Processeurs de dynamique Alesis

Classique compresseur ou limiteur (selon le ratio) 2 voies mono couplable (linkable) en stéreo. Entièrement analogique. Composants CMS. Rackable 1 U/19". Connectique Jack 6.35 asymétrique. Alim externe. Compression VCA THAT (il me semble). Un gate est également joint. UTILISATION Utilisation simple, vu-mètre précis et détaillés. Le sélecteur de niveau d'entrée (-10 dBv ou +4 dBU) est à l'arrière. Faut donc choisir son camps avant de racker ! QUALITÉ SONORE AU niveau de la compression, la bande passante est très bonne. Traitement très transparent et précis. Au niveau du Noise-Gate : le réglage est plutôt abrupte et un expanseur aurait été plus adapté. Au niveau du plaisir sonore, c'est assez différent : le mode RMS est peut-être pas assez bien étudié et on se retrouve vite avec un son "mangé" si l'on a des temps d'attaques rapide. En fait, il faut l'utiliser avec un taux faible et un temps d'attaque long, retour encore plus long. Par rapport à un BERHINGER, je l'ai trouvé moins "plaisant" dans la perception de l'équilibre grave/aigu mais aussi plus propre sur le son et avec un très bon respect de la largeur de la stéréo (faible diaphonie) AVIS GLOBAL J'ai pris ces produits car assez bon rapport qualité/prix à l'époque de la domination exclusive de dbx (années 80). Exemple d'application pour lequel ce produit est idéal : en limiteur de protection d'un couple ampli/enceinte pour un concert. Son transparent, réglages précis, pas de souffle … et bonne protection de votre sono si elle est un peu faible ou si vous ne voulez pas générer de l'harmonique impaire avec un clipping mal maitrisé de vos amplis. Pour un traitement voix/basse et autre, peut-être prendre un compresseur moins neutre, avec une coloration marquée et adaptée au type de source sonore.

Acquis en occasion sur ebay pour qques dizaines d'euros, il me sert très occasionellemt pour tous types de contextes live (jamais en studio) et de styles musicaux que ce soit pour des voix ou instruments (harmonicas, guitares). La fabrication est qualitative et l'objet est robuste mais les potards ne sont pas très linéaires donc pas évident à régler. On entend que c'est daté et on trouve facilement mieux aujourd'hui en neuf proche du prix du Nanocompresdor en ocassion. Le son qui en sort est assez froid et typé années 80. Ça peut néanmoins intéresser ceux qui veulent faire de l'expérimentation, découvrir la compression et qui ne recherchent pas forcément un son naturel ni chaud +: - unité compacte robuste mais légère - effet stéréo -: - Le réglage - Le son dans l'ensemble - on peut perdre qques fréquences si on pousse trop les potards

En 1989, Alesis et Studio Electronics associés, mettaient sur le marché une gamme d'effets et processeurs numériques, appelée MICRO SERIE, comportant 6 éléments stéréo: une GATE, un LIMITER, un EQUALIZER (le seul à être monophonique), un ENHANCER, un amplificateur de casques (2), appelé CUE AMP et enfin l'excellente MICROVERB II. Aucun de ces produits n'étaient MIDI et la connectique se faisait par entrées/sorties jack haute impédence, excepté le CUE AMP, donc pour instruments seulement. Trois de ces éléments côte à côte permettaient de constituer un rack 1 U. Un transformateur spécifique était fourni. Simples, basiques et solides, ces instruments apparaissent aujourd'hui comme un peu limités, surtout au niveau... relationnel. UTILISATION Le LIMITER est en fait un limiteur/compresseur, dont la bande passante est comprise entre 20 Hz et 20 Khz; il s'apparente à un fader inter-actif, qui à partir d'un certain seuil, rabaisse automatiquement le volume, dans une proportion déterminée par un ratio. Lorsque ce dernier est de + l'infini/1, il s'agit d'un limiteur; avec un ratio inférieur, c'est un simple compresseur. Le LIMITER diffère des limiteurs standards, en ce qu' il règle automatiquement le seuil et le ratio en fonction du potentiomètre du niveau d' entrée (input), situé le plus à gauche. L'effet obtenu est visualisé par 8 LED de couleur verte, jaune et rouge pour les deux dernières, qui indiquent ainsi la saturation. Le release (deuxième potentiomètre, au milieu) détermine le temps mis par le compresseur pour retrouver le gain original, en-deça du seuil. Enfin l' output à droite permet de rattraper la perte de niveau, due à la compression, et à 100 db ça peut faire très mal ! On comprend dès lors, que cet instrument ait étonné les spécialistes, mais en revanche, très intuitif, il est idéal pour les musiciens comme moi, qui ne veulent pas se prendre la tête !Quant au manuel en Français, il est très pédagogique, très détaillé: un vrai cours de physique ! QUALITÉ SONORE Le LIMITER, tout comme la GATE et l' ENHANCER sont des processeurs, non des effets, c'est à dire qu'ils traitent la totalité du signal; ce serait donc une erreur de l'utiliser en auxiliaire. Ce limiteur fournit un son puissant et chaleureux. Tous les trois,je les ai mis en ligne, dans cet ordre, entre un pré-ampli et la console de mixage. Ce pré-ampli, disposant d'entrées-sorties auxiliaires, est doté d'un multi-effet, le SE-50; le signal, qu'il reçoit provient des huits sorties du Sampler S 950 et de quelques synthés analogiques bon-marchés, comme le Protone et l'Evolver... Vous imaginez ce que tout ça peut donner ! AVIS GLOBAL Ce processeur coûtait lors de sa sortie en 1989, comme tous les autres de la série, 1 700 FF (sauf la microverb, qui valait 2 400 FF); mais seulement 800 FF, d'occasion en 1992 à Nation Music , sans doute plus cher ailleurs; plus cher, je n'aurais pas pu. 15 ans après il fonctionne parfaitement. Aujourd'hui, Alesis a sorti une gamme similaire, composés de 14 modules en plastique, à 180 euros pièce: les MODFX; conception innovante, richesse et originalité des effets et surtout ce que n'avait pas la MICRO SERIE d' antant, une prise parallèle sur le côté, permettent le side chain; mais peut-on également les mettre en rack par trois, je ne sais ? Le limiteur de cette nouvelle série me paraît plus perfectionné... mais je crois que pour 50 euros, il vaut mieux acheter un MICRO LIMITEUR, à condition de bien l'essayer avant !

Un seul fx dispo : le gate, noise gate. Le format 1/3 de rack, on aime ou on aime pas... par contre le micro gate est super robuste. Dans son boitier alu avec la connectique jack mono, mini jack pour l'alim : pas de froufrou, il est très solide et très fiable donc. Il n'y a pas de MIDI, mais possibilité de trigger en Jack. UTILISATION Configuration et utilisation instinctive et très simple. QUALITÉ SONORE Perso, je m'en sers pour couper le souffle de mes anciens synthés ou instru qui peuvent parfois souffler. Le fait de pouvoir régler le déclenchement et le temps vous permettra d'en faire autre chose bien sûr... AVIS GLOBAL Acheté 50€ d'occaz, je pense que c'est un bon rapport qualité prix, puisqu'il ne fait que du gate mais qu'il le fait bien.

COmparement au 3630, son ancêtre très peu de choses changent si ce n'est l'emploi de nouvelles technologies (miniaturisation) et le look. Il reprend les caractéristiques de son prédécesseur à la lettre. Il serait ici trop fastidieux de les détailler toutes mais le mode d'emploi du bidule est disponible sur le site alesis et tient sur quelques pages; donc c'est un truc simple, ultra efficace qui fonctionne aussi bien en studio, pour la radio que pour la sonorisation de salles de répétition (pour protéger les sonos et les gamelles) que dans un rack pro de guitariste ou bassiste, marche aussi pour les claviers. Je l'utilise personnellement dans mon rack guitare (12 unités) comme gate juste avant d'attaquer l'ampli de puissance (boogie 395) et la stéréo est remarquablement respecté. Mention spéciale pour la connectique en face arrière qui propose des entrée asymétriques jack/xlr ainsi qu'une fonction spéciale pour faire du ducking, c'est à dire de baisser artificiellement le volume d'un signal pour en faire prévaloir temporairement un autre, un truc couramment utilisé en radio, lorsque le speaker parle sur un fond sonore...