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Pédago
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Harmonisation pratique 2

Les bases de l'harmonie - 91e partie

Nous avons commencé la semaine dernière l'harmonisation de la mélodie du fameux morceau de George Gershwin  - Summertime - et je vous propose de la poursuivre ici.

Harmonisation pratique 2 : Les bases de l'harmonie - 91e partie
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Le retour du premier degré

Avant de conti­nuer notre patient travail mesure par mesure, inté­res­sons-nous de nouveau à la mélo­die du morceau dans son ensemble. Nous consta­tons qu’elle se compose de deux grands ensembles qui s’ar­ti­culent au niveau des mesures 9 et 10, cette dernière marquant le début du second ensemble. Celui-ci débu­tant comme le premier, nous pouvons l’har­mo­ni­ser de la même manière en utili­sant un accord de La mineur sur les quatre premières mesures dudit ensemble, c’est-à-dire les mesures 10 à 13 incluse. En consé­quence et afin de bien marquer à nouveau la tona­lité, nous pouvons utili­ser un accord de Mi domi­nante 7 pour la mesure 9. C’est d’au­tant plus perti­nent que les notes Si et Mi de la mesure sont des notes réelles de l’ac­cord de Mi domi­nante 7. La note Do peut être ici consi­dé­rée comme une note de passage. Profi­tons-en égale­ment pour harmo­ni­ser la mesure 8 avec ce même accord.

01 summertime harmonie 5

01 summer­time harmo­nie 5
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Le quatrième degré et la demi-cadence

Dans le premier ensemble de la mélo­die de Summer­time, il nous reste main­te­nant à harmo­ni­ser les mesures 6 et 7, qui contiennent les notes Ré, Do et La.

À ce stade de notre travail, prenons le temps de nous rappe­ler deux choses. Tout d’abord, une gamme du système tonal comporte trois degrés prin­ci­paux : la tonique, la domi­nante et le quatrième degré (la sous-domi­nante). Et deuxiè­me­ment, une cadence parfaite est souvent précé­dée d’une demi-cadence consti­tuée du mouve­ment du 4e vers le 5e degré. 

Or non seule­ment les notes Ré, Do et La des mesures 6 et 7 sont des notes consti­tu­tives de l’ac­cord de sous-domi­nante de la gamme de La mineur, à savoir Ré mineur, mais en plus nous avons harmo­nisé les mesures 8 et 9 avec un accord de domi­nante. Nous avons donc deux bonnes raisons d’har­mo­ni­ser les mesures 6 et 7 avec l’ac­cord de Ré mineur. Nous obte­nons donc entre les mesures 6 et 10 l’en­chaî­ne­ment demi-cadence/cadence parfaite suivant : Ré mineur, Mi domi­nante 7 et La mineur.

02 summertime harmonie 6

02 summer­time harmo­nie 6
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Un accord de septième bien caché

Pour termi­ner cette première étape d’har­mo­ni­sa­tion, il ne nous reste donc plus qu’à nous pencher sur le cas de la mesure 14. Les notes qui la composent sont Sol, Mi, La et Do. Les trois dernières notes sont les notes réelles de l’ac­cord de La mineur que nous allons pouvoir utili­ser ici aussi. Le Sol étant la septième de la gamme de La mineur natu­rel, il donnera une couleur d’ac­cord de septième mineure à l’en­semble.

03 summertime harmonie 7

03 summer­time harmo­nie 7
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Premières substi­tu­tions d’ac­cords et domi­nantes secon­daires

Or on sent bien que cette mesure 14 ne sonne quand même pas terri­ble­ment bien. Je vous avais prévenu que cette première harmo­ni­sa­tion allait être très sommaire. Mais à partir de main­te­nant nous allons voir ce que nous pouvons faire pour la rendre plus attrayante. L’une des méthodes que nous avons étudiées dans ce dossier est la substi­tu­tion d’ac­cords, c’est-à-dire le rempla­ce­ment de certains accords par d’autres pouvant soit occu­per la même fonc­tion, soit renfor­cer la fonc­tion d’ac­cords suivants. Dans le cas présent, nous allons commen­cer par rempla­cer l’ac­cord de tonique dans la mesure 14 par son accord de substi­tu­tion, l’ac­cord du troi­sième degré Do Majeur, ceci afin d’ap­por­ter un peu de mouve­ment dans la mesure. Bien que La mineur et Do majeur soient deux gammes rela­tives, on n’ob­serve ici aucun risque de modu­la­tion en Do majeur. En effet, non seule­ment l’ac­cord de Do majeur est ici trop court pour être vrai­ment marquant, mais de plus il n’y a pas eu aupa­ra­vant de cadence parfaite Sol-Do qui aurait pu appuyer la modu­la­tion dans une nouvelle tona­lité.

Puisque nous en sommes aux substi­tu­tions, nous allons cette fois renfor­cer l’ac­cord de Mi domi­nante 7 des mesures 8 et 9 en remplaçant l’ac­cord de Ré mineur de la mesure 7 par l’ac­cord de domi­nante de Mi, c’est-à-dire Si domi­nante 7, qui pren­dra ici la fonc­tion de domi­nante secon­daire. Elle est notée V7/V pour indiquer qu’il s’agit de la domi­nante du cinquième degré. Comme nous avons affaire à un renfor­ce­ment de la domi­nante du morceau, on ne consi­dère pas ici non plus qu’il s’agit d’une modu­la­tion dans une autre tona­lité, et ce malgré l’in­tro­duc­tion du Ré# et du Fa# qui sont des notes étran­gères à la tona­lité de La mineur.

04 summertime harmonie 8-2

04 summer­time harmo­nie 8
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Tout cela n’est qu’un début et je vous donne rendez-vous la semaine prochaine pour explo­rer d’autres manières d’en­ri­chir notre harmo­ni­sa­tion !

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