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sechouille « Le JUNO 106 à 2 oscillateurs »
Publié le 24/02/24 à 19:35
Rapport qualité/prix :
Correct
Cible :
Les utilisateurs avertis
Le JX-3P, qu’est ce qu’il est beau, avec sa façade noire, sa sérigraphie verte / bleue / rouge, ses boutons et faders chromés….un super look. Il aurait été encore plus sympa avec des flancs en bois.
Franchement, à l’époque des JUPITER 8 / JUNO 106 et JX-3P, ROLAND faisait des synthés qui avaient vraiment une belle gueule !!!
Le JX-3P est le 1er de la famille des JX analogiques, qui ne comptera que 3 modèles. Le JX3P, le JX8P et le Super JX (JX10 = double JX8P).
Bien évidement, ce n’est pas un JUPITER 8 ni un PROPHET 5, mais je le trouve vraiment très bon, ce petit synthé .Tous les patches "d'usine" se trouvant sur les Banks A et B, ne sont pas forcement supers, mais ça tient quand même la route.
Je vais donner un avis uniquement pour le JX-3P, pour ce qui est du PG-200, vous pouvez aller sur mon avis :
https://fr.audiofanzine.com/extension-synthe/roland/PG-200/avis/r.212117.html
Pour commencer, Parlons MIDI, avec un peu d’histoire :
C'est au NAMM en 1981 que Dave Smith (Sequential Circuits), Ikutaro Kakehashi (Roland) et Tom Oberheim (Oberheim), se mettent à réfléchir à une inter-opérabilité des instruments électroniques entre eux. Deux ans plus tard, toujours au NAMM Show, Ikutaro Kakehashi et Dave Smith faisaient la démonstration publique de la communication entre un Jupiter 6 et un Prophet 600. Voila, la Norme MIDI était née , mais elle était basic et limitée. On ne parlait pas encore de « Control Change » ou de « Sysex ». Ces supports viendront plus tard.
Le JX-3P est le premier synthétiseur Roland équipé du MIDI. Cependant, son MIDI était limité aux informations de base d'activation / désactivation des notes uniquement. (la première génération de JX-3P n'avait que deux prises MIDI : In et Out, contrairement aux dernières générations, équipées des trois connecteurs : In, Out et Thru).
De nos jours, il est possible d’upgrader le MIDI, soit par l’ajout d’un kit MIDI ORGANIX (également appelé RIVER ou SERIES CIRCUITS) ou bien d’un kit TAUNTEK.
Attention, ces 2 kits n’ont ni les même fonctionnalités, ni le même prix.
Le kit ORGANIX, qui vous reviendra à 200 euros avec les frais de douane, et pour l'installer il faudra jouer du fer a souder (voir les photos).
Il permet de travailler simultanément en Midi avec le PG-200. Avec ce kit, il n’est pas possible de faire un dump des banques de sons C et D (il faudra le faire via l’interface TAPE). Ce kit est idéal pour utiliser le JX-3P avec un séquenceur et le PG-200 en même temps.
Le kit TAUNTEK, qui ne vous coutera qu’une quarantaine d’euros, travaille en Sysex, et permet d'envoyer et de recevoir les banks C et D complètes en Sysex. Par contre, il ne permet pas l'utilisation simultanée du Midi et du PG-200.
Définissiez bien vous besoin avant de choisir l’un au l’autre des 2 upgrades MIDI.
Si vous souhaitez accéder au cœur de la machine, il n’y a que quelques vis à retirer (sur les cotés et en dessous), le panneau du dessus s’ouvre comme un capot de voiture et on accède aux différentes cartes : carte mère, carte voix, carte d’alimentation (l’alimentation est intégrée), carte audio et carte de contrôle. L’avantage avec cette conception qui peut paraitre archaïque, c’est que lorsqu’une carte est HS, il suffit de la changer sans toucher au reste.
Il est maintenant temps de commencer.
Le JX-3P est un synthétiseur à synthèse soustractive. Sa configuration architecturale est simple, avec ses 2 oscillateurs de type DCO, dont le 1er propose 3 formes d’ondes (Saw up, square et pulse). Le 2eme, propose les mêmes formes d’ondes que le 1er et le noise en supplément.
Il est possible de régler la hauteur des Oscillateurs sur 3 niveaux (de 4 à 16 pieds).
C’est dans la moyenne de l’époque, sur ce niveau de gamme (synthé a 2 oscillateurs).
A noter que le JX-3P est dépourvu de Sub Oscillateur.
La partie Oscillateur du JX-3P est vraiment très riche, car elle propose une interaction entre les 2 oscillateurs, la transmodulation qui propose 2 modes : Sync et métal.
De plus, chacun des 2 oscillateurs peut être modulé, indépendamment, par le LFO ou bien par l’enveloppe, pour laquelle on peu choisir individuellement la polarité….franchement bien pour un synthé milieu de gamme de 1983 (bien évidemment les concurrents américains de l’époque faisaient mieux).
Parlons maintenant du Filtre.
Le JX-3P partage les mêmes excellents filtres analogiques et VCA que le JUNO 106, et même le JUPITER 8.
Il s’agit du filtre « Maison », propriété de ROLAND (pas un CEM ou un SSM comme sur bon nombre de ses concurrents) : le fameux filtre IR3109.
C’est un filtre passe-bas analogique 24 dB/oct avec de nombreuses possibilités de résonance et d'auto-oscillation. La partie filtre se compose également d’un HPF (filtre passe haut non résonant), moins complet mais qui permet d’agrémenter le filtre.
Le Filtre peut lui aussi être modulé, indépendamment, par le LFO ou bien par l’enveloppe, pour laquelle on peu choisir individuellement la polarité.
Le JX-3P propose une mémoire de 64 patches, répartis en 4 groupes.
2 groupes A et B de 16 patchs chacun. Ces patches sont inscrits en ROM, ça veut dire qu’ils ne sont pas réinscriptible, et qu’ils ne sont pas perdu au changement de le pile mémoire.
Les 2 autres groupes C et D, contiennent également 16 patchs chacun, écrits sur une RAM. La sauvegarde des sons peut se faire sur une bonne vieille K7, en fichiers WAV. Ils sont réinscriptibles à l’infinie.
Comme beaucoup de synthés de l’époque (dans cette gamme), le JX-3P est équipé d'une seule et unique enveloppe à 4 segments, affectable aux 3 éléments de la chaîne DCO / VCF / VCA.
On peut gérer la polarité de l’enveloppe pour les Oscillateurs et le Filtre, alors que le VCA propose un mode GATE.
En ce qui concerne l’édition des sons, le JX-3P propose 32 paramètres, ce qui est tout à fait acceptable, si vous gardez en tête que le JUNO 106 propose 24 paramètres et le KORG POLY-61 n’en propose que 17.
L'interface de commande du JX-3P est minimaliste, et même difficilement utilisable dans l’état, sans le PG-200. Par contre elle a un avantage : pas de menu, pas d’écran ni d’affichage à 7 segments. Tout est en façade Tout est sous vos doigts.
Pour Finir, ce synthé est équipé d'un excellent Chorus non paramétrable, la polyphonie est de 6 voies, et le clavier n’est ni sensible à la vélocité, ni à l’aftertouch.
le JX-3P est un très beau synthé, sympathique et chantant, à avoir dans son set. Il sonne divinement bien. Sa cote commence a prendre de la valeur, et finira très certainement par devenir trop cher au regard de ses performances.
C’est un synthé facile à prendre en main, efficace et solide. Un choix évident, pour celui qui ne veut pas prendre de risques sur de l'analogique vintage.
Cette machine est rare sur le marché de l'occasion, en bon état. Il est préférable de lui adjoindre de bons effets pour en tirer des sonorités puissantes. Si cette couleur sonore vous intéresse, n’hésitez pas à l'acheter si vous en avez l'opportunité, vous ne serez pas déçu.
Franchement, à l’époque des JUPITER 8 / JUNO 106 et JX-3P, ROLAND faisait des synthés qui avaient vraiment une belle gueule !!!
Le JX-3P est le 1er de la famille des JX analogiques, qui ne comptera que 3 modèles. Le JX3P, le JX8P et le Super JX (JX10 = double JX8P).
Bien évidement, ce n’est pas un JUPITER 8 ni un PROPHET 5, mais je le trouve vraiment très bon, ce petit synthé .Tous les patches "d'usine" se trouvant sur les Banks A et B, ne sont pas forcement supers, mais ça tient quand même la route.
Je vais donner un avis uniquement pour le JX-3P, pour ce qui est du PG-200, vous pouvez aller sur mon avis :
https://fr.audiofanzine.com/extension-synthe/roland/PG-200/avis/r.212117.html
Pour commencer, Parlons MIDI, avec un peu d’histoire :
C'est au NAMM en 1981 que Dave Smith (Sequential Circuits), Ikutaro Kakehashi (Roland) et Tom Oberheim (Oberheim), se mettent à réfléchir à une inter-opérabilité des instruments électroniques entre eux. Deux ans plus tard, toujours au NAMM Show, Ikutaro Kakehashi et Dave Smith faisaient la démonstration publique de la communication entre un Jupiter 6 et un Prophet 600. Voila, la Norme MIDI était née , mais elle était basic et limitée. On ne parlait pas encore de « Control Change » ou de « Sysex ». Ces supports viendront plus tard.
Le JX-3P est le premier synthétiseur Roland équipé du MIDI. Cependant, son MIDI était limité aux informations de base d'activation / désactivation des notes uniquement. (la première génération de JX-3P n'avait que deux prises MIDI : In et Out, contrairement aux dernières générations, équipées des trois connecteurs : In, Out et Thru).
De nos jours, il est possible d’upgrader le MIDI, soit par l’ajout d’un kit MIDI ORGANIX (également appelé RIVER ou SERIES CIRCUITS) ou bien d’un kit TAUNTEK.
Attention, ces 2 kits n’ont ni les même fonctionnalités, ni le même prix.
Le kit ORGANIX, qui vous reviendra à 200 euros avec les frais de douane, et pour l'installer il faudra jouer du fer a souder (voir les photos).
Il permet de travailler simultanément en Midi avec le PG-200. Avec ce kit, il n’est pas possible de faire un dump des banques de sons C et D (il faudra le faire via l’interface TAPE). Ce kit est idéal pour utiliser le JX-3P avec un séquenceur et le PG-200 en même temps.
Le kit TAUNTEK, qui ne vous coutera qu’une quarantaine d’euros, travaille en Sysex, et permet d'envoyer et de recevoir les banks C et D complètes en Sysex. Par contre, il ne permet pas l'utilisation simultanée du Midi et du PG-200.
Définissiez bien vous besoin avant de choisir l’un au l’autre des 2 upgrades MIDI.
Si vous souhaitez accéder au cœur de la machine, il n’y a que quelques vis à retirer (sur les cotés et en dessous), le panneau du dessus s’ouvre comme un capot de voiture et on accède aux différentes cartes : carte mère, carte voix, carte d’alimentation (l’alimentation est intégrée), carte audio et carte de contrôle. L’avantage avec cette conception qui peut paraitre archaïque, c’est que lorsqu’une carte est HS, il suffit de la changer sans toucher au reste.
Il est maintenant temps de commencer.
Le JX-3P est un synthétiseur à synthèse soustractive. Sa configuration architecturale est simple, avec ses 2 oscillateurs de type DCO, dont le 1er propose 3 formes d’ondes (Saw up, square et pulse). Le 2eme, propose les mêmes formes d’ondes que le 1er et le noise en supplément.
Il est possible de régler la hauteur des Oscillateurs sur 3 niveaux (de 4 à 16 pieds).
C’est dans la moyenne de l’époque, sur ce niveau de gamme (synthé a 2 oscillateurs).
A noter que le JX-3P est dépourvu de Sub Oscillateur.
La partie Oscillateur du JX-3P est vraiment très riche, car elle propose une interaction entre les 2 oscillateurs, la transmodulation qui propose 2 modes : Sync et métal.
De plus, chacun des 2 oscillateurs peut être modulé, indépendamment, par le LFO ou bien par l’enveloppe, pour laquelle on peu choisir individuellement la polarité….franchement bien pour un synthé milieu de gamme de 1983 (bien évidemment les concurrents américains de l’époque faisaient mieux).
Parlons maintenant du Filtre.
Le JX-3P partage les mêmes excellents filtres analogiques et VCA que le JUNO 106, et même le JUPITER 8.
Il s’agit du filtre « Maison », propriété de ROLAND (pas un CEM ou un SSM comme sur bon nombre de ses concurrents) : le fameux filtre IR3109.
C’est un filtre passe-bas analogique 24 dB/oct avec de nombreuses possibilités de résonance et d'auto-oscillation. La partie filtre se compose également d’un HPF (filtre passe haut non résonant), moins complet mais qui permet d’agrémenter le filtre.
Le Filtre peut lui aussi être modulé, indépendamment, par le LFO ou bien par l’enveloppe, pour laquelle on peu choisir individuellement la polarité.
Le JX-3P propose une mémoire de 64 patches, répartis en 4 groupes.
2 groupes A et B de 16 patchs chacun. Ces patches sont inscrits en ROM, ça veut dire qu’ils ne sont pas réinscriptible, et qu’ils ne sont pas perdu au changement de le pile mémoire.
Les 2 autres groupes C et D, contiennent également 16 patchs chacun, écrits sur une RAM. La sauvegarde des sons peut se faire sur une bonne vieille K7, en fichiers WAV. Ils sont réinscriptibles à l’infinie.
Comme beaucoup de synthés de l’époque (dans cette gamme), le JX-3P est équipé d'une seule et unique enveloppe à 4 segments, affectable aux 3 éléments de la chaîne DCO / VCF / VCA.
On peut gérer la polarité de l’enveloppe pour les Oscillateurs et le Filtre, alors que le VCA propose un mode GATE.
En ce qui concerne l’édition des sons, le JX-3P propose 32 paramètres, ce qui est tout à fait acceptable, si vous gardez en tête que le JUNO 106 propose 24 paramètres et le KORG POLY-61 n’en propose que 17.
L'interface de commande du JX-3P est minimaliste, et même difficilement utilisable dans l’état, sans le PG-200. Par contre elle a un avantage : pas de menu, pas d’écran ni d’affichage à 7 segments. Tout est en façade Tout est sous vos doigts.
Pour Finir, ce synthé est équipé d'un excellent Chorus non paramétrable, la polyphonie est de 6 voies, et le clavier n’est ni sensible à la vélocité, ni à l’aftertouch.
le JX-3P est un très beau synthé, sympathique et chantant, à avoir dans son set. Il sonne divinement bien. Sa cote commence a prendre de la valeur, et finira très certainement par devenir trop cher au regard de ses performances.
C’est un synthé facile à prendre en main, efficace et solide. Un choix évident, pour celui qui ne veut pas prendre de risques sur de l'analogique vintage.
Cette machine est rare sur le marché de l'occasion, en bon état. Il est préférable de lui adjoindre de bons effets pour en tirer des sonorités puissantes. Si cette couleur sonore vous intéresse, n’hésitez pas à l'acheter si vous en avez l'opportunité, vous ne serez pas déçu.
