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Pédago
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Harmonisation pratique 1

Les bases de l'harmonie - 90e partie

Aujourd'hui est enfin arrivé le moment de commencer à passer à l'application concrète des différents concepts que nous avons étudiés durant presque quatre ans ! Et je vous propose pour cela de nous attaquer à un standard de la musique jazz : Summertime.

Harmonisation pratique 1 : Les bases de l'harmonie - 90e partie
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Avant-propos

Avant de commen­cer le travail d’har­mo­ni­sa­tion à propre­ment parler, je tiens à préci­ser ceci. L’har­mo­ni­sa­tion finale de Summer­time que je vais vous propo­ser dans quelques articles n’est pas de moi, mais il s’agit de celle qui figure dans le Real Book, la réfé­rence de tous les stan­dards de Jazz. Toute­fois, plutôt que de la repro­duire ici dans sa forme défi­ni­tive et d’ana­ly­ser d’em­blée cette dernière, je vous propose de passer progres­si­ve­ment par toutes les étapes qui ont permis de l’éta­blir. En ce qui concerne en revanche l’écri­ture des accords (posi­tion fonda­men­tale ou renver­se­ment, nature ouverte ou fermée, etc), celle-ci n’est pas détaillée dans le Real Book qui ne présente que leurs déno­mi­na­tions. L’écri­ture des accords que je vous propo­se­rai sera donc entiè­re­ment de mon fait. Dans un premier temps et par souci de clarté, les accords seront présen­tés dans leur forme fonda­men­tale fermée, c’est-à-dire sans renver­se­ment. Nous affi­ne­rons tout cela par la suite.

Pour commen­cer, vous trou­ve­rez ci-dessous la trans­crip­tion écrite de la mélo­die :

01 summertime mélodie

01 summer­time mélo­die
00:0000:43

Tona­lité et fin du morceau

À partir de la mélo­die ci-dessus, voyons ce que nous pouvons déduire concer­nant la tona­lité géné­rale de ce morceau afin de défi­nir plus aisé­ment les accords à employer pour son harmo­ni­sa­tion. Rappe­lons-nous que la tona­lité d’un morceau se déduit prin­ci­pa­le­ment grâce à deux éléments : l’ar­mure et la dernière note dudit morceau. L’ar­mure se révèle ici abso­lu­ment vierge de toute alté­ra­tion. Nous sommes donc soit dans la tona­lité de Do majeur, soit dans sa tona­lité rela­tive mineure, à savoir La mineur natu­rel. C’est la dernière note de la mélo­die qui va nous donner la réponse défi­ni­tive. S’agis­sant ici d’un La, nous pouvons raison­na­ble­ment en déduire que nous sommes en La mineur et placer en consé­quence un accord de La mineur sous la dernière note de la mélo­die.

02 summertime harmonie 1

02 summer­time harmo­nie 1
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La cadence parfaite

Nous avons de nombreuses fois observé à travers les diffé­rents articles de ce dossier qu’une tona­lité était renfor­cée par la présence finale d’une cadence parfaite, maté­ria­li­sée par le passage de la domi­nante vers la tonique. La domi­nante de La étant Mi, c’est donc un accord de Mi domi­nante 7 que nous allons utili­ser pour harmo­ni­ser la mesure 15 du morceau. Afin de pouvoir consti­tuer cet accord, nous sommes obli­gés d’al­té­rer le Sol qui devient dièse. La tona­lité employée ici n’est donc plus le La mineur natu­rel, mais le La mineur harmo­nique.

03 summertime harmonie 2

03 summer­time harmo­nie 2
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Le début du morceau

Main­te­nant que nous avons très sommai­re­ment harmo­nisé la fin, penchons-nous sur le début du morceau. Nous avons tout d’abord une levée consti­tuée de deux notes, et qui en tant que telle ne néces­site pas obli­ga­toi­re­ment d’être harmo­ni­sée. C’est donc la deuxième mesure qui va nous inté­res­ser. Le Mi qui l’oc­cupe en inté­gra­lité est l’une des notes réelles de l’ac­cord de La mineur, accord de tonique du morceau comme nous venons de le voir précé­dem­ment. Nous n’au­rons donc aucun scru­pule à employer l’ac­cord en ques­tion pour harmo­ni­ser cette mesure. Nous pouvons égale­ment l’em­ployer pour l’ins­tant dans la troi­sième mesure, les Mi et Do qui y sont conte­nus étant aussi des notes réelles de l’ac­cord de La mineur. Nous verrons plus tard ce que peuvent induire les Ré, notes étran­gères de l’ac­cord.

04 summertime harmonie 3

04 summer­time harmo­nie 3
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En conti­nuant à nous baser sur le prin­cipe des notes réelles, nous pouvons aisé­ment conser­ver l’ac­cord de La mineur pour harmo­ni­ser les quatrième et cinquième mesures.

05 summertime harmonie 4

05 summer­time harmo­nie 4
00:0000:43

Je vous propose de nous retrou­ver la semaine prochaine pour la suite de notre travail !

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