Sonorisation Behringer

J'utilise ce produit pour un usage détourné de sa fonction première (pour un suppresseur de larsen). Je m'en sers comme égaliseur paramétrique ultra-précis sur la sortie de ma table de mixage avant d'envoyer en façade. Je dis ultra-précis, car l'engin travaille au soixantième d'octave près. Or, quel est l'intérêt de cette précision, si on est incapable de la régler à l'oreille ? C'est à ce moment qu'intervient la fonction de suppression de larsen. Je me sers de la fonction de détection de larsen (en mode Single Shot, et pas en suivi automatique, qui "perd" la mémoire au fur et à mesure) pour repérer quelles sont les principales fréquences propres d'une salle. Les fréquences propres sont celles qui vont favoriser les résonances, et qui sont généralement assez gênantes pour la qualité du son dans les salles de mauvaise qualité. Pour cela, il suffit de pointer un micro dans la salle en direction de la façade et de pousser tranquillement le gain du-dit microphone. Les larsens vont accrocher les uns après les autres, par ordre décroissant d'importance. Le FBQ1000 dispose de 12 filtres stéréo. On a donc de quoi atténuer les douze premières fréquences propres d'une salle, ce qui est déjà considérable. Ensuite, je repasse généralement les filtres en mode paramétrique, car en mode suppresseur de larsen, même en Single Shot, bien que la fréquence centrale de réduction soit fixée, l'appareil se permet de continuer à jouer avec la largeur de bande et avec l'amplitude, ce qui risque au long du concert de dégrader la qualité du son. L'intérêt de la bête est justement sa capacité à cibler les fréquences avec une précision et une largueur de bande de quelques soixantièmes d'octave. Pour le coup, on ne ressent aucune "déformation" du son, rien qu'un réduction des résonances désagréables. Par contre, si on élargie trop les bandes de coupure, ce n'est plus la même musique... Je préfère confier l'égalisation paramétrique de ma façade à un autre processeur. Le FBQ1000 fait simplement son travail de coupe bande chirurgical, sans toucher à la couleur du son. Des explication plus détaillées sont disponibles dans ce tutoriel. En bref, le résultat est véritablement bluffant, ça a beau être simplement des lois de la physique, on a du mal à la croire. Pour ce qui est de sa fonction première de suppresseur de larsen dynamique, je ne peux pas dire grand chose, puisque je ne l'ai jamais utilisé en ce sens. Je rends la paternité de cette astuce à quelques membres du forum (principalement "à Chaud", qui prodigue de nombreux conseils dans les fils du forum du DEQ2496 du même constructeur). Un grand merci à eux. Le FBQ1000 permet de s'approcher des résultats obtenus avec un DEQ2496 pour environ un tiers du prix... S'il fallait donner un point négatif, je dirais que le Quick Start Guide en six langues n'est pas d'une grande utilité, et que le fonctionnement complet de l'appareil n'est décrit que très succinctement dans un manuel qu'il faut aller télécharger en PDF sur le site du constructeur. Dommage à mon sens (pour moi qui suis plutôt un lecteur assidu de ce type de documentation...)

Eh oui, même chez Behringer on peut être agréablement surpris!! Il arrive parfois qu'une marque "grand public" sorte un produit qui casse la baraque, le DCX en fait partie! Un couteau suisse avec des possibilités de routage qu'on trouve difficillement dans cette gamme de prix: - trois entrées, six sorties, - réglage de la pente et du type de filtre indépendant sur chaque sortie (L - R, butterworth, bessel), - possibilité d'additionner deux voies sur un bus interne SUM. Un point sur le bus SUM, le réglage du gain des entrées appliquées en amont est indépendant du volume appliqué sur directement les entrées A, B et C. Cette particularité est à prendre en compte si utilisation du bus sur certaine sortie. Je l'utilise à la fois en filtre actifs et spliters: - soit 2 sorties stéréos pour mes 4 tops (fréquence de coupure différente), une sortie configurée en Sub mono pour deux Subs, et une sortie en mono pour mon retour avec, cerise sur le gâteaux, la possibilité de corriger l'EQ indépendamment des autres canaux (3 bandes possibles par canaux), - soit 2 tops stéréos et 2 caissons monos en façade, 1 ou 2 sorties "rappel" pour les longues salles avec ligne de retard pour synchroniser l'ensemble et retour. Depuis que j'ai ce filtre, j'ai éliminé: - un splitter, - une ligne de retard qui s'apparenté à du bricolage pour les rappels, - un équalo pour mon retour, - un équalo pour la façade (dans les rares cas où j'en avais besoin pour éliminer des ondes stationnaires). - un compresseur/limiteur Et donc un gain de place et de rapidité d'installation sur des configs un peu tordues. J'ai également caler les limiteurs de manière à pouvoir mettre les ampli à fond sans saturer. Le son est propre, pas de souffle gênant, de claquements destructeurs en limite de saturation qui fait la réputation de la marque ou de ronflette. Son utilisation demande une certaine prise en main mais on s'y fait vite. J'ai pris ce filtre suite au conseil éclairé d'un pote sonorisateur qui l'utilise dans ses réalisations. Pour l'anecdote, je l'ai acheté à un festivalier qui s'en servait pour son sound système de 12 kw dans des festivals de dub/raggae, connaissant l'exigence du gars, je partais confiant. Dans la même gamme de prix, je n'ai connu qu'un produit OEM chinois qui ne casse pas 3 pattes à un canard, j'ai testé aussi un DBX driverack PA, très performant, plus chère aussi, plus récent, plus de fonction, mais limité en config en comparaison au DCX. Sinon j'avais un Berhinger CX 3400 à la place, filtres analogiques donc pas comparable, tant en matière de restitution que de précision des réglages et de fonction. les + - beaucoup de marge en entrée, faut taper fort pour faire cliper les entrées (liaison symétrique depuis une Denon x-1700, clip à partir de +12/+16db, autant dire que ça bastonne). - respect du gain entrée / sortie: si -3 DB en entrée, on aura - 3 db en sortie (gains à 0 en entrée et sortie). - latence faible entre entrée et sortie, - offre des possibilités et combinaison énorme en terme de routage, - gain, équalo paramétrique et équalo dynamique pour chaque entrée - gain, filtres (coupure, pente et type), équalo paramétrique, équalo dynamique, limiteur Peak, delay pour chaque sortie, - fonction link en entrée ou sortie, - 1 indicateur de niveau par entrée et sortie avec affichage des clips ou action des limiteurs, - le bus numérique pour raccorder des processeurs numérique en amont tel que le DEQ 2496. - le bus SUM, - possibilité de chainer plusieurs DCX 2496 pour des gros systèmes multivoies, - à priori, une stabilité dans le temps. - le zéro latence du limiteur revendiqué par Behringer semble être respecté, il faudra toutefois mettre le release à 400 ms minimum pour qu'il soit inaudible. - possibilité de twinké pour utilisation "audiophile" en multivoie ou sur du home cinéma (je n'en suis pas encore là!!). Les -:l'histoire de lui citer des défauts (faut relativiser avec le prix), - très leger souffle (sur 4 KW de son ce n'est pas gênant), - les indicateurs de niveau dont la lisibilité est perfectible si on le regarde d'en haut. - l'angle de vision de l'écran OLED, - l'ergonomie, qui demande une prise en main, - liée à la génération manquerait une appli smartphone (un logiciel PC existe cependant), - si on le compare au DBX Drive rack, manque des gadgets comme l'anti-larsen (c'est vrai, ça peu aider) ou le générateur d'harmonique pour simuler la grosse basse(ça par contre je ne suis pas fan...), - boudé par certains pro ou "connaisseur" car c'est du Berhinger (ah les apparences...c'est triste), - de ma propre expérience, une certaine dureté dans le son lorsqu'on approche le 0DBS en entrée/sortie. Si vous êtes plus regardant sur le rapport fonctionnalités et les performances/prix que sur la marque elle-même, que vous n'êtes pas voué à sonoriser le stade de France, le DCX est un choix rationnel pour du discomobile multivoie. Edit Mai 2016: A ce jour pas de plantage du processeur constaté malgré l'utilisation des équalo paramétrique, limiteur, filtre et delay sur les six sorties. J'ai essayé l'entrée AES/EBU, cette dernière prend bien en compte les signaux S/P DIF domestiques via un câble RCA vers XLR mâle(trouvé chez Thotho). Les signaux à 96 khz sont bien pris en charge, intéressant pour limiter les conversions à répétition si sa table ou console propose qu'une sortie S/P DIF coax gérée par le master. En sortie d'un lecteur CD, les indicateurs de niveau en entrée (A et B donc) semblent bien ajustés au 0 DBfs du signal. Par ailleurs, le logiciel de gestion aussi est sympa à utiliser, la plus grande difficulté et de trouver le câble USB/RS 232 ET le pilote pouvant le gérer. Sinon c'est très intuitif: - on importe la config du DCX sur le gestionnaire, - on règles avec le PC sur les genoux, devant la façade (avec une rallonge de 10 mètres). Il peut y avoir un temps de réaction, ça ne vaut pas l'application smartphone des dernières machines, mais après tout, une fois le tout calibré, a-t'on besoin de modifier les réglages sans arrêt pendant une presta? Encore une fois, je me répète, pour les prix et selon usage, le DCX fait parfaitement le boulot.

Suppresseur de larsen automatique. Dispose d'un filtre coupe-bas paramétrable, d'un "Gate" paramétrable, d'un compresseur légèrement paramétrable, et d'un suppresseur de Feedback paramétrable. Le bouton "on/off" fait cruellement ressentir son absence. Le mode d'emploi propose d'aller sur internet pour y trouver une version plus complète. Ce n'est pas trop top non plus... Mais ce sont réellement les seuls points sur lesquels on peut râler! Les explications du mode d'emploi sont compréhensibles. On y découvre le caractère assez complet des paramétrages, et des fonctions automatiques. Une fois relu une deuxième fois tout en testant l'engin, les éventuelles zones d'ombre s'éclaircissent rapidement. Il y a un réglage de clipping pour l'entrée dans le cas où elle est réglée en type "Mic". DELAY: permet de régler le temps de retard en fonction de l'éloignement des enceintes de sortie. Se règle en ms, en pieds ou en mètres, jusqu'à 800 mètres à peu près! LOW CUT: réglable de 20 à 150Hz. Si on garde le bouton appuyé, cela déclenche le verrouillage de toutes les touches de paramétrage. GATE: permet de définir le seuil du filtre entre -96 et -44 dB. En gardant le bouton appuyé, on enclenche la fonction LEARN qui correspond à une fonction Gate automatique (apprentissage du seuil). COMPRESSOR: compresseur basique. On peut paramétrer l'"intensité" (seuil + rapport) de la compression entre 0 et 100, ainsi que ATTACK/RELEASE EN MEME TEMPS, entre 10 et 1000 ms. Donc, seulement deux réglages: le premier pour "TRESHOLD/RATIO"=intensité, et le second qui paramètre en même temps ATTACK et RELEASE avec la même valeur! Assez succin donc... FILTER: possède deux paramètres, l'un pour régler la sensibilité du détecteur de larsen de 1 à 100, l'autre pour régler l'importance de la diminution des fréquences incriminées de -3dB à -48dB. En gardant ce bouton appuyé, on enclenche la fonction automatique de recherche des fréquences parasites avec possibilité de déterminer le nombre de filtres à rendre "fixes. Typiquement 9, mais peut aller jusqu'à 12. Concrètement, l'appareil fonctionne par défaut en déterminant jusqu'à 9 filtres anti-feedback fixes, et laisse 3 filtres ouverts pour intervenir dynamiquement sur le son lors de l'apparition de nouvelles fréquences parasites. Mais on peut changer ce réglage et déterminer plus ou moins de filtres fixes. La fonction FILTER LEARN est utile avant de commencer une prestation audio: elle génére toute une série de fréquences à faible volume (-18dB) afin de traquer préalablement les fréquences parasites. Ce processus, bien qu'à faible volume, peut quand même être audible et de ce fait, il est préférable d'utiliser la fonction préalablement à la représentation elle-même. ACTIVE: en activant cette fonction, les filtres non encore affectés à une fréquence restent en recherche. Ce mode est activé par défaut. En gardant le bouton appuyé, on provoque la réinitialisation de tous les filtres. Il y a deux entrées, XLR et jack 1/4" symétrique, et deux sorties, XLR et jack 1/4" symétrique. Il y a également une alimentation fantôme. Un point positif est que l'appareil mémorise les filtres d'une utilisation à l'autre, malgré la coupure de l'alimentation. La construction est OK. Agréable, très rammassée. Le corps est métalique. L'engin paraît relativement solide... L'alimentation externe est fournie. J'ai fait un test "radical" avec une électro-acoustique non seulement branchée sur son preamp actif interne, mais aussi prise conjointement en externe par un Rode NT3. Les deux canaux sont mixés ensemble par un Headway EDB-1, envoyant ensuite le signal par sa DI Out XLR vers un préamp SM Pro Audio TC01 (dont la lampe d'origine, infâme, a été changée pour une Electro Harmonix). Le TC01 envoie alors le signal vers le Shark FBQ100, et celui-ci, enfin, envoie le signal dans le second canal de mon combo acoustique Fishman Loudbox Artist Pro-LBX-600 de 120w. L'ensemble guitare-NT3-combo reste dans un cercle de moins de 70cm de diamètre et, sans être dirigés vers le centre, les éléments se font face d'une façon ou d'une autre. Le micro est dirigé vers la guitare, à + ou - 20cm, presque parallèle avec le combo, qui fait aussi + ou - face à la guitare, à une cinquantaine de cm. le local lui-même est très exigu. En principe, dans cette configuration, ça "larsen" même à faible volume, l'ayant déjà testé dans des conditions même moins excessives. Pas moyen d'y échapper! D'ailleurs, la mise en route l'a bien démontré. Mais elle a aussi démontré l'efficacité du système... Donc, je n'ai pas utilisé la fonction "FILTER LEARN" et j'ai laissé le FBQ100 en simple mode adtif dès le départ, cherchant les fréquences parasites pendant que je joue de la guitare. A faible volume, en quelques secondes, 5 ou 6 fréquences sont tuées et fixées, me permettant de booster le volume jusqu'à un niveau moyen-fort, jamais atteint dans une telle configuration auparavant. De nouvelles fréquences de larsen naissent alors, et sont également tuées et fixées, assez rapidement, au total jusqu'à 8 ou 9, permettant de monter le volume encore plus haut, donc à niveau élevé. En montant à un niveau de volume très élevé, de nouvelles fréquences de feedback apparraissent encore, et sont tuées dynamiquement par les 3 filtres restant actifs (non fixés, mais toujours en recherche). Mais cela reste audible, car ces fréquences doivent être systématiquement redéfinies. Je pourrais aussi paramétrer le système pour utiliser les 12 filtres comme filtres fixes, ce qui permaittrait peut-être de mieux stabiliser un tel volume? Finalement, pour un volume véritablement très haut, l'une ou l'autre fréquence parvient encore à passer, malgré le FBQ100, vu la configuration volontairement instable qui est utilisée. En résumé, l'efficacité de l'appareil est réellement impressionnante, même si elle n'est pas absolue, ce qui est parfaitement normal! (et encore, je n'ai pas, à ce stade, touché aux paramètres de sensibilité du filtrage et de réduction du volume des fréquences filtrées, ce qui pourrait conduire à une encore meilleure gestion du feedback dans une telle configuration critique!) Chapeau bas! J'ai un peu testé le compresseur. Il est très rapidement perceptible, même déjà à 5 de niveau! A 10, le son de ma gratte était déjà pas mal transformé! Certes, j'avais laissé le paramètre ATTACK/RELEASE en fort court, mais pour une intensité de 10 sur 100, c'était quand même très perceptible! Ceci dit, il est vrai que le compresseur du TC01 était aussi en action "légère", ce qui pourrait expliquer le "mordant" du FBQ100 par une superposition des compresseurs... Je dois faire d'autres tests à ce niveau pour me faire une meilleure idée de cette fonction. Je n'ai pas encore testé la fonction GATE, ni le fltre coupe-bas: cela fera l'objet d'une future mise à jour. Sinon, l'engin n'apporte aucun souffle, ni ne dénature particulièrement le signal d'origine, selon ma perception, même lorsque 9 filtres de fréquence sont fixés. Je l'utilise dépuis quelques jours. Je n'ai pas essayé d'autres modèles. Ce que j'aime le plus est son efficacité redoutable, et ses paramètres et fonctions très complètes, même si le compresseur est un peu trop basique. J'aime aussi ses entrées et sorties doubles, XLR et Jack. Je n'aime pas du tout l'absence de bouton "On/Off" !!! Le produit perd bêtement des points à cause de ça! En synthèse, un très bon produit que je me propse d'acheter en plusieurs exemplaires pour servir différents canaux de micros dans le cadre d'un groupe. Au moins deux certainement, et peut-être même trois, ou plus selon les besoins... C'est vraiment un composant de première utilité qui assume sa fonction principale avec brio! NB: Je ferai une mise à jour prochainement pour les fonctions LOW CUT, GATE, et FILTER LEARN, dès que je les aurai mieux testées, ainsi que le compresseur dans d'autres conditions.

J'ai acheté ce retour sur Thomann en stock-B pour 130 euros au lieu de 139 (chui à la retraite, donc je compte hélas à l'euro près !) . Alors je vous connais, vous allez dire "oui, le vieux, il devient sourd, c'est normal qu'il achète Behringer".)..Alors comme réponse, je vous dirai que j'ai d'autres marques chez moi, mais que j'ai sauté sur l'occasion (c'est le cas de le dire !) . Petit (moyen, plutôt) , relativement léger (10 kilos), et surtout....Neutre ! Finie la bosse Behringienne dans les médiums, ce retour est extraordinaire de clarté et de finesse. Eh oui, et pourtant, y a bien marqué "Behringer" sur l'objet. Comme quoi...Auparavant, on me prêtait un Laney CXP 112, en retour, ben c'est le jour et la nuit. Le Laney est plus lourd, moins clair dans la reproduction du son, plus "confus" . Ce retour Behringer est une vraie merveille, ceux qui ne le connaissent pas encore feraient bien de s'y intéresser, plutôt que d'investir dans des marques de prestige coûtant la peau des fesses pour finalement pas grand chose de plus. Ne vous en servez pas en façade, c'est un retour, et QUEL RETOUR !! Behringer a nettement progressé, et l'on ne peut que s'en féliciter !

Est-elle rackable ?: Non, se fixe sur un support qui lui est fixé sur le pied du micros. achat supplémentaire, il faudra compter 18€ - BEHRINGER POWERPLAY 16 P16-M - Mixeur numérique stéréo 16 canaux pour créer votre signal de monitoring personnel - Utilisation « analogique » ultra intuitive avec Total Recall et 16 presets de mixage - Convertisseurs N/A 24 bits de dernière génération pour une qualité sonore exceptionnelle - 16 boutons Channel Select avec deux LED pour un contrôle parfait - Réglages Level et Pan/Spread dans chaque canal avec affichage du niveau par LED - Égaliseur 3 bandes dans chaque canal avec médium semi-paramétrique - Fonctions Solo et Mute dans chaque canal - Réglage de niveau et égaliseur généraux plus fonction Mute Panic - Sortie casque à forte puissance idéale pour les batteurs - Limiteur entièrement réglable pour la protection de votre casque et de vos oreilles - Sortie ligne mono/stéréo supplémentaire pour alimenter votre propre retour amplifié - Entrée MIDI IN pour commander tous les canaux à distance et en temps réel avec un contrôleur MIDI comme le BCF2000 ou BCR2000 BEHRINGER - Connexion CAT5e standard fournissant la tension d'alimentation et les 16 signaux de chaque mixeur personnel - Connecteur ULTRANET pour chaîner jusqu'à 48 mixeurs P16-M pour les gros systèmes (avec P16-D) - Système à latence ultra faible de moins d'une milliseconde - Alimentation par bloc d'alimentation externe (fourni) ou P16-I / P16-D - Fixation aisée sur un pied de micro avec le système de montage P16-MB (non fourni) - Fabrication extrêmement robuste assurant une longue durée de vie même dans les conditions les plus difficiles - Conçu et développé par BEHRINGER Allemagne UTILISATION La configuration générale est-elle simple ? : moi en ce qui me concerne il ne ma fallu que 20mn pour exploiter la bête, j'ai quand même pas mal de compétence en matière de table de mix numérique et analogique, je vais sommairement vous expliquer les branchements car je n'ai rien trouver a ce sujet sur le net. Donc sur la table de mix on récupère le signal audio via les Inserts( attention il ne faut enfoncer le jack que sur le premier crans) puis on les branche tout simplement les uns après les autres sur le Powerplay P16I (attention l'insert récupère généralement le signal après le gain et l'égaliseur de la table) ce qui veux dire que si vous monter le volume, auxiliaire, balance, ... cette action n'aura aucun effet sur le P16M( en fait c le but, votre table de mixage pour les façades et le P16M pour vous ;-). Le manuel est-il clair et suffisant ? Le manuel est nul et c peut de le dire, il est juste préciser ce a quoi les boutons (ex: pour le bouton LINK on peut lire : Chaque touche LINK associe les voies mono adjacentes en paire stéréo. c'est tout donc c NUUUUL. moi jai toujours connus les notices avec des descriptions détaillées et des procédure étape après étape. Les fonctions usuelles sont-elles facilement accessibles ? la c'est le top et c'est très simple, la basse n'est pas assez forte on appuis sur la voix correspondante on monte volume, la chanteuse trop forte est bien on la baisse, en fait je fait mon mix perso très rapidement et en toute simplicité. SONORITÉS Les convertisseurs A/N et N/A sont-ils transparents ? aucun problème, aucun temps de latence. Les effets et les filtres sont-ils efficaces ? l’égaliseur est plutôt réactif il faut par contre bouger celui-ci de droite à gauche pour qu'il devienne actif, chose qui n'est pas spécifier dans la notice. mais la sonorités et belle a la base puisque on recupere legalisation de la table de mixage, donc pas vraiment besoin de retoucher celui-ci. le LIMITER marche très bien, il évite par exemple une mauvaise manipulation d'une pédale volume qui peut vous laissez l'oreille en vrac. AVIS GLOBAL Depuis combien de temps l'utilisez vous ? 1 semaine et 1 repet et je lai déjà apprivoiser, pour dire !, en fin de semaine j'ai un concert et je le prend. Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins ? le plus: facile d utilisation, la qualités sonore, petit, léger, le prix. le moins: la notice, l'égaliseur. Comment jugez vous le rapport qualité/prix ? PARFAIT ET JE REFERAI CET ACHAT LES YEUX FERME. Musicalement Patrice

Que faire quand on veut pouvoir sonoriser et que l'on a pas les 5000€ du minimum requit pour se payer un équipement super pro? Acheter une ou deux paire de B212D! Le son est puissant, bien défini, le look est vraiment bien. La dispersion est super large, ça arrose un max. Elles sont très solides et on ne se casse pas le dos à les bouger. Pas besoin de sub dans la plupart des cas, les basses sont bien là et ça descend puissamment jusqu a 65Hz Que du bonheur donc. 800€ pour une façade de 800W et 2 retours ou une seule façade de 16OOW? (Les B212D peuvent s'empiler, il y a des embases prévues pour!) Tout est dit, et on peut commencer à exister tout de suite sans devoir attendre pour s'équiper en Nexo QSC ou RCF. Pas si sûr en plus que le public fasse vraiment la différence, c'est même peu probable à part quelques experts, mais le compte en banque lui, oui! Ces 10 dernières années, Berhinger est vraiment devenu une super marque largement au niveau de la concurrence et toujours beaucoup moins cher. EDIT de septembre 2018: aujourd'hui j'en ai 4 paires, la plus vielle à 10 ans et fonctionne toujours aussi bien, c'est un équipement qui n'a pas changé depuis sa première commercialisation et donc on peut toujours faire grandir son parc de matos sans le problème de compatibilité, Mk2, MK3, qui oblige à tout changer. Super fiable, son puissant, clair et précis, HP extrêmement robuste. Un investissement vite rentable, sûr, peu couteux, dont on profite longtemps et qui me suffit dans 90% des cas, concerts privés, évènementiel et soirées. (Pour les 10% qui reste,je loue. EDIT de mars 2019: Pour revenir à la définition de ces enceintes. Une comparaison avec une TV me semble le plus clair. Les marques comme Nexo, RCF,etc, utilisées dans des concerts pros, vous donneront une "résolution 4K" (si la chaine préampli/mixage est de haute qualité). Mais si vous diffusez du MP3 avec ça , c'est comme de visionner une vidéo HD sur un écran 4K, ça ne sert à rien. Donc ces B212D sont parfaites pour du DJing, de la sonorisation amateur style association, tout type d'animation "grand public", et la sonorisation de concerts dans des bars ou des petits lieux où il n'y a pas le temps de faire une balance de 4 heures et d'analyser tout le spectre de la salle. Exemple, je viens à nouveau de sonoriser une péniche ou 4 groupes ont défilés, c'était parfait, pas besoin de plus, tout le monde était très content du résultat, le public était debout et sautait sur place, les zicos s'entendaient très bien, avec deux BD212D en retour et 2 The BOX 120 pour les batteurs. Le tout mixé sur une X32. Rien à redire. On est déjà 20 000 pieds au dessus de ce qu'on pouvait faire en sonorisation pro il y a 20 ans. Pour peut être 100 X moins cher? Un grand merci à la puissance incroyable des processeurs modernes. Edit de décembre 2019 Je viens de sonoriser une petite salle avec des RCF 310 MK3 déjà pré-installées, mais où sont les aigus? Passer 10khz, y plus rien en comparaison des B212D. Comme quoi, on se fait des idées sur une marque, mais si l'on ne compare pas les choses en condition réelles, impossible de savoir ce qui est le mieux. Franchement là, je pensais vu les avis que c'était bien meilleur que les B212D. Et ba non. Faut donc taper du Nexo ou du QSC, sinon " ce n'est pas la peine d'en rajouter"! Édit de mai 2024: Increvables ! J ai ajouté depuis un sub 1200d que je sors juste pour les soirées electro. C'est tout. Ça fait combien d'années maintenant ? Elles sont encore impeccables. C'est reparti pour 10 ans. Déjà si je divise le prix par le nombre d'utilisations que j'ai fait, je sais même pas si leur prix de revient se compte en euros ou en centimes. Plutôt en centimes. Un son toujours aussi neutre et bien défini. Je n'ai jamais eu un commentaire négatif du public sur ces hp, et les musiciens qui les connaissent pas sont toujours surpris. Des fois y en a qui ont encore des préjugés sur la marque, et alors ils se mettent à jour. Les marques "soit disant au dessus" coûtent toujours le double. Rien n'a changé, tu paye juste pour la marque si ça te rassure. Tu peux faire aussi bien, mais c'est 2x plus cher?

Reçues aujourd'hui, avant de les acquérir j'ai fait le tour des possibilités dans ces tarifs et au dessus. Côté puissance, les 1500 watts c'est en peak, donc c'est plutôt autour de 1000 watts RMS, ce qui est déjà une réserve énorme. Evidemment, les enceintes ne sont pas rodées, mais leur son est déjà très ouvert. Les graves sont amples puisque ce sont des 15 pouces au niveau du woofer, et les mediums sont bien restitués. Les aigus sont présents sans être agressifs. Pour cette puissance, le rapport qualité prix est excellent. Beaucoup de produits Behringer ont mauvaise réputation en termes de fiabilité ( justifiée ou non, ce n'est pas la question ), mais leurs enceintes semblent faire exception, donc on verra, mais je ne suis pas inquiet très sincèrement. Je vais leur adjoindre le sub de la marque ( un de chaque côté ), modèle B1800d dans quelques temps pour avoir une véritable sono dispo pour les concerts de mon groupe, quelles que soient les conditions dans lesquelles nous voudrons jouer, de 50 à 500 personnes. Je les conseille fortement aux groupes de taille intermédiaire, avec une bonne table pour les attaquer.

Mixer 8 ch vers 2 ch (mélange) ou splitter 2 ch vers 8ch (sépare) UTILISATION facile. SONORITÉS Transparence bluffante tout simplement. Très silencieux voir indétectable. AVIS GLOBAL Très bon produit. J'en ai eu 2, et jamais déçu. Il permet aussi de convertir du +4db vers du -10db et inversement. Très pratique quand on bidouille avec du niveau ligne et des pédales d'effet guitare par exemple. Pareil pour convertir un signal symétrique en asymétrique et inversement. Le seul point négatif à mon avis sont les potards crantés, il peut y avoir une très légère différence de niveau sur les canaux. Mais ce n'est pas dramatique.

Pour quel usage ? Utilisation + Sono, que 'retour scénique. Et pour ajouter de la puissance a une config maison, en plus de KRK rokit6 V1 Depuis combien de temps … Quelques jours seulement. Test d’autres produits avant de ? Dans mon travail j’ai touché a de nombreux retours / surtout Mackie = tres bien / mais pas a faible volume d(’après moi ) Ces retours ont, me semble t il, pas besoin d’être poussé aussi fort pour avoir un peu détails et à l'inverse des qu'on pousse à partir de 2/3 je trouve qu'on perds vraiment en précision (attention a ce qui suit j'ai pas le vrai vocabulaire c'est du ressenti) C'est du coté des medium ou un peu plus haut que ça coince a gros volume, mais le local avec toiture en taule metal joue surement. Les plus -Le rapport qualité prix comme souvent chez Behringer -Le son à l’air bien et me convient parfaitement. -J’apprécie l’EQ en facade. -Le bouton filtre qui m’a lair sympa pour Micro / a voir si j’en ai l’utilisation -On à quand meme une belle puissance pour se faire plaisir. -J’apprécie l’idée de me greffer a un setup existant, (A un anniversaire par exemple) sans impacter la puissance / Sono en place, puisqu’elles sont actives. donc indépendantes. -Sentiment de qualité, ils font 12 ou 13Kg chacun. -Entrées Jack 6.35 et XLR (on en veut plus du RCA lol) -Une entrée Jack Link si on veut pas tirer 2 lignes (je n’ai pas testé cette fonction) Les moins Cette partie sera soumises a édition plus tard. -J’ai un peu de souffle, pas énorme, uniquement lorsque tout est à 0, mais je pense que ça vient aussi de ma console Mackie et plus particulièrement mes sortie «unbalanced» (mais pas génant du tout) -ils pourraient etre vendu avec une housse anti poussiére (meme fine) Conclusion Je trouve que c’est des retours polyvalents qui semblent être d’entrées de gamme, mais conviendront sans mal dans beaucoup de configs différentes. Voilà, c’est l’avis d’un amateur qui s’amuse, ça vaut ce que ça vaut et gardez de la distance avec ce ce que je dis. Edit 8 mois plus tard Toujours aussi satisfait ! Je songe meme a ajouter un caisson bass de la meme marque et ainsi obtenir le meilleur de ce matériel. Le combo Monitoring + ces retours est pas déconnant du tout et ça à « musclé » un peu mes oreilles. Avec L’ÉQ en facade on arrive tres vite à ce qu’on veut.

quand j'ai eu le carton dans les bras ... j'ai fait ...mais...ils ont oublié de mettre l'enceinte dans le carton??? Et non. Elle était bien la, dans son écrin ...de polystyrène... DOMMAGE ! Je dis dommage parce que j'ai trouvé l’enceinte très esthétique... oui je suis l'heureux papa de deux "petites enceintes" passives Peavey ...:D j'en reparlerai tout à l'heure. Donc une fois sorti de sa poche des eaux plastique, je m'empresse de la brancher sur la petite table de mixage Behringer aussi Xenyx 502. Je dis la, mais j'en ai acheté 2 en fait. Donc les deux branchées... paf je branche la chaine dessus....et là... décoiffage assuré. Comment un si petit truc peu sortir un si gros son !? Bon c'est sur, j'avais déjà vu ...il y a beaucoup de basse. Et alors ? Faut régler le son c'est TOUT ! Une sono c'est pas un lecteur MP3, c'est tout un art, une sensibilité et une affaire d'oreille et de réglages ! Bref... je les ai essayé tout de suite dehors.. ben oui l'objectif c'est pas de les garder au chaud... et là je suis bluffé. Bon c'est sur, ce sont des 10 pouces et la dispersions du son n'est pas exceptionnelle. MAIS CE SONT DES 10 POUCES ! On achète le matériel dont on a besoin en sachant ce qu'on achète. Donc, pour des 10 pouces c'est nickel. Pour l'utilisation première je devais en faire des retours...ben je pense que j'en ferai beaucoup plus. J'essaie samedi sur un terrain de foot ^^ Bon je crois que j'ai fait le tour. Je suis vraiment pas déçu d'avoir investi dans un petit budget comme ça avec le plaisir que ça m'a procuré. J'ai oublié de parler du poids en comparaison avec mes Peavey Pro 15....C'est sur on ne joue pas dans la même cour... mais bon 17 kg les passives contre 8,5 les actives avec 80 ou 100 watts de différences...et en plus au point de vue esthétique, pro 15 ...ben c'est gros et pas forcément joli avec sa moquette...après on aime ou pas le côté virile de l'enceinte c'est sur.. Ah oui. La poignée version RETOUR de scène, c'est canon et superrrr pratique..... QUI VA GAGNER ??? Pro 15 VS B210d ....à vous de faire marcher votre imagination! Bon achat et que la musique prospère. " Sans la musique, la vie serait une erreur" Nietzsche.

Le behringer cx2310 possède tout ce que l'on désire en terme de commande: Réglage du niveau de ligne sur chaque entrée et sortie par potar Réglage des fréquences de coupure par potar avec commut X1/X10 Entrées et sorties en Xlr Vumêtre à led sur chaque canal. Ce filtre peut servir pour 2X 2voies ou 1X 3voies. J'ai toujours utilisé ce filtre en intérieur studio fumeur, jamais transporté. Il a toujours répondu à mes attentes, j'ai des Dbx 234xs qui sont plus adaptés pour utiliser en plein air (humidité, transport, temps d'utilisation énormes, entées saturées...etc)je n'ai jamais essayé le behringer dans ces conditions. Rapport qualité/prix excellent ! Note 7/10

Depuis combien de temps l'utilisez vous ? 3 ans une dixaine de concerts. Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins ? Simple avec beaucoup de possibilités de réglages. Filtre actif pour le sub. Anti-larsen pas trop mal, équaliseur, coupe bas pour les entrées, deux processeurs d'effets. Ampli intégré correcte. Le moins : 2 canaux de retours, un 3e n'aurait pas était de trop mais bon pour le prix... Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir ? Oui plusieurs, notement pendant plusieurs années une autre table de mix analogique 16 pistes aussi. Yamaha MC1602. Son seul plus était ses trois canaux de retours mais c'était une autre époque, elle était plus rudimentaire, quoi que... et elle tourne encore c'est du matos incassable, je ne suis pas sure que cette table d'origine Behringer vieillisse aussi bien... Comment jugez vous le rapport qualité/prix ? Occase à 200€ donc très bon rapport qualité/prix... Avec l'expérience, referiez vous ce choix ? ... Oui pour le prix elle fait son job sans aucun pb particulier !