Effets et périphériques de studio Focusrite

Compresseur, gate (Stétéo)... Analogique Rackable (IU) XLR : Jack (complet) UTILISATION Comme tout compresseur,pas + dur à régler... Manuel clair (avec quelques bon exemples pour apprivoiser la bête) QUALITÉ SONORE À mes yeux, c'est un très bon compresseur très polyvalent (prise/Mix)... Difficile de trouver mieux dans cette gamme de prix. Très bon rapport qualité/prix Marche bien sur des instruments à transitoires rapides (batterie, percus,...) Peux tout faire... Class A AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis environ 3 ans... Je possède un grand nombre de compresseur, mais aussi polyvalent, il va falloir aller taper plus haut (Portico 5043, par exemple) Ne dénature pas le son Excellent, je ne comprends pas que se compresseur ne soit pas plus populaire Ce fut à mes yeux, le premier "hardware" sérieux dont je fis l'achat (aucun regret)

Double compresseur avec limiteur "linkable" en stéréo. Analogique pure classe A 2 entrées, 2 sorties et deux entrées Key de déclenchement XLR symétriques 2U rack 19" UTILISATION Très simple d'utilisation dès l'instant ou l'on maîtrise les principes de seuil, taux, temps d'attaque, temps de relâchement (manuel ou auto) et gain réglables. Pas besoin de manuel mais plutôt de bonnes oreilles et de temps pour essayer, expérimenter...et faire ses choix. QUALITÉ SONORE Réputé à l'origine pour sa transparence je le trouve en réalité assez coloré dès l'instant ou l'on pousse un peu la compression. Utilisable sur tout, je le préfère personnellement sur des guitares électriques en son clair, sur des basses (excellent) ou des caisses claires. AVIS GLOBAL Après quinze années d'utilisation, le red 3 est pour moi un compresseur à part, pas aussi coloré que des compresseurs à lampes, pas aussi transparents que d'autres (Studer...), ce qui a sûrement nuit à sa réputation. En réalité, c'est un outil de très grande qualité, excellent en prise de son (à condition de ne pas forcer ) mais surtout au mixage, ou il révèle une vrai personnalité et démontre toute son intérêt. Il est complémentaire d'autres bons compresseurs de caractères différents. Il ridiculise tout les compresseurs logiciels évidemment. Je remixe à nouveau en analogique et je l'utilise sur tous mes mix (sauf sur la musique classique pour laquelle je préfère les Studer). Le rapport qualité/prix si j'en crois les 4300€ demandés ne me paraît pas terrible (je l'ai acheté 19000 francs il y a quinze ans). Le problème n'est pas de faire un choix mais plusieurs choix de compresseurs de différentes couleurs. Celui-là fait partie de la dizaine de choix exceptionnels.

Pour qui est habitué aux eqs full paramétriques, on est ici en terrain conquis. Pour qui est habitué à du focusrite de la belle époque (série red ou vieux ISA) on ne sera pas perdu non plus. On retrouve cet énorme rack, ce boîtier de fou, mais en bleu cette fois, très classe aussi mais moins flashy. Pendant mastering très haut de gamme de l'eq de la console forte (Rupert encore et toujours!) Tout à gauche on un bouton power, un eq in (bypass donc) et un link. Vient ensuite une section high pass (off - 33 - 47 - 68 - 109 -150hz) et low pass (off - 22k - 18 -15 - 12 - 10khz), un switch de changeur de phase. Puis vient l'égalisation, 4 bandes: -low (Bell ou shelf avec un switch) (20 à 160 hz ou 100 à 770 au choix avec un switch hi range, cranté points fixes, mais très nombreux, manque rien). Q de 0,4 à 2,4 comme sur toutes les bandes. -low mid (39hz - 1,2khz pareil en deux choix avec switch hi range) q idem. -hi mid (560hz à 18khz switch hi range etc) q idem -high (3k3 - 22k en une fois pas de hi range), q idem et switch pour passer shelf. Les gains sont du +/-10db. Vient enfin une section output. Un potard cranté -15/-10/-5/0/5/10 et deux continuellement variables, l'un de +/-1db, l'autre de +/-2,5db pour affiner. Grande volonté de précision ici! Un switch appelé "vari", dont j'ignore la fonction, faudrait que je trouve le manuel. C'est du full paramétrique très étendu et très précis. Le q est un peu plus étendu que la série red mais ne permettra pas du nettoyage ultra précis de fréquence gênante avec un q ultra serré non plus. C'est pas un eq de mix, mais de mastering, (Même si dans la majorité des applications il pourrait mixer). Donc le q peut en revanche être très large à 0,4. Coté sonique, j'ai été étonné, je m'attendais à du ultra clean (c'était le full paramétrique clean de Tom Coyne au sterling après tout!) ; surtout que c'est censé être une évolution des eq de la console forte, pour mastering donc. Exit les transfos je crois. Et bien malgré tout je trouve un léger grain dans le médium, qui rappelle clairement la forte et le son UK late 80s, ça reste léger, mais bien là. Pas de transfo qui rabotte un peu les attaques comme sur la série red. Red sonne un peu plus moderne et classe selon moi, un son un peu typique avec présence medium, aigu adouçi et basse très ronde et profonde, le tout d'une grande clarté, beaucoup de définition et de finesse; mais sans la hype Sheen brillant qu'on retrouve sur beaucoup de designs modernes. Blue est moins typé au premier abord, notamment avec l'absence de transfos, donc plus punchy mais un léger grain dans le médium qui ramène a bss, SSL et consort fin 80s. C'est léger mais pas sans personnalité. Je m'attendais à encore plus clean mais c'est vintage ça a plus de 30ans! Je trouve mon amek encore plus clean, mais faudrait que je fasse un A/B plus précisément pour m'en assurer. Je m'attendais donc à encore plus propre et un eq qui annonçait l'ère moderne et bien pas tout à fait. Les médiums c'est la forte (et sûrement les vieux isa 115 et 215hd), les aigus sont assez moderne et bien scintillants etc. Pas de déception (très rare, très cher), je préfère le son de mes red (ouf!) qui sont un peu plus typé d'une certaine façon à cause des transfos, et en même temps un rendu sur le spectre moins 80s, plus 90s avec un médium moins granuleux, très fidèle, droit, limpide mais qui ressortent grâce aux transfos; basse ronde ultra profonde et la fois d'une précision incroyable, et avec des aigus très très adouçis mais sans perte, comme jamais entendu sur aucun autre eq. Je m'attendais pas à une différence de son si nette entre ces deux séries alors qu'aujourd'hui on retrouve souvent la même sonique chez toutes les marques. Je m'attendais pas à entendre le médium de la forte et plus largement du son anglais fin 80s. J'étais prêt à ce que ça envoie valser le son de la série red (passée de mode et aujourd'hui assez boudée) et bien pas du tout. Je préfère de loin les red que je trouve plus classe et présentant des avantages (on perd très légèrement en punch mais quel rendu spectral!). Donc me voilà rassuré, j'ai lutté pour trouver du full paramétrique solid state typé et à la fois classe utilisable en mastering et plus j'explore et plus ce confirme mon très bon choix du red. J'avais hésité avec un isa 215 HD et bien tant mieux! En tout cas j'adore focusrite, vraiment beaucoup! Vieux ISA, blue et surtout red; après je m'arrête là, série green, platinum ou isa chinois ça n'est plus là même gamme, faut juste pas confondre. Cette baisse de gamme pour s'adresser à un autre public à précipiter le déclin et sérieusement entamer la réputation de la marque, auprès des gros studios et ingé très haut de gamme. Ça se comprend, but i f*cking love focusrite sound mate!!!

Premiere et importante remarque, il y'a deux approches pour appréhender cette tranche de console: musicien ou ingé son. Je vais parler ici de la premiere approche. Les ingés sons seront beaucoup plus critiques car ils ont des besoins differents. J'utilise ce rack pour faire ressortir le son boueux des très surestimés Nord electros. En effet, si ces derniers sont trés pratiques niveau poids, si les orgues sont honnêtes et les pianos utilisables, les EP sont catastrophiques, Peu d'attaque, corps enroué et étroit, effets pseudos flatteurs, sans lesquels les limites sont encore plus flagrante, et pas de reverb, sans laquelle le truc n'est carrément pas utilisable. Comparé à mon joemeek SIXQ, qui fait trés bien ce boulot, le Tonefactory ne demerite pas. Il colore peut être un peu moins. Mais on peu enfin faire ressortir les tines, le corps frèle du Nord...mais pour ce faire j'utilise le compresseur de manière assez extreme, sans quoi le Nord est toujours aussi moribond. la section TONE CONTROLLER et EQUALIZER, permettent de sculpter les frequences de manière beaucoup plus efficace que l'EQ d'une console. Il en résulte un son qui perce enfin un peu mieux dans le mix! Et on arrive à la petite fonction qui me semble attester du malentendu qui a entouré ce rack depuis un moment: il y a une sortie -20DB...idéal pour attaquer des pédales guitares avec votre source. Rien que pour ça, au prix de l'occasion actuel, ça en fait un outil à envisager. J'avais lu une ITW d'un membre de focusrite, qui annonçait que la serie platinum était orientée musiciens plutôt que studios... Il y a un petit noisegate aussi; l'air de rien, pour un JX3P ou un dx7 un peu noisy, ça peut là encore rendre de fiers service, pour le prix d'un petit plugin obsolescent.... On pourra donc utiliser ce rack tant en live qu en home studio, Ma note tient compte bien entendu de sa côte d'occasion.

En fait j'ai une paire de red 6, ca me semblait encore plus pertinent qu'un red 2 et une occase est tombé dans ma ville, bien que je les ai pris pour l'égalisation, en ayant en plus les préamplis sur chacun. Donc mes red 6, sont un red 1 plus un red 2. C'est bien notifié dans la doc. Pour l'égalisation pur et simple, on est sur du paramétrique très etendu; notamment les shelfs peuvent aller très haut et très bas. Une des rares limitations c'est qu'ils sont à fréquences fixes, qu'on peut sélectionner. C'est largement versatile et bien fait, j'ai un amek 9098 s'il me faut plus. Encore une fois le red 6 est plus intéressant que le red 2 puisque les passe haut passe bas sont continuellement variables, contre fréquence fixe pour le red 2. c'est la seule différence. les q vont environ de 0.5 à 1.8 et les deux mediums parametriques ont un fois 3 qui leur permet des plages très étendues, on va de 40hz à 18000hz.... et aller ciselé du sub ou de l'air avec d'autres choix que les shelfs, qui eux ont une très légère résonnance (bosse avant la pente), typique de tous les focusrite, merci rupert. Le son de ces égaliseurs est incroyable (c'est du ISA très haut de gamme la série red, on est sur les mêmes courbes et donc designé par Neve à l'origine, toujours lui). J'ai étais assez septique sur des avis d'amoureux de bécane qui semblait comme voué un culte au transfo. Maintenant je sais pourquoi, les lundhal LL1538 d'entrée et les gros pumpkins de sortie (carnhill???) ont un son caractéristique. Plus on rentre fort plus ca s'entend. Les transitoires sont légèrement rabotées de l'ordre de 0.2db je dirai; les basses sont à la fois très rondes et d'une grande clarté d'une grande précision; grande présence dans les mediums qui ressortent; il n'y a pas de pertes d'aigus mais ils sont très très adoucis c'est impressionnant, du coup c'est beaucoup plus sympa d'éclaircir avec! et pas du tout aggressif. Je voulais un égaliseur de mastering qui ait un son sans non plus tombé dans le trop coloré et resté solid state. Je pense qu'on est là sur un entre deux très équilibré. Il y a plus transparent comme mon amek; mais on a vrai caractère, un vrai tone qu'on peut dialer... La machine se voit de loin, mais au delà de ça toute la finition est vraiment incroyable. Elles n'ont pas que de la gueule, elles ont une vraie classe, les potards en métal sont très confortables et je me surprend à travailler très vite. Les sweet spots se font naturellement, c'est impressionnant et facile de travailler avec. Super machine, super son, la grande classe (les grosses machines rouges comme disent tous les gens qui les ont vus...).

Ce compresseur/limiter/pré ampli Focusrite remplit largement son rôle. Tous les réglages nécessaires sont présents: attack release gain ratio + un tube sound (qui permet de chauffer le son). La connectique est mono/stéréo. On peut y brancher un micro en XLR ou un djack. Alim phantom classique Preset de qualité UTILISATION Excessivement simple, facile d'accès, le FOCUSRITE PENTA joue parfaitement son rôle. Les presets comblent le manque de connaissances dans les réglages d'un compresseur: on retrouve ainsi le preset Guitare electric, ou encore le Preset Bass synthétique, Vocal, Bass electrique, Guitare acoustic et bien d'autres. Il est aussi possible de se faire ses propres réglages ou de Bypasser le compresseur et de ne bénéficier que du pré ampli. QUALITÉ SONORE La qualité sonore est de bonne facture. Ce n'est pas une classe A mais suffit largement à un home studio. D'autant que qu'en général les Home studio - c est du Direct to Carte. Passer par un compresseur/pré ampli réhaussera le niveau de production. J'utilise le focusrite avec tout ce qui se joue en acoustique: Voix, guitare, basse. J'ai même enregistrer des compositeurs classiques lequels ont exploité l'enregistrement en def (vente du disque pressé). On peut toujours trouver mieux mais le prix grimpe. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 5 ans. J'ai essayé beaucoup de modèles de compresseurs, du cher et du lourd, mais a quoi bon investir dans un pré ampli/copmpresseur à 2000 € quand on fait du home studio? Le PENTA joue largement son role de pré amp. Ce que j'aime le plus dans le Focusrite c est sa dynamique, la chaleur du son. C'est un vrai plaisir de pouvoir entendre sa gratte ou sa voix dans un son plein et riche. Le rapport qualité/prix: Bon achat, bon investissement - on peut faire enormement de productions sans rougir d'un enregistrement fait dans certains studio pro. Aujourd'hui, avec du recul, je ne regrette pas du tout mon achat. J'ai appris à m'améliorer, à assurer une finition de son, grace au Focusrite - parce que si au départ j'utilisais les presets rassurants, je me suis lancé seul quelques mois après pour peaufiner mon son.