MXR

utilisation avec : Gibson Les Paul traditional 2013, Peavey delta blues 1x15, et éventuellement un delay (boucle d'effet) pour les solos (Boss DD7, peut même servir de modulation, à l'occasion). Bien que je sois un adepte assez irréductible du principe guitare-cable-ampli (à lampes) et connaître ses potards, ceux de la guitare et ceux de l'ampli, cette pédale d'eq 10 bandes, c'est vraiment un plus. énergie/construction : sur alim. 18v fournie, boitier métal, potards petits mais fiables (semble-t-il, jusqu'à maintenant en tout cas). les réglages : c'est là que c'est génial. non seulement on a 10 bandes d'EQ, mais il y a un volume d'entrée et un volume de sortie. or le volume d'entrée fait préampli, et peut même salir un peu le son. (à partir d'ici, je m'excuse d'avance de faire un peu long, mais je trouve que ça vaut la peine de présenter différentes manières d'utiliser cette pédale). 1) dans la boucle d'effet de l'ampli : pour équaliser le son global de l'ampli, évidemment. Mais aussi comme booster p/solo (même sans équaliser, juste avec les volumes entrée/sortie). dans ce cas là, si on pousse sur le volume d'entrée de la pédale, on fait grailler un peu. si au contraire, on baisse genre 3db l'entrée et on pousse 12db sur la sortie (de la pédale) on a un boost très clean de 9 db. Toutes variations sur le même restant à tester par vous-même, selon vos configurations, désirs, fantasmes... quant à équaliser, évidemment, on peut par exemple juste chercher une fréquence qui gêne (le côté "honky" du delta blues, par exemple, pas toujours désirable, on peut le casser), ou optimiser un rendu selon le volume (pousser les extrémités si c'est à petit volume, ou au contraire favoriser le médium s'il faut être intelligible à fort volume, etc... 2) entre la guitare et l'ampli. contrairement à un des avis qui précédent, je ne constate pas de perte notoire (à moins que ma LP soit du matos cheap, bien sûr...) c'est peut-être pas 100% pur, mais à un niveau de jeu réel (= en formation, en public) bien malin celui ou celle qui entendra une différence. Et si on parle studio, on équalise avec autre chose, non ? revenons à l'utilisation. cet EQ eut servir de : a- clean boost b- simple EQ, sans modification de niveau c- là ça devient bien : boost équalisé/optimisé d- volume cut simple ou e- volume cut équalisé/optimisé. a : vous réglez votre guitare "tout à fond" et vous avez un joli son rythmique. vous réglez la pédale uniquement en vous servant de ses volumes entrée/sortie et vous avez un boost jusqu'à 24db (si en plus vous utilisez la partie eq, çA peut devenir...indécent). b : vous refaites votre son jusqu'à ce qu'il vous plaise, puis, toujours avec ses volumes entrée/sortie, vous pouvez le mettre exactement à niveau avec le volume "sans". A l'arrivée, vous disposez de deux sons, (avec/sans pédale) sans modification de volume. c : même principe que sous a), mais en plus, vous profitez des 10 bandes d'EQ pour optimiser le son boosté. il faut savoir que le taux de distortion (et donc de dégagement d'harmoniques par les tubes) va varier en fontion des fréquences. exemples : sur une strat, le son rythme typique vous plait. passage en solo, c'est un peu maigrelet. Donc, non seulement vous poussez (boost...) mais en plus, vous montez 250/500/1khz et vous coupez 2k/4k/8k. résultat : du "jus", de la pêche, mais sans excès d'agressivité ni fréquences désagréables. presque une gibson en solo... d) comme a) mais en sens inverse. vous partez de votre réglage le plus poussé, et vous utilisez la pédale comme atténuateur, pour obtenir un son moins disto d'un clic sous le pied (les potards de la guitare servent aussi à ça, mais le résultat sera différent. en utilisant la pédale, vous ne changer que le volume global qui arrive à l'ampli, sans modifier la tonalité ou l'attaque). e) problème inverse : en solo c'est magnifique, mais vu le réglage, en rythmique ça peut être gras. Typique sur Les Paul. Essayez ça : baisser les graves, pousser un peu à 125, 250 flat, couper fortement 500, 1kz un peu au dessus du niveau 0, couper fortement 2khz, 4khz flat, pousser un tout petit peu à 8khz, 16 flat et écoutez... cette LP sonnerait presque comme une... ça vous rappelle rien ? si vous voulez paufiner, baisser les volumes sur la LP à 8,5 environ et idem pour les tones, ça cassera juste le côté rond de l'attaque. vous venez d'économiser beaucoup de sous (ben oui, une strat plus une télé... j'plaisante, mais n'empêche, avant d'éclater d'un rire méprisant, essayez...) en résumé : pédale pas flashy pour un sou, souvent (j'ai l'impression de ne pas avoir été le seul) peu considérée. A l'arrivée, la seule avec le delay (à ce propos, j'en ai eu plusieurs, et des réputés, et je finis avec le "bon vieux" Boss, ou quand la pratique arrive enfin à bout du marketing...:-)) qui ne soit pas repartie au bout de quelques temps. les + - possibilités d'utilisations variées, répond à différentes contraintes - bien conçue - son (quasi) pas modifié ni atténué - solide - facile/pratique - vu sa bande passante, aussi pour basse/claviers/... les - - alim. externe ? - pas toute petite (pour les adeptes des pédaliers) r apport qualité/prix : bon, si on cause prix/matériel fourni vraiment excellent, si c'est prix/service rendu je précise que je n'ai aucun lien ni activité en lien avec son fabriquant. je me rends compte ça a l'air un peu euphorique, mais pour une fois qu'une pédale s'avère réellement bien conçue, efficace et incroyablement utile... :-))

J'utilise cette pédale dans une boucle ou se trouve une T REX egodrive, et une TC electronic flashback delay, directement dans un ampli fender mustang. L'ensemble est au choix joué sur ma DUESENBERG CARIBOU ou mes deux fender telecaster. J'ai été surpris par la taille de la pédale, plus petite que mon delay. La fabrication est assez costaud, ça sent la qualité. Trois réglage, decay pour la longueur de l'effet souhaité, mix pour plus ou moins enrober l'aspect sonore, et tone qui règle sur certaines reverbe, les bas et aigus, mais sur d'autres, comme le pad, le type d'octave que l'on souhaite mettre en avant. Enfin, c'est en appuyant sur le bouton tone que l'on accède aux six superbes reverbes. On les reconnait car la led s'allume soit en vert soit en rouge pour indiquer sur laquelle l'on se trouve. Enfin pour faire simple, le réglage trails est très sympa et permet de diluer l'effet au fur et à mesure lorsqu'on le coupe. On ne passe donc pas d'un son reverb à sec. Cependant on peut le faire aussi sans mettre en fonction le mode trails. LE SON Alors là, après avoir testé strymon bluesky (excellent), neunaber seraphim shimer (très bon), la MXR 300 se trouve vraiment au même niveau voire un peu mieux. Les six reverb sont justes à tomber. La plate est juste très belle, et le signal de la guitare n'est pas dénaturé du tout. Je passe sur la srping et room, qui sont des classiques, mais excellentes ici, vraiment rien à dire à part: "c'est magnifique"... Epic: Alors là les amis, je ne peux pas décrire la subtilité sonore, c'est propre à l'oreille humaine et aux fréquences que vous êtes en capacité d'entendre, mais c'est monstrueusement bon, addictif. Mod : c'est une plate avec modulation, mais tout en nuance, rien n'est de trop c'est magique. Enfin PAD: Je dois vous dire que je suis tombé sur le cul en écoutant le résultat.... C’est tout bonnement incroyable, shimer sans en être un, on a l'impression de parler soit aux anges, soit de se retrouver dans une vie nouvelle dune beauté jamais atteinte par une pédale.... Et les réglages de decay mix et tone font franchement un travail admirable. Si par exemple on laisse le tone à 12h, et que l'on pousse au max les deux autres, le son dure, mais dure vraiment longtemps, et l'effet est hallucinant. On va bien au delà de la bluesky et de la neunaber. Sur celles ci le son est plus synthétique, là c'est juste naturel. Je me rends compte que c'est la meilleure pédale que je n'au jamais eu ou entendu, et de très loin. Certes le prix est élevé, mais franchement c'est incroyable. Avec ma DUESENBERG dont les micros magnifient déjà le rendu sonore, je suis déboussolé. J'ai enfin trouvé une couleur à mon son, cette couleur que je recherchais depuis plus de 29 ans de guitare. Elle me permet de débloquer une créativité que je croyais perdue. Si elle avait été inventée par D.GILMOUR, THE EDGE, ou HENDRIX ça ne m'aurait pas étonné... Finalement les sonorités vont au delà de ce que l'on peut entendre actuellement. Ceci permet de re-concevoir l'aspect sonore, de trouver une identité, ou de juste magnifier le son par les preset classiques franchement très belles aussi. C'est donc la seule pédale de reverb ou tous les sons sont magnifiques... Enfin, il reste aussi la ^possibilité de brancher une pédale d'expression sur le côté gauche qui existe d'ailleurs en petit format. A ce titre vous pouvez par exemple programmer une reverb courte en bas de course de pédale d'expression, et une PAD très longue en bout de course..... Magique!! Lorsque j'aurai tout exploité je ferais un edit sur ce premier jet. Désolé de ne pas avoir été technique mais plus dans l'ambiance sonore, il fallait bien commencer par quelque chose, et cette MXR 300 est là pour ça. A acheter les yeux fermés.

C'est le genre de pédale quand on l'a pas on se demande à quoi ça pourrait bien servir et quand on l'a on se demande comment on pourrait faire sans. Je possédais la version précédente et j'ai changé pour cette nouvelle version essentiellement parce qu'elle est true bypass à présent ce qui n'était pas le cas de l'ancienne version noire. D'après le constructeur le circuit est plus silencieux également. Je ne trouvais pas le précédent modèle bruyant personnellement... Le design a été revu avec des diodes bleus à la place des rouges et il faut avouer que sur l'alu brossé c'est du plus bel effet. La pédale est maintenant beaucoup plus légère, ça peut paraître idiot mais du coup elle fait moins costaud comme ça que la version noire qui avec son poids et sa coque granuleuse faisait vraiment béton armé. On verra dans le temps, mais ça reste un boîtier métal et ça semble très solide également. Ajout également d'une deuxième sortie qui sépare le signal même si la pédale n'est pas activée. Alors c'est vraiment pas mal pour de la stéréo ou pour se brancher sur une interface audio pour s'enregistrer en jouant. Pour ce qui est du reste c'est toujours aussi efficace et utile. Tout analogique, on dispose d'une augmentation de volume insolente et un boost ou coupe fréquences de +-12dB. Autant dire que ça s'entend et ça peu rattraper à peu près n'importe quoi. J'aime bien l'utiliser pour faire saturer certaines fréquences en les poussant au max, ça fait un super effet. On peut la mettre en fin de chaîne pour peaufiner le son global, c'est l'utilisation que j'en fais principalement, ou la mettre juste après la gratte pour gagner en présence en boostant le volume couplé avec un ajustement de fréquences qui vont saturer différemment dans la pédale d'overdrive ou de distortion qui suivra. On peut faire coupe fréquence si les basses sont trop envahissantes et les aigus criard par exemple. Et bien évidemment elle peut servir de booster de médiums pour solos et autant vous dire qu'à ce petit jeu elle excelle, si votre booster est un peu grossier dans les fréquences, cette petite mxr vous propose un boost au millimètre de chaque bande de fréquences. Le tout sera de ne pas en abuser car à l'enclenchement la différence de volume peut être significative. D'ailleurs quand on la désactive on trouve son son super plat, manquant de pêche et très vite on la laisse activée en permanence. Au niveau de l'électronique je la trouve silencieuse, très respectueuse du signal, analogique et maintenant true bypass. Les petits curseurs sont très efficaces et il faut régler au millimètre. Si votre son clair manque de vigueur elle va vous apporter le punch qu'il faut. 2 défauts toute de même, l'alimentation 18V, pas suffisant pour ma part pour enlever une étoile car l'alimentation est fournie mais il faut avouer que c'est embêtant si l'alim crâme. Et le prix, c'est vraiment coûteux neuf. Pour conclure, une pédale à mon sens indispensable, couteau suisse (booster, coupe fréquences, égalisation 10 bandes amont ou aval de chaîne), analogique, true bypass, ultra efficace, respectueuse du signal. Je mets rarement 5/5 mais là c'est mérité.

Pour faire court: j'ai eu Jam delay llama supreme ( excellent mais trop typé), strymon el capistan ( excellent mais plus froid), strymon timeline ( usine à gaz sans plus), carbon copy normal et bright ( sympa mais de mémoire j'ai pas retrouvé les sensations de celui ci ), boss dm2W ( top mais pas de tempo). Ce delay est vraiment la synthèse parfaite d'un delay moderne analogique: Tap tempo, chorus réglable, mode bright et normal debrayables, subdivisions et surtout un bouton de mix enfin gérable... Vous allez dire oui c'est bien mais il y en a déjà de trop... non ce delay reste très simple d'utilisation. Le son reste suffisamment précis pour ne pas se perdre dans des nappes sonores. Mxr frappe un grand coup, pourtant j'étais sur la réserve. Edit 2019: je l’ai eu de nouveau deux fois et donc revendu deux fois. :bravo: J’ai aussi un cc normal et j’ai pu comparer longuement les deux. Sur le papier le deluxe est bien au dessus....en vrai le CC normal compresse moins le son, les répétitions meurent plus naturellement, le mix est mieux calibré, la modulation est plus profonde. Aussi le cc normal a des répétitions légèrement plus sombres/sales et enveloppantes. Bref le CC normal est plus organique, naturel et vivant respectant plus votre son d’origine et donc la dynamique générale. Je pinaille peut-être mais les différences sont évidentes et à l’époque je n’avais pas pu faire les comparaisons. En revanche je maintient que le cc deluxe est un excellent delay pratique et bien pensé. Musicalement les amis.

Je l'utilise sur un pedalboard Gilmour 1994 Pulse avec strato EMG SA Je joue principalement du pink Floyd et Gilmour Reglage: parfait si on respecte les réglages suivant Output 14:00 Sensitivity 10:30 nous avons directement le son Shine on crazy diamond et si couplée avec une Powerboost colorsound ou une tube driver : extraordinaire, Pulse en live a la maison. A condition que le trimpot soit bien réglé d'usine. Par contre la mienne avait un son pourri, le trim pot a l'intérieur était réglé a 13:30 Apres de longues recherches, sur les compresseurs il est important que les 2 OPA soit parfaitement polarisés c'est a dire que le réglage du trimpot doit donner la même résistance entre le point 1 et 2 et 2 et 3 aux environ de 1000 Ohms, selon l'impédance d'entrée des OPA. Dans mon cas 1065 ohms environ à 12:00 et la maintenant c'est le paradis. Ca ce règle facilement avec un Ohmmetre. Sur mon pedalboard j'ai aussi un effectrode, les 2 se complètent parfaitement. Bref je suis un guitariste heureux maintenant Donc un conseil: vérifiez le votre

Entierement analogique, format pédale MXR, compacte. UTILISATION Pour un novice de la compression (comme moi à son achat) elle peut paraitre compliquée à parametrer, il faut se documenter sur les principes de la compression et les fonction des différents potars, sous peine de ne pas trouver les réglages qui nous convienne, ça prend un peu de temps, ce n'est pas du plug & play mais ça vaut vraiment le coup. L'indicateur LED aide beaucoup le réglage du gain d'entrée QUALITÉ SONORE Je ne l'utilise pas comme un effet mais comme un traitement de mon son. Ce comp est très transparent, et ne souffle pas du tout. La compression est très efficace et très discrète, pas d'effet de "pompage". Je m'en sers pour homogénéiser mon son, d'apporter un peu plus de punch (ça ne m'empèche pas de nuancer avec mes doigts) et de pouvoir jouer avec un maximum de dynamique sans une énorme augmentation de volume sonore. Autre bon point, il est true bypass. AVIS GLOBAL Il est scratché sur mon pedalboard depuis son achat et est enclanché en permanence. Certe il n'est pas des plus facile à parametrer mais le temps passé est vite rentabilisé et en plus nous apporte un peu plus de savoir quand au traitement du son. Je n'ai pas essayé d'autres comp avant celui la mais il a les caractéristiques d'une unité raquable en format pédale donc cool. Ok il est un peu cher, mais encore une fois MXR nous offre une pédale fiable, solide et d'une très grande musicalité. Je pense que je referais ce choix sans hésitation

Je l'ai essayé avec une guitare brillante de type strat' car je savais que ce delay était très sombre. Je voulais voir s'il pouvait justement contraster agréablement le brillant d'une strat' pour donner un son équilibré et harmonieux. Déjà la pédale va jusqu'à 600ms (et non 300), ce qui lui permet d'atteindre tous les temps de delays basiques (la plupart étant entre les 150 et 450). Après c'est sûr, c'est pas fait pour faire du Brian May. Le réglage de Regen (répétitions) est très délicat, la pédale part vite en auto-oscillation. Ce n'est pas un problème pour moi, mais lorsque je l'ai revendu, l'acheteur était un peu déconcerté au début ^^. Donc voilà, c'est tout à fait normal. Le potard de Mix est très efficace. Celui de Time aussi, assez précis l'air de rien. La couleur sonore du delay est très très sombre. Ca lui donne son charme que certains aiment ou détestent. Avec ma strat', ça collait bien justement sur les sons clairs. Les répétitions donnent l'effet d'une légère "reverb" qui donne un effet très sympa à ce delay pour alimenter un son et lui donner ampleur et spatialisation. Les répétions se terminent de façon naturelles et agréable à l'oreille, ce ne sera jamais un delay "soniquement" agressif. Malgré cet aspect très sombre, les répétitions sont assez percutantes et le rende utilisable pour des delays rythmique et pas que de l'ambiance (bien sûr ça ne vaudra pas un delay digital ou voicé analogique). Il y a une trèèèèèès légère saturation dans les répétitions (une grande dégradation des hautes fréquences) qui donnent un effet vachement convaincant pour de la Dub ou autre. Le bouton de Mod, en réglage d'usine est vraiment très joli et agrémente très bien les répétitions. J'ai beaucoup aimé. Mais le hic de ce delay c'est son bypass... Je suis formel, il n'est pas "true bypass" (ou Hard true machin chose...). J'ai des pédales true bypass. D'ailleurs ce delay à remplacer un autre delay sur mon pedalboard qui était true bypass. Et bien il colorait mon son clair, clairement. Il le colorait d'une façon bénéfique pour certains, mais pas pour moi. Un léger lissage des aiguës (plutôt musicale) et une légère perte de dynamique. Donc j'ai préféré m'en séparer (hooo le relou, bah oui mais des delays yen a tellement, et ceux là se vendent/échangent comme des petits pains !). Bilan : Les + : - Répétitions qui se fondent naturellement avec une coloration très agréable sur les instruments et sons brillants (start', tele etc...). - Le "Mod" est très beau. - Le look est super en restant sobre (question de goût, moi j'trouve qu'elle claque). - 30 à 600ms, suffisant pour des delays basiques. Les - : - Un bypass qui colore (si si, j'ai beaucoup testé). - Une difficulté à sortir du mix quand utilisé sur des instruments moins brillants. J'ai vu un mec avec une PRS qui l'avait et l'utilisant en solo... C'est comme s'il n'avait rien... Pas terrible... Après il la réglait sans doute mal... Mais je reste sceptique pour une utilisation sur Les Pauls ou truc dans le genre en live. - Une couleur sonore trèèèès sombre. Ne pas s'attendre a du delay analogique. - Un prix plutôt élevé pour un delay relativement basique fait de composants CMS pas chers et difficilement réparables... CONCLUSION : Un delay très sombre avec un bypass sombre aussi. Très agréable à écouter. Qui pourra très bien vous ravir totalement si c'est ce que vous recherchez ! Ou qui pourra vous décevoir si vous vous attendiez à quelque chose de plus brillant (il y a la version bright qui est sorti au pire). En tout cas ce n'est pas du vrai BBD d'antan malgré ce que clame partout MXR, et ça j'trouve ça moche (dolus malus...). En bonus : A 11:57 de cette vidéo ya un petit test pour montrer l'influence du bypass du MXR sur le son. Ca peut paraître mineur pour certains ou rédhibitoire. La vidéo entière est un peu pourrie et longue. Donc zappez direct à 11:57 pour voir le test du bypass du MXR. https://www.youtube.com/watch?v=bj5poadIWMI

Déjà possesseur de la Slash Octave Fuzz dont je suis dingue, j'étais très surpris à la sortie de cette Sub Machine dont les caractéristiques sur le papier sont quasi identiques. Bref j'ai craqué et après plusieurs mois d'utilisation, je livre donc mes impressions. Au chapitre des caractéristiques, c'est assez simple d'utilisation: - un switch appelé "bypass" active l'effet. - un switch "octave" enclenche l'octave du dessus (mais uniquement si l'effet est déjà activé). - un mini switch baptisé "series" permet d'associer l'effet de fuzz et celui d'octave du dessous en parallèle ou en série (c'est à dire de faire passer l'octave du dessous dans la fuzz ou pas). Au niveau des potards, on a un volume pour le niveau général de l'effet, un réglage du taux de fuzz, un unique réglage de tonalité et un réglage du niveau de l'octave du dessous. La pédale est alimentée en 9V par pile ou via un adaptateur secteur non fourni, et est construite comme pour résister à une guerre thermonucléaire (comme souvent chez MXR). Les sons !! Première remarque, si le niveau du "sub octave" est à 0, on a sous les pieds une fuzz tout à fait classique, dérivée de la célèbre pédale "La Machine" de la même marque. Le son est très massif, et le potard de tonalité permet de naviguer entre des choses très sombres quand il est à 0 jusqu'à des sons beaucoup plus abrasifs quand il est à 10. Dès qu'on bouge le potard de sub, une vague puissante déboule du bas du spectre et enveloppe tout ce qui entoure d'une mélasse sonore hyper jouissive. Le son est juste énorme (si le tout est raccordé à un bon ampli à tubes évidemment), et invite franchement à des riffs gras et lourds ou à des boucles psychédéliques sans fin. Adeptes de stoner planant, ça va vous plaire ! L'activation du mini switch "séries" me semble assez anecdotique, le son me parait même un poil trop brouillon si on l'utilise (mais évidemment c'est subjectif). Si on active le switch octave, on se prend trois octaves dans les esgourdes, et c'est la guerre ! Mais le tout devient alors trop brouillon, ce switch prend à mon avis tout son sens si le "sub" est à 0, là on obtient des sonorités fuzz plus vintages sans aucun problème, cette pédale est TRES versatile. Aller on va dévoiler tout de suite l'ombre au tableau: cette fuzz est moins douée que sa cousine Slash octave fuzz pour percer le mix, et elle nécessite que votre bassiste adoré accepte de partir un peu dans les aigus au moment où on l'utilise pour que le rendu soit intelligible. Elle est aussi plus "smooth" que la slash, avec des sonorités fuzz moins rentre dedans, plus rondes et grasses. En revanche elle est beaucoup plus polyvalente. MXR est l'une des marques d'effets que j'affectionne le plus. Cette Sub Machine confirme mon avis sur cette marque: c'est un produit solide et bien conçu, les sons obtenus sont vraiment excellents, et si le tarif n'est pas au plancher, il reste à peu près accessible eu regard de certains produits "boutique" que l'on peut parfois trouver.

Réédition de la mythique pédale jaune apparue dans la première moitié des '70. Comme toutes les séries limitées et "vintage" de chez MXR, la fabrication est au-dessus de tout soupçon. Que des composants de la plus haute qualité et un montage "à la main avec les dix doigts". Bien entendu, on a là le nec plus ultra de l'analogique. Pas plus de prise pour une alim externe ni de témoin de fonctionnement qu'en 1973, date de son apparition. UTILISATION Une pédale à deux potards : un pour le volume (niveau de sortie, si vous préférez) et un autre pour la quantité de distorsion. Quoi de plus simple mais aussi de plus efficace? Surtout lorsque le réglage de la quantité de la disto, comme c'est le cas ici, se montre hyper progressif et autorise une multitude de nuances. QUALITÉ SONORE Alors il se trouve que j'ai possédé cette pédale à la fin des années 70 et je ne vais pas faire plaisir aux fous furieux du vintage ou à ceux qui essaie de revendre à 200€ et plus leur modèle original : cette réédition est nettement supérieur à l'original! Et oui, pas de bol! Surtout qu'on la trouve à moins de 130€, fdp in, en Hollande (Rock Palace). En quoi donc est-elle meilleure? -niveau de sortie plus important -quantité de disto plus progressive -réellement exploitable en rythmique même avec la disto réglée à fond. D'ailleurs, à ce sujet, il serait peut-être temps d'arrêter avec ce fantasme du matos vintage. Honnêtement quand j'écoute les sons de guitare sur les disques des groupes des années 60, et PIRE des années 50, cela ne me donne vraiment pas, mais alors vraiment pas envie d'acheter une Strat, une LP ou un ampli Fender ou Marshall. Alors peut-être ne savait-on pas enregistrer à cette époque? Peut-être les micros n’étaient-ils pas prévus pour repiquer des niveaux sortant des baffles d'ampli guitares? Tout ce que je sais c'est que j'entends surtout des sons bien pourris!!!! Heureusement les années 70 allaient enfin rendre justice à ces merveilleux instruments. Fin de la parenthèse. AVIS GLOBAL Je possède et ai possédé de nombreuses pédales d'overdrive et de distorsion et j'en ai testé encore plus (normal quand on a 55 ans!!!). Cette Distorsion+ 73 Vintage Reissue est, aussitôt achetée, devenue ma disto préférée. En solo, elle offre un son chantant, réagit parfaitement au réglage de tonalité de la guitare (j'adore mettre la tonalité à "zéro" avec une disto), ne fait pas de bruit (c'est une des plus silencieuses de mon arsenal), et bénéficie d'un sustain énorme qui devient infini si elle est couplée à un compresseur (Dyna Comp dans mon cas). Le son reste malgré tout "propre" (oui, c'est étonnant pour une disto, je sais! mais j'espère que vous comprendrez ce que j'essaie d'expliquer), "droit" sans jamais se déliter entre les notes et bourré d'harmoniques. Bref un must absolu sur lequel il faut se jeter tant qu'elle est disponible (bon, à cette date -09/2012- elle vient juste de sortir). Alors oui, je referai ce choix si nécessaire.

Une disto, encore une disto me diriez vous ! Mais quelle disto ! Du pur MXR, analogique à 100%. La particularité de cette nouvelle pédale, hormis qu'elle est grise pailletée (ou peinture métalisée, ça fait très tuning ...), c'est qu'elle à des réglages graves, médium et aigus séparés, donc un panel de sons absolument illimités. Bien sûr, ou y retrouve le niveau de gain et de volume. UTILISATION 5 potards, pour tripatouiller le son dans tous les sens ! Génial non ? il est clair qu'avec tout ça, on met un peu de temps pour trouver son son, mais quand on le tient, on ne le lâche plus. Le réglage de l'égalisation est très efficace, tout comme la course du volume et du gain. QUALITÉ SONORE Ce réglage médium concilie tous les styles de saturations existants : nu métal, classic rock, heavy metal... En fait, cette pédale est très polyvalente, le niveau de drive permet tous les caprices. On flirte avec des overdrives très sympa en début de course, plus on monte plus le grain disto se dévoile, et lorsqu'on est à fond, on est dans les retranchements du Hi gain. Perso, je joue avec la disto légèrement après la moitié, avec une Lespaul c'est bien sûr suffisant, et quand je passe en solo, je dynamite le Superbadass avec ma GT-OD branchée en amont. Et là, c'est le bonheur. Du sustain, des harmoniques, de la dynamique ... AVIS GLOBAL C'est par caprice que j'ai acheté cette petite merveille début juillet en me disant :"tiens ! une nouvelle disto MXR !". Et comme je me sert dans le meilleur magasin de gratte du monde : GUITARSHOP à Talence, les vendeurs, qui sont les meilleurs de la galaxie, me confortent toujours dans mes achats avec la possibilité de ramener si je suis déçu. Par contre, ce n'est pas non plus la pédale du siècle, il ne faut pas pousser, mais c'est quand même un super produit qui pourrait vous amener ce qu'il vous manque dans votre son.

Topée à prix sympa d'occasion je suis enchanté par cette acquisition. J'ai failli la revendre car elle prenait la poussière du fait que je n'aimais absolument pas le rendu avec les overdrives et distorsions, c'était super criard. Sauf qu'en gros nanard que je suis je n'avais pas capté que c'était courant de mettre un phaser avant ce type d'effets... boing! un petit saut en début de pédalier et tout est rentré dans l'ordre. Elle passe bien partout sons clairs Gilmourien magnifiques, disto et overdrive gonflées pour du solo au phaser qui arrache le bitume. Pas de potard de volume mais c'est compensé par 4 types de phaser qui augmente l'accent de l'effet ce qui revient à doser plus ou moins fort l'effet ce qui est parfait. Elle est super costaud elle ne fait pas du tout quincaille comme souvent avec les mini pédales, le boîtier est bien raide et bien peint, le potard est un poil dur sans jeu, le footswtich RAS bref difficile de la prendre en défaut. Si pas de pile possible, j'en utilise pas pour ma part donc ça m'est égale. Alors évidemment c'est très très certainement du CMS mais personnellement je m'en moque complètement, je ne suis absolument pas d'accord avec cette mauvaise presse faite au CMS par les puristes bien au contraire, pédales plus silencieuses, plus compactes, prix réduits et sons à la hauteur. Plus dur à réparer c'est vrai mais pour 70€ d'occaz on a ici un super phaser en 45 et 90 avec option script, super son, solide, compacte, mettre 100 boules de plus pour avoir du point par point...rooooooo pas pour moi! Edit du 10/08/20: Je continue ma petite série d'ouverture de pédale. Pour cette mini phase on est sur du CMS entrée de gamme, un seul condo électrolytique marque "Jackcon" pour m'aiguiller sur la qualité, c'est à dire du bas de gamme marque inconnue. Je tempère un peu mon avis, le CMS c'est bien si le constructeur trie lui même ses composants. S'il sous traite à une entreprise Chinoise sur laquelle il n'a pas la main on a peu de prise sur la qualité des composants installés. Il me semble que Jhs (parmis d'autres) est une marque qui fabrique elle même ses pédales ce qui expliquerai le CMS à un prix élevé. Une petite photo de l'intérieur jointe à l'avis. Enfin il n'y a qu'un point faible ici c'est ce petit condo électrolytique qui de toute façon se change facilement. Au prix de l'occaz on est bien et le rapport qualité prix est correct pour cette pédale dont j'apprécie beaucoup le son et c'est finalement l'essentiel non!? :clin:

On va faire simple, il s'agit d'un modèle de CRY BABY sortie en série limité pour fêter les soixante-dix printemps que Jimi Hendrix aurait eu s'il n'était pas mort à 27 ans... ce modèle de Wha appartient à une série de pédale "70th Anniversary" sortie en 2012 comprenant entre autre une FUZZ FACE et un OCTAVIO... ceux qui trouvent que ça sent un peu le marketing cette affaire là ont bien raison.. Je me suis procuré cette petite pédale là non pas parce que je suis fan d'Hendrix, mais plutôt parce que ma DUNLOP CRYBABY GCB-95 de 2006 me laissait insatisfait. Un petit mot à ce sujet : le son de cette dernière était hyper cool, d'ailleurs elle était équipée d'origine d'un inducteur RED FASEL , comme la totalité des GCB95 depuis un petit bout de temps : c'est un petit détail qui a son importance... Et bien oui, combien d'entre nous dépensent quelques menus euros supplémentaires pour s'offrir cet ingrédient miracle ? Bon, maintenant en fouillant bien sur le site de DUNLOP, ils le disent, mais ne le crient pas sur tous les toits : Je cite le site officiel de Jim : "Q: Does my pedal have a Fasel conductor? A: The following pedals have a Red Fasel inductor: GCB95, GCB95F, 535Q, 95Q, DCR2SR, BG95, SW95, DB01, and the ZW45. The MC404 has both the Yellow and Red Fasel conductors." Pour les incrédules (car il y en a toujours) je mettrait prochainement un avis sur la GCB95 avec photos à l'appui sur mon profil... https://fr.audiofanzine.com/membres/698027/contributions/avis/ En gros ma bonne vieille GCB95 (révision H) avait un RED FASEL, mais pas de True bypass, ce qui me bouffait le son et me pétait les ... nouilles. En plus elle avait un peu trop d'aigus ce qui faisait hurler ma guitare un peu trop fort... Donc, achat d'une nouvelle pédale sur laquelle Jim Dunlop entretenait le mystère : la fabuleuse Jimi Hendrix 70th "hand made" avec son sweep modifié, sa finition tip top et soit-disant un True bypass. Sachant que la Jimi Hendrix "de série" DUNLOP CRYBABY JH1-D est en fait une GCB95 légèrement modifiée, j'étais aussi quasi certain de retrouver un RED FASEL sur ce model... ce qui fut bien le cas. Allez, assez parlé, alors, ouvrons la boîte et détaillons l'engin... Dans la boîte noire et grise on trouve un certificat d'authenticité proclamant que cette pédale est le numéro tant sur une série de 2600 (je crois...) . Un fascicule dunlop , un court mode d'emploi et deux trois autres paperasses. la pédale est dans un sachet plastique. Le joli repose pied avec la tête de Jimi dessus est à moitié décolé ce qui ne fait pas sérieux. La jolie peinture laqué n'a rien à voir avec celle de ma CRY BABY EVH qui pour le coup jouissait d'une finition du tonnerre. La plaque de base est mal vissée... tant pis, je démonte, après tout je suis curieux. Les entrailles de la bête révèlent un circuit imprimé estampillé "CRY BABY GCB 95", un inducteur RED FASEL... aucune différence avec ma GCB 95... ah si, la c'est un Hot Potz II 100K alors que la GCB avait un truc différent... Il est évident que cette bête là n'est pas "Hand Made" Le ressenti général est légèrement inférieur à la GCB95... branchons le tout. UTILISATION Pas de fonctions particulières, c'est une CRY BABY tout ce qu'il y a de plus standard. Les prises jacks n'ont rien d'exceptionnelles. La course du balancier est à mille autre pareille. L'interrupteur fait un bruit pas très rassurant et il y a un gros point dur juste avant d'arriver à la position "toes down" (pied basculé en avant, aigus, quoi...). Rien de particulier en dehors de ça... ah si, la résistance du balancier ("Torque") n'est pas réglable. QUALITÉ SONORE Plusieurs remarques : 1) Non, ça n'est vraiment pas true bypass, et ça bouffe le son encore plus que ma GCB95 ! ("Tone Sucker" disent les ricains) ce qui l'élimine d'emblée. 2) Le son est vraiment sympa, le sweep est plus intéressant que sur la GCB95, talon en bas les graves font énormément baisser le gain, mais restent bien définis. 3) moi qui ne voulait pas trop d'aigus, alors là je suis servi : on comprend bien ce que DUNLOP a fait avec cette pédale. Les fréquences ont été mécaniquement déplacée vers le bas et la plage du sweep a été restreinte. c'est le genre de modification qui doit prendre 5 minutes à un type un peu débrouillard... 4) Je note que malgré tout cela je n'ai pas le son d'Hendrix, ce qui me fait pouffer de rire : s'il suffisait d'acheter une pédale pour avoir "le son d'Hendrix" je pense qu'elle aurait du succès. Pour résumer ce court chapitre sur le son, elle est très proche d'une CRYBABY standard, en moins gueularde et capable de descendre plus bas dans les grave. Elle est aussi plus "vocale", en son clair on peut faire des choses vraiment intéressantes, elle n'arrive néanmoins pas à la cheville d'une Vox V846 Hand wired. Elle est néanmoins moins sage...En saturé, ça n'est pas mal non plus. On peut être limité par les aigus un tout petit peu courts... Elle est dans tous les cas assez expressives, et on à l'impression qu'il y a trois "sweet spots" successifs qui sonnent vraiment bien : vraiment une belle voix cette wah wah là... Je l'utilise avec ma Stratocaster US et je suis déçu d'entendre le chant de ma guitare ainsi altéré : légère perte de dynamique, perte d'aigus : le son "manque d'air"... c'est triste ! Enfin, il y a un souffle assez présent... toujours perceptible même lorsque la pédale est désenclenchée... Ouaip, on va s'arrêter là… AVIS GLOBAL Ce que j'aime, ce sont ses sonorités plutôt sympathiques, et la plage très large sur laquelle elle sonne bien ("énorme sweet spot"). Ce que je n'aime pas c'est l'absence de true Bypass : ça n'est pas honnête de la part de DUNLOP : cette vidéo là laisse pourtant à penser que la bête est bien dotée de cette caractéristique : https://www.youtube.com/watch?v=isFV3R7-pUA Ce que je déteste, c'est sa fabrication vraiment quelconque : ça fait cheap. Ce que je hais c'est la detestable impression d'être pris pour un énorme Pigeon : Cette pédale n'a rien d'une exclusivité : ça n'est qu'une Jimi Hendrix JH1-D lambda qui elle même n'est qu'une cry baby classic lambda... qui vaut la moitié de celle là. Jim Dunlop se fout vraiment de la gueule du monde. La moitié des Wah de sa gamme sont des GCB95 sur lesquelles on met en avant des exclusivités qui n'en sont pas toujours (genre... le RED FASEL) que l'on fait payer bien cher. On appelle cela un effet de gamme... Je ne pense pas la garder, Elle n'est pas suffisamment respectueuse du son de ma guitare. Je joins à cet avis trois photos ; La finition "fait main" et les entrailles si communes de la bête