Test du Line6 POD X3 - Le chant du haricot

Nouveau­tés

Devenu le stan­dard dans la modé­li­sa­tion d’am­plis, le célèbre hari­cot rouge débarque dans une quatrième version offrant pas mal de nouveau­tés :

1. Tout d’abord, le nombre d’am­plis modé­li­sés passe de 42 pour le XT à 78 pour le X3. (Voir ci-dessous la liste des nouveaux modèles d’am­plis)
2. La fonc­tion chant est doré­na­vant possible avec la présence d’une entrée XLR qui permet­tra la connexion d’un micro mais l’ab­sence d’ali­men­ta­tion fantôme restreint cette nouvelle fonc­tion­na­lité. La modé­li­sa­tion de six préam­plis et tranches de consoles dédiés à la voix dont le Neve 1073 et l’Avalon, asso­ciée aux effets stan­dards propo­sés par le POD, permet une gestion très ludique et très large du chant. Le fait de pouvoir ainsi se connec­ter à deux sur le POD est un « + » très appré­ciable.
3. La basse n’a pas à rougir puisqu’elle a aussi ses modé­li­sa­tions : 28 modèles d’am­plis basse, 22 modèles de baffles et 4 modèles de micros pour enceintes basses.
4. La guitare acous­tique a doré­na­vant sa place avec la modé­li­sa­tion de préam­plis et la possi­bi­lité de la bran­cher soit en entrée ligne si votre guitare est équi­pée d’un préam­pli soit sono­ri­sée par un micro qui pourra être bran­ché sur la prise XLR, ou soit les deux grâce à la nouvelle fonc­tion­na­lité : le Dual Tone.
5. Le Dual Tone comme son nom l’in­dique, permet de gérer une ou deux entrées sur un ou deux canaux, mais aussi une ou deux sorties. 
   Il est alors possible d’at­tri­buer à une entrée deux canaux avec pour chaque une modé­li­sa­tion d’am­pli diffé­rente, des effets divers et variés et d’ob­te­nir en sortie un son hybride ou alors de les split­ter sur deux amplis. La section « Input » permet d’at­tri­buer au canal 1 et au canal 2 l’en­trée souhai­tée (ligne, micro ou iden­tique). Cette fonc­tion Dual Tone vous permet­tra des possi­bi­li­tés infi­nies !
6. La connec­tique a elle aussi évolué avec, en plus des tradi­tion­nelles sorties stéréo jack, une sortie numé­rique S/PDIF 24 bits et une sortie USB 2.0 pour connec­ter le POD à un ordi­na­teur.
7. L’er­go­no­mie a été amélio­rée avec un écran plus large et l’ajout de 4 poten­tio­mètres permet­tant le réglage de diffé­rents para­mètres. 7 touches permettent d’ac­ti­ver ou désac­ti­ver des blocs de trai­te­ments et d’ef­fets, de régler le tempo du delay (Tap delay) et d’ac­cé­der à l’ac­cor­deur (petit gadget sympa­thique).
8. Les tradi­tion­nels poten­tio­mètres sont toujours là : drive, bass, médium, aigu, presence, reverb, tone volume (volume par canal) et volume géné­ral.

Qu’en est-t-il de la pratique du hari­cot ?

Pour un novice, c’est un peu le parcours du combat­tant concer­nant la mani­pu­la­tion, mais le premier accès au POD reste cepen­dant très intui­tif. On voit distinc­te­ment tous les éléments faisant partie de la chaîne sonore, qu’on peut acti­ver ou non via une simple pres­sion sur un bouton dédié. De la même façon, les potards de gain, volume et tona­lité présents sur la face avant sont ultra intui­tifs et rappellent clai­re­ment les panneaux de contrôle de nos chers amplis.

Comme souvent avec ce genre de maté­riel, la première impres­sion sur le son n’est pas toujours des plus enthou­sias­mantes : les sons d’usine sont, pour certains, froids, souvent brouillons, et plutôt mal réglés niveau tona­lité ou volume. On peut ainsi se retrou­ver à satu­rer l’am­pli et s’écla­ter les tympans en passant d’un preset à l’autre. Vous l’au­rez donc compris, il faudra impé­ra­ti­ve­ment mettre les mains dans le cambouis pour en tirer quelque chose d’ac­cep­table.

En effet, l’édi­tion d’un son passe par un tas de para­mètres, que ce soit la simu­la­tion de préam­pli, le choix d’un cabi­net de HP, le posi­tion­ne­ment du micro, les réglages de fréquences, etc. Le manuel vien­dra heureu­se­ment à votre secours, puisqu’une large rubrique est consa­crée aux modèles d’am­plis simu­lés, avec des illus­tra­tions bien­ve­nues puisque les noms choi­sis dans la machine ne sont pas toujours des plus parlants.

En pratique, on recon­naît assez bien les diffé­rentes grandes familles d’am­plis telles que Marshall, Vox, Mesa, Fender (…), et les HP souvent asso­ciés (1×12, 2×12, 4×10…). On se prête alors au jeu des « croi­se­ments » contre nature plutôt amusants, comme par exemple d’es­sayer une tête type « Hi gain » avec un cabi­net type fender Bass­man 4×10, ou un Fender Twin avec un gros 4×12… plutôt surpre­nant et inté­res­sant !

Les effets sont évidem­ment aussi de la partie, avec – de la même façon – des simu­la­tions de pédales célèbres (la gamme Boss, des pédales RAT…). On y trouve beau­coup de choses à notre portée, des disto en passant par les tradi­tion­nels Delay, Reverb, et autres effets de modu­la­tion… Il y aura donc de quoi faire, que ce soit pour un usage home studio, ou live (dans ce dernier cas, prévoir l’achat indis­pen­sable du péda­lier dédié – en option bien sûr). La touche « TAP » qui donne accès à un accor­deur permet aussi de régler le tempo du delay : fonc­tion bien sympa­thique.

Au niveau de la qualité sonore à propre­ment parler, le POD est plutôt bien placé par rapport à la concur­rence (dans la même gamme de prix) : Plus poly­va­lent qu’on Tone­lab par exemple (malgré l’ab­sence de lampe), et au coude à coude avec la série des GT de Roland pour la partie préamp.

La tech­no­lo­gie AIR de Line6 est à sa deuxième version et permet de tenir compte des carac­té­ris­tiques sonores produites par l’in­ter­ac­tion des ampli­fi­ca­teurs, des enceintes, des haut-parleurs, des micro­phones et de la pièce durant le proces­sus d’en­re­gis­tre­ment. (voir ci-dessous tous les détails de la tech­no­lo­gie AIR)

Pour conclure, le POD est un outil très ludique qui devient, après un temps d’ap­pren­tis­sage un peu pénible pour les novices, le parfait compa­gnon en home-studio avec d’énormes possi­bi­li­tés.

La grande force de ce nouveau POD est d’étendre ses fonc­tion­na­li­tés à la voix, à la guitare acous­tique et à la basse, mais aussi le fait de pouvoir jouer à deux ou même seul en guitare + voix. La fonc­tion Dual-Tone met en valeur toutes ces nouveau­tés et permet une gestion très ludique des deux canaux.

Vous trou­ve­rez le POD X3 à partir de 399 euros et la version live avec péda­lier, le POD X3 Live à partir de 497 euros.

Carac­té­ris­tiques

• 78 modèles d’am­plis.
• 24 modèles de baffles guitare.
• 98 modèles de pédales et d’ef­fets de studio.
• 28 modèles d’am­plis basse.
• 22 modèles de baffles basse.
• 6 modèles de préam­plis micros.
• Tech­no­lo­gie A.I.R.™ II pour la modé­li­sa­tion de baffle/micro­phone avec dans chaque cas 4 posi­tions de micros possible.
• 2 canaux pouvant être trai­tés diffé­rem­ment (ampli et effet pour chaque) et utili­sables simul­ta­né­ment.
• Trai­te­ment sépa­rés des entrées Jack 6,35 et XLR.
• Conver­tis­seurs AN/NA 24-Bit-et trai­te­ments sur 32-Bit à virgule flot­tante.
• Jusqu’à 9 effets pour chaque canal avec routing ajus­table.
• Connec­tique USB 2.0 avec canaux stéréo “Wet/Dry” pour chaque entrée, et possi­bi­lité d’édi­tion depuis un ordi­na­teur et le logi­ciel qui va bien.
• 1 entrée sur Jack 6,35 et 1 entrée micro XLR.
• Sortie stéréo S/PDIF.
• Sorties symé­triques de niveau ligne sur jack 6,35.
• Une sortie casque sur Jack 6,35.
• Connexion pour pédale d’ex­pres­sion FBV option­nelle.
• Entrée sur minijack pour lecteur CD/MP3.
• TAP tempo pour les effets tempo­rels.
• Fourni avec alim et câble USB.