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Pour ceux qui n’ont pas d’organ
7/10
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Electro-Harmonix surnomme sa nouvelle B9 une « Organ Machine » et c’en est bien une. Branchez votre guitare à cette pédale, et vous voilà avec quantité de sons d’orgue réalistes. Vous voulez en savoir plus ? C’est par ici que ça se passe…

Souve­nez-vous de HOG et POG

Elec­tro-Harmo­nix annonce que la B9 exploite un système de géné­ra­tion de son analogue à ce qu’EHX utili­sait déjà pour ses pédales HOG et POG. Un porte-parole de la compa­gnie nous explique donc que dans la mesure où de nombreux artistes avaient recours à ces pédales pour simu­ler des sons d’orgue, la B9 a été créée pour leur faci­li­ter la tâche.   

On trouve quatre potards sur la pédale, dont les deux premiers servent à régler la sortie Organ, qui est l’une des deux sorties jack sur le flanc gauche de l’ap­pa­reil : Dry pour régler le niveau de la guitare via la sortie Organ, et Organ pour le volume de sons d’orgue via celle-ci.

Au-dessus de la sortie Organ se trouve une seconde sortie Dry, qui ne fait que trans­mettre le son de la guitare et ne dispose d’au­cun contrôle de volume. Tout ça est assez contre-intui­tif, puisqu’on se serait natu­rel­le­ment attendu à ce que le bouton Dry gère la sortie Dry et le bouton Organ la sortie Organ. C’est bien expliqué dans le manuel, mais si vous ne l’avez pas lu c’est assez dérou­tant.

Electro-Harmonix B9 Organ Machine

La B9 propose deux potards de réglage de para­mètres : le bouton Mod concerne la vitesse de modu­la­tion des orgues. Click est un effet de percus­sion harmo­nique qui, selon Elec­tro-Harmo­nix, est conçu pour simu­ler le clic des touches sur les « orgues clas­siques Be et C3. » Il se déclenche lorsqu’une note est jouée et ne redé­clenche pas cette note avant que celle-ci ne s’éteigne ou que son ampli­tude, après relâ­che­ment, ne passe en-deçà d’un certain seuil. Dans le cas de certaines simu­la­tions, le bouton Click affecte un autre para­mètre. Par exemple, avec Cathe­dral, le son d’orgue d’église, il contrôle la profon­deur du trémolo.

Juste en dessous des quatre potards s’en trouve un autre couleur ivoire à 9 posi­tions, qui sert à sélec­tion­ner la simu­la­tion d’orgue que vous voulez utili­ser. Enfin, vous avez votre foots­witch de bypass avec tampon (buffer).

L’en­trée jack se trouve à droite, sur le côté opposé aux sorties jack décrites plus haut. L’ali­men­ta­tion 9V/200 mA four­nie se branche sur la prise à l’ar­rière du boitier. Cette pédale ne peut pas fonc­tion­ner sur piles.

Les orgues embarqués

La B9 vous propose une belle sélec­tion de sons d’orgue qui incluent Jazz, Gospel et Clas­sic Rock. Avec Cathe­dral vous obte­nez un son d’orgue d’église, avec Bell un hybride orgue/piano élec­trique, et Fat & Full super­pose une octave en dessous et une au-dessus. Conti­nen­tal vous apporte la simu­la­tion d’un Vox Conti­nen­tal. Ici l’ef­fet de modu­la­tion est le vibrato et le bouton Click contrôle la profon­deur. 

J’ai essayé cette pédale montée en série avec d’autres effets guitare tels que distor­sion et compres­sion, en les plaçant toutes deux avant et après la B9, et j’ai parti­cu­liè­re­ment appré­cié la manière dont la compres­sion adou­cit la B9, qui peut par ailleurs être parfois un peu brute. 

Je me suis rendu compte que les sons de la B9 ne sont pas tous basés sur la même octave ; ce qui fait que selon la simu­la­tion choi­sie, une même note jouée sur la guitare risque d’être rendue dans une octave diffé­rente si vous chan­gez de preset. Elec­tro-Harmo­nix a sans doute ses raisons pour ça, mais j’ai trouvé ça curieux. J’au­rais préféré que tous les patches soient basés sur la même octave (à l’ex­cep­tion toute­fois de « Bottom End », qui produit un son de basse abaissé d’une octave). Certains sons produisent une super­po­si­tion de notes à l’oc­tave supé­rieure, infé­rieure, ou les deux à la fois (comme c’est le cas pour « Fat & Full »), ce qui est très chouette.

Electro-Harmonix B9 Organ Machine

En règle géné­rale, les sons sont très convain­cants. Dès le premier essai, c’était presque comme si je m’étais retrouvé par magie aux commandes d’un B3. Bien entendu, la guitare et l’orgue sont des instru­ments fort diffé­rents, et si vous voulez quelque chose d’au­then­tique il vous faudra ajus­ter votre style de jeu en fonc­tion pour jouer des riffs et des accords dans une approche plus « orgue ». Et même là, il reste le problème du manque de sustain de la guitare comparé à l’orgue, ce dernier main­te­nant réel­le­ment le sustain lorsque la touche reste enfon­cée. Cela dit, ça n’est pas la faute du B9, et tout type de simu­la­tion d’orgue pour guitare sera confronté au même souci.

B9 bran­chée

Ci-dessous un exemple du son Jazz, enre­gis­tré avec une basse et une guitare ryth­mique en accom­pa­gne­ment (notez bien que sur chaque illus­tra­tion sonore de la B9 dans ce test on a rajouté de la réverbe et un petit peu de compres­sion une fois l’en­re­gis­tre­ment effec­tué) : 

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Dans la mesure où la B9 fonc­tionne comme un synthé guitare, puisqu’elle produit des notes au lieu de simple­ment trai­ter le son de la guitare, la ques­tion de l’en­re­gis­tre­ment se pose. Je me suis rendu compte que l’orgue accu­sait un léger retard par rapport aux notes de guitare, bien que cela se ressente plus avec certains presets qu’avec d’autres. Cette latence est quelque peu dérou­tante, bien qu’elle ne soit tout de même pas de nature à pertur­ber votre jeu. 

Voici un exemple de latence : j’uti­lise ici le preset Fat & Full (qui rajoute à la note une octave supé­rieure et une octave infé­rieure), la guitare qui passe par la sortie Dry est envoyée d’un côté pendant que l’orgue est envoyé de l’autre côté. On entend bien que la guitare est légè­re­ment en avance sur l’orgue. 

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Comme on peut répar­tir les sons dry et orgues sur deux sorties sépa­rées, il est possible d’en­voyer l’orgue à la console pour exploi­ter à fond sa gamme éten­due, tout en renvoyant votre guitare à votre ampli. Ou alors, si votre ampli est doté de deux entrées, vous pouvez envoyer la guitare dans l’une et l’orgue dans l’autre. 

Dans les exemples suivants, on démarre avec le son Bell Organ, décrit par Elec­tro-Harmo­nix comme quelque chose ressem­blant au « croi­se­ment d’un piano élec­trique et d’un orgue ».

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Très sympa pour un solo jazz, il évoque égale­ment des vibra­tions.

Le son Cathe­dral est une simu­la­tion d’orgue à tuyaux. Avec un tel son, il faut faire très atten­tion à ce que vous jouez si vous visez quelque chose qui sonne vrai. Voici un exemple de mon cru.

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Et pour finir, comme Elec­tro-Harmo­nix met en avant le fait que la B9 peut aussi s’uti­li­ser avec un clavier, je l’ai testée sur un son de piano élec­trique. Vous enten­dez d’abord le son du piano, puis je joue la même séquence avec la B9 bran­chée, sur deux sons d’orgue diffé­rents.

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Que d’orgues

Avec un tarif dépas­sant légè­re­ment les 200€ en maga­sin, la B9 n’est pas donnée, mais si l’on consi­dère que vous dispo­sez de neuf simu­la­tions d’orgues diffé­rentes dans une seule pédale, ça n’est pas hors de prix. Si vous avez envie de jouer sur la guitare des parties d’orgue lors de sessions live ou en enre­gis­tre­ment, vous trou­ve­rez dans la B9 de quoi joli­ment élar­gir la gamme de votre péda­lier. 

  • Electro-Harmonix B9 Organ Machine
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7/10
Points forts
  • Sons d’orgue réalistes
  • Neuf presets différents
  • Effets de modulation et percussion harmonique convaincants
  • Sortie double pour les sons dry et orgue
Points faibles
  • Léger retard lors du tracking
  • Amplitude inégale selon les presets
  • L’attaque depuis un clavier produit parfois des dynamiques inégales

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