Sujet Branchements dmx
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Ce qui est mauvais, c'est de créer des "ruptures d'impédances" le long du parcours du signal DMX, car à chaque variation d'impédance une partie du signal est réfléchie vers l'arrière (retour vers la console) avec un pourcentage d'autant plus grand que la variation d'impédance est grande.
En chaque endroit de la ligne le signal réfléchi s'additionne au signal provenant de la console, ou s'en retranche suivant la phase à cet endroit là.
Aux endroit où la résultante des 2 signaux donne un truc trop déformé, les appareils ne peuvent plus déchiffrer le signal DMX.
La plus grosse rupture d'impédance, c'est de ne pas mettre de bouchon de fin de ligne.
Le bout de la ligne présente alors une impédance infinie. Le rapport impédance avant et après est infini et la réflexion est totale.
L'extrémité de la ligne sans bouchon se comporte comme un véritable miroir qui renvoit vers la source (vers la console) tout le signal qui y arrive.
C'est ce qu'on peut faire de pire pour que l'addition des signaux DMX allant et réfléchis s'annulent en certains endroits de la ligne.
Et pourtant très peu de lighteux utilisent un bouchon final.
Heureusement pour eux que la norme DMX a une très grosse marge de sécurité !
Mais sans s'en rendre compte ils "tentent le diable"
Maintenant, quand on change de type de câble (câble DMX suivi de câble micro, ou vice-versa) il y a aussi changement d'impédance, mais dans un rapport nettement moindre.
Je rappelle que l'impédance d'un câble dépend du rapport diamètre des fils/distance des fils.
À chaque changement d'impédance, une partie du signal est réfléchie et seulement une partie du signal traverse l'obstacle ainsi créé.
Conséquences:
-Il n'y a pas de rupture d'impédance si toute la ligne est en câble DMX avec un bouchon final.
-Il y a 1 seule rupture d'impédance si toute la ligne est en câble micro avec bouchon en fin de ligne. La rupture d'impédance se situe au départ de la console et son électronique "amortit le choc". Donc pas de problèmes.
-Il y a autant de ruptures d'impédance que de passages d'un câble DMX à un câble micro et vice-versa.
L'ennui dans ce cas là, c'est que les signaux retournant vers la console après avoir traversé plusieurs ruptures d'impédances tomberont à nouveau sur les mêmes ruptures d'impédances dans leur trajet de retour.
Il se produira de nouvelles réflexions, avec re-départ cette fois vers le bout de la ligne. Tant mieux s'il y a un bouchon. Mais s'il n'y en a pas, tout le signal déjà réfléchi repart en sens inverse et va se réfléchir à nouveau à chaque changement de types de câble.
Il se produit alors la mêmes chose que lorque le son rebondit d'une paroi à l'autre dans une salle réverbérante: le message devient vite inintelligible.
Conclusion:
On a donc tout intérêt à utiliser exactement le même modèle de câble sur toute la longueur de la ligne DMX, qu'il soit de qualité DMX ou de qualité micro, plutôt que panacher du câble micro et du câble DMX.
Mais la principale précaution à prendre, c'est de mettre un bouchon de fin de ligne. C'est pas cher et ça peut rapporter gros !
Pour ma part, pour faire ma ligne DMX, j'ai acheté un rouleau de 100 m de câble micro de couleur bleue.
J'ai coupé une longueur de 30 mètres pour aller de la console au premier point DMX (en général le bloc de puissance), puis des morceaux de 20, 10 et 5 mètres pour raccorder les appareils entre eux.
Plus un bouchon de fin de ligne avec une résistance de 120 Ohms à l'intérieur.
Ça marche nickel.
La couleur me permet à la fois de distinguer mes "câbles DMX" de tous les autres câbles XLR, et donc de ne pas les mélanger ce qui serait source d'ennuis.
En prime la couleur permet de distinguer cette "ligne DMX" de tous les autres câbles noirs qui vont de la console à la scène. Ce ne serait pas possible avec du vrai câble DMX qui n'existe qu'en noir.
Je suis conscient que je que j'ai écrit ici heurtera un certain nombre d'habitudes.
Plus d'un, habitués à entendre ou lire le contraire seront choqués et essayeront de me remettre dans le faux droit chemin des bonnes vielles habitudes...
Mais la physique est ainsi, et il est inutile de s'opposer à elle, même si ça fait tout drôle.
Bon, la norme DMX a tellement de marge de sécurité qu'on peut s'en éloigner pas mal sans que ça déconne. L'expérience le prouve largement.
Mais il y a des limites à ne pas franchir, et autant savoir ce qui se passe réellement que de travailler avec des idées fausses.
à Chaud
2296
AFicionado·a
Membre depuis 18 ans
Citation : personnellement je conseille d'utiliser au maximum le cablage DMX une fois sortie du multipaire son (et bien sûr idem pour entrer dedans).
Ce qui est mauvais, c'est de créer des "ruptures d'impédances" le long du parcours du signal DMX, car à chaque variation d'impédance une partie du signal est réfléchie vers l'arrière (retour vers la console) avec un pourcentage d'autant plus grand que la variation d'impédance est grande.
En chaque endroit de la ligne le signal réfléchi s'additionne au signal provenant de la console, ou s'en retranche suivant la phase à cet endroit là.
Aux endroit où la résultante des 2 signaux donne un truc trop déformé, les appareils ne peuvent plus déchiffrer le signal DMX.
La plus grosse rupture d'impédance, c'est de ne pas mettre de bouchon de fin de ligne.
Le bout de la ligne présente alors une impédance infinie. Le rapport impédance avant et après est infini et la réflexion est totale.
L'extrémité de la ligne sans bouchon se comporte comme un véritable miroir qui renvoit vers la source (vers la console) tout le signal qui y arrive.
C'est ce qu'on peut faire de pire pour que l'addition des signaux DMX allant et réfléchis s'annulent en certains endroits de la ligne.
Et pourtant très peu de lighteux utilisent un bouchon final.
Heureusement pour eux que la norme DMX a une très grosse marge de sécurité !
Mais sans s'en rendre compte ils "tentent le diable"
Maintenant, quand on change de type de câble (câble DMX suivi de câble micro, ou vice-versa) il y a aussi changement d'impédance, mais dans un rapport nettement moindre.
Je rappelle que l'impédance d'un câble dépend du rapport diamètre des fils/distance des fils.
À chaque changement d'impédance, une partie du signal est réfléchie et seulement une partie du signal traverse l'obstacle ainsi créé.
Conséquences:
-Il n'y a pas de rupture d'impédance si toute la ligne est en câble DMX avec un bouchon final.
-Il y a 1 seule rupture d'impédance si toute la ligne est en câble micro avec bouchon en fin de ligne. La rupture d'impédance se situe au départ de la console et son électronique "amortit le choc". Donc pas de problèmes.
-Il y a autant de ruptures d'impédance que de passages d'un câble DMX à un câble micro et vice-versa.
L'ennui dans ce cas là, c'est que les signaux retournant vers la console après avoir traversé plusieurs ruptures d'impédances tomberont à nouveau sur les mêmes ruptures d'impédances dans leur trajet de retour.
Il se produira de nouvelles réflexions, avec re-départ cette fois vers le bout de la ligne. Tant mieux s'il y a un bouchon. Mais s'il n'y en a pas, tout le signal déjà réfléchi repart en sens inverse et va se réfléchir à nouveau à chaque changement de types de câble.
Il se produit alors la mêmes chose que lorque le son rebondit d'une paroi à l'autre dans une salle réverbérante: le message devient vite inintelligible.
Conclusion:
On a donc tout intérêt à utiliser exactement le même modèle de câble sur toute la longueur de la ligne DMX, qu'il soit de qualité DMX ou de qualité micro, plutôt que panacher du câble micro et du câble DMX.
Mais la principale précaution à prendre, c'est de mettre un bouchon de fin de ligne. C'est pas cher et ça peut rapporter gros !
Pour ma part, pour faire ma ligne DMX, j'ai acheté un rouleau de 100 m de câble micro de couleur bleue.
J'ai coupé une longueur de 30 mètres pour aller de la console au premier point DMX (en général le bloc de puissance), puis des morceaux de 20, 10 et 5 mètres pour raccorder les appareils entre eux.
Plus un bouchon de fin de ligne avec une résistance de 120 Ohms à l'intérieur.
Ça marche nickel.
La couleur me permet à la fois de distinguer mes "câbles DMX" de tous les autres câbles XLR, et donc de ne pas les mélanger ce qui serait source d'ennuis.
En prime la couleur permet de distinguer cette "ligne DMX" de tous les autres câbles noirs qui vont de la console à la scène. Ce ne serait pas possible avec du vrai câble DMX qui n'existe qu'en noir.
Je suis conscient que je que j'ai écrit ici heurtera un certain nombre d'habitudes.
Plus d'un, habitués à entendre ou lire le contraire seront choqués et essayeront de me remettre dans le faux droit chemin des bonnes vielles habitudes...
Mais la physique est ainsi, et il est inutile de s'opposer à elle, même si ça fait tout drôle.
Bon, la norme DMX a tellement de marge de sécurité qu'on peut s'en éloigner pas mal sans que ça déconne. L'expérience le prouve largement.
Mais il y a des limites à ne pas franchir, et autant savoir ce qui se passe réellement que de travailler avec des idées fausses.
Clowny
7350
Membre d’honneur
Membre depuis 19 ans
C'est archi-FAUX !!.
La preuve : moi j'utilise du cable DMX gris.
Pour etre serieux, j'ai eu tout les emmerdes possibles avec du cable micro, et ca va beaucoup mieux depuis que je suis passe au cable DMX.
La preuve : moi j'utilise du cable DMX gris.
Pour etre serieux, j'ai eu tout les emmerdes possibles avec du cable micro, et ca va beaucoup mieux depuis que je suis passe au cable DMX.
djem
7204
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
matt59
166
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à Chaud
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AFicionado·a
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Clowny
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AFicionado·a
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