criard quand-même pour les autres types de musique, cela dit beaucoup moins criard; il a fait de gros progrès, par rapport à mon ancien Zoom H4n. Pour autant d'utiliser des microphones externes, car, du moins en tout cas avec les deux capsules Zoom citées plus haut, le son est de bonne qualité, certes, mais plat et sans surprise, on dirait un son parfaitement calculé pour les podcasters. Par contre, sitôt que vous lui mettez un micro externe de qualité, comme par exemple mon bon vieux micro X/Y Audiotechnica AT-825, ça y est, vous entendez de nettes meilleures couleurs sonores. Ce qui m'étonne positivement avec cet enregistreur et pour cela je leur tire mon chapeau, c'est que même alimenté en USB depuis l'ordinateur il est capable de donner les 48 Volts d'alimentation fantôme sur ses 4 entrées XLR, et je vous certifie que je l'ai testé sur ce point sans piles et avec un micro alimentation fantôme, et ça marche ! Ca, c'est un tour de force, je me demande comment ils ont fait. Car l'alimentation via USB (surtout lorsqu'elle provient d'un ordinateur) est faible, je ne sais pas combien il y a de Volts mais certainement beaucoup moins que les 9 Volts de la sortie alimentation de l'adaptateur secteur de mon Edirol R44 qui lui aussi a 4 entrées combo XLR-jack avec alimentation fantôme. Et Zoom a eu un de leur éclairs de génie qu'on reconnais bien de chez eux (quand ils le veulent). Ils ont intégré dans leur H6 un générateur de signal audio qui le sort sur le petit haut-parleur intégré et / ou sur la sortie line. Il peut être donné à destination d'une caméra vidéo en début et en fin d'enregistrement: cela facilite grandement le calage de la bande son, ensuite au montage. Yesss, plus besoin de clapman ^^ D'autant plus qu'on peut régler la sortie LINE pour que cette dernière sortes le son au format microphone, ce qui permet de le brancher sur tout type de camescope; ces dernières ont rarement des entrées line, elles n'ont au mieux qu'une seule entrée microphone, et le plus souvent en jack 3.5 mm stéréo. Sa housse de protection en option Zoom PCH-6 le protège pas mal bien de la pluie et de chutes de neiges. On peut enlever sa partie arrière pour ne laisser sortir que la capsule micro et il a un système lui permettant de le fixer à la ceinture. Mais du coup, si vous le portez en bandoulière, vous ne voyez plus l'écran et donc plus les vu-mètres. Et de plus, lorsque vous le posez sur une table, dans sa housse, il n'est pas très stable... Et il y a un détail qui m'a fait bien plaisir. Dans son pack d'accessoires Zoom APH-6, j'ai eu la bonne surprise de trouver une rallonge de 3 mètres au format jack TRRS 2.5 mm. Bien évidemment, cette rallonge est destinée d'origine pour la télécommande filaire Zoom RCH-6 qui fait partie de ce pack et qui utilise ce format de câble. Je sens que je vais le détourner pour l'utiliser comme rallonge pour le déclencheur filaire de mon appareil photo Panasonic DMC-FZ300 qui a le même format de câble... J'en ai en effet plus l'emploi là que sur le Zoom et des rallonges de ce format-là sont à ce jour (janvier 2021) très rares et quasi introuvables dans le commerce même sur internet, à moins de se contenter de super longues longueurs (5 mètres !). SES PRINCIPAUX AVANTAGES: - Sa très longue autonomie même sur piles alkalines, RARE !!! - 24 bits 96 KHz - 6 canaux - A la fonction de sauvegarde d'enregistrement qui copie en direct une prise de son à -12 dB (uniquement sur les deux premières pistes) - Ses entrées XLR en combo XLR-jack, cela devient RARE... - Alimentation fantôme en 12, 24 et 48 Volts, et enclanchables séparément sur chaque canal, RARE !!! - On peut sortir la sortie LINE au format microphone, RARE !!! - Alimentation secteur via USB: on en trouve partout, bien plus facilement qu'une alim spécifique - Son écran en couleur et surtout incliné, RARE !!! - Les capsules micros interchangeable, RARE !!! - Accessibilité au format M/S à moindre coût, RARE !!! - Zoom publie un plugin gratuit VST et AU de dématriçage M/S, RARE !!! - Comme fonctions d'édition, il a les fonctions de division de projets (DIVIDE), de rognage des prises de son (TRIM) et d'amplification jusqu'à juste avant écrêtage (NORMALIZE). - Peut émettre un signal pilote de calage, sur sa sortie line et / ou sur son petit haut-parleur, RARE !!! - Sa touche REC super silencieuse, RARE !!! - On peut rajouter 2 entrées combos XLR-Jack supplémentaires à la place de la capsule microphone, RARE !!! - Pour la capsule microphone M/S Zoom MSH-6 en option, il est ENFIN possible de laisser le son M/S s'enregistrer en M/S sans l'encoder en stéréo mais tout en l'écoutant en stéréo, RARE !!! - Fonction "Overdubbing" qui permet d'enregistrer sur des fichiers audios d'essai (TAKE), RARE !!! - On peut enregistrer des notes en MP3 qui s'adjoignent au projet, RARE !!! - Avec métronome intégré - Avec accordeur intégré SES PRINCIPAUX INCONVEINIENTS: - Il n'a pas d'entrée / sortie numérique: à cause de cela, je ne parvient toujours pas à remplacer mon bon vieil Edirol R44 / Roland R44 qui lui en a une, et que j'utilise souvent de surcroît - Il est incapable de lire tout autre fichiers que ceux créés par lui-même: impossible de l'utiliser comme lecteur audio - Impossible de renommer les fichiers WAV, on ne peut renommer que les projets. A cause de ça, jamais je ne l'utiliserai pour numériser des bandes, des cassettes ou des vinyles: car là, je dois pouvoir entrer au fur et à mesure le nom de l'artiste et de l'album ou du titre du morceau directement sur le fichier WAV; sinon on ne s'en sort plus ! Pour ça, c'est mieux l'Edirol R-44 / Roland R-44 qui lui peut renommer les fichiers, lorsqu'il enregistre en stéréo 2 pistes. Je vous le dit: ce Zoom et ce dernier font la paire ^^ - L'enregistrement de sauvegarde qui se fait à -12 dB ne peut se faire que sur la paire de piste dédiée à la capsule microphone. Mais vous pouvez toujours lui mettre à la place un Zoom EXH-6:, une capsule à double entrée combo XLR-jack TRS - Pour renommer les projets, on ne dispose que de 8 caractères - Sur les 2 paires d'entrées XLR, il est impossible d'enregistrer du son M/S sans qu'il ne soit décodé directement en stéréo pour le fichier enregistré, à moins bien sûr de désactiver le décodeur M/S: mais dès lors, vous entendez le son M/S brut - Lorsqu'on débute un enregistrement, aucune piste n'est armée par défaut: si aucune piste n'est armée préalablement, il refuse tout simplement d'enregistrer - Les potentiomètres de niveau d'enregistrement peuvent être facilement déréglés lorsqu'on le porte en bandoulière (à moins bien sûr qu'il est dans sa housse de protection Zoom PCH-6 en option) ou lorsqu'on règle les sélecteurs PAD qui sont pile juste à côté - Pas de circuit de niveau d'enregistrement automatique analogique, aux entrées. Pour cela, on est obligé d'utiliser le compresseur - limiteur numérique intégré - Il n'a pas les crochets de verrouillage, sur ses entrées XLR - Les capsules micros en option: elles ont gardé leur look gris de l'ancien H6 gris, elles n'ont pas été refabriquées en noir à ce jour. Ca dépareille !... - Il est dommage que lorsqu'il est en mode M/S RAW il ne remplace pas le suffix "LR" par "MS" au nom du fichier WAV stéréo concerné, cela indiquerais tout simplement que ce fichier audio est au format M/S. - Aucun CD-ROM contenant pilotes et autres livrés avec, vous devez tout télécharger sur le site du constructeur - Aucun boîtier d'alimentation livré avec, vous devez l'acheter séparément ou n'utiliser votre Zoom que sur piles. Mais bon, c'est de l'alimentation USB: c'est facile à trouver. - Le mode d'emploi complet n'est non plus pas livré avec: vous devez le télécharger en PDF et soit le lire sur un écran (mais certains caractères sont vraiment petits) soit l'imprimer vous-même, ce qui rajoute des frais. Est livré avec sur papier juste un "guide de démarrage rapide" qui lui est loin d'être complet. ACCESSOIRES LIVRES AVEC: - Zoom XYH-6/BLK: Capsule microphone X/Y, la version noir du Zoom XYH-6 gris qui était destiné au H6 modèle gris - 4 piles AA, modes d'emploi, etc (mais pas de boîtier d'alimentation, ni CD-ROM ni mode d'emploi complet papier). ACCESSOIRS EN OPTION (janvier 2021): - Zoom APH-6: Ensemble d'accessoires de base contenant: + 1 Zoom WSH-6H: Bonnette anti-vent "à poils" pour les capsules X/Y et M/S + 1 Zoom RCH-6: Télécommande filaire + 1 Zoom AD-17: Boîtier d'alimentation secteur => USB + 1 rallonge de 3 m pour le fil de la télécommande filaire (c'est du jack TRRS 2.5 mm, RARE !) - Zoom MSH-6: Capsule micro Mid/Side (M/S) - Zoom SGH-6: Capsule micro canon mono - Zoom SSH-6: Capsule micro canon stéréo à technique M/S - Zoom WSS-6: Bonnette antivent à mousse pour les capsules micros canon - Zoom EXH-6: Capsule à double entrée combo XLR-jack TRS - Zoom HS-01: Adaptateur pour griffe porte-accessoire - Zoom PCH-6: Housse de protection - Zoom WSU-1: Bonnette antivent "à poils" pour les capsules X/Y et M/S - Zoom ECM-3: Câble de rallonge pour les capsules microphones (3 mètres) - Zoom ECM-6: Câble de rallonge pour les capsules microphones (6 mètres) - Zoom TPS-3: Trépied de table - Il existe aussi un jeu de protège-potentiomètres de niveau d'enregistrement* - Il existe aussi un cache qui protège toute la partie arrière lorsqu'elle n'a pas de capsule micro* - Il existe aussi des bonnettes anti-vent "à poils" pour les capsules micros canon* - La housse sur mesure Zoom PCH-6: J'ai vu d'autres fabricants aussi en proposer* *: Par d'autres fabricants que Zoom AUTRES COLORIS DISPONIBLES: - En gris: Ce Zoom H6 est d'abord sorti en gris... - En noir: ... mais maintenant (janvier 2021), il n'est dispo qu'en noir sous le nom de Zoom H6 Black et le gris, c'est comme si il n'a jamais existé. L'image du modèle gris que je vous ai annexé, j'ai dû "ramer" pour en trouver une. SON PLUS PROCHE CONCURRENT (mars 2022): Tascam Portacapture X8, enregistreur multicanal 6 canaux (+ 2 de mixage) sur carte micro-SDXC. Formats d'enregistrement en WAV (enregistre aussi en MP3): 44.1, 48, 96 et 192 KHz 16, 24 bits et 32 bits à virgule flotante. Autonomie sur piles: environs entre 5h30 et 11h sur 4 piles alkalines AA (c'est-à-dire environs 2 fois moins que le présent Zoom H6). N'a pas de système de capsules interchangeables comme a le présent Zoom (son microphone intégré peut cependant être disposé en X/Y ou en A/B), donc pas de microphone M/S. Cependant, il a un décodeur M/S intégré, ce qui lui permet d'accepter tout micros M/S externe sur ses entrées combo XLR-jack, mais impossible sans le tester de déterminer si il le décode pour l'enregistrement ou uniquement pour le monitoring et le mixage (ce qui serais préférable). De plus, d'après le mode d'emploi, il semblerais qu'il puisse être aussi utilisé comme lecteur audio, ce que ne peut pas ce H6; cela dit, pour en être absolument sûr, il faudrais aussi le tester, sur ce point-là. Et en tout cas pour l'instant, il n'a pas de housse de protection (et cela m'étonnerais qu'il en aura une un jour car justement, son écran est tactile). Et, surtout, il peut être télécommandé à distance sans fil via Bluetooth (portée: env. 20m), mais impossible de le monitorer sur le téléphone portable (alors qu'il semblerais que cela soit possible avec le Tascam DR-44WL / Tascam DR-44WLB et le Tascam DR-22WL qui eux sont télécommandables via wi-fi, portée: aussi env. 20 m; cela dit, sur ce point, il faudrais aussi le tester, car le mode d'emploi de l'app Tascam DR Control dit qu'il est possible d'écouter des fichiers à distance via la fonction STREAMING et, justement, ce terme n'exclut pas la possibilité de monitorer l'enregistrement à distance...). Sinon, à part cela, ses fonctions sont à première vue similaires au Zoom H6. Et il a donc un écran tactile: son OS fonctionne un peu comme des apps de smartphone (il faut être en phase avec son temps voyons, quitte qu'il consommes deux fois plus d'énergie). ZOOM A SORTI UNE VERSION SPECIALISEE 32 BITS A VIRGULE FLOTTANTE (Mars 2024): Zoom a sorti leurs enregistreurs phares, c'est-à-dire à savoir les Zoom H1n, Zoom H4n / Zoom H4n Pro et Zoom H6, en version spécialisée 32 bits à virgule flotante (et en plus, ce sont les premiers à être accessibles pour les malvoyants): Zoom H1essential, Zoom H4essential et Zoom H6essential. Contrairement au Tascam Portacapture X8 qui lui est en 32 bits à virgule flottante mais aussi en traditionnels 16 et 24 bits, ces trois nouveaux Zoom ne font que du 32 bits à virgule flottante. Bon, je ne les ais pas encore testés à ce jour mais il y a, à mon sens, des inconvénients et des avantages; tout dépend de ce que vous voulez enregistrer avec. Le gros inconveinient, c'est que les fichiers audios prennent nettement plus de place. Juste pour vous donner une idée (j'ai fait des essais avec mon increvable Adobe Audition v1.5 qui lui maîtrise le 192 KHz 32 bits à virgule flotante depuis longtemps déjà): le traditionnel 16 bits 44.1 KHz stéréo (format CD) prend 10 Mo la minute, on est bien d'accord. Le 16 bits 48 KHz (format DAT) prend 10.9 Mo la minute. Le 24 bits 48 KHz (équivalent à la bande analogique 38 cm/s) prend 16.4 Mo la minute. Le 32 bits à virgule flotante 48 KHz prend 21.9 Mo la minute. Le 32 bits à virgule flotante 96 KHz (le format de ces trois nouveaux Zoom) prend 43.9 Mo la minute. Et le 32 bits à virgule flotante 192 KHz (le format du Tascam Portacapture X8) prend tenez-vous bien 87.8 Mo la minute, mine de rien... :8O: Alors imaginez maintenant que vous enregistrez en 6 pistes + les 2 pistes master, ce que permet de faire le X8, cela multiplie par 4. = 191.2 Mo la minute, c'est-à-dire pas loin des 200 Mo la minute... :8O: :8O: Bon, cela dit, le Zoom H6essential ne peut enregistrer que 6 pistes et ne va que jusqu'à 96 KHz: il est donc moins vorace en espace disque, mais en enregistrement 6 pistes, il demande quand-même 131.7 Mo la minute, ce qui n'est pas rien. Autrement dit, si vous avez l'habitude de travailler, par exemple, jusque là en 16 bits 44.1 KHz, vous avez intérêt à augmenter votre espace de stockage dédiée, sur l'ordinateur sur lequel vous travaillez ensuite vos prises. Et sa puissance de calcul, no comment. Bon mais cela ne devrais plus être un souci, de nos jours, avec la profusion des To disponibles dans le commerce, pour le stockage. :clin: Le second inconvénient est que, forcément, le 32 bits à virgule flottante nécessite plus d'énergie pour les enregistrer sur la carte mémoire. Donc, forcément, si vous ne renforcez pas l'énergie, on se retrouve avec une autonomie sur piles amoindrie. Est bein c'est exactement ce qu'il se passe, avec le Zoom H6essential: au lieu de disposer de entre 10 et 21 heures sur 4 piles alkalines AA pour le présent Zoom H6, on ne dispose de plus que entre 3.5 et 18 heures, toujours sur 4 piles alkalines AA, sur le Zoom H6essential... :facepalm: Et c'est trop dommage qu'ils n'ont pas sorti une version 32 bits à virgule flotante de leur fameux Zoom H2n car c'est lui qui en aurais eu le plus besoin... :facepalm: :facepalm: 24 bits = le format Entier Compressé 24 bits type 1, qui est le format de 24 bits le plus répendu sur les enregistreurs sur carte mémoire, on est bien d'accord. Par contre, le gros avantage de s'être spécialisé en 32 bits à virgule flotante, c'est qu'il n'y a plus besoin de préamplis microphone. Donc exit le réglage du gain d'entrée ou de niveau d'enregistrement manuel ou automatique et du réglage de sensibilité d'entrée. Autrement dit, vous placez vos micros, vous appuyez sur REC et c'est tout c'est parti. :8O: :8O: :bravo: Cela enlève du souci et du stress, no comment. Et vous savez, les musiciens que vous enregistrez sont de vrais éponges: ils sentent tout de suite ce stress et ils peuvent faire des fausses notes... :clin: Et de plus, cela épargne le signal audio d'être obligé de passer par un étage de préamplification et donc que du bruit (même faible) se rajoute au signal.

Tout d'abord, la qualité sonore est un point où je suis assez exigeant, ayant eu d'autre produits de qualité avant cette Livetrack L6 (comme le Rode RodeCaster Pro 2 et le Boss Gigcaster 8), je dois dire que la qualité sonore de la L-6 me semble au moins équivalent, voir un chouia supérieur au produits cités (surtout que les entrées audio encaissent bien mieux là ou la RodeCaster Pro 2est vraiment faiblard et sature rapidement). J'ai été assez surpris de la clarté du son, notamment au niveau de la conversion N/A : à partir de mon PC lors du visionnage de concerts dont je connais assez bien le rendu sonore, j'ai trouvé que le niveau de détails semblait particulièrement élevé avec aucun souffle. C'est un point vraiment fort de ce L6. D'ailleurs, constater une qualité sonore si bonne que produit une machine si compacte accueillant 10 entrées analogiques + 2 départs aux, est assez étonnant, certainement les convertisseurs 32 bits ne sont vraiment pas là pour rien. Le deuxième gros point fort, c'est l'ergonomie : c'est bien pensé, instinctif, on arrive à très vite faire ce que l'on veut, muter / démuter les pistes, changer les volumes, le niveau de l'envoi dans les aux, etc... extrêmement pratique pour une utilisation live, c'est très bien calibré de la part de Zoom. J'aurais apprécié un petit écran pour voir les valeurs car pour le niveau des volumes avec le contour de leds autour des potard demande un peu d'attention, surtout si on utilise les deux premières entrées en stéréo (un peu délicat de calibrer le même volume pour les deux entrées car il n'a pas d'option de link stéréo - peut-être dans un futur update du firmware) mais c'est un petit détail, on s'en sort quand même très très bien sans écran. La qualité de construction est plutôt bonne, c'est pas un produit hyper premium, les potards sont un petit chouia cheap, rien de grâve cependant. La fonction d'enregistrement multipistes marche vraiment de manière impeccable et est très facilement accessible (j'avais la chance d'avoir une carte SD 128Go compatible avec l'appareil - voir la liste de compatibilité). Par contre, en relecture de ses enregistrements, on a accès sur la machine uniquement au dernier enregistrement effectué, pas moyen d'accéder aux autres enregistrements déjà réalisés. Cette limitation pourrait être corrigée lors d'un update futur. Avec l'éditeur (PC ou MAC), c'est hyper simple de régler certains paramètres plus précis, bien fichu cet éditeur. Les effets font le job, c'est correct sans plus, mais c'est pas pour cela que l'on achète la L-6, surtout que c'est des effets de live, qui ne seront pas appliqués sur l'enregistrements des pistes séparés (que sur l'enregistrement du mix général) et c'est temps mieux. C'est en tout cas un produit hyper pratique, le fait d'avoir toutes ces entrées stéréo dont deux qui sont switchables avec des sorties de la carte son intégrée, c'est génial . J'utilise le départ auxiliaire avec ma Strymon Big Sky MX, c'est impeccable pour appliquer en auxiliaire sur toutes les entrées les effets de cette réverbe (et même sur les sorties de la carte son : génial pour traiter une source de son ordinateur/téléphone directement dans ma réverbe BIG SKY MX). Il y a aussi fait d'avoir 3 mémoires de presets, c'est hyper bien, comme sur une console numérique mais dans un tout petit format. Le compresseur général rend plutôt bien et en plus de relever le niveau sonore global du son, il applique un limiteur pour empêcher la saturation en sortie, bien vu ! Quasi tout est hyper bien pensé, chaque décision de ZOOM dans ce produit sont pour moi particulièrement pertinents, un grand bravo ! Elle a cependant un petit défaut et qui ne pourra pas être solutionné par un update du firmware : la sortie casque est dépendante du niveau de réglage du master. Si le master est au plus bas, on aura beau pousser la sortie casque au max, on n'aura aucun son dans le casque. Il faut au moins positionner sur 0DB la sortie MASTER pour avoir du son dans le casque. Après analyse, j'ai compris que c'est du à la présence du compresseur qui est placé après le niveau du volume de la sortie Master, et si on souhaitais en bénéficier dans la sortie casque, on était obligé de lier la sortie master avec la sortie casque, d'où cette dépendance du volume choisie par ZOOM. C'est assez compréhensive et puis ce défaut est minime, c'est juste un peu gênant quand on veut passer d'une écoute enceintes au casque : on sera obligé d'éteindre les enceintes, pas méchant. En tout les cas, c'est vraiment une belle réussie de la part de Zoom, je ne regrette pas mon acquisition de ce L6. C'est un nouveau type de produit dont je désirais l'existence depuis pas mal de temps, cela va être un succès et je pense que la concurrence va sans doute proposer à l'avenir des produits équivalents car il y a un vrai besoin sur le marché. Le rapport qualitésonore/fonctions/prix est vraiment élevé. :bravo: Je met la note au maximum, c'est mérité. Points positifs : - qualité sonore élevée (convertisseurs 32 bits) - ergonomie très bien pensée avec une rapidité d'exécution - enregistrement multi-pistes + master facile et fiable - 2 départ auxiliaires - double convertisseurs A/N sur les deux premières entrées - 3 scènes enregistrables disponibles - contrôlable en midi - compresseur général utile et fonctionnel - petite section d'effet pour dépanner pour le live - taille très compact - interface audio 10 entrées/4 sorties - 4 pads pour déclenchement d'échantillons sonores pouvant être bouclés - Editeur PC/MAC pour autres réglages plus précis Point (petits) négatifs: - potards un tout petit peu cheap - accès en lecture audio seulement du dernier enregistrement réalisé - pas de fonction "link " pour les deux premières entrées pour une utilisation en stéréo facilement (même si c'est possible de le faire) - sortie casque dépendant du réglage de volume de la sortie Master

Le ZOOM R16 est une machine multiple : Tout à tour enregistreur autonome sur carte SDHC (jusqu'à 32gb), interface audio USB 2 et surface de contrôle, c'est un outil protéiforme. Je l'utilise pour trois raisons essentielles comme enregistreur multipistes essentiellement : l'encombrement, le prix et les performances. Il dispose de 8 entrées analogiques combo et peut les enregistrer toutes à la fois jusqu'à 24 bits 44.1kHz. En tant qu'interface audio il peut enregistrer jusqu'en 24/96. La qualité est là. Largement au dessus de la M-Audio Fast Track Pro que j'utilisais en dépannage mais moins parfaite qu'une RME à cinq fois le prix. Hyper facile à utiliser, simple et efficace, c'est un mini home-studio de qualité. On peut y enregistrer des maquettes mais si les sources sont de qualité il est tout à fait crédible d'envisager un peu plus que ça. Combien d'albums mythiques ont été enregistrés avec du matériel beaucoup plus spartiate et moins qualitatif ? Alors oui, il faut bosser un peu les réglages comme sur n'importe quelle autre machine même dix fois plus chère. La construction est correcte: - plastique à 100% mais de qualité. Il plie mais ne rompt pas ! - léger mais stable - faders courts mais plutôt agréables - écran minimaliste mais suffisant - micros intégrés (pas testé) - totalement silencieux En dehors de l'absence de MIDI, problématique pour se synchroniser à un séquenceur, je ne vois pas trop de fonction essentielle manquante. De l'ADAT ? A ce prix il ne faut pas rêver, d'autant que la récupération des pistes est sans souci et sans conversion prise de tête. Concernant les traitements internes je suis tout autant circonspect que prudent. Nous utilisons une Yamaha O2R V2 au studio, plus haut de gamme mais aussi plus ancienne et ses traitements font le job si on y va avec mesure. C'est la même chose pour le R16, il ne fera pas de miracle. Après beaucoup de réflexion et compte tenu de mon expérience (modérée) sur ce type de matériel ainsi que sur les interfaces audio en général, j'ai enfin franchi le cap et ne le regrette pas. C'est exactement ce qu'il me fallait. J'enregistre 8 pistes (mélange de stéréo et de mono) sur la SD dans des conditions de calme et focalisé sur la musique, puis je passe à l'informatique plus tard pour récupérer les pistes. Là c'est un autre monde avec plugins et toutes les automations nécessaires. Mais plus tard. Avec ce type de matériel on sépare la création musicale de la post prod et du mixage. Plutôt que de se perdre en conjecture on va à l'essentiel et on fait ce que l'on a à faire. C'est un gain de temps et un vrai plaisir. Quand j'ai envie de faire de la musique sur un coin de table il est rapide de sortir le R16, de mettre les quelques câbles nécessaires et de passer à la composition sans tarder. Pas besoin du PC (ou du Mac), pas d'écran, de clavier ou de souris... c'est efficace. Cet avis sera complété bientôt pour la partie interface et contrôleur, mais pour l'heure je me fais plaisir sans tout le bordel informatique.