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Minimiser la repisse de batterie dans votre home-studio

Réduire la diaphonie quand la batterie est reprise en même temps que d’autres instruments
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Vous avez un groupe, du matériel pour enregistrer et vous êtes prêt à réaliser votre premier album dans votre home-studio. Plutôt que des prises successives, vous souhaitez faire les prises de base en live, c’est-à-dire avec tous les instruments jouant ensemble, y compris la batterie. Vous allez donc devoir prendre différentes décisions pour éviter la repisse de batterie dans les autres pistes et inversement.

Repisse : ne faites pas à côté

À l’en­re­gis­tre­ment, on dit qu’il y a de la « repisse », ou « diapho­nie acous­tique », quand un instru­ment ou une voix passe dans une piste qui n’est pas la sienne via le(s) micro(s) de la piste en ques­tion. Une repisse impor­tante peut causer de nombreux problèmes au moment du mixage. Les studios commer­ciaux possèdent des cabines de prises isolées, une cabine de batte­rie et de nombreux panneaux absor­bants qui permettent d’évi­ter la diapho­nie acous­tique assez faci­le­ment. Les musi­ciens qui travaillent en home-studio n’ont géné­ra­le­ment pas ce genre d’in­fra­struc­ture et doivent faire preuve d’in­ven­ti­vité. Voici quelques solu­tions pour éviter la repisse quand vous enre­gis­trez live avec un batteur. 

Enre­gis­tre­ment direct

Une solu­tion consiste à enre­gis­trer les autres instru­ments (guitare élec­trique, basse et/ou claviers) en direct, c’est-à-dire sans micro. Ainsi, vous n’au­rez pas de problème de repisse dans les micros des instru­ments. Autant on enre­gistre souvent la basse et les claviers en direct, quitte à faire du re-amping pour modi­fier leur carac­tère sonore a poste­riori, autant les guitares élec­triques néces­sitent géné­ra­le­ment d’être jouées sur un ampli pour obte­nir un bon son. Alors que faire ?

 

Voici une confi­gu­ra­tion compor­tant un seul lieu d’en­re­gis­tre­ment. La basse et les claviers sont enre­gis­trés en direct tandis que la guitare passe par une modé­li­sa­tion d’am­pli. La prise de voix témoin est chan­tée aussi douce­ment que possible pour éviter qu’elle passe dans les micros de la batte­rie.

Vous avez plusieurs possi­bi­li­tés. Vous pouvez enre­gis­trer la guitare grâce à un préam­pli à modé­li­sa­tions comme le Line 6 POD, à condi­tion d’y trou­ver un son adapté. Une alter­na­tive consiste à enre­gis­trer une piste de guitare témoin à l’aide de la modé­li­sa­tion d’am­pli, puis de deman­der au guita­riste de faire la prise défi­ni­tive ulté­rieu­re­ment (over­dub). Vous pouvez utili­ser une modé­li­sa­tion d’am­pli logi­cielle pour enre­gis­trer la piste témoin à condi­tion d’avoir un système à très faible latence, sans quoi le guita­riste aura du mal à jouer parfai­te­ment « en place ».

Derrière la porte

Une solu­tion consiste à instal­ler l’am­pli guitare dans une autre pièce, ou dans un placard isolé, et à le reprendre par micro. Si votre espace vous offre cette possi­bi­lité, mettez plusieurs câbles micro bout à bout et faites-les passer sous les portes. Soit vous instal­lez le guita­riste à côté de son ampli dans la pièce sépa­rée, auquel cas vous devrez prévoir une rallonge pour son retour casque, soit vous rallon­gez le câble de la guitare pour que le guita­riste joue dans la même pièce que le reste du groupe.

 

Le fait d’ins­tal­ler l’am­pli guitare dans une pièce sépa­rée réduit forte­ment la repisse.

Dans cette confi­gu­ra­tion, vous aurez certai­ne­ment encore un peu de repisse car du son peut passer à travers les murs. Cepen­dant, en dispo­sant des couver­tures, des cous­sins et d’autres maté­riaux absor­bants autour de l’am­pli guitare (atten­tion aux risques d’in­cen­die avec les amplis à lampes qui chauffent beau­coup) et en choi­sis­sant un volume sonore suffi­sam­ment bas, la batte­rie passera très peu dans le micro de l’am­pli guitare et, inver­se­ment, la guitare sera inau­dible dans les pistes de batte­rie.

Les proprié­tés du lieu, notam­ment l’épais­seur des murs, influencent forte­ment le résul­tat. Si vous arri­vez à vous procu­rer un câble multi­paire tel que ceux utili­sés en sono­ri­sa­tion pour trans­por­ter les signaux de la scène à la table de mixage, vous pour­rez inves­tir deux pièces éloi­gnées de la maison ou de l’ap­par­te­ment. Dans ce cas, instal­lez le musi­cien dans cette seconde pièce.

Avec un multi­paire, vous pour­rez même instal­ler le batteur dans une pièce sépa­rée loin­taine, et le reste du groupe dans la pièce conte­nant le système d’en­re­gis­tre­ment. Vous pouvez même envi­sa­ger d’uti­li­ser trois pièces.

Certains musi­ciens sont réti­cents à l’idée d’en­re­gis­trer dans une pièce sépa­rée sans le reste du groupe, mais ce n’est pas si diffi­cile de s’y habi­tuer. Vous pour­rez toujours commu­niquer à travers les micros ouverts dans la pièce de la batte­rie et dans la pièce de l’am­pli guitare. 

Voix témoin

 

Ici, le chan­teur est installé dans une pièce sépa­rée. La basse et les claviers sont enre­gis­trés en direct. La guitare est aussi enre­gis­trée en direct après avoir tran­sité dans une modé­li­sa­tion d’am­pli.

Un autre problème concerne la voix témoin. Beau­coup de musi­ciens ont du mal à s’orien­ter dans le morceau sans le chant. Ça pose problème parce que, si vous mettez le chan­teur dans la même pièce que le batteur, la voix témoin risque de passer dans les micros de la batte­rie. Soit vous instal­lez le chan­teur dans une autre pièce avec des rallonges pour son micro et son casque, soit vous le lais­sez dans la pièce où est instal­lée la batte­rie, lui deman­dez de chan­ter ou parler très douce­ment et réglez le micro très fort dans les retours casque pour que le groupe puisse l’en­tendre.

Vous pouvez suspendre des rideaux, des couver­tures ou d’autres maté­riaux absor­bants tout autour de la batte­rie pour réduire son omni­pré­sence dans la pièce. Peu importe que la batte­rie passe dans la piste de chant puisqu’il ne s’agit que d’une prise témoin qui sera ré-enre­gis­trée ulté­rieu­re­ment (over­dub). Ce qu’il faut éviter, c’est que la voix repisse dans les pistes de batte­rie.

Si le groupe comporte un instru­ment acous­tique, par exemple une guitare, vous devrez sûre­ment l’en­re­gis­trer a poste­riori sous forme d’over­dub. Si les autres musi­ciens ont besoin de l’ins­tru­ment acous­tique comme témoin pour enre­gis­trer, utili­sez une guitare élec­trique en prise directe pour le témoin. Vous enre­gis­tre­rez la guitare acous­tique défi­ni­tive ulté­rieu­re­ment. Person­nel­le­ment, j’évi­te­rais d’uti­li­ser une guitare acous­tique dans la même pièce que la batte­rie parce qu’elle pour­rait passer dans les micros du kit.

Batte­rie élec­tro­nique

Une façon d’évi­ter la plupart de ces problèmes consiste à utili­ser une batte­rie élec­tro­nique. Dans ce cas, le kit ne passe plus dans les autres micros, ce qui résout l’es­sen­tiel des problèmes de diapho­nie acous­tique. Bien entendu, cela n’est possible qu’à condi­tion que le batteur possède une batte­rie élec­tro­nique ou qu’il puisse s’en faire prêter une, et surtout qu’il se sente bien avec.

 

Avec une batte­rie élec­tro­nique et tous les instru­ments repris en direct, vous vous débar­ras­sez de la diapho­nie mais risquez de sacri­fier le feeling et le son.

Prépa­ra­tion spéci­fique

Je vous conseille de bien conce­voir votre confi­gu­ra­tion à l’avance et de réflé­chir à tous les problèmes de repisse possibles. Défi­nis­sez préci­sé­ment le système que vous voulez adop­ter et véri­fiez que vous avez tout le maté­riel pour le réali­ser. Entre tous les membres du groupe, vous arri­ve­rez proba­ble­ment à rassem­bler ce dont vous avez besoin. Bon enre­gis­tre­ment !

 


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