Micros guitare Fender

Jeu de micros installées sur une vieille squier stratocaster série E de 1985 fabriquée au Japon. Les micros d'origine contrairement à ceux qui étaient installés sur les séries antérieures (les JV) ne sont que de modestes micros céramiques à qui il ne faut pas demander la lune. Après quelques soudures les micros en place on sent tout de suite la différence. Alors à titre personnel je me sers de mes stratocaster pour faire principalement du Shadows, ces micros font très bien l'affaire pour ce type de musique. J'avoue que je serais bien incapable de vous dire si ça le fait pour du Hendrix ou du Clapton. Toujours est-ils que je les trouve excellents et que contrairement à un certain snobisme qui fait toujours dire du mal du matos mexicain ben je n'approuve pas et je trouve que ces micros ont un sacré caractère et que ma squier japonaise est une sacrée guitare.

Présentation : Les micros 57/62 Fender sont vendus dans un pack de 3 micros identiques (ayant les caractéristiques techniques de 5.6kOhm et inductance 3Henries) avec caches (capots) couleur crème (aged white) et des câbles à trois brins recouverts d’une gaine de tissu. Ils se trouvent de série sur les strats vintage ’63. http://www.fender.com/products//search.php?partno=0992117000 Pourquoi les avoir choisi ? Je les ai monté sur une Strat highway one de 2004. Je trouve que cette dernière avec sa bonne lutherie sonnait un peu trop « moderne » manquant un peu de rondeur et des aigus un peu agressifs en position chevalet (malgré différents réglages de hauteurs par luthier pro). Pour moi elle me plaisait assez en son clean mais je n’arrivais pas à trouver un son crunch ou disto satisfaisant. J’ai essayé une Strat classic player ’60 (micro custom ‘69) qui se rapprochais plus de ce que je voulais. Mais en lisant les avis sur AF j’ai opté pour les 57/62… Le montage : Avant de démonter, bien prendre soin de noter la hauteur des micro à changer /cordes (au cas où on voudrait remonter son set d’origine + tard) ainsi que de télécharger (ça va + vite) le schéma du montage électrique de son modèle de guitare (les 57/62 son livrés avec le schéma de la Vintage Strat ’63) pour faciliter le remontage et/ou alors choisir un autre schéma moins classique ( par ex la Tex-Mex Jimmie Vaughan avec correction de tonalité sur le micro chevalet…). Ensuite s’assurer d’avoir le matos nécessaire : tournevis cruciforme, fer à souder, brasure de bonne qualité, pompe à dessouder, petites pinces (coupantes et plates), petite perceuse ou des petites vis à bois et éventuellement des colliers pour maintenir les câbles entre eux. Après avoir démonter les cordes et enlevé la plaque on s’aperçois que Fender à bien fait son boulot et qu’il n’est pas aisé d’ôter les fils d’origine qui ont été d’abord enroulés autours des oeillets des composants avant d’être soudés (ça aurait donc pu tenir des années sans broncher). Après avoir nettoyé les nouveaux micros (les miens étaient couverts de cire ayant emprisonné des bavures de plastique) et choisi si on garde les capots crème ou remettre les capots blanc on arrive au montage. Les trous de passage des vis ont juste été prés percés dans la base des micros et on peut toujours s’acharner à faire renter les vis à bout plats fournies… Perso n’ayant pas de forets suffisamment petits, j’ai utilisé des petites vis à bois pour agrandir les trous. A ce stade on note qu’il n’est pas non plus prévu de renfort pour le passage des vis, comme sur mes micros d’origine. Ensuite les câbles vintages : c’est beau mais peu pratique : ils gênent le bon positionnement du capot sur le micro de part leur diamètre plus important et leur rigidité plus grande nécessite de faire attention à leur passage pour le remontage de la plaque. Pour plus d’info sur le montage voir le maître : Mr Seymour Duncan en personne http://www.seymourduncan.com/support/choosing-installing/installing-pick/ Pour la partie obscure concernant le réglage de hauteur j’ai trouvé ce tuto : https://www.guitariste.com/forums/accessoires-et-lutherie,tuto-reglage-hauteur-des-micros-p,97175.html Le Son (enfin !!) : Ah, on nous a promis du vintage, on nous a montré du vintage et bien on entend… du vintage !!! Ouf ! Il y a moins de niveau de sortie que sur mes micros d’origine ce qui oblige de monter un peu plus le gain sur l’ampli (très bon pour mon petit 15W à lampe ou mon 100W transistors). Je dois pour avoir la même sensation de volume mettre le (pré) gain sur 5/10 au lieu de 4/10 sur le 100W et 2.5/10 au leu de 1.5/10 sur le 15W pour une utilisation « en chambre ». Même avant le réglage de hauteur des micros, en clean, le son est déjà velouté, + rond avec des aigus moins agressifs. Il reste pourtant très intelligible et articulé et ne sature (comme sur des humbuckers). On garde le son Fender mais avec de la chaleur en plus et du criard en moins. Toutes les positions du sélecteur deviennent exploitables à condition de régler la hauteur des micros pour éviter les différences de volume. En Crunch/ Disto, le son concerve cette chaleur et cette définition sans être brouillon (attention à ne pas non plus trop pousser sur des amplis à haut gain). J’ai l’impression d’avoir un poil perdu en dynamique mais je trouve tout de même le bon volume à la main droite. On a bien un son qui se rapproche de celui des 60s si on utilise un ampli vintage ou une très bonne émulation. Je redécouvre ainsi mon ampli moderne à transistors ainsi que mon ampli à lampe qui travaille mieux comme je dois le pousser un peu plus. Les effets de comme le chorus, le delai, le vibrato, le vibratone la reverbe etc… gagnent en chaleur en ampleur et semblent plus naturels. Résumé : Il s’agit de bons micros qui enrichissent la gamme Fender à tendance Vintage. Ils sont plus tôt orientés blues, blues-rock et rock 60s. Ils se marient bien avec des amplis plus modernes mais ne sont pas orientés hi-gain et encore moins métal (vu le look du pack on aurrai pu s’en douter…) + : Ils ont ajouté de la consistance, de la rondeur au son de mon highway one et surtout supprimé l’aspect un peu criard du micro chevalet. Le crunch ou la disto ont bien pris en ampleur et en définition et ont perdu cet aspect un peu agressif. - : Sensation d’avoir un peu perdu en dynamique main droite (à vérifier après un bon réglage et des cordes neuves…). Niveau de sortie plus faible que mes originaux. Trous de fixation des vis non conformes aux vis fournies et sans renforts. Câbles vintages plus rigides que les cbles modernes à gaine plastique. Présentation des micros laissant à désirer (restes de bavures de plastique et de cire)mais RAS une fois nettoyé. Quoi qu’il en soit je garderai ces micros qui sont excellents et me conviennent. Mais pourquoi pas essayer des Custom chop Texas Special, Fat 50s ou custom ’69 si on veut plus de gain ?? Pour ces 2 premiers voir le test sur Guitar Part no167 et sur le DVD du no 169(?).

C'est le deuxième que j'achète, son prix est dérisoire par rapport à ses qualités 100 $ aux USA et 159 euros chez Thomann dernièrement. Il redonne vie à toute Stratocaster de qualité qu'elle soit vintage ou récente. C'est le son mid 60 proche des séries L, je vous le recommande fortement rapport qualité prix 10/10. Micros Fender Custom Shop Stratocaster Pure Vintage 65 Jeu de micros Fender Stratocaster 65 reissue Pure Vintage, avec capots de micros "aged white" mint green. Série installée sur les Strat American Vintage 65, reproduction bobinés à la main à l'identique des micros de la Strat d'époque ; Ces micros offrent une bonne chaleur et un son de micro surbobiné côté manche et middle, des harmoniques précises, son bien bluesy beaucoup de précision dans les aigus et médiums/aigus, un micro bridge très brillant et précis genre Telecaster. Ces micros ont fait le succès de la deuxième édition de la Stratocaster en 1965 avec manche palissandre, les 65 reissue utilisent des aimants Alnico V étagés et un bobinage épais et irrégulier fait main sur une bobine plus haute que les micros habituels et fil de bobinage émaillé type AWG 43, du fil de liaison mono-conducteur cuivre blindé dans une gaine en coton ciré, les micros sont "wax potted" à l'ancienne ; Micros livrés avec plan de montage, vis et tubes de réglage hauteur en latex. Micro Chevalet : Résistance 5,9K, inductance 2,6 henries ; Micro Central médium : Résistance 5,9K, inductance 2,6 henries ; Micro Manche :Résistance 5,9K, inductance 2,6 henries ; Puissance de sortie (Bass / Mid / Treble ) : 5/5/6.

Je l'ai monté sur une télécaster squier classic vibe custom 60 pour jouer du blues, classic rock, country rock etc. Facile à poser mais il faut une plaque spéciale à 4 vis avec un format supérieur et un changement de potentiomètre (500K pour un double). J'ai pris le modèle de câblage sur le site de Fender Je trouve le look super avec son gros capot chromé et la gravure fender0. Le plus important le son : je lis que c'est entre le simple et le humbucker, pour moi c'est clairement un son de double avec beaucoup de basses et un son doux même s'il garde un peu de claquant pour rester dans l'esprit fenderien En clair c'est très intéressant, en crunch aussi, ça équilibre mieux le niveau avec le simple chevalet qui prend le dessus sur une tele et ça offre un palette élargie avec un position intermédiaire plus épaisse que sur une config tele classique. Avec plus de distorsion ça ne semble pas être son domaine, ça devient brouillon et le côté bassy ressort Une petite video qui le compare à un twisted tele custom shop https://youtu.be/8mGkUoIU-z4 En conclusion une alternative intéressante au classique gibson 57 ou équivalent

Je les ai montés sur ma strat us custom et utilisé pendant plus de 10 ans ;-) Le grain est "Hendrixien" à souhait, mais ces micros sont incroyablement sensible aux parasites malgré le blindage et sa mise en étoile avec toute les masses :-( De plus, les micros jouant trop facilement "les filtres passe haut" avec le jeu au potentiomètre de volume, l'ajout d'un treble bleed a été nécessaire pour palier au problème.. Bref, de très bon micro à la base, mais les problèmes générés deviennent très vite contraignant....

Le set de micros hot noiseless n'est pas monté d'origine sur des strato cheaps , mais plutôt sur des hauts de gamme (Jeff Beck , Clapton...). Cela d'abord pour montrer la qualité de base. Ce ne sont pas des micros qui larsennent , car ils sont "dual coils". Ne pas attendre quand même des humbuckers: il n'y a pas autant de sustain ni de gain ni d'harmoniques que sur un bon humbucker ; mais ils sont beaucoup plus pêchu en impédance que les single coils , et surtout ils tiennent beaucoup mieux les distorsions sans larsener. Le micro manche et le mid' sont de même nature et de même impédance. Le micro chevalet est plus pêchu , et il est fait pour les gros crunch ou les saturations. Le micro manche a de très beaux graves en sons clairs , le mid est bien équilibré. Une bonne surprise d'entendre avec des micros modernes des sons typiquement fender strat , sans se soucier des larsens intempestifs. Les positions intermédiaires , en 2 et 4 sont très agréables à l'oreille et on a envie de partir dans des cocottes country ! L'idéal pour un intermittent ou un pro , c'est d'avoir par exemple une strat équipée de ces micros , et une ou 2 guitares plus "hard" avec des humbuckers.

Ces micros sont montés sur un custom shop 59 relic shell pink. la particularité de ces micros est, selon moi, l' équilibre sur toute les positions (pas de perte de niveau en interposition), une grande douceur "pêchue" et vintage, aussi exploitable en clair qu 'en saturé pour les sonorités blues rock + un micros central à polarité inversé pour des position inter. silencieuses. Sur touche rosewood s' est déjà un peu sombre mais bien loin de la sécheresse agressive des texas spécial ; là, il reste du grain et du moelleux sans ce coté claquant des texas. Donc de trés bon micros qui conjugent le grain des 57/62 (qui pour moi reste le meilleur ) avec un bobinage légérement augmenté pour avoir du son et des plots légérment chanfreinés (moins que les 57/62 toutefois ...). Pour plus de clarté ( sur touche rosewood), leur préferrer le kit de 69, un peu moi sombre mais moins doux. Pour info, les spécificités de ces micros (coef. K + peak frequencies ) sont les plus proches des spécificités des micros mesurés sur les série L (source de l' info : Tableau statistique des spécificités des micros par années de production. selon Seymour Duncan, trouvable sur le net). Bref, du trés trés bon si vous êtes un "stratoolics" à la recherche de ces sons qui nous font tous rêvés. Voir le clip cpoier l' adresse dans la barre de navig. internet.) http://fr.youtube.com/watch?v=Wa3XHNFS7VU

J'utilise ces micros montés sur ma strat depuis 6 mois. Leur particularité, par rapport à d'autres micros de strat, est qu'ils ont un niveau de sortie important et un son bien "claquant" très "Fenderien". Ils ont une coloration assez marquée dans les aigus et haut médium, d'où un côté très typé. Certains adoreront d'autres préféreront des micros plus doux. En fait, ces micros m'ont appris à utiliser les boutons tone et volume de ma strat. Avant je ne m'en servais pas mais, avec ces micros, on peut jouer sur le volume et la tonalité pour avoir un son plus chaud et plus rond. Baissez un peu le volume et vous obtiendrez une coloration plus Fender custom shop 69. Cela permet donc de gagner en polyvalence. J'ai entendu dire que ces micros supportaient mal des grosses disto. J'ai essayé différentes distorsions, dont des métal, et je ne trouve pas du tout que ça sonne brouillon. Le son reste très coloré Texas special mais ça le fait carrément. En plus le haut niveau de sortie permet de faire sonner la guitare facilement en distorsion. Je referais ce choix compte tenu de la polyvalence qu'on peut donner à ces micros en jouant sur le volume et le tone.

J'ai utilisé ce set pendant 3 ans. Ce micro est dédié à chaque position : Neck(manche) - conducteurs noir/vert/blanc Mid (centre)- conducteurs noir/vert/jaune Bridge (chevalet)conducteurs noir/vert/rouge En noiseless, j'avais utilisé du LaceSensor Gold/red/blue/silver et humbucker red/red Ces nouveaux micros équipent les Strat Deluxe depuis 2000 me semble-t-il. Mis au point avec Bill Lawrence, leur particularité est due au fait que les pièces polaires sont réalisée dans un alliage nommé Samarium Cobalt dont les propriétés sont d'avoir des caractéristiques proches de l'Alnico V avec un flux magnétique moins puissant. Le résultat le plus intéressant de ce flux atténué est de permettre à la corde de vibrer plus longtemps (sustain) qu'avec un aimant classique. Le son est proche des micros alnico, peut-être un peu moins claquant. C'est un beau son de Strat, clair, brillant, cristallin sans pour autant montrer de faiblesse dans les graves, mais ce sont des singles, pas des humbuckers, qu'on se le dise. C'est un micro imposant, lourd, dont la hauteur fait 1/3 de plus que les micros standard. Pas de problème, pour autant, si l'on veut faire l'échange avec du standard, les cavités sont suffisament profondes. Les plots sont étagés. Le dessous reçoit un logo Fender et les lettres NK,MD ou BG indiquent sa position sur le pickguard. Le système noiseless est vraiment noiseless, un régal pour les preneurs de son qui s'arrachent les cheveux avec les grattes qui ronflent. C'est un micro non disponible dans le commerce parce que fabriqué essentiellement pour Fender, il se situerait dans la gamme de prix des hot noiseless et kinman entre 250 et 270€ pour un set de 3 et un peu plus à l'unité. De toute façon, les bons micros coûtent cher. Je les ai échangés pour deux L280S Bill Lawrence et j'ai mis un Humbucker Seymour Pearly Gates en chevallet (j'ai un système S1). Les 280S ont quelque chose en plus, difficile à définir, peut-être plus de punch, de clarté aussi, en tous cas ça me convient mieux mais tout restant relatif, la différence n'est pas aussi ENOOORMEU qu'entre du mauvais et du bon. Un micro à conseiller sans hésitation.

Cet ensemble vient en remplacement d'un set 65 au grain vintage mais un peu trop propre !! Attention, ce set devient plutôt bruyant si on pousse le gain du jcm800 2203 Reissue ou du JMP1 en mode OD1/OD2, sauf sur les positions intermédiaires 2 et 4 grâce au bobinage hors phase du micro central. Par contre le mix 54, 63, haut niveau en bridge et alnico 3, alnico 5 donne des résultats sonores très typés vintage avec du grain incroyable et un niveau de sortie plutôt élevé !! Son Strato haute dynamique, aigües chatouillants, des grave qui ne bavent pas même à haut gain et un médium avec une énorme présence en position 2 et 4 !!! Bon le hum disparait en jouant avec le volume (rhythmique) et reviens en solo sur les positions 1,3 et 5.. C'est la rançon du vintage :clin:

J'ai ce set d'origine sur une strat 54, 60th anniversary. La guitare est déjà excellente. C'est la réédition parfaite de la stratocaster originale de 1954. Ces micros sont certainement ceux qui pour moi donnent un des meilleurs son blues/rock. Le tout petit défaut c'est qu'ils sont un peu bruyants car ils sont fabriqués comme ceux de 54 et ont tendances à attraper tous les sons électriques parasites (mais dès que vous jouez, c'est fini ). Les plots sont étagés. En clean le son est magnifique, clair et précis. En saturation ils sont crémeux à souhait et crunchent très bien. Pas mal de médiums. Je possède deux autres strat, une montée avec des Van Zant Blues et l'autre avec des micros Tornade série L. Ces deux sets sont réputés et me donnent également entière satisfaction. Si vous connaissez ces micros je pourrais dire que les Fender 54 sont entre les deux au niveau sonore. Les Van Zant étant plus rapeux, style blues texas, les Tornade plus cristallins. Les Fender 54 sont donc un compromis idéal pour quelqu'un qui, comme moi, joue du blues/rock et de la pop. Les 5 positions sont intéressantes et chacune très différente ce qui donne pas mal de possibilités. La Strat 54 sur laquelle ils sont montés a une lutherie excellente ce qui, je pense, permet aux micros de s'exprimer pleinement. J'ai également eu une autre strat avec un 54 monté en manche et là aussi je trouvais le son très intéressant. Je pense donc que ce set est une valeur sure.

Utilisé en chevalet sur une srat US corps en aulne, manche érable, touche palissandre. Bonne pêche, bien rock, réactif, chargé en médiums un petit poil brouillon et granuleux. Utilisable en son clair sans être agressif et criard. Idéal en crunch, overdrive et disto, supportent bien les distorsions lourdes et peut devenir bien agressif dans ce cas. Le son reste fendérien mais en version "hot". Finalement l'Atomic me rappelle le Seymour Duncan JB H4 Les + Son Esprit Fender Les - Pourrait être plus précis