Tous les avis sur Ibanez ES2 notés 4/5

J'utilise cette pédale en fin de pedalboard, avec une gibson SG ou une firebird branchée dans un Ibanez TSA15H, mais au final ce n'est pas très important car mes remarques sont liées au fonctionnement interne de cette pédale.

-La fonction Tap Tempo n'est pas très précise.
Je ne sais pas s'il s'agit d'un problème présent sur toutes les pédales ou si la mienne est défectueuse, de plus je ne l'ai pas démontée pour chercher un éventuel trimpot, toujours est-il que le delay retarde par rapport au tempo tapé au pied (pas plus de 2 "tap" sur ce tap tempo, sinon la pédale bug).

-Le depth de la modulation varie en fonction de la modulation... et du tempo.
Par exemple le potard de depth réglé à 12 donnera une modulation subtile avec le delay time minimum, et une modulation de l'ordre du demi-ton avec le delay le plus long possible.

Sinon, c'est une très bonne pédale passe-partout, aussi bien pour de l'ambiant avec le switch de feedback que pour du delay rajoutant de la "matière" au son.

Cela reste une bonne pédale.

J'utilise cette pédale sur des guitares.
Le boitier et les potards ont l'air solide, ça fait presque deux ans que je l'ai, et je n'ai jamais été très fin sur la manipulation de mes pédales, ça tient!

Les sonorités sont vraiment chouettes, très typées analog, c'est ce que j'aime le plus. Si vous cherchez des sons du style delay numérique (Boss séries DD par exemple) passez votre chemin. La modulation apporte une super touche, l'oscillation permet de faire partir l'effet dans tous les sens, perso j'aime beaucoup!

Le fader pour régler la vitesse de l'effet est selon moi une bonne idée, ça se contrôle facilement au pied en live.

Le seul bémol (et alors ça c'est très c**) c'est de ne pouvoir utiliser le tap tempo qu'une fois l'effet enclenché. J'ai pas trop compris cette démarche, enfin bon... Et la fonction qui permet de gratter le tempo en restant sur le switch d'activation est trop casse gueule en live par exemple, je ne l'utilise pas. Ce sont ces petits défauts qui font baisser ma note.

En somme: ++ pour les sonorités/réglages, solidité/qualité de fabrication à voir dans le temps, -- pour le tap tempo(!!)

Je l'utilise avec un Ampeg GVT 5W et la tete Palmer Drei donc directement en façade puisque ces ampli n'ont pas de boucle d'effet. Je le couple souvent avec overdrive ou même pédale de disto, wha wha... Il n'y a aucun problème de son dans les différentes configurations.
Je l'ai branchée sur une alim externe donc je ne peux me prononcer sur la consommation.
L'ensemble est de bonne facture et a tenu le coup depuis son achat. Seul les autocollants collé sur le haut des boutons se décollent. Sinon RAS.
Pour ce qui est des réglages, ils sont à la fois souples et efficaces. Il peuvent être marqués mais toujours gérables (hormis la fonction Oscillation où ça part vite en vrille...mais c'est le but!!! et c'est quand même pas mal dans certains cas...).
Pour la modulation, je la trouve vraiment superbe et je la met presqu'à chaque utilisation (juste dommage que lorsque Oscillation et/ou Modulation sont enclenchés on sort de l'analogique pour le monde numérique...et cela s'entend...).
Je n'utilise pas le Tap tempo donc je ne me prononcerais pas.
Le réglage du temps de delay est excellente et gérable au pieds...pratique.
Dans l'ensemble une bonne pédale avec un son bien vintage (lorsqu'on reste en analogique) qui permet vraiment des sons rock psychédéliques style Pink Floyd fin des années 60. Peut-être pas pour des pro mais je n'en suis pas un... elle me convient très bien.

Je rejoins l'avis de La Truite que je partage complètement, à savoir que cette pédale est vraiment très bien pour un prix plus que correct. Je vais apporter des précisions par rapport aux avis précédents et présenter ce que je considère comme des lacunes.

Tout d'abord la pédale est belle avec son look "vintage" (bois sur les côtés = son analogique ) vaguement pompé sur les MoogFooger. Personnellement j'adore la couleur, c'est une teinte étrange assez indescriptible (bon OK c'est un vert très pâle)... Ensuite pour ce qui est de la construction rien à dire, tous les éléments sont bien assemblés et solidement vissés, le boîtier est solide et je suis étonné par l'avis de Saucisson qui en a eu 2 qui sont tombées en panne rapidement ; c'est vraiment pas de chance. En revanche à l'intérieur ne cherchez pas des composants premium quality du genre condensateurs Oil Paper de la taille d'un cigare, c'est du Made in China et CMS (monté en surface) donc hyper miniaturisé et soudé à la chaîne par des robots.

Technologie : dans la bête on trouve 2 puces BBD (Bucket Brigade Device = lignes de retard analogiques) mais ces puces sont contrôlées par un DSP (numérique donc). On peut donc parler de pédale analogique hybride car le signal sonore est 100% analogique mais contrôlé numériquement (un peu comme des DCO). Le DSP sert à réguler et filtrer les 2 lignes de retard. En effet chaque BBD génère un retard maximum de 204ms, or la ES2 permet des delays de 200ms à 1 seconde environ. Puisque 204 + 204 = 408 on arrive même pas à la moitié d'une seconde Cela est possible (si j'ai bien compris, car je ne suis pas électronicien) grâce au DSP qui abaisse la fréquence et filtre le bruit généré par la perte de qualité qui en découle. De plus le DSP permet le tap-tempo ce qui est très appréciable.

En termes purement sonores disons que c'est vraiment typé analogique puisque assez "dark". Les répétitions générées ont peu d’aiguës donc peu de définition, ce qui les différencie d'un delay numérique que l'on qualifierait plutôt de fidèle, précis (chirurgical) ou simplement froid. Avec l'ES2 on a donc des répétitions dégradées, sales, qui donnent de la personnalité à l'effet et du grain à votre son. Chose que l'on peut accentuer avec l'oscillation mais attention à ne pas trop pousser le feedback car au-delà de 20% c'est Hiroshima.
La modulation apporte également un plus indéniable particulièrement génial sur les synthés (ah oui je ne vous avais pas dit mais l'ES2 supporte sans broncher des signaux de niveau ligne). Cette modulation est, comme cela a déjà été dit, une sorte de vibe assez lent. C'est-à-dire que c'est la hauteur qui est modifiée par un LFO. La modulation appliquée à un delay très court permet d'obtenir un simili chorus très detuné. Si on pousse le potard à fond et avec un feedback élevé (ou l'oscillation) on obtient des résultats vraiment "space".

Pour conclure tous ces points positifs je dirais que je suis super content de mon achat et que ça m'étonnerait que je la revende. Je l'utilise principalement avec un MicroBrute et le résultat est formidable

Maintenant les -

Alors je vais chipoter sur des détails vraiment insignifiants dont certains ont déjà été évoqués : les leds éclairent trop ! Mais si on aime les ambiances de boîte de nuit on appréciera d'autant plus qu'il y en a 4, de 3 couleurs différentes dont une qui clignote !
Ensuite le slider (potard linéaire de type table de mixage) pour le temps de retard : c'est génial pour s'amuser car on peut l'actionner très très rapidement, beaucoup plus que si c'était un potentiomètre rotatif classique. Et les effets générés (pitching) sont vraiment sympas (essayez avec un long feedback). En outre il offre l'avantage de pouvoir être manipulé au pied ce qui est particulièrement bien vu quand on a les mains occupées à jouer d'un instrument. Par-contre il a un défaut : en position basse (delay court) il est très proche des footswitches (eux-même assez rapprochés comme l'a dit La Truite) il faut donc faire attention où l'on met les pieds (arf, cette vanne a été faite un nombre incalculable de fois dans les avis d'AF)
Autre "problème" relevé par La Truite : le tap tempo ne fonctionne que lorsque l'effet est activé (pourquoi ? étrange...) donc pour le live c'est bof bof.
Enfin, l'effet étant analogique, les répétitions sont coupées net lorsque l'on désactive l'effet. Rien de plus normal, et partant de ce constat je suppose que le bypass est direct (hardwire ou true c'est-à-dire non bufferisé).

Parlons maintenant des vrais défauts de cette pédale (qui sont cependant largement pardonnés par la qualité sonore de l'effet et son prix très raisonnable) :

- Le réglage de MIX n'en est pas un. C'est vraiment LE gros défaut de l'ES2. Il est donc impossible d'avoir la première répétition au même volume ou plus fort que le son non traité, ou encore d'avoir un son 100% wet (uniquement les répétitions). Le son non traité (dry) est toujours présent, donc ce potard MIX ne règle que le volume des répétitions. A noter cependant qu'une modification 100% wet est possible (voir le lien déjà mentionné dans un autre avis) mais cela ne vous servira que pour utiliser l'ES2 comme effet en auxiliaire dans une table de mixage ou ampli doté de send/return avec un vrai réglage de mix. Attention à la soudure, les composants sont vraiment minuscules - voir la photo , on soude sur la résistance R21 ! (et inutile de vous dire que ça fait sauter la garantie...)

- Un seul réglage pour la modulation, peu de contrôle donc.

- L'oscillation qui part vraiment trop vite en sucette. Ce n'est pas du tout progressif, passé 9h le feedback se transforme en hurlement dévastateur apocalyptique. J'aurais aimé pouvoir saturer l’écho sans provoquer ce tsunami sonore. C'est possible avec la Strymon El Capistan mais franchement les deux pédales ne sont pas comparables (pourquoi j'en parle alors ? Ah oui parce que j'en ai une )

Bon, il me reste deux ou trois absurdités pour critiquer gratuitement : la pédale n'est pas stéréo, elle n'a pas de mémoires (en fait si, celle de la position des boutons), pas d'entrée MIDI pour la synchro, pas de prise USB et pas d'éditeur logiciel, bon voilà je crois que j'ai fait le tour.

Pour finir et pour les bricoleurs, sachez qu'il y a 5 trimpots internes. Comme je suis curieux je les ai tri(m)potés pour vous avant de les remettre dans leurs positions initiales car les réglages d'usine sont les réglages optimaux :
- VR9 : volume des répétitions. Augmentez légèrement ce réglage et le feedback sera très difficile à doser... Augmentez-le un peu plus et les répétitions ne s'arrêtent plus jamais !
- VR1 et VR2 : il semble que ce soient les réglages de bias des lignes de retard (pour ce que j'en sais, je ne suis pas spécialiste). Si on s'écarte de la valeur réglée en usine, on n'entend plus les répétitions.
- VR3 et VR4 : ce sont des réglages pour la modulation. Je n'ai pas bien cerné à quoi ils correspondaient mais ils affectent le LFO (onde de de modulation) ; je dirais forme et amplitude mais je peux me tromper. En manipulant ces trimpots on peut obtenir des effets très synthétiques et assez peu musicaux (pour ne pas dire moches), je vous déconseille donc de les dérégler.

Voilà à bientôt !

L'Ibanez ES2 est une pédale d'échos analogique. C'est du moins ce qu'affirme le constructeur.
On pourrait s'étonner d'une telle affirmation lorsqu'on constate que cette pédale est capable de répéter un signal audio avec un laps de temps entre chaque répétitions allant de quelques millisecondes à plus d'une seconde, tandis que les autres pédales d'échos analogiques ne dépassent pas les 500-600 ms... Quelle technologie a-t-on utilisé pour parvenir à un retard de plus d'une seconde?
En ouvrant la pédale d'effet, quelqu'un d'exercé ne met pas longtemps à comprendre l'anatomie de la bête.
Ibanez a combiné deux véritables chips analogiques BBD : les bucket-brigade devices Coolaudio V3205D.
Ces chips fonctionnent grâce à la duplication du signal analogique via leur horloge interne. le nombre d'étage détermine la fréquence d'échantillonnage.
En couplant ces deux chips à un filtre antialiasing (une puce DSP, en l’occurrence) calé sur leur fréquence d'échantillonnage, on parvient à pousser les chips au-delà de leur capacité, ce qui permet d'atteindre un retard de plus d'une seconde. En contre-partie, on est obligé d'éliminer les fréquences supérieures à 2kHz. C'est ce dernier procédé qui donne au délai analogique son caractère arrondi et typiquement feutré.

Utilisé aussi bien avec des guitares que des synthétiseurs, ce délai reste un must dans le genre. La fonction tap tempo est incontournable et les sections "oscillation" et "modulation" permettent d'étendre les transformations du signal.
Attention tout de même à bien paramétrer le délai lorsque la section "oscillation" est enclenchée, car l’auto-oscillation termine vite en bouillie infâme.
Je n'utilise pas souvent la section "modulation", mais celle-ci reproduit la déformation caractéristique du pitch d'un écho à bande.
Bien maîtrisées, la modulation et l'auto-oscillation peuvent colorer le signal un peu comme un buvard colore les nuits d'un hippie!

Un dernier point me semble important à noter: le potard mix ne permet pas réellement de doser l'effet du genre "dry/wet". le terme "mix" est trompeur. Il s'agit plus d'un "level". Le signal de l'instrument reste toujours au même niveau, et le potentiomètre ne détermine que le volume des répétitions. Il est donc impossible d'avoir un signal 100% wet.
Heureusement, il existe une modification afin de choisir, via un switch on/on, si on veut avoir un potard du genre "dry/wet" ou plutôt garder l'original du genre "level".
Pour les curieux, voici le lien pour la mods:
http://fishboytech.tumblr.com/post/82239949806/ibanez-es2-100-wet-mod

Pour conclure, je dirais que c'est une excellente pédale de délai/écho. Je l'utilise principalement avec mes synthés, ce qui me permet d'avoir un délai précis lors d'une utilisation avec arpégiateur, et ce grâce au tap tempo, tout en conservant l'aspect analogique de l'écho.

Pour ceux qui veulent pousser le concept des répétitions psychédéliques plus loin, il est toujours intéressant de coupler un délai/écho analogique à un délai digital (genre Boss DD-7) afin de tirer le meilleur parti de chaque effet, mais ça, c'est une autre histoire...