Effets et périphériques de studio Art

Utilisation : traitement de piste individuelle et mastering Finition : excellente (pour le prix). Ergonomie : la version II corrige les défauts de la version I Son : très propre, faible bruit de fond, mélange de son transparent (opto) et finement coloré sur les peak (effet lampe) J'aime : :bravo: - On peut l'utiliser sur un traitement de mix final pour rapporter de la présence, sans "manger" les graves ou générer de l'agressivité. - Le son reste toujours "doux" mais sans perdre sa définition dans les aigus - Le rapport Qualité Prix - La combinaison VU aiguille — type RMS — et VU led — peak - La possibilité de ré-équilibrer la Stéréo en M/S Nota : - On peut être déçu du produit si on le compare à un compresseur VCA ou FET (ou numérique) : on n'est PAS DU TOUT dans le même monde. Ici, pas d'attaque rapide, pas de mordant type FET, on est dans le son Californien avec du moelleux, du présent, de l'onctueux …… si on sait bien paramétrer la "bête". C'est ici que l'expertise est nécessaire : trouver les bons réglages (qui ne sont pas sur la notice). - Pour moi (ayant VCA, FET, Numérique, et OptoMulitbande), c'est un excellent produit orienté LEVELING. Pas question ici de l'utiliser pour protéger de l'overload du 0 dBFS ou pour contenir une frappe de caisse-claire (snare-drum). On module en douceur et on colore les transitoires par la lampe, histoire de ne pas exploser les peak sur notre recording 24 bits. :8O:- La LAMPE n'est pas utilisée pour COLORER le son : elle sert uniquement à limiter la dynamique des transitoires qui échappent à la lenteur de l'OPTO, limitation par simple phénomène de "saturation Lampe". Cette coloration est donc très fugace et très rapide. Sans lampe, le produit ne serait pas très pratique et il faudrait rajouter un "peak killer" de type FET, Diode ou VCA (plus compliqué, plus cher) - Si vous voulez un Compresseur à LAMPE — c.a.d. : ou la modulation dynamique n'est réalisée QUE par la lampe (type pente variable) — ce n'est pas le bon produit. ;) Mon astuce : pour un son "super-présent", ajouter à la suite du VLA II un deuxième limiteur de transitoire de type Lampe ou FET, pour regagner 3 à 6 dB si besoin (selon les sources). Certes, ça fait 2 units … mais quel son (les VCA sont loin derrière !). Voilou !

C'est un multieffet multiusage, de petite taille, format "1/4 de rack arrondi façon art" (type art tube mp, studio...) La boiboite contient 2 x 15 effets divisés en deux banques: la première contient les reverbes classiques, des delais et des effets de modulation du son (Hall,chamber, plate, room, gate, reverse reverb, chorus, flange, delay, dual delay, doubler, pitch shift, tremolo, reverb & panner, tremolo & reverb + bypass) la deuxième contient pour resumer des reverbes enrichies ou couplées à d'autres effets (reverb & delay, flange & delai, chorus & reverb, chorus & delay, reverb & delay & chorus, reverb & delay & flange, Left chorus & Right gate reverb, L flange & R gate reverb, L reverb & slap & R flange, L reverb & slap & R chorus, L reverb & R flange, L reverb & R chorus, true stereo room reverb, true stereo plate + bypass) c'est du numérique evidemment l'édition des effets est inexistante, on se contente des presets. A noter tout de même qu'il existe deux parametrages différents par effets accessibles via la touche "norm / more", on obtient bien deux effets différents, ce qui permet de trouver le preset le plus approprié pour son utilisation en tout et pour tout deux potards et quatres poussoirs potard de gauche: reglage du mix "dry/wet" de l'effet potard de droite: selecteur d'éffet, gradué de 1 à 15 + bypass tout en bas deux poussoirs pour booster le niveau soit de l'entrée soit de la sortie, soit les deux un poussoir pour passer de la banque A à la banque B et le poussoir "norm/more" pour les deux presets différents de l'effet choisi ah oui et puis une led verte de mise sous tension et une rouge de clip connectique: 4 jacks à l'arrière car oui!! hmmmm c'est du stéreo et ça c'est plutot cool (2 IN L/R et 2 OUT L/R) + prise adaptateur 9v UTILISATION C'est on ne peut plus simple, tout est marqué dessus, jusqu'au descriptif du contenu de chaque banque qui est serigraphié sur le dessus pas d'erreurs possibles Les potards sont bien costauds, les poussoirs un peu rikikis mais c'est faisable j'ai bien eu le manuel avec, mais je n'ai pas regardé, c'est inutile pas de "clac" en passant d'un effet à l'autre les poussoirs de boost d'entrée ou sortie sont appreciables sur un micro mis en direct dans le FX1 QUALITÉ SONORE Les effets sont efficaces oui dans l'ensemble les reverbes sont plutot pas mauvaises et assez variées, sans etre trop froides Je l'ai surtout acheté pour les reverbes je ne suis pas déçu, les presets de la bankB (reverb enrichies) sont très appreciables sur des voix il y a quelques effets qui sont vraiment là à titre de gadget tel le pitch shift qui est assez mauvais finalement, les presets sont suffisants pour le petit home studiste que je suis, je ne ressens pas le besoin d'éditer mes propres effets, pas pour l'instant, donc aucune frustration. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis une semaine sur guitare et voix, tout va bien, je trouve ce dont j'ai besoin C'est compact, rapide à mettre en oeuvre, assez complet et bien pensé, je dis merci ART. je regardais les vieux multieffets boss (en demi rack là) mais j'ai acheté celui là sans connaitre à mon avis, ce petit multieffet est pas mal pour débuter en home studio, ou pour un guitariste chanteur solo, pour le live ça peut le faire je suis bien emballé par la petite boite! allez 9 et puis je l'ai eu à meme pas 25 euros sur ebay alors....

Ayant plusieurs périphérique dialoguant en numérique, je sors de quelques années de prise de tête: la RME UFX qui synchronise tous les autres (Audient Mico, Eventide Eclipse, Digimax FS), lesquels doivent être enchaînés en Wordclock...las, je n'ai jamais réussi à avoir une synchro numérique très propre. Les changements de fréquence ayant des résultats variables (pour ne pas dire aléatoires...). J'ai donc décidé d'acheter une horloge numérique, qui sert de master clock à tous. Sur le marché, il y a des dizaines d'horloges numériques, parfois d'exception à des prix très onéreux. Il est donc légitime de se demander si cet ART Syncgen n'est pas une sombre arnaque, vu au prix où elle est vendue: il doit bien y avoir un loup, à ce prix-là. Verdict: je sais pas s'il y a un loup, mais s'il y en a un, il est vraiment planqué au fond des bois: on branche, on sélectionne sa fréquence d'échantillonnage avec un petit bouton en façade, la machine distribue le signal "en étoile" via 4 sorties wordclock sur BNC (bien choisir ses câbles), et ça marche sans mouffeter: tout le monde suit la fréquence du Syncgen comme un seul homme, le son est juste parfait, aucun glitch, craquement...Le son est intact, limpide. J'adore ce genre de produit qui permet à la portée de n'importe qui la possibilité d'obtenir un résultat parfait pour un prix totalement démocratique, sans aucune prise de tête: bravo ART. Le loup, je le vois plutôt dans le prix des concurrents haut de gamme: je ne suis pas bien sûr qu'ils fassent mieux et surtout, que cela s'entende réellement...

Très vieille reverb du début des années 80, elle a été conçue par le fondateur d'Alesis (qui créa ensuite les Quadraverb, midiVerb...) et fût commercialisée par les marques MXR et ART. C'est une reverb intéressante à plus d'un titre : - Tout d'abord, c'est une des premières reverb "abordables", à une époque où un processeur digital de réverberation coutait le prix d'une voiture... - Ensuite, parce qu'elle possède des fonctionnalités inhabituelles sur ce genre d'effet : mode "hold" pour un effet infini, decay allant jusqu'à... 24 secondes (!!!), mode reverse, etc. - Enfin, conséquence des deux premières, le son est "cru", "gritty", à l'opposé du réalisme flûté des reverbs contemporaines. Ainsi, cette reverb n'est pas le premier choix pour un son "réaliste", de par sa technologie (limitée à l'époque), et de par les fonctions proposées. Elle est en revanche idéale en studio pour des expérimentations ambient, du drone, des sons électroniques, ou une ambiance typée années 80s (Joy Division, The Smiths, etc). Elle se révèle également à l'aise sur scène, car les réglages se font très simplement (peu de paramètres, aux plages de réglage efficaces). Les effets sont nombreux, et la présence d'un réglage de "diffusion" aide grandement à changer le caractère sonore, passant d'un son plutôt doux à une texture plus "râpeuse". La finition est de très bonne facture : solide, à l'ergonomie bien pensée, elle résiste depuis plus de 30ans ! Pas de bruit de fond, de souffle, le signal est relativement transparent malgré la bande passante réduite. A noter : comme de nombreux effets de l'époque, c'est mono in > stereo out.

Compresseur, gate, dé-esseur, expandeur technologie à lampe dans un circuit optique et VCA La connectique est classique pour un compresseur, IN et OUT en jack et XLR, side chain, entrée jack pour instrument en façade. La construction est robuste, pas de potards qui tiennent directemment au circuit ( comme il devient d'usage sur certaines marques actuellement...) à l'interieur, on trouve un transformateur toroidal, connu pour être moins susceptible de provoquer des parasites ( c'est ce type de transfo qu'utilise Avalon sur certains de ses produits) Le seull hic est que le gain d'entrée ne peut être contrôlé que pour l'entrée instrument (en face avant), pour les entrées XLR, le gain est controlé par l'appareil qui précède le TCS. Mais, d'une façon générale, tout ce que l'on démande à un compresseur est bien la, avec une lampe 12AX7 pour réchaufer le son (et cela s'entend). Alors, 9. UTILISATION Le manuel est assez simple (en anglais...), avec quelques exemples pas exhaustifs. La technologie V3 -Variable Valve Voicing- est expliquée, et est vraiment intéressante, car on peut maintenant faire que la lampe sonne de façon optimisée sur la fréquence de l'instrument (ou voix) traité. La configuration générale est assez simple ( c'est un compresseur) et on comprend très vite comment ça marche. QUALITÉ SONORE Alors, la.... Bravo, Art! Le son est vraiment fantastique!! Rond, chaud, plein de punch et surtout, d'une définition incroyable! Je l'ai apliqué à un mix, et la, les instruments ont pris un relief surprenant. Les basses, même compressées sond rondes, avec une ataque prècise, et ne sonnent pas du tou étoufées. Un vrai bonheur! Pour des percus, il n'y a pas de doute, la présence est la, le son est naturel, et on peut faire que la compression soit neutre et naturelle avec la compression optique, soit plus agressive et colorée avec le circuit VCA, ou alors on peut mélanger les deux façons de compresser (il y en a quatre...) Mais ce qui est vraiment épatant, c'est que la dynamique est bien la, et le son n'est pas du tout dénaturé, pas de fatigue auditive, au contraire, ça sonne très, très agrèable! Un must!!! (je n'ai pas encore utilisé le dé-esseur) AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis deux jours, et je peut dire que j'aurais du mal à m'en passer maintenant. Ce que j'aime le moins est que l'on ne peut pas contrôler le gain des entrées XLR, (le bouton GAIN en façade sert exclusivement à l'entrée instrument) Un autre point négatif c'est le GATE... Il tranche de façon abrupte. J'ai essayé pleins de réglages ( le plus possible avec deux potards...) et il n'y a rien à faire, il coupe d'un coup et cela s'entend. Dommage! Un troisième point négatif est la mise en marche de l'appareil: n'allumez jamais vos amplis avant!!!! Le circuit du compresseur met qualques instants pour se stabilizer lors de l'allumage et alors la, d'un coup, un énorme "boum" se fait entendre. Je crois qu'ils auraient pu mettre un circuit de protection silencieux, pleins d'appareils ont ça. De façon gènèrale, je suis satisfait (il ne faut pas oublier son prix, tout de même) Rapport qualité/prix à mon avis, plus que satisfaisant, car le son que l'on obtient l'emporte sur tous les aspects. Je pense que je referais ce choix.

Processeur de réverbération digitale 16bit linear, avec des rooms des plates des halls avec de nombreux paramètres comme un pré délay jusqu'à 200 ms. Cette unité des années 80 comprend cependant d'autre effet comme un vrai flanger stéréo, un delay multi tap stéréo avec infinte delay et deux short delay flangé percussifs, une gate et une reverse. Les entrées sont symétriques à 47Kohms (jack6.35). Un bouton arrière Kill dry mix utile en config studio. Sorties stéréo asymétriques en jack 6.35 à 1Kohms. Adapteur d'impédance LZ/HZ pour des niveaux d'entrée allant de -12dB à +12dB. Midi IN/ThruOut (la DR1 est assignable sur 16 canaux et possède 127 programmes Midi avec possibilité de commutation omni on/ off).Il y a possibilité en face avant de Locker (avec une pointe) les presets utilisateurs pour éviter de les effacer. H0 à F9 sont les 30 presets d'usines ROM . Un filtre Rolloff à 50hz et 150hz se situe à l'intérieur près du Kill inf switch (pour plus de détails demander le fichier pdf à la maison mère il l'envoie dans la journée!). Sinon le retour aux presets d'usines s'effectue en appuyant simultanément sur LOCK/PREDELAY/KILL. Modèle rackable biensûr! (je peux fournir une photo bientôt) UTILISATION La configuration générale est simple. L'édition des sons est très simplifié par l'utilisation de la télécommande 10/4/2cm avec les paramètres nécessaires: store-recall-kill/inf-function-value<>-preset<>. les effets sont tous paramétrables et sont au nombre de 21: 5 hall, 5 plates, 5 rooms, une reverse, une gate, 2 short delay flangé, un delay multi tap stéréo, et un flangeur stéréo interessant dont les "effets de résonnance" montent et descendent simultanément, un à gauche et l'autre à droite sur presque 20 secondes!!! et se croisent au centre. Largeur garantie! Pre delay: 0-200ms par pas de 1 Decay annoncé à 25 secondes (réel environs de 15 secondes pour l'instant!) 0-25/0.1 HF Damping 0-19/1 Position 0-9/1 K mode (Kill 1reverb/2decay/3 inf.decay) avec possibilité de déclanchement via pédale de sustain à l'arrière (Jack 6.35). Utile pour désactiver la réverbe via midi et sélectionner le mode infinite decay sur le multi tap delay. Diffusion 0-9/1 Min.Decay 0-200ms/0.1 inférieur ou égale au Decay Preset usines 30 + 00-99 utilisateurs soit 130 preset enregistrable (à condition que la batterie interne soit en état de marche!) Manuel envoyé dans la journée. QUALITÉ SONORE Les effets sont efficaces et réalistes, tous paramétrables La qualité du son est très professionnelle car Art se souciait des réticences des pros sur le son numérique. Et pour du 16 bit çà sonne hyper réaliste! Je pense que je vais m'en servir surtout pour mon S3000XL. Et d'autres instruments aussi puisque c'est une de mes deux seules réverbes ;-). A priori aucun effet n'est détestables sur cette unité Art et je n'en préfère aucun particulièrement si ce n'est le flanger pour l'instant. AVIS GLOBAL Depuis une journée entière consacrée à elle! Je ne trouve pas de hic, c'est vraiment pro. J'ai déjà essayé les reverbs suivantes 480L,Rev7,AMS,PCM70,Alex,EMT . Aujourd'hui les américains lui donneront à peine une valeur de 50 USD. Alors si vous avez l'occase de tomber sur une essayez et acheter la!, C'est une belle reverbe professionnelle que l'on peut trouver dans de très bon studios d'enregistrement. Elle est lourde ce qui est rassurant! Et la petite télécommande est fort utile ;-). Elle vaut bien mieux qu'une Lexicon Alex et vu le prix que j'ai acheter franchement je suis prêt à en prendre une deuxième si l'occosion se présente!

Cet excellent rack se veux polyvalent et facile d'utilisation. La compression est efficace tout en restant subtile. Le noise gate / expandeur (Enhancer/Gate) fonctionne à merveille et donne d'excellent résultat. L'entrée latérale est un plus pour ceux qui aiment expérimenter avec des sources externe. La construction est solide et augure de longues années de fonctionnement. En bref, je suis très satisfait de cette unité. Je possède aussi un Drawmer MX-30 Pro et les deux se complètent très bien. Ils sont utilisés en insert dans une console Mackie Onyx 24.4 et traitent différents type de signaux, tel que microphones en prise de son de cab, preamp guitare et basse, multi-effet en rack... Je recommande vivement cette unité.

Elle n'est pas jeune c'est un fait, mais elle fait bien son job - franchement j'ai vu pire en qualité sonore et de fabrication sur des modèles très récents et de marque, mais d'entrée de gamme - alors c'est bien pour donner une reverb sur une voix, une guitare sur une console pour répéter par exemple. Elle possède un grand nombre de presets qui sonnent bien - la connectique est analogique trs de base, une doc en pdf est en bas de page ainsi que des photos dont une capot ouvert - Un pile bouton peut être changée à l'intérieur. Comme souvent, les appareils vintages, ont des particularités peu pratiques comme aucun bouton marche arrêt, elle s'allume dès qu'elle est branchée sur le secteur - donc prévoir un rack indépendant d'allumage. Elle vibre un peu, chauffe un petit peu - un peu démodée, pas de de connexions numériques, pas cher mais peu dépanner pour une repet ds le garage.. Vous trouverez un pdf de sa doc très complète en bas de page et vous verrez qu'elle a tout ce qu'il faut pour travailler sans se ruiner.

tous styles, c'est mon second le premier acheté dans les années 88/89 avec une multiverb 3(idem mais sans le compresseur, l'exciter et le sampleur) utiliser à l'époque avec un rivera m60 costaud ça sonne plus organique qu'un intellifex qui est plus orienté guitare racheter récemment pour du home studio en complément de l'intellifex,d'une quadraverb et de pédales tc electronic et eventide. personnellement je lui trouve un petit air de famille avec les bonnes vieille lxp1/5/15 de lexicon coté couleur les sons usines sont à retravailler certes mais reste utilisables pour du standard surtout avec le potart de mix en façade pour ceux qui ne savent pas chercher les mode d'emploi j'ai mis 3 minutes à le trouver sur le site art dans le support NO COMMENT pour les râleurs qui descendent le matos sans même savoir se prendre le cul par l'ance pour trouver un mode d'emploi.... dans ce cas là autant se mettre à la pâtisserie que de raconter n'importe quoi http://artproaudio.com/downloads/owners_manuals/om_drx.pdf?v=1429131455

J'ai acheté ce multi-effets neuf en 1995 pour 750 francs (120 euros environ) C'était mon premier processeur d'effets.il est ultra simple d'utilisation puisque non programmable.On sélectionne l'effet souhaité par un bouton rotatif et un autre bouton (rotatif aussi) permet de choisir l'un des presets du dit effet. Un potentiomètre de volume de sortie, un autre d'entrée et un de niveau d'effet (mix) permettent de régler le son. Une led "clip" vous renseigne au cas ou le niveau est trop important et deux autres vous indiquent le niveau sur chaque canal de sortie.En fait les led changent de couleur en fonction du niveau.La fabrication est au top, boitier en acier très solide. Les effets sont de grande qualité et très variés.Je ne les listerais pas ici car le descriptif de l'appareil l'a déjà fait. J'appréciais particulièrement les effets de panning (ou delay ping-pong comme indiqué dans le manuel) Le manuel peut toujours servir, mais on se débrouille très bien sans. J'ai revendu ce FXR pour un zoom studio 1204 et c'est une grosse erreur de ma part. Je regrette de m'en être séparé.

effets classiques reverbs, delays, chorus, flanger, phaser, rotary, UTILISATION Le principal défaut : l'absence totale de contrôle du volume, que ce soit en entrée, en sortie... . Autre point négatif : le câblage doit être modifié en fonction du mode d'allocation des effets choisi (4 possibilités) : 4 effets séparés = branchement en 4x mono, 4 effets en série = stéréo; 2+2 = 2x stéréo ... points positifs : Pour chaque type d'effet ( reverb, delay, flanger, chorus , phaser, rotary ) il existe environ huit différents modes : ( ambient, live, gated, dynamique...) avec des paramètres communs et un seul qui varie d'un mode à l' autre (d'où le besoin de consulter le manuel assez souvent pour se remémorer la fonction de ce paramètre dans ce mode précis de ce type d'effet ). tous les effets ont un mode dynamique, qui permet de faire varier l'intensité d'un effet,ou un certain paramètre en fonction du volume de la source sonore en entrée. globalement l' édition est aisée, malgré l' absence d' écran, les paramètres étant sérigraphiés en façade (sauf le fameux paramètre qui change selon le mode choisi dans chaque type d'effet ) QUALITÉ SONORE Son typé numérique fin 90's , pour des effets comme les chorus, phasers, flangers on préfèrera de l'analogique, les reverbs sonnent pas trop métalliques, les delays ont quelques options sympa . AVIS GLOBAL Je ne paierais pas plus de 75€ pour cet appareil. Malgré les nombreuses possibilités de routing, les très nombreuses combinaisons d'effets possibles: il prend la poussière. La qualité sonore est très raisonnable ; il commence à dater mais il peut encore rendre service de nos jours.

compresseur/limiteur optique à lampe entrée/sortie xlr et jack UTILISATION très simple à utiliser c'est ou un compresseur ou un limiteur mode fast ou automatique QUALITÉ SONORE je possèdais ce compresseur pour des enregistrements micro qui faisait le travail sans génie mais proprement; avec la lampe d'origine ,le son est lisse ,efficace et sans surprise; je l'ai ressorti des cartons ,mis une bonne lampe ,cablé en entrée de chainage de mes pédales guitares ,et oh ,en mode limiteur ,ce petit jouet apporte l'attaque typique des amplis à lampes ;bref si comme moi vous jouez sur sono avec du matériel dédié (voodu valve),le levelar apporte un grain serré qui nous rapproche encore des amplis à lampes; AVIS GLOBAL aucun souffle ,même avec le petit signal electrique d'une guitare passive petit prix ,facile à utiliser pas de déclenchement au pied ,ce n'est pas une pédale guitare, mais je l'utilise en permanence dans mon chainage de pédales qui attaquent mon voodu valve et ça marche bien