Joemeek

Compresseur optique stéréo avec déclenchement au format MS (en gros, à l'intérieur, le compresseur n'ai plus en stéréo traditionnelle, c'est à dire gauche / droite mais en milieu / côtés). Cette particularité permet d'avoir une stabilité parfaite de l'image stéréophonique en sortie de compression, contrairement aux compresseur que l'on trouvent actuellement et qui linkent leur canaux gauche et droit. UTILISATION C'est du très simple. Ca se règle à l'ancienne, c'est à dire avec un niveau d'entrée au lieu d'un seuil. Les bontons sont gros, le VU-mètre est immense et hyper lisible. Pas de fioritures mais tout est très bien pensé et fidèle à l'esprit Joe Meek (l'homme cette fois-ci) et qui disait If it's sound right, it is right. En gros, les paramètres ne sont pas exprimés en millisecondes, dB et autres mais en graduations de 1 à 11. On se sert de cette machine avec ses oreilles et pas en calculant, et c'est tant mieux comme ça. QUALITÉ SONORE Toute gamme de prix confondus, c'est le meilleur compresseur que j'ai jamais utilisé. Et pourtant, j'ai déjà bossé sur du Tube Tech, du Avalon, du Empirical Labs (très bon ça aussi), du Drawmer, du DBX (bas et haut de gamme), du Focusrite, du Bellari, du Trident, Amek ... Et j'en passe. Mais le Joemeek est vraiment celui que j'affectionne le plus (comme beaucoup qui l'ont essayé). C'est génial, ça peut tout faire. Les faibles compressions sont hypers musicales, ça laisse par les peaks, mais ça sonne et ça nivelle admirablement. Pour les fortes compressions, c'est carrément Rock n' Roll, et toujours aussi musical, ouvert, chaud et pêchu. D'habitude, les compresseurs optiques pompe attrocement (y'a qu'à voir les nouveaux Joemeek), mais avec celui-ci, c'est toujours hyper musical. Même avec une guitare acoustique ça sonne à la perfection, alors que la plupart des autres compresseurs optiques donnnent des résulats à la limite de l'exploitable. Je l'ai utiliser sur tout un tas de guitares de tout types, de voix, de basses, de batteries et percussions diverses, et de mix, et impossible de le prendre en défaut. J'ai jamais vu un compresseur aussi versatile. D'habitude, les compresseurs à forte personnalité ne marchent que sur un nombre restrient de sources, mais là ça fonctionne sur tout. La perfection (y compris au niveau de la stéréo). AVIS GLOBAL Comme je l'ai dit plus haut, c'est pour moi le must. Il a des performances comparables à des machines de 4000 ou 5000 euros et est sans doute plus versatile. On comprend aisément pourquoi ces compresseurs sont devenus culte et sont toujours recherchés sur le marché de l'occaze. Dommage que les nouveaux produits Joemeek ne soient pas de ce niveaux.

Utilisé en home studio, tous styles de musique, tous types de sources, tant qu'elles sont énergiques (drums, guitare, basses, voix etc) Une machine increvable; pour preuve, j'en ai récupéré une dans un piteux état; un dépoussiérage, un coup de bombe anti-poussière, un coup de nettoyant contact, une ampoule remplacée et c'est reparti! Très bonne qualité de fabrication. Les boutons et potentiomètres inspirent confiance. Super finition, la couleur verte - c'est spécial - n'est pas forcément de mon goût, mais finalement, correspond bien à la machine. On a affaire à une double tranche de console munie d'un préampli transistor offrant 60dBs de gain, 48v, coupe bas à 12dB par octave à 80Hz, pad 12dB, inverseur de phase, une option transfo d'entrée "iron" Un compresseur optique avec compress = seuil, slope = ratio, attack, release, make up Un eq 3 bandes, dont deux (graves et medium) semi paramétriques, aigus en shelf 6 ou 12khz Vu-mètres pré/post et GR Entrée Sortie analo XLR ou jack TRS - 4dBu / -10dBv commutable et insert asymétrique post pré-amplification: entrée / sortie sur jack TRS Sortie numérique en word clock, AES/EBU, spdif et ADAT, sélection de frequence d'échantillonnage Comment faire plus complet?? Avec toutes ces fonctions, on peut considérer cette double tranche ultra-complète. ça fait beaucoup de choses à faire rentrer dans un rack 2U. Raison pour laquelle la façade est bien dense, truffée de potentiomètres et de boutons. Fort heureusement, l'ergonomie est très bonne, l'architecture est claire, les différentes sections sont bien délimitées, et grace à un système de leds assez bien pensé, on arrive à s'y retrouver, même lors de sessions nocturnes. D'un point de vue sonore, le préampli n'est pas flatteur pour un sou. J'ai pu lire que ce préamp sonnait un peu "crade" ou "étriqué"; je ne partage pas vraiment cet avis. Le bas est assez sec, le tout sonne plutôt transparent, conforme à ce que nos oreilles entendent dans la pièce, avec une légère sensation de présence, surtout avec l'option "iron" enclenchée. Un peu de souffle dans les derniers dBs de gain. Très pêchu, il est super sur des drums, basses, guitares, voix, un peu tout en fait; tant que l'on ne cherche pas à flatter l'existant. Le compresseur optique selon moi est l'épicentre de cette machine: à lui seul, il confère à cet appareil une personnalité "rock". Entendre rock par rebel, pêchu, couillu, agressif. Cette section il faut justement la dompter, la comprendre pour tirer le meilleur parti du TwinQ. Selon moi, il ne faut pas compter sur le Twinq pour compresser gentiment, subtilement; les résultats risquent d'être décevants. Bien au contraire, le compresseur est redoutable pour sculpter précisément, ou radicalement, les enveloppes et conférer une présence inouïe à tout ce qui le traverse. Alors bien sur ça ne marchera pas partout, il faut savoir quand et pourquoi l'utiliser. Pour ma part, c'est mon "go to" sur tout ce qui est rythmique, j'adore sur les basses, guitares rythmiques, voix rappées ou agressives. En même temps qu'être sculptées, les pistes le traversant gagnent en présence. Le grave est totalement préservé, même lors de fortes compressions. Tout ce qui doit apparaître présent, constant et péchu dans un mix gagne à traverser cette section. Le "M equalizer" est très musical et précis à la fois, très agréable à utiliser, il ne dénature pas le signal. En général je me sers d'une bande semi paramétrique pour soustraire, et d'une autre pour ajouter. L'aigu est également très sympa En conclusion: cette tranche n'est pas passe-partout. Elle ne sait pas tout faire, loin de là. Elle a un son et surtout une personnalité très spéciale. Gravitant autour de son compresseur, c'est typiquement le genre de tranche qui explique pourquoi le hardware est encore très prisé. Un son tellement particulier, organique, qui en trois tour de boutons va permettre à une piste de s'insérer facilement, naturellement dans un mix. En software, il faudrait plusieurs plugs pour arriver à la même fin, avec un résultat certainement moins bon. Alors non, cette machine n'est pas parfaite: on aurait aimé un peu plus de gain, moins de souffle, une fonction link du compresseur moins confuse (tous les potars ne sont pas impactés). Par contre elle est si complète, si bien pensée, si particulière. On sent que c'est une machine qui a de la personnalité, qui a été conçue pour sa musicalité et son comportement; le genre de machine qui justifie l'emploi du hardware encore en 2020. Tout cela explique pourquoi c'est le seul rack de mon studio que j'ai en double; pourquoi 5 étoiles, c'est tout simplement ma machine préférée. Celle que je garderais s'il ne fallait en garder qu'une. Bravo à Ted Fletcher pour ce travail.

Double tranche de console rackable, préampli micro/entrée ligne/entrée instrument DI, EQ et compresseur optique ( les compresseurs sont linkable en stéréo ) à transistors. Convertisseur 24bits/96kHz avec sortie optique, vu-mêtre paramétrable. Entrées et sorties sur XLR et jacks symétriques. Transfos d'entrée Cinemag et op-amps Burr-Brown. UTILISATION Simple à utiliser... oui et non... Oui quand on a des notions de base de fonctionnement de ce type de machine, et surtout du compresseur ( le reste parait assez intuitif ). Non quand on a jamais manipulé un compresseur optique et qu'on ne sait pas étager un niveau de gain et là ça peut vite devenir la foire. En effet la machine est pointue et assez subtile à régler, donc il faut bien faire les choses dans l'ordre. Une fois qu'on a exploré ça, c'est nickel. QUALITÉ SONORE Par rapport à la V1, que j'ai eue pendant longtemps puis revendu pour rentrer un peu de fonds quand ça coinçait, c'est plus naturel et plus ample sans être le jour et la nuit, mais ça colore moins d'entrée de jeu et permet de prendre les guitares acoustiques de manière plus clean par exemple, sans imposer la couleur 70's que la V1 ( et encore plus la version old school ) apportait dès qu'on passait dedans. Là on a une tranche vraiment clean et transparente à 100% jusqu'à qu'on lui rentre un peu dedans, et là par contre ça tord bien musicalement, bien riche comme une vieille console et ça fait très plaisir. L'EQ est vraiment excellent. AVIS GLOBAL J'ai utilisé la V1 pendant près de 4 ans, et j'adorais cette machine. La V2 est encore meilleure et à ce tarif, c'est exceptionnel. Reçu ce matin, j'ai immédiatement pris du plaisir à jouer avec les potards et à tester sur ampli, guitare acoustique, ma voix, un darbuka, avec différents micros, SM57, SM7B, le petit jm27 livré avec ( pas si mal malgré ce que j'en avais entendu dire ) et son grand frère le JM37, Rode M3 et NT3, Beta 58A, SE Electronic Z5600A, et à chaque fois ça sonne, c'est clean ou pas selon les réglages mais c'est musical à 100%... PMI avait l'intention de faire des tables JoeMeek... je les attends avec impatience sur 24 ou 32 voies. A défaut, je prendrais du Toft Audio qui sans avoir la même signature sonore est clairement dans le même esprit.

Préamp transistor, compresseur Opto-électrique, Equaliseur, Dé-esseur, Enhanceur. Technologie Analogique. Connectique très complète ( entrée XLR Micro en façade et derrière, entrée XLR Ligne en face arrière, sortie XLR et Jack, je crois qu'il y a une autre sortie )... Modèle rack standard 2 U de hauteur. Vintage !! ( dans les 20 ans ). Grand Vu-mètre rétro-éclairé répondant très bien, pouvant indiquer le niveau de compression ou le niveau d'entrée dans le préampli. UTILISATION Config simplissime, on obtient très facilement le son recherché lorsqu'on cherche " à l'oreille"... Manuel très complet & facilement trouvable sur le Net... Les différentes compressions sont faciles à mettre en place, et le son change au fur et à mesure. Attention il y a une "latence" à l'arrivée de la compression, liée au temps que met le système "paroi opaque/Cellule photo électrique" de la compression à se "re-régler"... QUALITÉ SONORE Le son est reproduit avec une épaisseur supplémentaire donc pas vraiment transparent... Une belle coloration vintage, de beaux médiums sur une caisse claire, une voix ou une guitare ***** MAJ du 02/01/2008 ******* Effectivement, il y a mieux niveau préampli ( style l'excellent GTQ2 d'Aurora Audio... ), mais il faut mettre le prix, du coup je me sers surtout du compresseur ( via l'entrée Line of course ), et là il est royal... ***** MAJ DU 26/01/2010 ******* Surtout essayer la partie "enhacer/Deesser" avec du Drive sur les éléments centraux d'une batterie. On a essayé ça le WE dernier et ça sonnait GRAVE !!!! Je pense en reprendre un second assez rapidement, histoire de coller ça sur un Buss stéréo... ***** MAJ DU 19/05/2010 ******* Enfin, ça y est, j'ai un second VC1Qcs, pour coller ça sur des bus stéréos. Tout y passe avec un grand bonheur, attention à bien s'amuser également avec les phases, ça joue pas mal... J'utilise donc cet appareil dans son ensemble sauf son préampli. Le compresseur, l'équa et la partie "enhaceur/dé-esseur/drive" composent un ensemble super créatif !!! AVIS GLOBAL Utilisé de puis plus d'un an, en Live comme en Studio. Ce que j'aime le plus : la couleur, mais pas vraiment universelle, attention des fois le préamp peut ne pas convenir à toutes les sources, il peut avoir un coté "Dur". Par contre utilisé au moment de mixer, cela passe sur tout. Bravo pour toutes ces fonctionnalités en 2U seulement, on arrive toujours à sortir un quelque chose d'exploitable... C'est un peu "tricher" car ce rack avait été prévu pour traiter les prises de voix, mais bon :) J'ai essayé pas mal d'autres choses ( Neve, SPL, TL Audio, Symétrix, Aphex, Amek TAC ) et j'aime BEAUCOUP la couleur que dégage le compresseur de cette tranche. Je referais ce choix sans hésiter, d'ailleurs j'en ai acheté un second, c'est dire tout le bien que je pense de ce périphérique... ******* UPDATE du 29/03/2018 ************* Avec la petite collection de périphériques haut de gamme présents au Studio, on me demande souvent pourquoi je conserve cette paire de Joemeek... Jusqu'à ce qu'on les allume et qu'on y envoie un synthé vintage en stéréo... Avec la saturation, la compression assez "phat", l'équa assez particulière et l'étage Enhancer & Déhesseur, c'est assez redoutable pour "tailler" et donner de la personnalité aux synthés, bref : des années après, il tient toujours autant la route face à d'autres racks plus chers et plus célèbres ;) Paul

QU'EST CE QUE C'EST? Equaliseur semi paramétrique à 4 bandes. Les filtres extrêmes sont commutables au choix en cloche ou en plateau. Les deux autres, forcement en cloche, peuvent être plus ou moins sélectifs (facteur Q de 0,9 ou 4,3). Les quatre filtres sont débrayables simultanément, et une led rouge prévient de toute saturation. Pour ceux qui comprennent Shakespeare l'avis (que je partage) de SoundOnSound est là. DEDANS Le meQ comprends une carte principale et deux cartes filles, peuplées de composants de surfaces. Les potentiomètres ALPHA sont étanches et sans entretien; ils devraient durer assez longtemps. Les circuits intégrés sont des OPA2134, parmi les meilleurs du marché actuel. La fabrication de qualité a été largement industrialisée, sans doute pour réduire les coûts. Ici pas de relai, les changements de type ou de sélectivité pour chaque filtre s'entend sans que cela soit gênant. ERGONOMIE Les boutons évoqués plus haut sont lumineux et translucides. Il n'y a donc pas de question à se poser quant à leur état. Les commandes sont de bonnes tailles et biens espacées (autant que le format 500 le permette). La course des potentiomètres est progressive et agréable. Bien que la plage de fréquence de chaque filtre est (presque trop) importante, il est plutôt facile de trouver la zone à traiter. Même commentaire pour le gain, dont la position zéro est perceptible par un léger cran. L'amplitude maximale des corrections atteint systématiquement les 15dB annoncés (sauf en mode Hi-Q). SON L'eq conçu par Allan Bradford est sans prétention et appelle que peu de critiques. Deux défauts à signaler: 1) le mode "Hi Q" des deux filtres des mediums sont inefficaces car trop sélectifs. 2) L'impossibilité de traiter correctement des signaux dont le grave est dense (certains micro à rubans). Il lui manque un coupe bas... ...ce qui est aussi une de ses forces! En effet, en dehors de cas extrêmes, le meQ permet de bien gérer le grave sans l'anéantir. Bien que les courbes de corrections soient plutôt larges, (hors mode "Hi-Q" évoqué ci-dessus) je destine cet équaliseur à un usage correctif. A noter que sur des signaux particulièrement riches, le meQ a une tendance à camoufler certaines micro-informations et à resserrer les plans sonores. Pour conclure, voici un outil facile d'emploi et rapide à mettre en oeuvre. Silencieux, bien construit et sans artefacts, il se règle les yeux fermés. Au regard du prix, il n'a pas de défaut particulier. edit 06/26 10 ans plus tard, cet eq fonctionne comme au premier jour, et je m'y suis attaché! Ce n'est pas le plus transparent, mais j'apprécie sa capacité à réduire les transitoires. Le même concepteur a pris une voie différente en remplaçant l'OPA2134 par un DOA TOPAMP: https://www.interphase.audio/carbon/ Une version à inductances existe aussi: https://www.interphase.audio/iridium/

• 
• 
• 
• +2

Tranche de console en rack 1U. Possibilité de faire transiter une deuxième voie analogique sur la sortie s/pdif, qui transforme la bête en convertisseur A/N stéréo. Pour le reste, cf. avis précédents. UTILISATION Manuel spartiate mais suffisant (de ce que je m'en souviens). Globalement, pour les professionnels, la bête est quand même très simple d'utilisation, même s'il faut toujours prendre un peu de temps pour apprécier la coloration du compresseur et éventuellement de la fonction "iron". Enfin, un petit plus pour la solidité de la bête, qui, non racké, a résisté sans jamais broncher des dizaines de voyages en voiture, train, rer, et j'en passe... QUALITÉ SONORE Travaillant uniquement en prise de son classique/jazz, j'étais il y a quelques années à la recherche de préamplis discrets, assez polyvalents en raison du coût, et facilement transportables. Depuis, je suis progressivement passé à du Millennia, de l'Universal Audio et du Rupert Neve (propreté du son oblige), mais j'ai toujours gardé ma six q pour certaines couleurs sur des voix légères, des instruments baroques. Certes, au niveau du préamp, il existe beaucoup des choses plus "couillues", avec plus de marge de manoeuvre ; l'EQ est aussi un peu léger et, avec seulement 3 voies, rapidement limité ; enfin la compression fait perdre un peu trop de précision, voire carrément trop quand elle n'est pas bien domptée. Mais il reste néanmoins un son vraiment intéressant, à la fois chaud, délicat et discret, en un mot extrêmement musical pour du classique ou du jazz, assortie de convertisseurs A/N de bonne facture (ça vaut largement du RME, évidemment pas du Mytek ou du Prism, mais pour une grande majorité de projets, ça suffit amplement). Après, je conçois totalement que des personnes à la recherche d'une vraie modification du son (de la lampe type Avalon) n'y trouvent pas leur compte, ou que d'autres espérant un miracle sonore soient frustrés par le six q ; mais bon, est-ce que ces gens ont bien conscience qu'il s'agit simplement d'un préampli avec compresseur optique à 400 euros neuf ? Je n'en suis pas si sûr... AVIS GLOBAL Utilisé intensivement les deux premières années, beaucoup moins maintenant (surtout depuis que je suis passé aux plugs UAD, et où je préfère, par simplicité, travailler toute ma coloration en numérique), ça reste à mon sens un préampli mono génial pour commencer, avec tout dont on peut avoir besoin en prise acoustique pour un prix d'occasion imbattable (200 euros pour tout ça, c'est quand même génial). Je ne le vendrai pas grâce à cette coloration assez particulière, qui m'a plus d'une fois sauvé sur des voix lyriques trop métalliques ou des clavecins/théorbes trop durs. Maintenant, il faut aussi accepter ses limites, et savoir l'utiliser non comme une boîte à tout faire, mais comme un élément parmi d'autres au sein d'une chaîne de matériel.

Un compresseur qu'on ne croise pas tous les jours et qui fait parti de la petite liste des périphériques un peu mythique. Sa diffusion fut assez confidentielle, et il a connu un sacré succès aux US, adopté entre autres par Michael Brauer dans les premières versions de sa technique de mixage multi bus, ou bien encore par Chuck Ainlay. Il était apparemment une petite arme secrète sur les bus guitares dans les studios New Yorkais dans les années 90. J'ai la version v1.0.5, la toute première et Il me semble qu'il n'en a existé qu'une toute petite série de 50 exemplaires. Ça c'est pour l'histoire, mais qu'en est il du son ? Et bien il a du caractère et est assez versatile le bougre ! Selon le réglage de pente, il passe du leveler au destructeur sonore. On passe du caractère d'un compresseur optique à celui d'un FET, avec un bas assez énorme pour la pente la plus importante. Je m'en sers sur les bus guitares, subtil et apporte une certaine densité et de la présence avec une pente faible. Fais des miracles sur les basses. Est assez incroyable en compression parallèle sur des bus batterie, très "snappy" et "punchy". Mais le top c'est sur un bus caisse claire/kick, vraiment le meilleur compresseur que j'ai pu utilisé pour cet usage, une personnalité assez rare. Je ne l'ai pas utilisé sur les voix, par manque de temps pour le moment. Mais il va falloir que j'essaye prochainement, pas de raison que ça ne soit pas intéressant. Le mien s'est vu rajouté un atténuateur de sortie en façade, à la sauvage en plein sur la signature de l'ami Fletcher, il a du apprécié la blague le bougre. Mais l'ajout est bien pratique pour ne pas clipper les convertisseurs derrière. Et on appréciera le niveau de gain d'entrée gradué jusqu'à 11 xD Bref celui là il reste avec moi, je n'en retrouverais jamais un autre dans cette version originelle, et il fait parti des outils qu'on ne retrouve pas ailleurs, et qui donc permet d'apporter une facette à son identité sonore. De ce que j'ai pu en lire, les versions suivantes (v1.0.7) et ensuite le SC2.2 n'auront pas les mêmes qualité sonore.

J'ai pris ce 3Q en remplcement de mon MQ3 acheté en 2000 directement chez JoeMeek. Pour les voix seulement, sur un somptueux micro à lampe JoeMeek TB47 Sur ce 3Q, tout est vraiment bien, propre, le son obtenu est pro: il y a du gain, le préampli est propre et le son à du corps, l'equa est plutôt plus fine qu'avant, ce ne sont pas les m^mee fréquences mais celles ci sont bien et il n'y avait pas de medium parametrique sur le MQ3. Le point noir c'est le compresseur qui est beaucoup moins bien réalisé que sur le mq3. Le compresseur est assez fort rapidement, et du coup on regrette de ne pouvoir l'utiliser pendant un enregistrement de voix car il risque de pomper sévèrement s'il n'est pas parfaitement bien reglé. Il faut donc faire très attention. La ou le MQ3 était musical et indulgent, le 3Q est brutal et plutôt bourrin. Il est très bon en préampli et en equa, mais on perd le compresseur vintage pour quelque chose de moderne, optique, mais bizarrement fait, par quelqu'un qui n'utilise pas des compresseurs?. Les plages de reglages sont plus étendues qu'auparavant(attaque plus rapide...). Pas de compression par le gain d'entrée, du coup, quand on augmente le potard "compression" le volume descend et il faut compenser manuellement avec le gain de sortie. Sur ce coup là, c'est un peu cheap sur le design. C'est dommage car celà signifie que les design de Ted Fletcher (JoeMeek, TFPro) pour les préamplis et compresseurs JoeMeek ont été remplacé par de nouveau ce qui est vraiment dommage car le compresseur optique avait quelque chose de magique et fait pour l'enregistrement. C' est surement une question de reglage des potards, car la plage réduite du MQ3 était plus confortable. Là comme la plage est plus étendue, ça peut être un peu plus dur à regeler. Mais de toute façon très content de l'avoir remplacé car c'est de très bonne qualité, plus solide que le MQ3 qui était plutot fragile niveau construction et le mien ne fonctionnait plus du tout. Avec le Three Q , c'est de la super qualité, plus lourd qu'avant, mieux fait, c'est durable, les potards sont plus solides et plus agréables à manipuler, et j'ai de toute façon un super son avec le préampli et l'equa qui est excellent, et en mettant un tout petit peu de compresseur à l'enregistrement (ou pas du tout). Au final, les repères sont à reprendre pour le compresseur, qui est optique de toute façon, et j'ai un son très proche de celui du MQ3 dans une machine très solide. Excellente mise à jour et toujours le meilleur dans cette gamme de prix.

Cette tranche de console m'apporte une couleur supplémentaire dans mes enregistrements. Je l'ai choisie d'après les commentaires sur AF et elle correspondait à mes attentes. Le compresseur et le drive me permettent de tracker des parties basses bien punchy en attaquant directement la carte son. Pour les voix, j'utilise un micro Blue Bottle et les différents réglages du VC3 permettent de colorer les textures à l'enregistrement. Le drive est particulièrement intéressant pour rajouter des harmoniques et ajouter de la présence vocale. Évidemment, cela signifie qu'il faut savoir ce que l'on veut sur sa piste dès le départ. Pour les guitares, je suis moins convaincu de son utilité. En prise de son de guitare électrique, je colle un Sennheiser e906 devant le HP de mon ampli et je compresse déjà le son avec une pédale donc le compresseur du VC3 ne me sert pas. Pour les guitares acoustiques, dobro et banjo, ce dernier peut accentuer les glissés sur les cordes tandis que l'enhancer ramène du souffle si l'on force un peu trop dans les fréquences aiguës. Toutefois, en strumming, le drive donne une belle épaisseur aux parties. Je le conseille aux propriétaires de home-studio aux moyens limités qui souhaiteraient ajouter des couleurs à leurs pistes lorsque les préamplificateurs de leur carte son sonnent de manière un peu trop fade ou trop dure. Pour résumer, ce matériel, que l'on ne trouve que sur le marché de l'occasion, s'utilise avec parcimonie et en connaissance de cause. Il amène toutefois une couleur old school. D'aucun disent que ça sonne "british". Greasy, I would say.

Un micro comme on peut en trouver dans un Kinder surprise ou un baril de Bonux. Il y a quelques années, j'avais acheté un JoeMeek TwinQ avec une promo: il suffisait d'envoyer le code-barre et la facture pour recevoir deux micros en cadeau. UnJM27, et le JM37DP. Je suis bien content qu'on me l'ai offert! Comme ça je sais ce qu'il ne faut jamais acheter! Franchement ce truc est nul. Il est pas très beau, très lourd, avec une fixation pas terrible et pas très pratique. Quand au son, il est métallique à souhait! Ça résonne dans la grille trop épaisse... J'ai enregistré la pluie, une fois, avec: à l'écoute on était entre le feu de forêt et le froissement de papier alu. J'ai quand même revendu le JM27 (pourtant j'ai tout fait pour décourager l'acheteur!) mais j'ai toujours le JM37DP. Il sert parfois comme micro d'ordre ou pour un retour en loge de ce qui se passe sur scène... En tout cas je déconseille fermement cet achat. Pour ce prix et même pour moins cher, on trouve moins pourri.

-Préamp analogique transistors mic/Instrument -Compresseur optique -Enhancer -Face arrière: Mic-XLR Line-Jack 6,35 1 Insert - 1 Mix in: jack 6,35 2 outputs identiques asym.: jack 6,35 -Face avant: Inst input jack -Format rack 19" Pas de sorties symétriques, ca aurait été sympa!! UTILISATION Créé pour etre simple et pratique pour les musiciens sans être boudé par les professionels.. Moins compliqué à utiliser que ses oreilles. QUALITÉ SONORE Le son...terrible! Acheté une misère sur ebay; cette machine a du caractère, un vrai grain, de la présence et surtout: ca respire. Meme bien compressés, la basse ou le micro conservent joliment le (très) haut du spectre. Bruit de fond plus qu'acceptable, gain du préampli tout a fait honorable, beaucoup de headroom... AVIS GLOBAL Pour la somme demandée, si vous en trouvez un d'occaz, jetez vous dessus! Pour trouver un préamp de qualité équivalente et dans la même gamme de prix, c'est pas gagné! Evidement, pour ce prix: - Une malheureuse diode flashante en guise d'affichage du niveau de réduction - Pas de sortie symétrique - Pas de pad, de coupe bas, de sélecteur d'entrée (ligne prioritaire).... Pour ce prix, vous n'avez que du son, l'essentiel en somme (a bas les fausses machines vintages, avec de jolis VU mètres, nazes et trop chères pour ce que ca fait!)

Analyse objective : Préampli transistor 2U Avec preampli (et ses réglages) Compresseur (et ses réglages) De-Esseur (et ses réglages) Enhancer (et ses réglages) 1 canal Analyse subjective La couleur rebute quelque-peu, mais on se sent tout de suite à l'aise au niveau finition. La qualité semble bonne et les premières tournées n'ont révélées aucun disfonctionnement de l'engin ainsi qu'une très bonne résistance aux roadies américains. Matos plutôt rassurant et complet. Il ne lui manque que les lampes. UTILISATION Cet appareil propose tout ce que le musicien souhaite d'un préamp professionnel. On travaille à l'oreille et tous les réglages ont leur incidence. Il est facile d'obtenir un bon son, il est aussi facile de l'améliorer et on se cherche un dernier retranchement avec cet appareil. La panoplie d'aides au sculptage du son est géniale pour le prix. Un détail intéressant, même quand on pousse le gain assez loin, le résultat reste assez propre et sans souffle, il m'a été possible d'utiliser un ruban avec ce truc (se electronics VR1) et d'avoir un son exploitable pour une maquette. Fiable et efficace de prise en main, un bon matériel de tourneur. QUALITÉ SONORE Ici, je peux un peu tout obtenir de cet engin tant que je ne veux pas une chaleur déraisonnable ou tout autre résultat qui serait de la ligue du très haut de gamme. Mais même dans ce cas, il m'est possible de bypasser le préamp et d'insérer un préamp à lampes devant les effets. MONSTRUEUX LE BOUGRE. Le son du préamp est bon, sans être spectaculaire, il propulse et appuie le son en lui donnant une belle dynamique et un grain un rien sâle mais qui se prête à merveille pour les registres dans lesquels je l'exploite. C'est un poil mieux que les sempiternels Allen&Heath et Soundcraft, moins de souffle, moins de bruit de fond quoique un peu limité en gain, mais ne touche pas les colorations et déliés des AML, Sonic Farm, Great River NV500 et autres Aurora Audio. Il sonne fidèle à sa gamme. Le compresseur est de la balle et permet de chanter sans se bousiller la voix : meilleure présence et surtout, très joli grain quand ce dernier se met en branle. Idem que plus haut, si tu cherches un LA2 ou un SSL G-bus compressor t'es mal barré, mais le compresseur n'est pas mauvais en soit, j'ai déjà fait une multitude de maquettes avec, et c'est juste assez sérieux pour ne pas te bousiller ta prise. J'utilise l'enhancer et le de-esser de manière plus contenue car je ne considère pas leur action comme fondamentalement enrichissante, mais pour certains travaux avec divers instruments, leur présence est indéniablement confortable. Il ne lui manquerait qu'un surplus de chaleur et de définition pour être la machine ultime. Mais on a déjà fait un pas plus loin que les tables chinoises budget et autres préamplis d'enregistreurs dac multi-pistes. Complément du 10.09.2007 : Après de multiples essais et après avoir règlé le truc au petits oignons. Je dois reconnaitre que le côté froid et graillonneux n'en est qu'un parmis tant d'autres. En fait, il peut également fournir des sons plus arrondis et chauds. Mais il faut passer énormément de temps à chercher ses réglages. En termes général, j'ai également noté un enrichissement du spectre sonore et un accroissement de la précision de restitution. Du tout bon, je change ma note à (8) AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis quelques mois maintenant. Son caractère complet, son grain et le côté pas prise de tête en font mon allié pour toutes les tournées à l'étranger. Il s'agit de mon premier preamp personnel, mais j'ai essayé, avant de l'acquérir, plusieurs concurrents, dont certains lampés, sans pourtant, trouver mon bonnheur. Je ne peux que le conseiller. Sans vous ruiner, vous aurez un son agréable avec un grain un peu sâle pour des registres typés modernes et très avenant dans sa qualité. De plus, il est seul dans sa catégorie de prix à proposer une solution si complète. EDIT du 07.07.2020 : Très bonne fiabilité dans le temps. Je l'utilise toujours depuis près d'une vingtaine d'année. Il m'a servi de préampli+compresseur pour le live, mais, aussi, de dépanne pour des petits projets privés.