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Sujet Commentaires sur le dossier : Comment West a conquis la côte Est

  • 39 réponses
  • 19 participants
  • 6 877 vues
  • 34 followers
1 Commentaires sur le dossier : Comment West a conquis la côte Est
Comment West a conquis la côte Est
Se faire une place au soleil en tant qu’ingénieur-mixeur à New York n’est pas chose facile, et pourtant Ryan West y est parvenu – et de quelle manière ! Travaillant essentiellement dans les milieux du hip-hop et du R&B, il a notamment œuvré pour Kanye West, Jay-Z, Eminem, Rihanna, Usher, 50 Cent, Kid Cudi, et Maroon 5. Pas si mal quand on n’a aucune formation en tant qu’ingé son et qu’on a commencé sa carrière new-yorkaise en travaillant dans un magasin de musique.

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Ce thread a été créé automatiquement suite à la publication d'un article. N'hésitez pas à poster vos commentaires ici !
2
Interview super intéressante, merci!

J'ai particulièrement apprécié le passage où Ryan West évoque son utilisation du filtre passe-haut, dans un style de musique où les basses fréquences sont pourtant très présentes. En écoutant certains albums de Flying Lotus, on a aussi cette impression d'un bas aéré et maîtrisé, avec des grosses caisses hyper punchy, qui semblent assez haut-perchées.

Intéressant aussi sa notion du contraste dans les plus hautes fréquences (ça rejoint ce qu'écrit Nantho dans série d'articles sur le mixage)...

Do it, Steve !

3
Quelqu'un peut m'expliquer à quoi consiste cette notion de sommation évoquée dans l'interview?

Merci

on en a gros !

4
Citation de la.boulanderie :
Quelqu'un peut m'expliquer à quoi consiste cette notion de sommation évoquée dans l'interview?

Merci


Il s'agit d'un mixage par groupe d'instruments. ex : Groupe 1 Drum - Groupe 2 Clavier - Grp 3 Guitares - Grp 4 Cheours etc... Avec un sommateur 16xIN ou 8xStéréos IN on peut sortir 8 groupes de son interface audio pour rentrer dans le sommateur et sortir un signal mélanger stéréo. Pour avoir utilisé cette technique avec SSL AWS 924, ou je n'utilisais que 8 groupes en entrée et récupérais la sortie Stéréo analogique de la SSL , je peux confirmer qu'il y a une différence notable. Meilleure définition, son plus épais et plus doux.
5
Si je comprends bien, on sort ces groupes par une console analogique dans un enregistreur numérique et après on mixe ces groupes à nouveau en numérique?

on en a gros !

6
Citation de la.boulanderie :
Si je comprends bien, on sort ces groupes par une console analogique dans un enregistreur numérique et après on mixe ces groupes à nouveau en numérique?


Non, on sort des groupes de la carte son de son DAW numérique, on rentre les groupes Stéréos dans les entrées du sommateur, puis on récupère le signal Stéréo du sommateur pour être à nouveau digitalisé vers le DAW (de mastering) d'un autre PC. (C'est un peu compliqué, ce qui explique que peu en fond usage. J'ai moi-même arrêté)

[ Dernière édition du message le 11/09/2017 à 19:32:08 ]

7
Merci pour les précisions,
Quel traitement réalise alors le sommateur ? C'est quoi un convertisseur haut de gamme avec une résolution importante ?

on en a gros !

8
Citation :
Quel traitement réalise alors le sommateur ? C'est quoi un convertisseur haut de gamme avec une résolution importante ?

L'idée est juste qu'au lieu de faire l'addition Drums+Basse+Guitares+Synthés+Voix+etc dans le PC, tu sors ces groupes indépendamment de ta carte son (cela suppose suffisamment de sorties sur la carte son, minimum 8, et si possible des bons convertisseurs*) et ils sont sommés les uns aux autres en analogique. Tant qu'on y est (en analogique), autant en profiter pour faire passer ce signal "sommé" (stéréo donc) par d'autres périphériques si envie (un compresseur ou une EQ hardware). Et ensuite ce joli signal revient dans deux entrées libres de ta carte son.

La vraie poésie est en dehors des lois.

9
Citation de la.boulanderie :
Merci pour les précisions,
Quel traitement réalise alors le sommateur ? C'est quoi un convertisseur haut de gamme avec une résolution importante ?


L'intérêt d'un sommateur c'est surtout d'être analogique. C'est pour éviter la sommation numérique. Mais pour qu'il y ait un véritable intérêt, il faut que les circuits analogiques soient de très bonne qualité. La sommation analogique ne réduit aucune harmonique ou fréquence. Le problème de la sommation numérique dans un DAW, c'est qu'elle superpose des calculs à d'autres calculs et réduit la définition finale. D'où l'intérêt de travailler à des fréquences assez hautes. Personnellement, je ne peux pas trop m'étaler sur le sujet techniquement (je ne suis pas spécialiste en la matière) , mais je peux confirmer ce que j'ai entendu.
Une chose qui m'a frappé quand j'ai quitté les consoles analogiques (Amek)pour mixer dans Protools, c'est la fonction "Solo". Ecouter une piste en solo sur une console, puis l'entendre dans l'orchestration ne faisait pas de différence. Mais je me rappelle la première fois que j'ai mixé dans Protools, la piste voix sonnait très bien en solo et une fois intégrée dans l'orchestration j'avais le sentiment d'avoir perdu quelque chose, un certain contour du son, plus flou ou moins beau. Pas facile à décrire mais déroutant.
Je pense que l'idéal serait de sortir les 40 pistes d'une session DAW vers une console analogique avec tout les faders à 0, et de mixer dans le DAW (EQ , compresseurs, automations , etc) . Comme cela on est certain qu'aucune sommation ne vient restreindre les harmoniques de chaque piste. On reprend alors la sortie stéréo de la console que l'on renvoie dans une carte son top niveau pour mettre les compresseurs/EQ sur le Master.

[ Dernière édition du message le 11/09/2017 à 20:47:55 ]

10
Sympa et intéressante cette interview.
Merci.
Merci aussi pour les explications sur la sommation.:bravo: