Eventide Space

Issues de la longue tradition Eventide les stomboxes sont orienté guitares et SPACE s’illustre particulièrement bien dans ce contexte avec des présets spécifiques et des algo provenant de l'eventide-eclipse

utilisation

Perso même si je fais de la gratte je l'utilise surtout en musique électronique, branché en boucle d'effet sur une console. J’apprécie particulièrement:
- les potars en temps réel
- les possibilités de paramétrage internes très utiles suivant la config,
- l'implantation MIDI totale,
- la synchronisation des effets via l'horloge midi Dans ce cas l'affichage des des temps en ms passe en mode mesure BAR. Très pratique pour synchroniser les decay, delay et autres paramètres de modulations relativement au tempo de votre séquencer.

Le son

La qualité des 12 algorythmes de réverbes présents est vraiment excellente autant sur les basiques Room, plate, hall que sur des algo maison très complexe voire hallucinant.
Ça ouvre des champs d'exploration inentendus au delà de ce que j'imaginais en voyant les démo. Elle invite à la recherche sonore et au sound design. Peu importe le type de timbre qu'on lui injecte. Exemple on peut générer des gate excellent sur des kick electro.

Le son est agréable, bien défini, profond. Bien supérieur aux réverbes et multi effet à moins de 1000euro.
Les paramètres d'égalisation et de contour permettent d'ajuster aisément le timbre de la réverbe plus ou moins sourde/brillante, pour un travail précis. C'est un régal à utiliser.

Pour moi les possibilité de contrôle en temps réel ont été décisives, les encodeurs sont d’excellente qualité, très précis pas de sauts de valeur.
Pour la musique électronique c'est idéal et ya pas d'équivalent. A moins d'utiliser une éclipse avec un contrôleur midi.

Les points positifs

- La qualité sonore.
- Originalité des algo Champs d'exploration.
- Implémentation Midi complète.
- Synchro Midi clock.et contrôle midi total.
- Pas de coupure du son quand on change de preset.
- Fonction Kill Dry qui suprime le signal entrant pour ne garder que le signal reverbéré (bien en boucle d'effet sur table de mix)
- Le Bypass par Relais ou DSP, qui permet de laisser passer le son à travers la pedale même lorsqu'elle est eteinte.
- Polyvalence s'adapte à toute les config (mono, stereo, amp, line, instruments...)
- Qualité de fabrication Eventide et bon suivis (updates)
- Le logiciel H9 control pour piloter SPACE depuis ordi, tablette...et gerer les presets.

Les points négatifs

- Pas d'entrée / sortie numérique, ni de communication audio via l'usb (comme l'overbridge Elektron ça serait top)
- Pas de bouton On/Off
- Un poil chère maintenant que l'euro à baissé.

Conclusion

Couteau suisse des reverbes et outils de recherche. Elle fera l'unanimité chez les grateux, home sudiste, producteurs en tout genre et sound designer.

Il s'agit d'une pédale de "reverbs" numérique produite par eventide, stereo ou mono, série stompbox, connectique tres bien pensée et complete (avec selecteur de niveau en entrée et sortie qui permet tout type d'utilisation).
12 algorythmes de reverbs tirés de processeurs prestigieux de la marque. 11 parametres "seulement" pour editer un preset... connectique pour pedale d'expression et un bouton hotswitch rigolo...

UTILISATION

Il existe un manuel en français, interessant de se le procurer pour connaitre l'action de certains potards en fonction de l'algorythme choisi.
Tout modification en live sur la machine est exploitable (pas d'effet d'escalier, réponse immédiate).
La configuration générale est relativement simple à prendre en main.
L'édition des sons est elle facile ? ca c'est une autre histoire... si on reste dans le domaine de predilection de la machine, les reverbs de l'espace (pensez à blade runner par exemple...), et bien c'est fait pour ça et c'est l'éclate, on choisit un preset, on tourne les boutons et le voyage intersidéral commence.... Pour une utilisation plus "classique", le manuel est important, car les quatre algos plus standards (room, plate, spring et hall) ne sont pas la pour décorer et il serait dommage de n'utiliser une telle machine que pour du FX...

QUALITÉ SONORE

La qualité sonore est tout simplement impressionante, c'est vraiment tres pro et on est loin de toute forme de plugin ou de multieffet de base, on est dans le haut de gamme et le professionel sans concession. La premiere fois que je l'ai branché dans mon home studio, j'ai eu l'impression de faire un bon de quinze ans en arriere et de me retrouver dans un de ces gros studio qui étaient les seuls à pouvoir se payer à l'époque du lexicon, du TC ou de l'eventide.... La claque !!!
La Space est chez moi connectée en auxiliaire et peut traiter tout ce que je veux (voix, synthés, guitares, rythmes...) et je ne m'en lasse pas. Une fois passe le coté bluffant mais tres efficaces des reverbs de l'espace (à l'utilisation relativement annecdotiques...), on passe au boulot sérieux et là c'est le pied. La Room est la plus belle que je connaisse, la hall est superbe et immense, la spring vous ammene chez ennio morricone ou les shadows, la plate est redoutable avec une guitare ou une caisse claire.... que du tres bon...

AVIS GLOBAL

Utilisé depuis plus 3 ans, je suis tres exigeant avec les reverbs et la j'ai trouvé mon Graal en home studio, surtout pour un usage plus classique que spatial...
C'est tres cher si on ne l'utilise que comme un effet spatial et spécial... Si on sait l'utiliser également comme une simple reverb... le rapport qualité prix devient énorme...
Dois je refaire ce choix ? et bien je dois dire qu'avoir deux ou trois space en aux sur ma table ca ne me deplairait pas pour faire des traitement de bus batteries ou voix...

Edit du 09/06/2015 : en fait au moment ou j'ai écrit cet avis, j'aurai du mettre 4,5 pour une question d'ergonomie. En effet en fonction de l'effet choisi, la fonction des potards est différente. Donc a moins d'avoir mémorisé par cœur la liste des presets et la fonction des boutons, difficile de travailler intuitivement sans le manuel sur les genoux. Mais depuis la sortie du H9 et de son logiciel pour PC, qui fonctionne également avec la space, c'est juste du bonheur absolu question ergonomie, une liaison USB et hop, la façade de la space se synchronise et en fonction du preset, le rôle exact des potards est affichée. On peut bosser sur le logiciel ou sur la machine tout se synchronise.... donc le manuel est parti à la poubelle et le workflow est démultiplié. si je pouvais mettre 6 étoile à cet effet, je le ferai....

Une pédale d'effet (appelée "Stompbox" chez Eventide) qui rassemble la fine fleur des algorithmes de réverb du manufacturier américain.

Seulement 12 algorithmes, mais:
- 11 paramètres pour chacun, tous accessibles depuis la façade.
- certains algorithmes sont la combinaison de 2 effets
- ils sont issus de l'Eclipse et, pour certains, du H8000W, le fleuron de la marque.
- 100 presets, dont certains faits par des artistes de renom (Sigur Ros, etc). Chaque preset a 2 pré-réglages indépendants, faisant varier un ou plusieurs paramètres via le bouton Hotswitch.
- La plupart des effets sont stéréo. La machine détecte seule, selon le nombre de prises connectée, si elle doit traiter la source en stéréo ou pas.

Entrées et sorties analogiques, port USB (pour les mises à jour ainsi que pour le MIDI). Prises MIDI. Prises pour des pédales d'expression, destinée à modifier les paramètres.

La pédale n'est évidemment pas rackable. Pas d'éditeur, mais un bibliothécaire qui permet de gérer ses banques de presets.

Pas de bouton on/off. Il faut débrancher la petite alim murale pour mettre la pédale hors tension. C'est très bête, surtout vu le prix de l'appareil, mais ça devient une généralité sur les effets, même en rack.

UTILISATION

Commençons par signaler 2 bons points:
- L'importateur, JukeBox LTD, a mis en ligne un manuel en Français. Franchement, la machine n'étant pas très complexe, ce n'était pas indispensable, mais c'est tout de même très appréciable. Le manuel en français est téléchargeable directement sur le site Eventide.
- La pédale bénéficie d'une possibilité d'update par port USB. Après s'être enregistré auprès de Eventide, une petit utilitaire reconnaît la pédale dès lors qu'elle est branchée sur un port USB et flashe l'OS de la pédale. C'est une procédure simple mais fastidieuse. Au moment où j'écris ceci, nous en somme à l'OS 4.0 qui résout quelques bugs mais apporte aussi des fonctionnalités supplémentaires, comme des paramètres disposant d'une plage plus étendue, ainsi que le support de la vraie stéréo pour certains algorithmes.

A l'utilisation, la pédale se montre très simple:
- un encodeur cranté rotatif permet de changer de preset (ils sont 100 au total, c'est peu dans l'absolu, mais suffisant sur une réverb.) Cet encodeur peut être aussi enfoncé, ce qui a pour effet d'afficher l'algorithme utilisé et, le cas échéant, d'en changer.
- Un bouton "tap tempo" permet d'entrer un tempo manuellement. Cela peut aussi être fait avec un encodeur, ou encore par une horloge MIDI externe.Ce bouton tap a d'ailleurs 2 fonctions: celui d'entrée le tempo, mais aussi celui de servir à changer de programme. On peut modifier sa fonction via un appui long. Le chargement d'un nouvel algorithme n'est pas très fluide, puisque qu'environ 1/2 seconde est nécessaire à charger un nouvel algo.
- Tous les autres potentiomètres modifient les paramètres de chaque algorithme. Selon les algorithmes choisis, ces boutons modifient des paramètres différents, mais on retrouve le plus souvent des decay, des pré-délays, des EQ, le MIX (équilibre entre son sec et son traité). Il faut souligner que, contrairement au changement d'algorithme qui est un peu long à la détente et engendre une coupure de son, une modification de paramètre est très fluide, et ne provoque aucun artefact. La Space se prête donc très naturellement aux manipulations en live, c'est un vrai point fort.
- L'enregistrement d'un son modifié est tout simple, mais va obligatoirement écraser un preset usine, qu'il est possible de renommer. Il n'y a que des banques user pré-programmées, pas de banques en ROM.

Il faut souligner l'implémentation MIDI complète. Outre l'horloge MIDI, les messages Sysex pour archiver ses programmes sur ordinateur, chaque potard émet en MIDI à l'extérieur de la machine. Inversement, chaque paramètre peut être piloté en MIDI. C'est un truc à faire dans un séquenceur via l'automation, les paramètres apportant des modifs parfois vertigineuses et sans artéfact numérique. Un mode "Learn" est même présent. Cette implémentation MIDI nécessite un temps d'apprentissage, mais qui vaut la peine.


QUALITÉ SONORE

On se demande souvent s'il est bien raisonnable de mettre près de 500€ dans une pédale comportant 12 algorithmes.

La réponse est tout de même oui, pour plusieurs raisons:
- il y a peu d'algorithmes, mais ceux-ci sont tous très haut de gamme. Vous avez réellement ici le fleuron de chez Eventide, pas une déclinaison par le bas ou une concession sur les convertisseurs ou les algorithmes. Par contre, vous avez moins de paramètres modifiables, et un seul algorithme est utilisable simultanément. On se console en se disant que le nombre de personnes programmant vraiment un multi-effet est très faible, et que la pédale offre tout de même 11 paramètres à modifier. Certains potards permettent même d'en contrôler 2: un paramètre avant la position médiane, un après.
- la qualité de construction générale, la qualité des entrées et sorties audio.
- certains algorithmes très créatifs. Ici, on ne se contente pas d'embellir le son ou de cacher la misère, on rajoute quelque chose au son. C'est aussi un défaut: on n'est pas ici dans la réverb neutre, passe-partout, on est dans le sound design de haute volée. Bien sûr, on a des room, hall, stage...mais le principal intérêt, ce sont bien les effets de réverb plus originaux, plus destructeurs ou créatifs. Les voici résumés:

Hall: un algorithme de bonne qualité, sans personnalité marquante. Je pense qu'on peut trouver plus naturel chez TC ou Lexicon. Je retiens qu'on peut doser la réverb avec un EQ 3 bandes, permettant de faire des réverbs filtrées très drastiques.

Room: Cet algorithme-là est plus naturel. Il y a un paramètre permettant de doser les réflections courtes et celles de la pièce. Cela procure un résultat très crédible, sans aucun excès.

Plate: un algorithme qui simule une réverb à plaque. Rien de spécial à signaler, ça sonne tout simplement. Il m'est arrivé de lui trouver plus de qualité que la Hall, elle me semble moins brouillonne.

Spring: simulation de réverb à ressort. Là, on commence à toucher du doigt l'intérêt de la Space. Sur les réglages médians, on a un bon algorithme, crédible. Sur des valeurs plus extrêmes, voilà des effets plus délirants qui arrivent, produisant des effets de filtres en peigne ou des résonateurs drastiques.

Dual Verb: un algorithme qui mixe deux réverbs différents, qu'il est possible de doser individuellement. Il s'agit manifestement de reverbs de type Hall dotées du même algorithme, mais dont les paramètres peuvent bien sûr être différents. Depuis la dernière mise à jour, l'algorithme traite les entrées en double-mono en entrée et ne mélange plus les 2 entrées. C'est l'algorithme qu'il faut utiliser pour passer d'une réverb à une autre très différente, en live et sans artifice. Le résultat est très impressionnant.

Reverse: l'un de mes algorithmes préférés! Déjà, énorme qualité audio. Le son produit est une réverb inversée, qui se rapproche d'un délai dans le sens où les queue de réverb inversée se succèdent les unes après les autres, et sont synchronisables au tempo. Là encore, les réglages extrêmes produisent un son très barré.

ModEchoVerb: directement issu du H8000, cet algorithme est la combinaison d'une réverb "swept", d'un écho, d'un chorus ou d'un flanger. Le potard MIX permet de doser la reverb, ou le chorus, ou le flanger. Malgré cette combinaison très originale, on n'atteint pas de réglages extrêmes sur le chorus et le flanger qui restent assez mesuré. On aurait aimé plus de folie sur cet algorithme qui, par contre, saura se montrer mesuré.

Blackhole: c'est un algorithme aussi issu du H8000, très mis en avant par Eventide pour la sortie de la space, et pour cause: il est très impressionnant, très créatif. On a une impression de son qui s’engouffre dans le vide, avec une réverb très ample, très artificielle aussi. On peut inverser le paramètre "Gravity", ce qui "aspire" le son. Le tempo est précieux ici pour synchroniser les réflexions avec le tempo de la source audio. Du grand art.

Mangledverb: cet algorithme-là vient de l'éclipse. Il s'agit de faire une réverb avec une distortion. Un son très crunchy et agressif peut être atteint en utilisant un overdrive, un son plus mesuré peut être atteint avec un softclip (au choix.) A noter que seul le son réverbéré bénéficie de l'overdrive, la source restant pure. Utilisé avec parcimonie, cet algorithme peut donner l'impression qu'une voix soufflée répète l'entrée audio avec un delay paramétrable. Très confidentiel et orienté sound design, mais aussi original.

TremoloVerb: c'est une réverb modulée par un LFO. La queue de la réverb est mise en charpie par un LFO muni de plusieurs formes d'onde, ou par une enveloppe. Quand le LFO est réglé sur une signal aléatoire de type S/H, on a un dosage aléatoire et en synchro du son de reverb, dont la queue est coupé à chaque pas. Réglé sur une enveloppe courte, on a droit à une réverb de type Gate avec une queue coupé sous un certain niveau, un effet très utilisé dans les années 80 sur les caisses claires de la musique pop!

Dynaverb: cet algorithme issu de l'Eclipse est un peu le cousin germain du précédent, à la différence que la réverb est ici modulée par le signal entrant, et non par un LFO. Ainsi, un son dépassant un certain niveau sera bien réverbéré, un son plus faible n'aura pas d'effet, ou l'inverse (ce qui est encore plus rigolo: seul les sons faibles sont réverbérés)! Les réglages empruntent ceux du compresseur expander de la marque (Omnipressor).

Shimmer: terminons la revue par un algorithme star de chez Eventide. C'est une réverb (en est-ce bien une??) complètement décalée, inspirée par un harmoniseur. Le queue de réverb se voit rajouter des harmoniques, semblant créer des accords. Le touillage des paramètres produit des résultats imprévisibles et très, très barrés!

Après avoir expliqué tout cela, qui osera encore dire que cette pédale est très limitée?










AVIS GLOBAL

Je l'utilise depuis septembre 2011, et je l'ai achetée neuve, car introuvable d'occasion. Pour une raison bien compréhensible: ceux qui l'ont la gardent! Je m'en sers principalement sur des synthés analogiques.

J'aime beaucoup la qualité de construction, le côté sound design, certains algorithmes audacieux et psychés, la très grande qualité sonore de l'appareil (ses entrées/sorties audio ainsi que ses convertisseurs). Son implémentation MIDI est aussi une réussite, car très complète.

C'est une réverb qu'on osera franchement touiller en live pour donner le vertige à son auditoire. Elle excelle sur tous type de sources sonores, je l'utilise sur des voix, des synthés, des boucles audio...

Le reproche qu'on peut éventuellement lui faire, c'est qu'avec une pareille patte sonore, elle est reconnaissable entre 1000. On peut aussi lui reprocher son manque de naturel, on n'est pas ici dans la reproduction d'espaces naturels, mais plutôt dans la création de sons très bizarre, très abyssaux, des environnements qui n'existent pas dans la nature (en tous cas, pas sur Terre!)

Son prix n'est pas très démocratique, mais franchement, entre une réverb milieu de gamme à 300€ et cette space à 490€, je peux vous dire tout de suite quelle solution est meilleure que l'autre...

Elle ne s'appelle pas "Space" pour rien!