Sujet Accords de jazz?
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_d j a n g o
Hors sujet : Ah ouais mais c'est moche, je pense que je vais essayer de le mettre en .img et apres le con vertir en jpg ou un truc comme ça.
Pour que ce soit beau ! 
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Anonyme
_d j a n g o
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_d j a n g o
question :
Quand j'harmonise la gamme majeur,
je remplace mes M7 par des M9 M13 M11 ...
mes m7 pard des m9 m11 m13 ...
mes 7 de dominante par des 11 13 etc...
Mais mon accord de m7b5 je le considere comme un mineur ? Parceque là je le remplace par un 7#9. Ca me semble être juste. Comment l'expliquer théoriquement ?
J'ai pas le dernier tome de ma méthode, et une question me brule les levres!
je sais harmoniser ma gamme majeur pour que ca sonne jazz et pour que je sache ce que je fais au niveau de l'harmonie, mais lorsque j'ai dans une grille des accords qui n'appartiennent pas à la gamme de C majeur, (en général un groupe d'accord qu'on peut rattacher à un autre gamme majeur) Comment l'expliquer théoriquement ? Pourquoi cette gamme majeur ci ? Est ce que ca fonctionne par quarte souvent ? Quel est la règle ?
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_d j a n g o
AFiens du soir, espoir
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a.k.a
_d j a n g o
Citation : comment tu sais que c'est une #9 et pas une 10 è ?
Bah c'est comme ça qu'il le nomme dans ma méthode... ;) Et puis je le vois bien que c'est la 9e diesée = une tierce mineur +1 octaveLa différence entre un 7#9 et un m7b5, c'est que dans le c7#9 j'ai une tierce majeur alors que dans m7b5 la tierce mineure est remplacée par une quinte bémole, right ? Quand il y a qu'une note qui change sur 4, on peut substituer l'accord ? C'est ça la règle ?
Citation : Pour le cas de l'intrusion d'accords qui appartiennent à une autre gamme dans une tonalité, ce sont des emprunts, qu'on peut expliquer à la rigueur par les substitutions, ou bien des modulations.
Merci Lebat, c'est très interessant.
Citation : Pour les règles, je ne les connais pas, mais quand on emprunte en classique, c'est en général dans un ton relativement proche, sauf si on veut créer un effet particulier. Dans le cas d'un emprunt dans le ton de la sous-dominante, ça ne fait que rajouter une altération. Ca marche pareil avec le ton de la dominante.
Qu'est qu'un "ton relativement proche" ? Deux tons au dessus par exemple ? "emprunt d'un accord dans le ton de la sous-dominante" ca veut dire "emprunt d'un accord dans l'harmonie de la gamme de la quarte de la tonalité" ? Ca fonctionnerait en carte alors ? On joue des accord de la gamme de C et ensuite on peut y incorporer des accords issus de la gamme de F ?Comment expliquer harmoniquement l'anatole suivante :
CM7 A7 Dm7 G7
Ca serait du do majeur avec une structure I vi ii V
le I est bien majeur7
le ii est bien mineur
le V est bien 7 de dominante
mais le vi devrait être m7b5. La c'est un 7 de dominante
Est ce qu'on peut mettre un accord de dominante à la place des m7b5 ?
En toute circonstance ?
En fait j'ai acheté le dernier tome de ma méthode et ils ne traitent pas ce sujet. Si vous avez des explications ou un lien, je veux bien...
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Anonyme
_d j a n g o
Je suis en do, la note #9 de mon accord de B7#9, c'est un ré, on est d'accord ?
le ré c'est aussi ma tierce mineure de B7#9 qui est composé de Gb la quinte, do la fondamentale, réb la tierce majeure, La la 7b, et ré ma #9 qui est aussi une tierce majeure non ?
wiki a dit :
Citation : Il arrive que certaines grilles comportent des accords étrangers à la tonalité. Il y a au moins deux raisons à cela :
* soit il y a pendant le morceau un changement de tonalité — modulation ;
* soit on garde la même tonalité, mais on introduit des accords d'une autre tonalité — accords « empruntés ».
Exemple : F7 ne peut pas appartenir à la tonalité de Eb majeur, car son II-m7 est Fm7 (cf. tableau modal).
Il est possible de repérer les changements de tonalité, ainsi que les emprunts.
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_d j a n g o
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