Le retour pour le chanteur (6e partie) - Le guide de l’enregistrement - 101e partie

Le retour hard­ware

Étant donné que ce guide s’adresse avant toute chose aux débu­tants, je suppose que les lecteurs ne disposent pas d’un studio suréquipé dont le centre névral­gique serait une console analo­gique gargan­tuesque. De toute façon, même si je me trompe, il serait alors éton­nant que les quelques chan­ceux instal­lés devant un tel engin ne sachent pas utili­ser la bête afin de mettre en oeuvre une tech­nique de retour aussi élémen­taire que celle décrite ces dernières semaines. Bref, je pars donc du prin­cipe que vos moyens sont limi­tés. Pour­tant, il vous est tout de même possible de gérer un système de retour hard­ware « sophis­tiqué »  sans avoir à casser votre tire­lire. Pour ce faire, vous aurez juste besoin du maté­riel suivant :

• Une inter­face audio avec au moins 2 entrées / 4 sorties et une fonc­tion de moni­to­ring direct avec choix de la sortie ;
• Une mixette avec au moins 2 voies ;
• D’éven­tuels effets externes, mais nous y revien­drons.

Ainsi armé, le reste de la manoeuvre n’est qu’une simple histoire de bran­che­ment. Il va vous falloir envoyer en direct la voix captée par le micro sur la première entrée de votre inter­face vers une voie de la mixette, et ce grâce à la fonc­tion de moni­to­ring direct via l’une des sorties libres de votre carte son. Là, vous pour­rez appliquer au chant les trai­te­ments inté­grés à la mixette (EQ, compres­sion, réverbe/delay). En paral­lèle, il faut envoyer le play­back en mono sur la deuxième voie de la table de mixage minia­ture via une autre sortie de votre inter­face audio. Une fois de plus, vous pour­rez éven­tuel­le­ment trai­ter le play­back grâce aux effets inclus dans la table. Notez que si vous dispo­sez de plus de sorties sur votre carte son ainsi que de plus d’en­trées sur votre mixette, vous pouvez évidem­ment utili­ser une version stéréo du play­back. Bien entendu, votre chan­teur écou­tera ce retour via la sortie casque de la mixette. De votre côté, afin que vous puis­siez égale­ment entendre le retour que l’in­ter­prète a dans son casque pour mieux l’ac­com­pa­gner, il convient de récu­pé­rer une sortie ligne de la mixette et de l’en­voyer dans une deuxième entrée de votre inter­face audio. Ainsi, vous pour­rez écou­ter ce retour comme bon vous semble mais prenez garde de ne pas l’écou­ter en même temps que le retour de votre STAN, cela peut être dange­reux pour vos oreilles et ce ne serait de toute façon qu’une bouillie sonore  fort peu agréable à entendre.

J’ai bien conscience que cette expli­ca­tion écrite pourra paraître parti­cu­liè­re­ment indi­geste au parfait béotien. Qu’à cela ne tienne, voici un schéma qui devrait, je l’es­père, préve­nir ces éven­tuels problèmes de tran­sit :

Sur cette illus­tra­tion, le « câble » orange trans­porte le son de la voix en direct de la carte son vers la mixette, les violets trans­portent le play­back (mono ou stéréo) toujours de la carte son vers la mixette, les bleus se chargent de renvoyer le retour global du chan­teur (mono ou stéréo) de la mixette vers l’in­ter­face audio pour que vous puis­siez l’écou­ter et enfin, le « câble entor­tillé » est bran­ché sur la sortie casque de la mixette. Et non, le chan­teur n’a pas une poké­ball sur la tête, juste un casque audio très mal dessiné …

Bref, vous voyez bien qu’il n’y a abso­lu­ment rien de sorcier là-dedans. Cette méthode a, de surcroît, de nombreux avan­tages. Vous n’avez pas à subir les éven­tuels problèmes de latence évoqués la semaine dernière. De plus, vous pouvez éven­tuel­le­ment lais­ser l’in­ter­prète gérer lui-même son retour. Enfin, comme je vous le disais au début, le maté­riel néces­saire ne coûte pas un bras plus le rein de votre premier né. En effet, une petite mixette avec EQ, compres­seur et circuit d’ef­fet auxi­liaire de base se trouve pour à peine une centaine d’eu­ros en occa­sion, comme par exemple certains modèles de la série Xenyx de Behrin­ger qui sont ample­ment suffi­sant pour cet usage. Si vous possé­dez déjà une petite mixette mais qu’elle ne dispose pas des trai­te­ments suffi­sants, vous pouvez toujours brico­ler en inter­ca­lant égali­seur, compres­seur et réver­bé­ra­tion maté­riels externes entre le retour voix direct et l’en­trée de la mixette ; nul besoin d’avoir des modules externes de « qualité studio » puisque ce signal n’est pas enre­gis­tré, il sert juste à amélio­rer le confort d’écoute du chan­teur.

Voilà, c’est tout pour aujour­d’hui. Rendez-vous la semaine prochaine pour de nouvelles aven­tures !