le choix du micro pour le chant - 6e partie - Le guide de l’enregistrement - 113e partie

Mission(s) impos­sible(s)

Que faire face à une ligne de chant bascu­lant du plus doux des murmures à la violence d’un cri barbare ? Quelle méthode employer pour apla­nir les éven­tuels chan­ge­ments de timbre lorsque le chan­teur passe d’une voix de poitrine à une voix de tête ? Ou bien encore, comment obte­nir une voix aérienne sur certains passages tout en ayant un gros son qui « tâche » sur d’autres ?

La solu­tion la plus évidente à ces problèmes consiste à tout simple­ment réali­ser la prise de voix en plusieurs étapes en choi­sis­sant à chaque fois parmi vos micros celui qui sera le plus adapté. Pour en savoir plus sur cette méthode de travail, je vous renvoie vers un article précé­dent consa­cré à l’en­re­gis­tre­ment par parties.

Cette façon de faire est bien jolie mais elle est bien souvent diffi­ci­le­ment utili­sable dans le cadre du chant. En effet, les chan­ge­ments de dyna­mique, de timbre et / ou de texture sonore sont très fréquem­ment enchai­nés de façon extrê­me­ment rapide, beau­coup trop rapide pour que le subter­fuge de l’en­re­gis­tre­ment par parties soit effi­ca­ce… Sans parler de la perte de confort du chan­teur qui préfère bien souvent enre­gis­trer sa perfor­mance d’un seul tenant afin de mieux rester dans l’es­prit du morceau. Mais alors, comment faire ?

Pour le premier cas présenté, la solu­tion que je préco­nise provient de monsieur George Massen­burg en personne : il suffit de choi­sir un micro de sensi­bi­lité moyenne et d’en­voyer le signal vers deux préam­plis iden­tiques grâce à un split­ter. Sur le premier préam­pli, réglez le gain de façon à capter correc­te­ment les plus infimes nuances vocales. Sur le second, réglez le gain entre 10 et 15 dB plus bas afin d’en­re­gis­trer sans aucune distor­sion les passages les plus sauvages. En procé­dant de la sorte, vous obtien­drez deux signaux cohé­rents l’un avec l’autre, ce qui vous permet­tra de choi­sir le plus adapté pour chaque passage. Résul­tat natu­rel­le­ment trans­pa­rent garanti !

Dans le cas d’un problème de diffé­rence de timbre lors d’un chan­ge­ment de registre vocal, la méthode que je vous propose est en quelque sorte déri­vée de celle décrite ci-dessus. Pour bien faire, il faudrait un micro capable d’adap­ter sa balance spec­trale en cours de route, ce qui n’est évidem­ment pas possible ; d’où l’idée d’uti­li­ser deux micros complè­te­ment diffé­rents en simul­tané : le premier adapté à la voix de poitrine et le second afin de capter la voix de tête avec une balance spec­trale mini­mi­sant la diffé­rence de timbre. Ainsi, vous vous retrou­vez à nouveau avec deux signaux opti­mi­sés et cohé­rents qui vous permet­tront de choi­sir le meilleur des deux mondes lors de la phase d’édi­tion.

Comme vous devez vous en douter pour le dernier cas, la méthode est somme toute la même : deux micros, un pour la texture aérienne et l’autre pour la texture qui « tâche ». Notez au passage que, dans un cas tel que celui-ci où il n’y a pas une véri­table recherche de cohé­rence mais plutôt une envie de « frac­ture sonore », vous pouvez égale­ment utili­ser deux préam­plis diffé­rents avec des iden­ti­tés bien marquées histoire d’en­fon­cer encore un peu plus le clou si c’est ce que la produc­tion du titre appelle. 

Voilà, c’est tout pour aujour­d’hui. Il est évident que face à l’im­men­sité des cas de figure possibles, il m’est impos­sible de tous vous les décrire par le menu. Ceci étant, j’es­père qu’au travers de ces quelques exemples vous aurez saisi l’idée direc­trice : il convient d’ana­ly­ser la situa­tion globale – voix du chan­teur, style(s) de chant pratiqué(s) sur le morceau en ques­tion, lieu d’en­re­gis­tre­ment, direc­tion artis­tique souhai­tée – afin de choi­sir parmi vos micros le ou les plus aptes à vous satis­faire. Résumé ainsi, cela paraît simple… Encore faut-il bien connaître votre parc micro ! Je vous invite donc une nouvelle fois à relire l’épi­sode 62 de ce guide tant il est impor­tant.

Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine pour un article consa­cré au place­ment du micro lors des prises de voix.