Sujet Prise de son batterie 'à l'anglaise': faites vos jeux
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sinnay
Depuis Hier, je me suis collé à l'enregistrement d'une batterie dans un contexte de Rock-pop anglais façon ballade "Oasisienne": le batteur en question est équipé d'une Ludwig Sparkle Bonam configurée ainsi:
- Une grosse caisse de 24
- 2 Toms basses de 20
- Une caisse-claire de 14
- Un Charleston
- 2 Crash
- Une ride de 21
L'enregistrement s'effectue dans une grande pièce carrelée (env 50m2 ), plafond très haut(env 4 m ),murs isolés avec laine de roche+revêtement 'nid de guêpes', angles biscornus: la batterie est placée sur une estrade d'environ 20cm de haut dont le sol est recouvert d'un magnifique lino grisâtre...
Le titre en question est une ballade à 95BPM regroupant 1 guitare sèche rytmique doublée, 1 basse, 1 guitare électrique rythmique son crunch doublée sur les refrains, 1 guitare éléctrique un peu plus crunch pour solo et interventions, un piano droit en accords rythmiques sur couplets&refrains, 1 voix chantée avec choeurs sur les refrains.
Le pattern dévolu à la batterie et fondé sur le basique Poum ( GC ) Tchac ( SD ) Poum Poum Tchac et agrémenté de ghost notes very importants! Les breaks se résument à quelques descentes de toms en croches et quelquees fioritures à la caisse-claire.
Le batteur est manchot, sourd d'une oreille, bossu...non je déconne
Le matos :
Parc Micros
- 4 C414 XLS II
- 2 Shure PG81
- 1 AT4040
- 2 Beta52
- 1 Electrovoice Re20
- 2 SM57
- 1 Beta 56
- 1 Sennheiser E609
Préamps
2 Avalon VT737sp
1 TC Gold Channel ( 2 entrées )
2 Amek CIB Channel In A Box
Console
1 Behringer Eurorack 8 In/Out ( chaque troupeau a ses brebis galeuses me direz-vous...)
Carte son
MOTU 828 MKII
Config Ordi
PC Pentium IV 2,8Ghz
1Go Ram
Nuendo 2
Plugs Waves ( tous les Bundles )
Règle du jeu:
-N'utiliser que les entrées sorties analogiques du matériel proposé
-La MOTU 828MKII ne possède que 8 entrées analogiques ( je ne compte pas les deux préamps en face avant ).Il n'y a que 6 préamps donc si il y a plus de 6 micros autour de l'instrument, il faut passer par les entrées ( 2 au max ) de la Behringer...
- Aucune possibilité de 're-re', excepté pour le timbre de la caisse-claire.
Voilà, faites vos propositions si celà vous intéresse et je tenterai ( je ne suis qu'un piêtre ingé-son ) de breveter celle qui me paraît la plus judicieuse.
Merci
stoofy_stoof
Quels sont les traitements a appliquer apres pour obtenir ce fameux son ?
Sin, Degradation, Vice, Insanity...
Anonyme
Le reste est mineur, et affaire de goût, à la limite.
JM
sinnay
stoofy_stoof
Mais du coup, toi qui souhaite obtenir un son de batterie comme sur le dernier oasis, tu penses qu avec uniquement ton placement de micros tu obtiendras le son désiré ?
En tout cas ce serait sympa de nous faire ecouter apres une fois que tu auras enregitré
Sin, Degradation, Vice, Insanity...
Il Sorpasso
Hors sujet : Citation : Ben c'est de l'arrangement
au même titre que de savoir que pendant le break batterie, on laisse tourner qu'une guitare et que les autres laissent sonner l'accord de début de mesure (ou se genre de trucs quoi)
c'est la compo qui veut ça (le fait qu'il y ait un piano, deux guitares sèches - avec les mêmes parties donc, deux guitares élec - avec les mêmes parties, etc... )
ben en fait je posais la question surtout au sujet des parties doublées. Si elles ne sont pas exactement doublées, je comprends, mais si elles sont doublées dès le départ de la conception, pour grossir le son, je trouve ça chelou d'y penser aussi tôt, parce que ce sont des artifices de studio, et que c'est concevoir le truc immédiatement loin de la réalité du groupe (nombre de musiciens limité). Mais vous avez sans doute vos méthodes. Je dois être trop déformé par l'école Albini
sinnay
The cat
Citation : La qualité d'une prise de son, quelque soit l'instrument et encore plus sûrement pour la batterie, découle à 99% du choix des micros et encore plus de leur placement...
Bon ben je mettrais quand même pas 99% moi. Je vais être chiant, mais on enregistre un instrument acoustique, et donc une source sonore en l'occurence. Il est très important comme l'as dit Jan que l'instrument sonne déjà dans l'esprit de ce que l'on recherche. Si la batt est bien réglée, bien accordée, le batteur bon, l'acoustique adaptée à ce que l'on cherche, c'est 80% du boulot de la prise de son... et ouais (et encore, dans ces 80%, il y a la qualité "technique" du son, mais aussi la couleur sonore, la texture...). Les 20% vont au micro, son placement, sa préamplification.
Le reste je pense qu'on peut le considérer comme du mix.
Si vous n'êtes pas d'accord avec cela, ben essayez de désaccorder une batterie, de mettre un débutant devant, et de mettre n'importe quel micro digne de ce nom devant pour voir ce que ça rend. Vous pouvez mettre un B1 de Behringer ou un U87 ou C12, ça sera bien pareil.... Alors je crois que le premier truc à vrifier, c'est quand même la source sonore.
Voilà. Je suis chiant et je l'assume
EDIT: on attend les extraits à écouter
Anonyme
Hors sujet : moi y en a etre d'accord avec le chat chiant
The cat
Long_shaded_eyes
Le batteur de Radiohead dans une boite en carton avec 1 micro et une pauvre batterie il sonne dans l'esprit , vous croyez pas ?
(a ce sujet il me semble difficile d'inclure Radiohead dans un son particulier ... écoute OK computer la batterie CHANGE de son entièrement à chaque titre)
Après les Anglais (je crois, mais je suis pas spécialiste) vont plus avoir tendance a soumettre le son a la musique, a la mélodie pour trouver le son qui sert la musique (et pas qui lui apporte quelques chose comme un ellement de composition suplémentaire).
J'essayerais alors de comprendre comment joue le batteur (je sais il faut faire vite) et puis j'esperais avec le moins de micro possible.
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