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sechouille « Un synthé hybride a l’architecture XXL »
Publié le 26/02/24 à 18:44
Rapport qualité/prix :
Correct
Cible :
Les utilisateurs avertis
Commençons par un peu d’histoire :
Ensoniq était un constructeur américain d'appareils électroniques fondé en 1982.
La société se lance dans la production d'un échantillonneur, le Mirage, qui sortira en 1984. Il va connaître un grand succès car c'est le premier échantillonneur disponible à un prix raisonnable.
En 1985 la société sort l'ESQ1, un synthétiseur utilisant la technique des tables d'ondes, puis le SQ-80, une version améliorée de l’ESQ1
Par la suite ENSONIQ sortira toute une série de machines qui connaîtront un grand succès.
Dans les années 90, alors que de nouvelles technologies apparaissent, comme la modélisation physique, Ensoniq n'arrive plus vraiment à suivre le marché et se contente de sortir des produits basés sur d'anciens concepts. Les ennuis financiers arrivent et début 1998, Ensoniq est racheté.
L’aventure n’aura duré qu’une quinzaine d’années….snif !!!
Faisons maintenant, un focus sur l’année 1985. C’est une année charnière, car il y a encore des productions de synthétiseurs à analogiques à VCO bien connus pour leur instabilité (sequential multitrak / AKAI AX60), des synthétiseurs analogique à DCO (tous les analogiques ROLAND / CRUMAR BIT 99 / OBERHEIM MATRIX 6) et c’est le début des synthés numériques (yamaha DX7), et pour prendre le meilleur des 2 mondes, les synthétiseurs Hybrides….ce fut une époque éphémère, car dés 1987 les cartes étaient redistribuées durablement avec le tout numérique.
A l’époque, seuls PPG avec le Wave, SIEL avec le Keytek CTS-2000, KORG avec ses DW6000 et DW8000, KAWAI avec son K3, et bien sure SEQUENTIAL avec le Magnifique PROPHET VS, s’étaient lancés dans ce type d'architecture.
au début du 21eme siècle, ce type d'architecture a été remise au gout du jour par DSI avec ses EVOLVER et PROPHET 12.
J’ai acheté mon ESQ1 après avoir acquis successivement un KAWAI K3, puis un DW8000. A l’époque ou j'ai acquis mon ESQ1, ça n’était pas un modèle très recherché.
D’un point de vue sonore, je positionne l’ESQ1 en dessous du KAWAI K3 mais très largement au dessus du DW-8000. Cet avis ne traite pas du sequenceur car je ne l’utilise pas.
L’ESQ1, est sans conteste un excellent synthétiseur. Je le trouve très beau avec son châssis métallique (j’ai la 1ere version, celle avec le fond métallique, pas plastique), ses boutons noirs et jaunes canaries, son enorme écran a filaments (80 caractères répartis sur 2 lignes : le plus grand écran à l’époque, tout synthé confondu), sa magnifique cartographie bien pensée, montrant l’architecture du synthétiseur. Il est vraiment dans le pure style esthétique du milieu des 80’s…une vraie beauté, et sur le papier, c'est une bête de synthèse.
Pour en revenir à la machine en elle-même, c'est une formidable machine, très typée (des échantillons 8 bits crado et un filtre analogique CEM 3379), avec une sonorité bien à elle, qui possède une véritable facilité de programmation (lien entre cartographie et écran).
Alors, c’est quoi un synthétiseur HYBRIDE, me direz vous ? Et bien c’est une machine qui propose des formes d'ondes numériques (table d'ondes), un filtre analogique et un amplificateur analogique. Ça n'est ni un synthé complètement analogique, ni un synthé complètement numérique. Une technologie arrivant entre la fin de l'aire 100% analogique et le début de l'aire 100% Numérique.
La table d'ondes contient 32 formes d'ondes à cycles courts, organisées en 5 sous-groupes :
- des formants (5 types)
- des formes d’ondes classiques comme le PULSE, SINE, SQUARE, SAW et 3 NOISE
- des échantillons dont la bande passante est limitée : PULSE / SQUARE / PIANO / OCTAVE
- des formes d’ondes échantillonnées, comme BASS, PIANO, VOICE 1/ 2, KICK, REED, ORGAN,
- des ondes additives à teneur variable en harmoniques : SYNTH 1 / 2 / 3
Parlons maintenant de la configuration de ce magnifique synthétiseur, qui pour son époque et son niveau de gamme, avait une architecture plutôt balaise, a savoir :
- Une Polyphonie de 8 voix, pouvant être gérée en 4 modes : polyphonie complète / 2 layers / Split / Monophonique.
- 3 Oscillateurs par voix, proposants chacun 32 formes d’ondes (voir la liste ci-dessus). Ainsi qu’une synchronisation de l’Oscillateur 1 et de l’Oscillateur 2 (fonction que vous retrouvez sur des analo comme les JX3P et JX8P).
- 1 fltre analogique CEM3379 passe bas 4 pôles résonnant, que l’on retrouve également sur les Prophet VS et Prophet 2000. Sur l'ESQ1, le filtre n’atteint pas la self résonnance.
- 4 VCA (appelé DCA par ENSONIQ)
- 3 LFO proposants plusieurs formes d’onde (saw /square / triangle / noise), pouvant moduler les 3 oscillateurs, le filtre et les amplificateurs.
- 4 enveloppes à 5 segments (longueur et niveau de chacun des points, comme sur le JUNO-2), pouvant modulés eux aussi les 3 oscillateurs, le filtre et les amplificateurs.
La cartographie jointe à cet avis vous permettra de mieux comprendre l’architecture de l’ESQ-1
Très clairement, aux vues de ces spécifications, le DW8000 et le KAWAI K3 n’ont qu’à aller se coucher.
Et pour enfoncer le clou, l’ESQ-1 propose une matrice de modulation simplifiée proposant 15 sources (LFO 1/2/3 – Enveloppe 1/2/3/4 – Velocity 1/2 – Keyboard 1/2 – XCtrl – Pressure – Wheel – Pedal), et 9 destinations ( OCS 1/2/3 – DCA 1/2/3/4 – Filtre – Panoramique)
Rentrons maintenant un peu plus dans le détail.
-Chacun des 3 oscillateurs propose 8 paramètres (octave / semi tone / fine tune / wave form, ainsi que les modulators : choix du LFO et de sa profondeur / chois de l’enveloppe et de sa profondeur).
-Chacun des DCA, affectés aux 3 oscillateurs, propose 6 paramètres (level et Oscillator Mute, ainsi que les modulators : choix du LFO et de sa profondeur / chois de l’enveloppe et de sa profondeur).
-Le filtre propose 7 paramètres (cutoff et resonnance / keyboard tracking, ainsi que les modulators : choix du LFO et de sa profondeur / chois de l’enveloppe et de sa profondeur).
-Le DCA4, propose 4 paramètres (Panoramique level, ainsi que les modulators : choix du LFO et de sa profondeur / profondeur de l’enveloppe 4).
Pour la partie Modulation,
Chacun des 3 LFO propose 8 paramètres (la vitesse / le choix des modes RESET et HUMAN / la forme d’onde du LFO, le niveau initial, le delay, le niveau final (ces 3 paramètres constituent la profondeur du LFO), la source de modulation pour la profondeur du LFO).
Chacune des 4 enveloppes propose 10 paramètres correspondants aux niveau et durée de chacun des segments.
Et voila, le décor est planté. On est sur du lourd, pour une machine de 1985 !!!
L’édition des sons est un jeu d'enfant : 1 bouton par fonction (OSC / DCA / FILTRE / LFO / ENV) qui vous renvoi vers l’écran, sur lequel vous sélectionnez le paramètre à modifier. Il faut ensuite bouger le fader pour faire varier la valeur du paramètre.
Personnellement, je trouve que l'ergonomie, pour l’édition des patchs, est particulièrement réussi au regard du grand nombre de paramètres. L’édition des patchs du KORG DW8000 et du KAWAI K3 sont plus simples, mais ils y a bien moins de paramètres à gérer.
De nos jours, l'édition peut être réalisée avec le controleur "ESQ8", développé par STEREOPING. Cela permet de contrôler la plupart des paramètres du synthé. A noter que le changement SONORE des paramètres ne se fait pas en temps réel, et qu’il faut attendre un KEY ON pour que les nouvelles valeurs se fassent entendre.
Le seul point faible de l’ESQ-1, est la faible quantité de patchs stockés.
Dans la mémoire du synthé, on ne peut stoker que 40 patches (internal 1/2/3/4 avec 10 patchs chacun). Il est possible de stocker vos patchs en sysex, sur une bonne vieille K7, ou bien sur une cartouche mémoire "E²prom", pour laquelle vous trouverez mon avis dans le lien suivant
https://fr.audiofanzine.com/patch-synthe/ensoniq/e-prom/avis/r.193109.html
Il n’existe pas, à ma connaissance, d’upgrade pour cette machine, mis à part l’eprom de l’OS 3.5.
Pour conclure, cette machine est assez rare sur le marché de l'occasion. On peut encore la trouver a des prix abordables, mais sa cote commence à grimper. N’hésitez pas à l'acheter si vous en avez l'opportunité, vous ne serez pas déçu.
Ensoniq était un constructeur américain d'appareils électroniques fondé en 1982.
La société se lance dans la production d'un échantillonneur, le Mirage, qui sortira en 1984. Il va connaître un grand succès car c'est le premier échantillonneur disponible à un prix raisonnable.
En 1985 la société sort l'ESQ1, un synthétiseur utilisant la technique des tables d'ondes, puis le SQ-80, une version améliorée de l’ESQ1
Par la suite ENSONIQ sortira toute une série de machines qui connaîtront un grand succès.
Dans les années 90, alors que de nouvelles technologies apparaissent, comme la modélisation physique, Ensoniq n'arrive plus vraiment à suivre le marché et se contente de sortir des produits basés sur d'anciens concepts. Les ennuis financiers arrivent et début 1998, Ensoniq est racheté.
L’aventure n’aura duré qu’une quinzaine d’années….snif !!!
Faisons maintenant, un focus sur l’année 1985. C’est une année charnière, car il y a encore des productions de synthétiseurs à analogiques à VCO bien connus pour leur instabilité (sequential multitrak / AKAI AX60), des synthétiseurs analogique à DCO (tous les analogiques ROLAND / CRUMAR BIT 99 / OBERHEIM MATRIX 6) et c’est le début des synthés numériques (yamaha DX7), et pour prendre le meilleur des 2 mondes, les synthétiseurs Hybrides….ce fut une époque éphémère, car dés 1987 les cartes étaient redistribuées durablement avec le tout numérique.
A l’époque, seuls PPG avec le Wave, SIEL avec le Keytek CTS-2000, KORG avec ses DW6000 et DW8000, KAWAI avec son K3, et bien sure SEQUENTIAL avec le Magnifique PROPHET VS, s’étaient lancés dans ce type d'architecture.
au début du 21eme siècle, ce type d'architecture a été remise au gout du jour par DSI avec ses EVOLVER et PROPHET 12.
J’ai acheté mon ESQ1 après avoir acquis successivement un KAWAI K3, puis un DW8000. A l’époque ou j'ai acquis mon ESQ1, ça n’était pas un modèle très recherché.
D’un point de vue sonore, je positionne l’ESQ1 en dessous du KAWAI K3 mais très largement au dessus du DW-8000. Cet avis ne traite pas du sequenceur car je ne l’utilise pas.
L’ESQ1, est sans conteste un excellent synthétiseur. Je le trouve très beau avec son châssis métallique (j’ai la 1ere version, celle avec le fond métallique, pas plastique), ses boutons noirs et jaunes canaries, son enorme écran a filaments (80 caractères répartis sur 2 lignes : le plus grand écran à l’époque, tout synthé confondu), sa magnifique cartographie bien pensée, montrant l’architecture du synthétiseur. Il est vraiment dans le pure style esthétique du milieu des 80’s…une vraie beauté, et sur le papier, c'est une bête de synthèse.
Pour en revenir à la machine en elle-même, c'est une formidable machine, très typée (des échantillons 8 bits crado et un filtre analogique CEM 3379), avec une sonorité bien à elle, qui possède une véritable facilité de programmation (lien entre cartographie et écran).
Alors, c’est quoi un synthétiseur HYBRIDE, me direz vous ? Et bien c’est une machine qui propose des formes d'ondes numériques (table d'ondes), un filtre analogique et un amplificateur analogique. Ça n'est ni un synthé complètement analogique, ni un synthé complètement numérique. Une technologie arrivant entre la fin de l'aire 100% analogique et le début de l'aire 100% Numérique.
La table d'ondes contient 32 formes d'ondes à cycles courts, organisées en 5 sous-groupes :
- des formants (5 types)
- des formes d’ondes classiques comme le PULSE, SINE, SQUARE, SAW et 3 NOISE
- des échantillons dont la bande passante est limitée : PULSE / SQUARE / PIANO / OCTAVE
- des formes d’ondes échantillonnées, comme BASS, PIANO, VOICE 1/ 2, KICK, REED, ORGAN,
- des ondes additives à teneur variable en harmoniques : SYNTH 1 / 2 / 3
Parlons maintenant de la configuration de ce magnifique synthétiseur, qui pour son époque et son niveau de gamme, avait une architecture plutôt balaise, a savoir :
- Une Polyphonie de 8 voix, pouvant être gérée en 4 modes : polyphonie complète / 2 layers / Split / Monophonique.
- 3 Oscillateurs par voix, proposants chacun 32 formes d’ondes (voir la liste ci-dessus). Ainsi qu’une synchronisation de l’Oscillateur 1 et de l’Oscillateur 2 (fonction que vous retrouvez sur des analo comme les JX3P et JX8P).
- 1 fltre analogique CEM3379 passe bas 4 pôles résonnant, que l’on retrouve également sur les Prophet VS et Prophet 2000. Sur l'ESQ1, le filtre n’atteint pas la self résonnance.
- 4 VCA (appelé DCA par ENSONIQ)
- 3 LFO proposants plusieurs formes d’onde (saw /square / triangle / noise), pouvant moduler les 3 oscillateurs, le filtre et les amplificateurs.
- 4 enveloppes à 5 segments (longueur et niveau de chacun des points, comme sur le JUNO-2), pouvant modulés eux aussi les 3 oscillateurs, le filtre et les amplificateurs.
La cartographie jointe à cet avis vous permettra de mieux comprendre l’architecture de l’ESQ-1
Très clairement, aux vues de ces spécifications, le DW8000 et le KAWAI K3 n’ont qu’à aller se coucher.
Et pour enfoncer le clou, l’ESQ-1 propose une matrice de modulation simplifiée proposant 15 sources (LFO 1/2/3 – Enveloppe 1/2/3/4 – Velocity 1/2 – Keyboard 1/2 – XCtrl – Pressure – Wheel – Pedal), et 9 destinations ( OCS 1/2/3 – DCA 1/2/3/4 – Filtre – Panoramique)
Rentrons maintenant un peu plus dans le détail.
-Chacun des 3 oscillateurs propose 8 paramètres (octave / semi tone / fine tune / wave form, ainsi que les modulators : choix du LFO et de sa profondeur / chois de l’enveloppe et de sa profondeur).
-Chacun des DCA, affectés aux 3 oscillateurs, propose 6 paramètres (level et Oscillator Mute, ainsi que les modulators : choix du LFO et de sa profondeur / chois de l’enveloppe et de sa profondeur).
-Le filtre propose 7 paramètres (cutoff et resonnance / keyboard tracking, ainsi que les modulators : choix du LFO et de sa profondeur / chois de l’enveloppe et de sa profondeur).
-Le DCA4, propose 4 paramètres (Panoramique level, ainsi que les modulators : choix du LFO et de sa profondeur / profondeur de l’enveloppe 4).
Pour la partie Modulation,
Chacun des 3 LFO propose 8 paramètres (la vitesse / le choix des modes RESET et HUMAN / la forme d’onde du LFO, le niveau initial, le delay, le niveau final (ces 3 paramètres constituent la profondeur du LFO), la source de modulation pour la profondeur du LFO).
Chacune des 4 enveloppes propose 10 paramètres correspondants aux niveau et durée de chacun des segments.
Et voila, le décor est planté. On est sur du lourd, pour une machine de 1985 !!!
L’édition des sons est un jeu d'enfant : 1 bouton par fonction (OSC / DCA / FILTRE / LFO / ENV) qui vous renvoi vers l’écran, sur lequel vous sélectionnez le paramètre à modifier. Il faut ensuite bouger le fader pour faire varier la valeur du paramètre.
Personnellement, je trouve que l'ergonomie, pour l’édition des patchs, est particulièrement réussi au regard du grand nombre de paramètres. L’édition des patchs du KORG DW8000 et du KAWAI K3 sont plus simples, mais ils y a bien moins de paramètres à gérer.
De nos jours, l'édition peut être réalisée avec le controleur "ESQ8", développé par STEREOPING. Cela permet de contrôler la plupart des paramètres du synthé. A noter que le changement SONORE des paramètres ne se fait pas en temps réel, et qu’il faut attendre un KEY ON pour que les nouvelles valeurs se fassent entendre.
Le seul point faible de l’ESQ-1, est la faible quantité de patchs stockés.
Dans la mémoire du synthé, on ne peut stoker que 40 patches (internal 1/2/3/4 avec 10 patchs chacun). Il est possible de stocker vos patchs en sysex, sur une bonne vieille K7, ou bien sur une cartouche mémoire "E²prom", pour laquelle vous trouverez mon avis dans le lien suivant
https://fr.audiofanzine.com/patch-synthe/ensoniq/e-prom/avis/r.193109.html
Il n’existe pas, à ma connaissance, d’upgrade pour cette machine, mis à part l’eprom de l’OS 3.5.
Pour conclure, cette machine est assez rare sur le marché de l'occasion. On peut encore la trouver a des prix abordables, mais sa cote commence à grimper. N’hésitez pas à l'acheter si vous en avez l'opportunité, vous ne serez pas déçu.
