Accords de jazz?
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Head Minerve
a.k.a
Hors sujet : Qu'est-ce que c'est que ces HS complètement déplacés, Django ?
Oui, pour moi, Head est un bon zicos...après, aller lui demander confirmation, je trouve ça plutôt moyen. Et puis tu t'es bien fait une opinion tout seul, non ? C'est pareil, aller dire sur un forum qui concerne les oreilles absolues que je suis "une brute", je ne vois pas bien l'intérêt...
Head > vraiment dommage que je n'aie pas pu venir au FestivAF, on aurait pu se voir en vrai... 
Ce sera pour l'an prochain, j'espère...
a.k.a
Hors sujet : J'ai eu le malheur de lui faire écouter quelques trucs de moi, dont certains avec toi...
Head Minerve
Hors sujet : C'estpas grave hein ! 
_d j a n g o
Head Minerve
Hors sujet : Y'a pas d'mal, lebat a ses ragnagna aujourd'hui ! 
a.k.a
Hors sujet : Nan, c'est pas grave, mais c'est bizarre comme réaction...
Lebat, il est en train de faire la conclusion de son mémoire, et il en a plein le cul...
_d j a n g o
Hors sujet : Je suis un peu louche comme gars... 
Alles courage !
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Anonyme
Citation : Mais pour moi solb et fa#, bah c'est la même note.
le ton est divisé en 9 parties appeles coma.
sur un piano, il n'y a pas de difference car les notes sont figées mais sur un instru comme le violon on peut jouer sur la difference car le DIèse est une alteration de 5 coma au dessus de la note et le bémol lui est une descente de 4 comas.
Gb et F# ont un coma de difference.
maintenant en theorie de l'harmonie, une gamme est composée des 7 notes.
C D E F G A B quoique tu fasses il te faut ces 7 notes( avec alterations ou non) pour garder une certaine coherence.
si tu prends le VII degré de la gamme mineure harmonique, ca va te faire tout drole.
car c'est un accord diminué.
c'est le suuperlocrien.
on a donc une tonique, une tierce mineure une quinte bemole et une septieme Bemole.
petite precison, la septieme est normalement déjà mineure donc la septieme bemole est simplement l'enharmonique de la sixte.
si tu pars de F
on a
F Ab Cb et Ebb
on a un E double bemol enharmonique de D)
la septieme de F ce n'est pas D mais E . mais si ce E est en fait un D. il faut donc se debrouiller(dans la theorie pure) pour que le E reste un E et ne devienne pas une sixte.
et un double bemol ca donne 8 coma, donc à 2 comas de la sixte.
Head Minerve
Anonyme
a.k.a
Anonyme
Anonyme
Wolfen
Citation : D'après mon prof, c'est ce qui fait la diffrence entre un mec talentueux et un virtuose.
le second maitrise les comas.
Je sais pas si je dois prendre ça pour du méga pipeau ou si il faut essayer d'imaginer ce que ça peut changer dans l'interprétation de tenir compte de ce genre de détails
Développeur de Musical Entropy | Nouveau plug-in freeware, The Great Escape | Soundcloud
Anonyme
Wolfen
Bon ça veut aussi dire qu'il a un niveau de fou si il est capable de jouer des notes au comma près... Peut-être que c'est juste ce qui est impliqué par le phénomène qui fait de lui un virtuose, plus que le fait de jouer au comma près
Développeur de Musical Entropy | Nouveau plug-in freeware, The Great Escape | Soundcloud
a.k.a
Ouais, galère, la fretless...
Rafer
_d j a n g o
Jamusique et Rafer :
Pour le débat virtuose au coma près, je suis pas du tout d'accord avec le prof ! La virtuosité c'est le choix des phrases. A mon sens Django était virtuose car quand tu analyse harmoniquement les phrases qu'il fait, c'est tres travaillé, et c'est fait techniquement avec justesse et doigté.
Un type qui bend un peu et qui va entendre la différence qui se joue à un poil de fesse c'est bien mais si ses phrases sont toutes pourries ou sa musique inaudible à la malmsteen, y a pas d'interet et j'apelle pas ça de la virtuosité... M'enfin
Résultats du questionnaire écolo :
a.k.a
Citation :
Prenons fa et mi #, qui semble renvoyer tous les deux à la même note. Soit. Sauf que lorsque tu rencontres un accord comme do # mi # sol # si, un accord de V, tu ne dois pas le confondre avec ré b fa la b do b, car il ne fait pas partie de la même tonalité. Dans le premier cas, on est en fa # M, et mi # est bien la sensible, à 1/2 ton de la tonique, et dans le second, ça n'est pas un accord de dominante, puisque fa n'est pas la sensible de fa #, mais simplement une septième d'espèce (une sensible est nécessairement située à un demi-ton diatonique de la tonique, et pas à un demi-ton chromatique).
Ton moteur, c'est la nouveauté du pseudo, ou bien ?
Wow, t'as appris à éditer, ou quoi ?
_d j a n g o
Citation : Je te l'avais déjà expliquer au post 161, avec un exemple différent :
Oui mais il a bien expliqué ça :Citation : Si tu ne fait pa ça la logique des intervalles ne sera plus respectée et ça pourrais te poser des problèmes de comprehenssion.
et je ne savais pas qu'il y avait une réelle différence entre do # et ré b. je croyais que ce n'était qu'appelation, ce qui est faux.Citation : Ton moteur, c'est la nouveauté du pseudo, ou bien ?
Hein ?
Citation : Wow, t'as appris à éditer, ou quoi ?
Hors sujet : Lebat, dis donc, on se concentre sur cette conclusion ou bien ? 
Résultats du questionnaire écolo :
Anonyme
Citation : et un double bemol ca donne 8 coma, donc à 2 comas de la sixte
Pas tout à fait
. Un ton c'est 9 commas. Un ré# est à 5 commas au-dessus du ré et un mib est à 5 commas en-dessous du mi. On voit bien que les deux notes ne coincident pas et la différence est 1 comma. En faisant un double bémol, tu descends de 5x2 = 10 commas ; tu es donc 1 comma plus bas qu'une sixte et non 2 commas plus haut. PS : comma avec 2 m svp
Citation : De meme si tu veut une quinte augmentée, il faut que se soit sol# et non lab car si c'etait lab ça serait une sixte.
non plus
le lab ne serait pas une sixte mais une sixte mineure (évidemment différente d'une quinte augmentée). Ps : spa grave, j'en fais des comme ça aussi
Il faut qd même se souvenir que malgré la différence entre # et b, le jazz s'en moque qd même un peu (sauf pour les altérations des quintes). Je n'ai, perso, sur des partoches de standards de jazz, jamais vu d'accords avec sixte augmentée (les accords sont systématiquement notés X7). La quinte altérée, en revanche, est notée car on ne peut avoir d'accords avec une quinte juste et une quinte altérée (se sera soit une #11, soit une b13). En revanche, le jazz conserve la notation classique à la clé du cycle des quintes (avec des # ou de b). Un thème tonal en G (ou en Em) aura un fa# à la clé (et il aura un fa# à la clé sur un thème modal en Am dorien, par exemple, ou un Bm phrygien).
Perso, je joue de la contrebasse et j'accorde mon instrument avec un accordeur électronique, avec tempérament égal donc et tout le monde, ou presque, fait ça. Plus aucun contrebassiste en jazz ne fera la différence entre un solb et un fa#, non pas qu'il ignore qu'il existe une différence mais si on accorde au tempérament égal, les cordes étant accordées en quartes, on devrait logiquement les accorder sur des fréquence F' = 4F/3, or, ce n'est pas le cas puisque on accorde avec F' = F*(2^(1/12))^5. (pour info 4/3 = 1.33 et (2^(1/12))^5 = 1.3348). Donc, on accorde faux par rapport au tempérament naturel. Par ailleurs, les quartes justes sont à 3/4 du chevalet (ou 1/4 du sillet). Donc elles sont "fausses" par rapport à l'accordage. Si on voulait qu'elles soient justes par rapport à l'accordage, il faudrait accorder sa basse comme dans le baroque, avec l'accord en quintes justes. Mais alors on est faux avec un piano. Donc... bon, d'accord, la différence entre deux contrebassistes, c'est 1/2 tons mais quand même, hein, je vous en prie
Anonyme
meri pour ces rectifs; (en meme temps, je n'ai fait que lire mon cours, par consequent faux. je me dedouane de toute responsabilité
)je n'ai que 10 mois d'harmonie dans les pattes
Anonyme
Citation : Maitre ADT
Bien, bien, très bien
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